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電影《蝴蝶》觀后感范文（精選17篇）
品味完一部作品后，從中我們可以吸收新的思想，不妨坐下來好好寫寫觀后感吧�？墒怯^后感怎么寫才合適呢？下面是小編整理的電影《蝴蝶》觀后感范文，歡迎閱讀與收藏。
電影《蝴蝶》觀后感 1
我們活在這個紛繁多彩的世界上，應該與自然和諧相處，應該善待和關愛自己的生命，珍惜身邊的人，如俗話所說：“不要為了追尋天邊月，而忽視眼前人�！边@樣我們才會時刻抓住幸福，才不會忽視身邊的愛。
現(xiàn)實生活中許多事往往是無法如愿以償?shù)�，就像“幸福”，在離我們最近的時候，幸福卻往往會和我們開玩笑般的在不經(jīng)意間與我們擦肩而過。其實，幸福往往就在我們身邊，我們應該懂得好好去珍惜.......
看過《蝴蝶》這部電影的人都知道，其主題是以主人公朱利安和愛麗莎，一老一少一起外出尋找屬于他（她）們的幸�！辽惱�，可最后卻發(fā)現(xiàn)屬于他們的幸福就在離他們最近的地方——他們的身邊。但在我看來這部電影給我們展現(xiàn)的不僅僅只是一個尋找幸福的過程，我認為這部電影的社會價值要遠遠超過了如張藝謀導演的許多追求商業(yè)化的大片的價值�！逗愤@部電影給我們觀眾留下了一個可以無窮無盡地描繪和想象的空間，即如同世界給我們人類留下一張空白的畫紙，讓我們可以無限地描繪人生；它發(fā)人深思，同時這部電影不單單只是一種教育人與人，人與社會、人與自然之間如何和諧相處，而且更是一部對人性、人的生命進行思考的哲學。從中我們還可以發(fā)現(xiàn)，人與人，人與社會、人與自然之間一連串豐富的、微妙的關系，這些無論是從當中的攝影畫面中，還是從主人公朱利安和愛麗莎，這一老一少兩代人的對話中以及他們在思想上的碰撞；他們文化言行上的差異，都能給人予無限的啟示和想象，讓人回味無窮�？赐赀@部電影后，我不得不重新思考作為大學生一代的我們，審視我們的言行舉止；重新思考人與人、人與社會、人與自然之間在今天所發(fā)生變化的一切；同時對當今經(jīng)濟信息時代人的人性和文化素養(yǎng)進行了反思，并對今天社會上人性墮落，道德敗壞，生存環(huán)境污染嚴重，社會局勢浮動種種現(xiàn)象產生了層層的疑問。我們這一代人，甚至全體國民的人文素質、文化修養(yǎng)與當今世界上許多先進的民族相比差距到底有多大，我想這是不言而喻的事實。
因此，我不得不說《蝴蝶》這部電影應該是幫助我們人類重新好好反思自己一切行為和反思自己與自然的關系最好的引導“老師”之一 。它可以稱得上是法國出品的：人與人，人與社會，人與自然以及感性和理性、人性與豐富內涵哲學的完美的結合。它為我們傳述了朱利安于愛麗莎這一老一少的兩代人共同去尋找一種在阿爾卑斯山脈中稀有的蝴蝶“伊莎貝拉”，老人朱利安為了完成死去的兒子留下的遺愿，女孩愛麗莎為了尋找失去的母親，而走在同一條尋找的路上。整部電影以“尋找”來一步步梳理出電影本身要體現(xiàn)的內容，尋找并不是這部電影真正意義的本身，尋找的動力和根源是：人與人之間的`溝通、對親情的寄托以及人與大自然相處的關系，才是本片最后要表達的真正實在的內容。電影中，我們能夠從精神享受和從藝術美感上欣賞到朱利安這位老人家里無處不在的各種各樣的蝴蝶標本和阿爾卑斯山脈如畫如夢般的風景。更令人驚訝和興奮的是老人家里那一扇緊閉的門里，既然然是一個精心營造的蝴蝶溫室，飛舞著七彩奪目的美麗蝴蝶，就像城市中童話里的另一個迷人的世界，比阿爾卑斯山脈的天然景色更令人驚嘆。影片里的取景可謂美妙無比，在那一幕幕安靜的森林畫面中，隱藏著許多富有情感的滋味。畫面中充滿著生命活力，輕柔而不煽情，我個人認為這就是本片的一個亮點之所在。
