青花瓷歌詞賞析兩篇
青花瓷歌詞篇一：青花瓷歌曲歌詞賞析
青花瓷
素胚勾勒出青花筆鋒濃轉(zhuǎn)淡
瓶身描繪的牡丹一如你初妝（譬喻）
冉冉檀香透過(guò)窗心事我了然（轉(zhuǎn)化）
宣紙上走筆至此擱一半
釉色渲染仕女圖韻味被私藏（轉(zhuǎn)化）
而你嫣然的一笑如含苞待放（譬喻）
你的美一縷（轉(zhuǎn)品）飄散
去到我去不了的地方（轉(zhuǎn)化）
天青色等煙雨而我在等你
炊煙裊裊升起隔江千萬(wàn)里（夸飾）
天青色等煙雨，而我在等你。
在瓶底書(shū)刻隸仿前朝的飄逸（轉(zhuǎn)化）
就當(dāng)我為遇見(jiàn)你伏筆（轉(zhuǎn)品）
天青色等煙雨而我在等你（類迭）
月色被打撈起暈開(kāi)了結(jié)局（轉(zhuǎn)化）
如傳世的青花瓷自顧自美麗（擬人）
你眼帶笑意（上下兩行形成倒裝、譬喻的修辭關(guān)系）
色白花青的錦鯉躍然于碗底（摹寫(xiě)）
臨摹宋體落款時(shí)卻惦記著你
你隱藏在窯燒里千年（夸飾）的秘密
極細(xì)膩猶如繡花針落地（譬喻）
簾外芭蕉惹驟雨門(mén)環(huán)惹銅綠（轉(zhuǎn)化，摹寫(xiě)）
而我路過(guò)那江南小鎮(zhèn)惹了你（上下兩行三個(gè)句子運(yùn)用了排比、類迭修辭）在潑墨山水畫(huà)里你從墨色深處被隱去（轉(zhuǎn)化）
天青色等煙雨而我在等你
炊煙裊裊升起隔江千萬(wàn)里（夸飾）
在瓶底書(shū)刻隸仿前朝的飄逸（轉(zhuǎn)化）
就當(dāng)我為遇見(jiàn)你伏筆（轉(zhuǎn)品）
天青色等煙雨而我在等你（類迭）
月色被打撈起暈開(kāi)了結(jié)局（轉(zhuǎn)化）
如傳世的青花瓷自顧自美麗
你眼帶笑意（上下兩行形成倒裝、譬喻的修辭關(guān)系）
天青色等煙雨而我在等你
炊煙裊裊升起隔江千萬(wàn)里（夸飾）
在瓶底書(shū)刻隸仿前朝的飄逸（轉(zhuǎn)化）
就當(dāng)我為遇見(jiàn)你伏筆（轉(zhuǎn)品）
天青色等煙雨而我在等你（類迭）
月色被打撈起暈開(kāi)了結(jié)局（轉(zhuǎn)化）
如傳世的青花瓷自顧自美麗
你眼帶笑意（上下兩行形成倒裝、譬喻的修辭關(guān)系）
論意境，《青花瓷》宛然一出煙雨朦朧的江南水墨山水，水云萌動(dòng)之間依稀可見(jiàn)伊人白衣素袂裙帶紛飛；
論詞句，《青花瓷》卻是一幅筆端蘊(yùn)秀臨窗寫(xiě)就的素心箋，走筆曲折只因心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)；
論曲調(diào)，《青花瓷》仿佛微風(fēng)中靜靜流淌石上的山泉溪澗，清泠透亮而又蜿蜒回環(huán)多有不盡之意；
青花瓷歌曲歌詞賞析
在2008年的央視春晚中，一首具有濃郁中國(guó)古典韻味的歌曲《青花瓷》，以其溫婉的歌詞和清麗的旋律為人們所熟知。歌曲將中國(guó)傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代流行音樂(lè)完美結(jié)合，以青花瓷為意象，描繪了一段纏綿悱惻的愛(ài)情故事。歌曲最大的成功之處，就在于歌詞、旋律、配器及演唱方法與中國(guó)古典元素的完美融合。本文將分別從以上四個(gè)方面對(duì)歌曲進(jìn)行解析，以探求其成功的原因。
歌詞是歌曲描繪情節(jié)、抒發(fā)情感的主體。詞作者方文山以極具中國(guó)古典特色的辭藻與豐富的修辭手法，使之儼然成為一幅水墨丹青畫(huà)。修辭手法的多樣性，是這首歌詞的一大特點(diǎn)。譬喻、轉(zhuǎn)化、轉(zhuǎn)品、類迭、夸飾、摹寫(xiě)等修辭手法的使用，不僅豐富了歌詞的藝術(shù)表現(xiàn)力，還提升了其文化品味和藝術(shù)內(nèi)涵，使靜態(tài)的歌詞動(dòng)態(tài)化，藝術(shù)形象躍然紙上。譬如，“簾外芭蕉惹驟雨門(mén)環(huán)惹銅綠，而我路過(guò)那江南小鎮(zhèn)惹了你”兩句中的三個(gè)“惹”字，就使用了類迭的修辭手法。有主動(dòng)招惹之意的“惹”，讓“芭蕉”與“門(mén)環(huán)”兩種原本屬于被動(dòng)意象之物彷佛有了生氣，然后再對(duì)照下一句“而我路過(guò)那將南小鎮(zhèn)惹了你”，更使整個(gè)畫(huà)面活了起來(lái)。文白相間是這首歌詞的另一個(gè)特點(diǎn)。當(dāng)下有很多歌曲以古代詩(shī)詞為歌詞，配以現(xiàn)代風(fēng)格的旋律，以期達(dá)到古今合璧的效果，但結(jié)果往往事與愿違。而這首歌詞以文白相間的寫(xiě)作手法，在其自身就做到了古今合璧，進(jìn)而
