林俊杰《可惜沒如果》
《可惜沒如果》由林夕填詞，蔡政勛編曲，林俊杰譜曲并演唱，收錄在林俊杰第11張個人專輯《新地球GENESIS》中，是專輯的首波抒情主打，同時也是韓劇《杜鵑之巢》的中文主題曲、《對我而言，可愛的她》的中文片尾曲。下面是這首歌的歌詞，一起來欣賞學習吧!
【創(chuàng)作背景】
《可惜沒如果》是林俊杰在專輯《新地球GENESIS》中最先寫出來的旋律，這首歌有別于他以往的抒情歌，特別邀請林夕填詞，主題靈感來自于林俊杰自身對于生活經(jīng)驗的觸發(fā)，歌曲描述的正是一段錯過的故事。林俊杰看到歌詞的當下就哭了，這首歌深刻寫下每個人或許都曾經(jīng)歷過的遺憾，也是林俊杰自身對情感生活的感觸。
【歌詞】
假如把犯得起的錯 能錯的都錯過
應該還來得及去悔過
假如沒把一切說破
那一場小風波 將一笑帶過
在感情面前 講什么自我
要得過且過 才好過
全都怪我 不該沉默時沉默
該勇敢時軟弱 如果不是我
誤會自己灑脫 讓我們難過
可當初的你 和現(xiàn)在的我 假如重來過
倘若那天 把該說的話好好說
該體諒的不執(zhí)著 如果那天我
不受情緒挑撥 你會怎么做
那么多如果 可能如果我
可惜沒如果 只剩下結(jié)果
如果早點了解 那率性的你
或者晚一點 遇上成熟的我 不過
全都怪我 不該沉默時沉默
該勇敢時軟弱 如果不是我
誤會自己灑脫 讓我們難過
可當初的你 和現(xiàn)在的我 假如重來過
倘若那天 把該說的話好好說
該體諒的不執(zhí)著 如果那天我
不受情緒挑撥 你會怎么做
那么多如果 可能如果我
可惜沒如果 沒有你和我
都怪我 不該沉默時沉默
該勇敢時軟弱 如果不是我
誤會自己灑脫 讓我們難過
可當初的你 和現(xiàn)在的我 假如重來過
倘若那天 把該說的話好好說
該體諒的不執(zhí)著 如果那天我
不受情緒挑撥 你會怎么做
那么多如果 可能如果我
可惜沒如果 只剩下結(jié)果
可惜沒如果
【鑒賞】
《可惜沒如果》以極富情感的鋼琴琴音，與極具戲劇張力的弦樂演奏，一來一往交織而成的動人編曲，純聆聽，即有一種牽動人心的力量，而每一句歌詞，更切中有過遺憾的你我，像是一段帶著自省的自白，雖然摯情摯深，聽來卻讓人感到心傷。歌詞描述在愛情中極度懊悔的心情，然而在我們的人生經(jīng)驗里，這首歌，也同樣說中各種沒有勇敢做出適當選擇的狀況。在工作挑戰(zhàn)上沒有選擇勇敢面對自己的軟弱;在親情、友情關系中，沒有放下自我，不受情緒挑撥地面對彼此。
《可惜沒如果》這首歌聽來心碎，實為教人好好面對自己，勇敢在重要的時機點作出選擇與決定。人生中每個改變都可能是一次更好的轉(zhuǎn)變，勇敢為自己立下決定，由自己命定自己的人生，或許從這一首歌，從下一個年頭開始，你我的故事走向都將不再抱憾，可以讓未來沒有可惜，也沒有如果。
拓展：林俊杰唱歌技巧
林俊杰出色的創(chuàng)作才華是大家公認的，同樣唱功也很好。簡單地說，他聲音的點、線、面都很不錯，混聲運用地好，音色的辨識度極高。技術(shù)上，發(fā)聲點比較小，聲帶的閉合很好，聲音聽起來比較有壓力感，比較有聲壓。另外，高位置的技術(shù)也不錯，音色顯得立體、通透�？傊�，林俊杰是一個現(xiàn)場和錄音棚都很有說服力的歌手，技術(shù)上是很值得大家去學習的。