影片中處處充滿著有關生活的哲學，充滿著人與人之間看似平靜，實則深刻的愛。例如：在出行尋找的過程中，當“伊莎貝拉”蝴蝶出現(xiàn)在老人朱利安苦苦等待的帷幕上時，因為小女孩愛麗莎的冒失，把蝴蝶驚飛了，老人卻沒有責怪她。當他們回到住處時，卻驚奇地發(fā)現(xiàn)前段時間友人寄來的蠶蛹已經(jīng)孵化，爬上枝頭的竟然是藍綠色的“伊莎貝拉”。從這我領悟到了人生有時苦苦尋找的東西，其實就在身邊，只是我們沒有去在意它罷了，就像命運和幸福往往就在我們的手掌上，只等我們去發(fā)現(xiàn)。整部電影雖然對白不多，但都是耐人尋味的，一老一少，一問一答，整篇基本上都是這樣的對話，語言清晰、質樸、富有哲理，可以讓人全神地舞琢磨、去品味，而從中獲得更多新的收獲和更哲學的啟示。例如：小女孩愛麗莎看到一個男人強迫女友和他共同滑翔來表示愛的情景時，小女孩問：“什么叫一根繩子維系的愛情？”老人則答：“當愛情需要證明時，那它本身就不存在�！保辉谏缴闲⑦^后，小女好問“為什么有富人和窮人呢？”老人則答：：“平等、自由、博愛的口號雖然叫起來叫得響亮但實施起來卻沒那么容易的�！�；還有如小女孩問：“什么是永遠？”老人卻答：“永遠，只是......一秒.......一秒......一秒......”。是啊生命永遠是一秒鐘，加上一秒鐘，在加上一秒鐘，滴答、滴答.......地進行著，諸如此類，人生的經(jīng)歷和哲理就是這樣在對話中簡單清晰的進行了闡釋，展示在我們面前。
如果要從對白內容上來談開，我不得不稱贊它的精美、質樸。影片中的那幾段對白都讓我印象深刻，思想共震。從許多次的對話中，我們雖然能看出老人朱利安和小女孩愛麗莎都是富有生命活力，個性鮮明的人物，但我我們很難用一個具體的詞語來完全概括他（她）的形象。他們的對白耐人尋味，發(fā)人深思。尤其是當中有一段是老人和小女孩坐在橫木上聊天的內容，更令人產生心靈震撼。老人給小女孩講關于死亡的事情，在我們看來，一個老人對一個小女孩說死亡似乎一種很荒謬的事情，不如我們先來回憶一下那對對白，朱利安老人說：“死亡是人生的一部分，死亡來臨前是不會先敲門的，許多人都以為能用生不朽地活著，可誰也不能確保自己能說完最后一句話......，生命永遠是一秒鐘，加上一秒鐘，再加上一秒鐘，滴答、滴答、滴答.......”。生命就是這樣，所以我們要好好的去珍惜它，把握它，感悟它，握緊每一秒。我們應該清楚，這里的死亡只是一種包裝，盒子里盛滿的是對生活的忠告，其中對于人生的思考自然不只是老人的專長，孩子也會。這樣“誰也不能保證自己能說完最后一句話”的 情況，死者如此，生者亦然。同時，從登山者小屋告別后，愛麗莎提出了如何才能有錢的問題，朱利安的回答是：“做自己喜歡做的事情”，在這里我想，沒有人能保證做自己喜歡做的事情就會日進斗金，但是認為精神上的富有，可不是金錢多少可以度量的生活狀態(tài)。在尋找“伊莎貝拉”的路上，我認為這一老一少兩個人比其中任何人還要富有的。影片最后在小女孩愛麗莎和老人朱利安：“哈哈......”的笑聲中逐漸走向結局。