使其與旋律配合時(shí)全然沒(méi)有生硬晦澀之感。
歌曲采用了五聲音階調(diào)式，使整首作品具有鮮明的中國(guó)特色。旋律多采用中國(guó)民族調(diào)式中常見(jiàn)的三音組，使其呈現(xiàn)出中國(guó)音樂(lè)所特有的儒雅、古樸、朦朧的意境。主歌部分先以迂回下行的五聲音階陳述樂(lè)思，并以此奠定了歌曲的整體基調(diào)。配合著極具古典韻味的歌詞，使主歌部分充盈著中國(guó)古代文人的書(shū)卷氣。歌曲在副歌部分進(jìn)入高潮，雖然運(yùn)用了主歌部分的下行動(dòng)機(jī)，但對(duì)其進(jìn)行變化后在情緒上已和主歌完全不同，宮調(diào)式的那種大氣磅礴在這里被展現(xiàn)得淋漓盡致。副歌的上行小二度移調(diào)，成為全曲的最高潮部分，并最終在宮音上結(jié)束全曲。
在配器方面，為了呼應(yīng)歌曲的整體風(fēng)格，較多的采用了中國(guó)民族樂(lè)器的音色。在引子部分，使用了響板、琵琶、笛子等音色，明確了歌曲的民族風(fēng)格。在主歌部分，并沒(méi)有使用過(guò)多的樂(lè)器伴奏，其目的在于突顯旋律本身的那種古樸、淡雅的性格。在副歌部分，伴奏聲部的音色增多，烘托了歌曲在情緒上的變化。在間奏中，民族樂(lè)器的音色再次成為亮點(diǎn)，古箏撩撥，牙板清脆，琵琶淙淙。最后的尾聲，伴奏聲部突出運(yùn)用了琵琶、響板這兩種音色，做了收束性陳述，使人意猶未盡。
在這首歌曲中，周杰倫將自己原有的唱法與中國(guó)戲曲的唱腔結(jié)合起來(lái)，使聲線與音樂(lè)風(fēng)格完美的融合。在演唱主歌部分時(shí)，由于歌詞較偏重于文言，因此周杰倫在咬字與行腔方面做得更加清晰、明確。為了表現(xiàn)副歌部分的情緒變化，周杰倫運(yùn)用了更加飄逸的略帶假聲的演唱方法，并以此來(lái)呈現(xiàn)副歌部分的中心句“天青色等煙雨，而我在等你”的意境。
《青花瓷》的成功為中國(guó)流行樂(lè)壇做出了一個(gè)榜樣，證明了中國(guó)傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代流行音樂(lè)并非水火不相容。筆者希望當(dāng)今的中國(guó)音樂(lè)人可以借鑒《青花瓷》這一成功的范例，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的流行音樂(lè)作品，發(fā)展更為多元的流行音樂(lè)文化。
青花瓷歌詞篇二：青花瓷歌曲歌詞賞析
青花瓷歌曲歌詞賞析
素胚勾勒出青花筆鋒濃轉(zhuǎn)淡
瓶身描繪的牡丹一如你初妝
冉冉檀香透過(guò)窗心事我了然
宣紙上走筆至此擱一半
釉色渲染仕女圖韻味被私藏
而你嫣然的一笑如含苞待放
你的美一縷飄散
去到我去不了的地方
天青色等煙雨
而我在等你
炊煙裊裊升起
隔江千萬(wàn)里
在瓶底書(shū)漢隸仿前朝的飄逸
就當(dāng)我為遇見(jiàn)你伏筆
天青色等煙雨
而我在等你
月色被打撈起
暈開(kāi)了結(jié)局
如傳世的青花瓷自顧自美麗
你眼帶笑意
色白花青的錦鯉躍然於碗底
臨摹宋體落款時(shí)卻惦記著你
你隱藏在窯燒里千年的秘密
極細(xì)膩猶如繡花針落地
簾外芭蕉惹驟雨
門(mén)環(huán)惹銅綠
而我路過(guò)那江南小鎮(zhèn)惹了你
在潑墨山水畫(huà)里
你從墨色深處被隱去
在2008年的央視春晚中，一首具有濃郁中國(guó)古典韻味的歌曲《青花瓷》，以其溫婉的歌詞和清麗的旋律為人們所熟知。歌曲將中國(guó)傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代流行音樂(lè)完美結(jié)合，以青花瓷為意象，描繪了一段纏綿悱惻的愛(ài)情故事。歌曲最大的成功之處，就在于歌詞、旋律、配器及演唱方法與中國(guó)古典元素的完美融合。
