貝多芬《致愛麗絲》鋼琴譜

　　《致愛麗絲》原名《a小調(diào)巴加泰勒》，是貝多芬在1810年創(chuàng)作的一首獨(dú)立鋼琴小品，是貝多芬獻(xiàn)給愛麗絲作為紀(jì)念的作品。下面就小編精心介紹致愛麗絲鋼琴譜，希望對(duì)大家有幫助!

　　創(chuàng)作背景

　　在1808一1810年間，年近40歲的貝多芬教了一個(gè)名叫特蕾澤·瑪爾法蒂 (Therese Marfati)(有的翻譯為特蕾莎·瑪爾法蒂)的女學(xué)生，并對(duì)她產(chǎn)生了好感，有一次在心情非常愉快舒暢的情況下寫了一首《a小調(diào)巴加泰勒 》的小曲贈(zèng)給她，并在樂譜上題寫了“獻(xiàn)給特雷莎，1810年4月27日，為了紀(jì)念”的字樣。之后，這份樂譜就一直留在特雷莎那里，貝多芬沒有自留底稿，因此，他去世后在其作品目錄里都沒有這首曲子。直到19世紀(jì)60年代，德國(guó)音樂家諾爾為貝多芬寫傳記，在特雷莎·瑪爾法蒂的遺物中才發(fā)現(xiàn)了這首樂曲的手稿。1867年，諾爾在德國(guó)西南部的城市斯圖加特出版這首曲子的樂譜時(shí)，把原名《致特蕾莎》錯(cuò)寫成《致愛麗絲》。從此，這首鋼琴小品開始以《致愛麗絲》的名稱在世界上廣泛流傳，而原名《致特蕾莎》卻被人們忘記了。

　　樂曲鑒賞

　　人們喜歡把《獻(xiàn)給愛麗絲》稱為“微不足道的音樂”。但這種微不足道凝聚了貝多芬強(qiáng)烈的體現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格的創(chuàng)作理念，體現(xiàn)了他獨(dú)具一格的創(chuàng)作思維。樂曲還有其它種種的獨(dú)具匠心之處，無一不顯示了貝多芬創(chuàng)作中一貫的嚴(yán)謹(jǐn)精神。所以盡管《獻(xiàn)給愛麗絲》只是一首演奏時(shí)間只有3分多鐘的小品之作，但也可以說是貝多芬音樂創(chuàng)作的一個(gè)濃縮體，同樣滲透了他的精神表達(dá)�！东I(xiàn)給愛麗絲》僅僅是貝多芬的一首鋼琴小品，但是其中運(yùn)用的和聲手法仍然體現(xiàn)了貝多芬作為一位“承前啟后”的作曲家的風(fēng)格，不折不扣的體現(xiàn)了貝多芬一貫的創(chuàng)作方式，對(duì)后世仍然產(chǎn)生了不可磨滅的影響。

　　《致愛麗絲》結(jié)構(gòu)

　　《致愛麗絲》全曲由五段組成。A段用的是A小調(diào)，顯得溫柔而親切。然后，轉(zhuǎn)到C大調(diào)，它是A小調(diào)的關(guān)系大調(diào)，情調(diào)頓時(shí)明朗起來。B段轉(zhuǎn)到F大調(diào)上，出現(xiàn)一個(gè)新的曲調(diào)這個(gè)曲調(diào)，感情更加明朗。經(jīng)過一連串快速音的過渡，又回到A段。C段多用和弦，氣氛有了轉(zhuǎn)換。情緒顯得嚴(yán)肅而穩(wěn)重，好似作者在沉思。接下去，出現(xiàn)了一個(gè)由三連音組成的樂句。表現(xiàn)熱烈的情感。經(jīng)過一段下行半音階的過渡，又把樂曲引回到A段。樂曲在非常優(yōu)美和溫柔的氣氛中結(jié)束。 此曲以單純的回旋曲式作成，結(jié)構(gòu)是A-B-A-C-A。不論是具有淡淡哀愁感的優(yōu)雅回旋曲主題，流露甜蜜憧憬的第一副題，或是看破塵世般音響沉郁的和聲式第二副題，都相當(dāng)悅耳動(dòng)聽。全曲似乎都隱藏著貝多芬對(duì)完美愛情的無限憧憬。

　　《致愛麗絲》個(gè)人感受

　　永遠(yuǎn)都不會(huì)忘記，第一次聽是打開音樂盒的時(shí)候，一對(duì)伴侶伴著樂曲在翩翩起舞。旋律是多么的優(yōu)美動(dòng)人，也太美好了。我愛上了它。細(xì)細(xì)地體會(huì)，它就像是在娓娓敘述心中那份靈動(dòng)的愛意，或者是對(duì)青春的向往，輕快的節(jié)奏引領(lǐng)著那種空氣誕生的和諧。它總給我一種舒適、恬靜和愛情的美好的感覺。當(dāng)我了解了關(guān)于作品的故事后，我感動(dòng)了，這樣唯美的愛情故事使得《致愛麗絲》更加優(yōu)美，更加感人了。貝多芬寫《致愛麗絲》時(shí)已經(jīng)四十歲，人生的痛苦經(jīng)歷折磨著他。但是，從這首鋼琴曲里，我找不出一絲一毫的痛苦的痕跡，所能感受到的只有對(duì)生活的贊美，對(duì)人生的贊美、對(duì)愛情的贊美。這些或許就是我們這些后輩需要學(xué)習(xí)的地方了。

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