看完《蝴蝶》這部電影，整個影片在我的思緒里猶如一條從山間流過城市流向我們心田的小溪，波流玩轉，上空飛過一對“伊莎貝拉”......影片從一開始到結尾都確像一條漫游的小溪，即便故事開始在巴黎，也只像溪流流過村莊，熙攘卻不喧囂，把清澈、舒緩、甘甜、沁心這些形容溪水的詞語用于這部電影，恰到好處，感覺一點也不牽強，然而屬于溪流的故事，本來就屬于天地自然，無論是影片中的人物，還是我們全人類各自之間、與自然之間都應和諧相處，做到“天——地——人”三才合一，這才是整個自然界的幸福。
在此我的思緒久久不能平靜，然而我要說的是：當愛破蛹而出時，幸福就在我們小身邊、在我們手上。雖然現(xiàn)實中的幸福是需要去尋找的，但當幸福就在我們身邊時，我們應該好好珍惜和把握它。
電影《蝴蝶》觀后感 2
這是一部小清新的偏文藝的電影，全片節(jié)奏歡快，感動滿滿。畫面很美，情節(jié)簡單，故事很暖。過了很久，我來寫這篇影評，我只是想說：“每個人都在掩飾著自己，唯有愛，讓我們回歸真實，變得圓滿�！�
電影中的老爺爺，看似脾氣暴躁又固執(zhí)，沒有更多的老人的慈祥和藹，而小女孩呢，年紀雖小，說話談吐卻又像一個大人，懂得好多大人世界的事情。
一個像小孩的老人，一個像大人的小孩，因為一場追逐蝴蝶之旅，彼此慢慢靠近，慢慢放下防備。老人因為兒子的離去郁郁寡歡，孩子因為家庭的關愛缺失愈加調皮，前者懷著對兒子沉重的'愛，后者懷著對母親熾烈的愛。因為愛的缺失，他們極力掩飾著，但幸運的是，是靈魂的靠近，是愛的包圍，他們遇見了彼此，找回了那份缺失已久的愛。
世間萬物，唯情不死，唯愛至上。
電影《蝴蝶》觀后感 3
如果有一天你擁有了回到過去的超能力，你會怎么做呢?我一定會說，我會回去打破命運的枷鎖，去改變我的命運，改變周圍人的命運，讓那些悲催的事情不會發(fā)生在我和周圍人的身上，讓所有人都快樂幸福的生活。電影《蝴蝶》就是以此為假設的命題。我們看到的是主角埃文一次又一次的回到過去。試圖去改變自己的命運，周圍人的命運，但每次回到過去，經(jīng)歷一次又一次的打擊，永遠無法得到那個完美的結局，始終因為種。種的原因，命運都狠狠得打擊著他那一絲絲的希望。在一次又一次的失敗中，他試圖找到這一切的根源，最終，他發(fā)現(xiàn)了，他們的相遇才是最根本的錯誤，正如開頭巫婆的`預測“你沒有生命線，你不屬于這個世界，你是個沒有靈魂的人，你不該在這里。”于是，他選擇了放棄，他回到母親的肚子里，掐住自己的臍帶，結束了自己的生命。在沒有他的世界里，是另外一副模樣，除了母親有流產的悲傷，三個伙伴生活得都很不錯，因為沒有他凱利和湯米和他們母親生活在一起，遠離了變態(tài)的父親，沒有了攝影棚事件。爆炸事件。殺狗事件，他們健康快樂的成長，長大后都有各自的職業(yè)和愛情，所有人都生活的很幸�！�
一只南美洲亞馬遜河流域熱帶雨林中的蝴蝶，偶爾煽動幾下翅膀，可以在美國德克薩斯州形成一場龍卷風。這就是蝴蝶效應，微小的變化能帶動整個系統(tǒng)的長期的巨大的連鎖反應。我們可以看到，回到過去改變其中的某個細節(jié)，人的命運就會發(fā)生不同方向的改變，即人的一生會因當年一點點不經(jīng)意間細枝末節(jié)的改變，從此走上不同的岔路口，不能回頭。這應該就是此片命名為蝴蝶效應的原因了。但影片的意義并不限于對蝴蝶效應這一混沌理論的說明，它似乎隱含這樣一個問題:如果你想讓現(xiàn)狀變得更好，并有機會從過去不如意的地方重新來過，結局是否可以如你所愿變得完美?影片《蝴蝶》似乎也給出了答案:在一種假設有悲催結局的時候，試圖從開始來改變它們，往往會事與愿違，導致更加悲劇化的結局。這應該才是本片的主題思想吧。
人生有無限可能性，我們只能經(jīng)歷這無限可能之一，我們總認為如果過去不怎么怎么樣，現(xiàn)在就會過的更好一些，但事實往往是，如果過去真的不那么樣，你的一部分目的達到了，卻可能有更糟糕的事情發(fā)生在你自己或你周圍人的身上。因為你不是上帝，你無法讓事情完全按照你所設立的方向去發(fā)展，就算你有回到過去的超能力，你仍然無法將未來引向你的設計藍圖，無法準確地控制命運的方向。在你為達成某個意愿而欣喜的時候，總會有另一種遺憾在等著你，永遠會有你預料不到的事情發(fā)生。因為，總有蝴蝶翅膀的意外扇動，除了上帝，沒有人能把握住這個。蝴蝶翅膀的偶然扇動，會帶來千里之外的颶風，一個細節(jié)的改變，就可能帶來完全不同的命運。如果我們無法預知或避免何時何處的蝴蝶會扇動翅膀，我們也就無法預知或避免生活中的哪些細節(jié)會給我們帶來巨大的改變。所以我們要相信，存在就是合理的，現(xiàn)在的你和你所周遭的一切，就是最好的別懊悔哪個人生路口你曾走錯，因為曾經(jīng)做出的每一個選擇，都是當時時空背景下無數(shù)前因和無數(shù)細節(jié)混合產生的結果，有其無可更改的必然性，這也是上帝為你命運做出的最好安排。別幻想改變過去會更好，接受現(xiàn)實往前走，總是強于沉迷在改變過去的幻想中。我們的存在都會影響到周遭的人，而周遭人的存在也會影響到我們，這正如圣經(jīng)上的話:萬事互相效力。你很難說哪一種影響是好的，哪一種影響是壞的每一個人的命運都是因果相疊，環(huán)環(huán)相扣，所以不要過于引咎自責，也不要試圖結局完美。既然我們無法選擇不出生，那就把一切曾經(jīng)發(fā)生和即將發(fā)生的，都當成一種必然而欣然接受吧，往前看，少回頭!因為改變過去，或許會讓今天變得更糟，而珍惜現(xiàn)在，才可能讓明天變得更好!
電影《蝴蝶》觀后感 4
為什么電影名要取做《蝴蝶》呢?我一直帶著這個疑問去看這部電影。但是電影看完了，對劇情了解清楚了，我對于這個問題還是沒有得到很好的解答。于是，不得不借助百度來求得答案。蝴蝶效應是氣象學家洛倫茲1963年提出來的。其大意為:一只南美洲亞馬孫河流域熱帶雨林中的蝴蝶，偶爾煽動幾下翅膀，可能在兩周后在美國德克薩斯引起一場龍卷風。其原因在于:蝴蝶翅膀的運動，導致其身邊的空氣系統(tǒng)發(fā)生變化，并引起微弱氣流的產生，而微弱氣流的產生又會引起它四周空氣或其他系統(tǒng)產生相應的變化，由此引起連鎖反應，最終導致其他系統(tǒng)的極大變化。
此效應說明，事物發(fā)展的結果，對初始條件具有極為敏感的依賴性，初始條件的極小偏差，將會引起結果的極大差異。蝴蝶效應在社會學界用來說明:一個壞的微小的機制，如果不加以及時地引導、調節(jié)，會給社會帶來非常大的危害，戲稱為 龍卷風 或 風暴 ;一個好的微小的機制，只要正確指引，經(jīng)過一段時間的努力，將會產生轟動效應，或稱為 革命 。