東方人的嗓子大多具有細膩純凈的`特點，與西方人特別是黑人歌手比較寬厚的嗓音不同，一些歌唱技藝直接嫁接過來，表現(xiàn)的效果天差地遠;語言問題也不容忽視，漢語講究字正腔圓，古人對唱曲早已有云"字清為一絕"，與歐美唱法中發(fā)濁音甚至有時故意制造模糊的效果，要求上大相徑庭;再有就是欣賞習慣，平淡自然是中國傳統(tǒng)哲學追求的境界，這些美學原則深深地融入到藝術(shù)欣賞的方方面面，拿演唱來說，如果演唱中文歌曲總是聽到夸張的換氣，刻意地轉(zhuǎn)音，久而久之耳膜會不舒服，更談不上打動聽眾了。而這恰恰成為一些新生代歌手的通病，為顯示自己的唱法"與國際接軌"，不講究歌曲表達的意境，沒來由的炫技，結(jié)果以技害意。
這也正是中國好音樂要把林俊杰列舉出來的原因，不僅僅因為是他的歌迷，更因為林俊杰是唯一一個把東方與西方完美結(jié)合的歌手，他把東方的細膩純凈與西方的渾濁寬厚巧妙的運用在了一起。華語樂壇的發(fā)展是一個從學習到回歸的過程，歐美的唱法對華語樂壇來說，絕不能是簡單模仿，某些音樂人教學生，給學生定一個國外歌星，讓其去模仿，這是很可悲的。學習是應該的，借鑒是可以的，更重要的是要結(jié)合東方人自己的特點，把歐美的演唱技藝融入到自己的歌藝中去，成為表達歌曲內(nèi)涵的一種需要。
林俊杰最可貴的就在這里，在他的演唱中，你幾乎找得到全部演唱技巧中想要的理想效果。什么混音唱法，氣聲唱法，高低音轉(zhuǎn)換的平滑，真假換聲點的模糊，共鳴與氣聲的融合……樣樣俱美。其唱腔既有傳統(tǒng)的演唱技法，又吸收了歐美流行樂壇唱法的長處，時而還借鑒美聲的技巧，但是其演唱卻是完整統(tǒng)一的，各種技藝在其近乎完美的控制下，青山隱隱歸于平淡。
質(zhì)感是音色的主體，那么光澤感則是音色邊緣的鋒芒。林俊杰的音色具有一種很自然和諧的金屬光澤。唱高音不散，唱低音不粘，唱強聲不噪，唱弱聲不虛。即使只用很少的氣息，發(fā)出的聲音依然聚而成形充滿光澤感——這其實是很高明的共鳴技巧。
說到這里，最好的例子就是他和阿杜合唱的那首《小說》阿杜的聲音沙啞渾濁，一聽就是林俊杰的聲音最搶耳就是這種具有金屬光澤感的共鳴音的作用，能夠聚聲合氣，使林俊杰的嗓子猶如一把鋒利的寶劍突圍而出。還有那首《被風吹過的夏天》別看金莎是女的，聲音也很細，可誰最突出?還是林俊杰。
國外一位著名音樂人指出："誰控制了氣息，誰就控制了歌唱。"氣息是演唱歌曲的支撐，也是變化的支撐。強弱的變化在于聲，虛實的變化則在于氣了。
如果把聲音的表現(xiàn)分成兩端，一端是充分共鳴的亮麗飽滿音色，一端是氣息流動的放量，這兩端中間的過渡帶，即是林俊杰千變?nèi)f化的音色表現(xiàn)，或清晰或模糊，或明或暗，或剛或柔，或厚或薄，這其實就是氣息的控制所產(chǎn)生的變化。林俊杰屬于氣息悠長的歌手，在這方面有著先天的優(yōu)勢。
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