《青花瓷》的成功為中國(guó)流行樂(lè)壇做出了一個(gè)榜樣，證明了中國(guó)傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代流行音樂(lè)并非水火不相容。筆者希望當(dāng)今的中國(guó)音樂(lè)人可以借鑒《青花瓷》這一成功的范例，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的流行音樂(lè)作品，發(fā)展更為多元的流行音樂(lè)文化。
本文將分別從以上四個(gè)方面對(duì)歌曲進(jìn)行解析，以探求其成功的原因。
歌詞是歌曲描繪情節(jié)、抒發(fā)情感的主體。詞作者方文山以極具中國(guó)古典特色的辭藻與豐富的修辭手法，使之儼然成為一幅水墨丹青畫(huà)。修辭手法的多樣性，是這首歌詞的一大特點(diǎn)。
譬喻、轉(zhuǎn)化、轉(zhuǎn)品、類迭、夸飾、摹寫(xiě)等修辭手法的使用，不僅豐富了歌詞的`藝術(shù)表現(xiàn)力，還提升了其文化品味和藝術(shù)內(nèi)涵，使靜態(tài)的歌詞動(dòng)態(tài)化，藝術(shù)形象躍然紙上。譬如，“簾外芭蕉惹驟雨門(mén)環(huán)惹銅綠，而我路過(guò)那江南小鎮(zhèn)惹了你”兩句中的三個(gè)“惹”字，就使用了類迭的修辭手法。有主動(dòng)招惹之意的“惹”，讓“芭蕉”與“門(mén)環(huán)”兩種原本屬于被動(dòng)意象之物彷佛有了生氣，然后再對(duì)照下一句“而我路過(guò)那將南小鎮(zhèn)惹了你”，更使整個(gè)畫(huà)面活了起來(lái)。文白相間是這首歌詞的另一個(gè)特點(diǎn)。當(dāng)下有很多歌曲以古代詩(shī)詞為歌詞，配以現(xiàn)代風(fēng)格的旋律，以期達(dá)到古今合璧的效果，但結(jié)果往往事與愿違。而這首歌詞以文白相間的寫(xiě)作手法，在其自身就做到了古今合璧，進(jìn)而使其與旋律配合時(shí)全然沒(méi)有生硬晦澀之感。
歌曲采用了五聲音階調(diào)式，使整首作品具有鮮明的中國(guó)特色。旋律多采用中國(guó)民族調(diào)式中常見(jiàn)的三音組，使其呈現(xiàn)出中國(guó)音樂(lè)所特有的儒雅、古樸、朦朧的意境。主歌部分先以迂回下行的五聲音階陳述樂(lè)思，并以此奠定了歌曲的整體基調(diào)。配合著極具古典韻味的歌詞，使主歌部分充盈著中國(guó)古代文人的書(shū)卷氣。歌曲在副歌部分進(jìn)入高潮，雖然運(yùn)用了主歌部分的下行動(dòng)機(jī)，但對(duì)其進(jìn)行變化后在情緒上已和主歌完全不同，宮調(diào)式的那種大氣磅礴在這里被展現(xiàn)得淋漓盡致。副歌的上行小二度移調(diào)，成為全曲的最高潮部分，并最終在宮音上結(jié)束全曲。
在配器方面，為了呼應(yīng)歌曲的整體風(fēng)格，較多的采用了中國(guó)民族樂(lè)器的音色。在引子部分，使用了響板、琵琶、笛子等音色，明確了歌曲的民族風(fēng)格。在主歌部分，并沒(méi)有使用過(guò)多的樂(lè)器伴奏，其目的在于突顯旋律本身的那種古樸、淡雅的性格。在副歌部分，伴奏聲部的音色增多，烘托了歌曲在情緒上的變化。在間奏中，民族樂(lè)器的音色再次成為亮點(diǎn)，古箏撩撥，牙板清脆，琵琶淙淙。最后的尾聲，伴奏聲部突出運(yùn)用了琵琶、響板這兩種音色，做了收束性陳述，使人意猶未盡。
這首歌曲中，周杰倫將自己原有的唱法與中國(guó)戲曲的唱腔結(jié)合起來(lái)，使聲線與音樂(lè)風(fēng)格完美的融合。在演唱主歌部分時(shí)，由于歌詞較偏重于文言，因此周杰倫在咬字與行腔方面做得更加清晰、明確。為了表現(xiàn)副歌部分的情緒變化，周杰倫運(yùn)用了更加飄逸的略帶假聲的演唱方法，并以此來(lái)呈現(xiàn)副歌部分的中心句“天青色等煙雨，而我在等你”的意境。
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