原來這里是把男主人公比作了蝴蝶，蝴蝶煽動一下翅膀，就會引起一場龍卷風，就是隱喻了男主人公通過自己的日記回到童年，一個小小的改變，看似微乎其微，但是20xx年后，卻使身邊所有人的生活發(fā)生了巨大的變化。這就是對 蝴蝶效應 這個專業(yè)術語的很好解釋。
這部電影是在20xx年就上映的'。6年前美國就可以創(chuàng)作出這么震撼人心的電影，然而反觀我們國內的電影呢?中國有句大家都耳熟能詳?shù)墓旁? 一寸光陰，一寸金，寸金難買寸光陰 ，這句話告訴我們大家應該學會珍惜時間，因為時間流逝了就再也不會回來了，這世上唯一買不到的就是后悔藥。然而，在生活中，經(jīng)常聽到人們在抱怨，要是可以重新來過該有多好;要是可以重新來過，我會怎么樣怎么樣 這部電影，導演就是抓住了這一點，設計了男主角通過日記回到從前，然后改變那時的情境，想讓事情向著好的方向去發(fā)展，但是總是事與愿違這樣一個故事。
這個故事在情節(jié)上具有創(chuàng)新性，打破常規(guī)，因此具有很大的新引力，看完這部電影，我不禁感嘆，這就是中國電影與外國電影的差距。為什么他們就可以想出這么好的構思，拍出這么棒的電影�？赡茉诤艽蟪潭壬细逃嘘P。我國的教育，重要的就是告訴人們是什么的道理，然而美國的教育從小就是帶領他們去探討為什么的道理，更多的是注重他們的創(chuàng)新思維的培養(yǎng)。近幾年，我國的電影有了很大的發(fā)展，不斷有好的電影出爐，但是電影業(yè)是一條漫長的路，我們還需要不斷努力。在教育上的改變就是以后應多注意孩子們創(chuàng)新思維的發(fā)展，在根本上做出轉變。
電影《蝴蝶》觀后感 5
題目是廢話，人生可以重來嗎?顯然不能，如果可以重來，那么世界可能沒有宗教了。宗教都講來世，如果人生可以重來，要來世干嗎?
在電影《蝴蝶》中，男主角可以借助日記修改人生，讓人生重來。遺憾的是，無論他如何修改，總是有意外的事情發(fā)生，使得人生偏離了他希望的軌道。一句話，無論他如何回到過去，讓人生在某個時刻再次啟動，總是不完美的。好像，我們電腦出點小毛病，就重啟吧，重啟后發(fā)現(xiàn)，小毛病還在，只是不是原來的而已。
看著男主角的人生一次又一次的重來，好像輪回一樣，我又好笑又驚恐又期待。好笑于電影的荒誕，驚恐于人生再次修改后的不可預測，期待于完美人生誕生。可是期待到最后，落得是男女主角擦肩而過，非常落寞。
人生的魅力在于過去無法修改，如同下棋，落子就要無悔，而走錯一步，全盤皆輸。每個偶然的事件，經(jīng)過蝴蝶效應的放大，都可能造成對人生不可彌補的影響。問題呢?我們無法預知那些事情會產生好的蝴蝶效應，那些不是。
人生的魅力也在于未來是無法提前被揭開。阿里巴巴的CEO馬云說:我從來不做計劃，因為最嚴密的'計劃也不能預測未來的發(fā)展。于是當日子一張一張撕下來時候，有人幻想明天的好運，有人憧憬明天的希望，每個人會努力奮斗。因為人生不可重來讓你再次起跑。每個現(xiàn)在生活在不幸中的人也充滿希望，因為人生的底牌沒有揭開，誰知道明天不會沒有良好的蝴蝶效應誕生?
但是，如果人生可以重來，那么每個人不會這么熱愛人生，一定都會更加疏懶，更加漫不經(jīng)心，更加無所謂，心想:錯了沒有關系，再來。那么世界可能更加槽糕。幸好，人生不可重來。我也認為，人生就這樣很好，雖然，我活得不是很風光很成功。
佛家說:生活是什么?生活是活在眼前，不是過去，也不是未來。多想過去徒生悔意，多想未來流于幻想，所以享受現(xiàn)在吧。不虛度每個現(xiàn)在，勝過讓人生重來千百次。
電影《蝴蝶》觀后感 6
看了兩遍被譽為燒腦鼻祖的電影《蝴蝶效應1》，確實被劇情的浩瀚和富有邏輯的世界觀所折服。
電影之初隱喻的解釋了蝴蝶效應的意思：“可能在南美洲一只蝴蝶只是忽閃了一下翅膀，在北美洲就可能引起一場海嘯”。即使一件看上去微不足道的行為或事情，就能對結果形成引起翻天覆地的變化。影片也緊緊圍繞這一宗旨構建起具有能穿越過去的超能力的主人公生命過程中的蝴蝶效應。
這一過程充滿了奇幻的時空交錯、思維的不斷重組，當男主得知自己可以穿越回過去的能力之后，他選擇不斷地穿越來改變目前的現(xiàn)狀，盡管這會對他的身體帶來一定的傷害。每一次回到現(xiàn)實后一個個變化了的情節(jié)急速的閃過就像蝴蝶震動的翅膀，一個悲劇消失，卻帶來另外的悲劇、更大的悲劇。在電影的結尾，男主選擇回到媽媽的`肚子，回到自己生命的開端，用臍帶勒死自己來了結了這一切。
影片中一個情節(jié)闡述了男主的媽媽在生他之前曾流過兩次產，看到結局的我細思恐極，難道之前的兩胎也跟他經(jīng)歷了同樣的遭遇？如果他媽媽一直生下去，會不會她的每一個孩子所處的平行世界不斷重復，一直改變，無窮無盡沒完沒了。
生活中，我們也難免會因為做出了錯誤的決定而產生了讓自己后悔的結果，如果我們也擁有可以穿越回過去的能力，我們會不會寧愿傷害自己也要奮力一博呢？可我們都不能是一個完全獨立的個體，任何改變都可能會影響到身邊的家人朋友，甚至是擦肩而過的陌生人。同樣，別人一個決定也可能改變著我們的生活甚至生命。以重慶公交墜江事件為例，司機一時的沖動就帶走了一車人的生命，就在那5秒鐘的時間，他們沒有逃生的機會。而這一群遇難者的家庭，也因為司機的這一沖動一瞬間從天堂掉到了地獄，那些無辜的家屬要面臨的是“少年喪父、中年喪偶、老年喪子”。
這類題材的電影，總會帶有一些悲觀主義色彩，讓人感到無力、蒼白。我們究竟可以改變自己的命運，還是無形中已經(jīng)被卷入這么一場蝴蝶效應中了。生命中的每一個選擇都會改變自己的人生軌跡，可生活終究無法十全十美，即便影片中男主可以穿越回過去，他也沒有辦法讓自己的人生變得完美。所以，我們應該樂觀接受這樣的現(xiàn)實，沒有完美的人生，只有努力一路向前。
電影《蝴蝶》觀后感 7
我是雙子座。從小談論起星座大家都說。雙子座很浮躁很花心，興趣很廣沒有定性。我就是一個不服氣的人。我就要成為一個踏踏實實的人。像賭氣般畫了十幾年的畫。從興趣到堅持到習慣。后來不知道為什么越來越喜歡有邏輯的東西。比如物理。比如建筑學。比如。選擇德國。就好似不是喜歡只是因為自己不服氣。只是怕被別人說不踏實。其實我知道自己骨子里是肆意而為的人。要不也不會在此時覺得自己可悲�？墒俏以缫呀�(jīng)習慣了因為所以的關系。我是最不會得到愛情的人。因為喜歡本來就是沒有緣由的。而我。早已習慣了比較。衡量。給自己架起了條條框框。人成熟不好么。不是不想去愛。卻是一眼望去便能看到結局。自以為看到的用邏輯和自以為是的智商虛幻的結局。換言之。我不會因為他穿白襯衫很漂亮就喜歡這個人。也不會因為他的談吐喜歡一個人。卻開始因為一點點原因拒絕和一個人來往。人長大了，越來越警惕，好像習慣行的開始篩選自己的圈子。來到了一個城市想交到幾個可以一起吃火鍋談心的朋友。最是不易。因為一些原因加了好友，隨手翻翻朋友圈就決定不要和這個人再講話�；蚴茄哉Z粗俗或是內容無趣。我是極度自負又過于自尊的人。小時候大家覺得我并不容易相處。而后突然發(fā)現(xiàn)插科打諢自嘲暴露自己的短處會顯得令人親近。極度自負的我也根本不在乎暴露的.短處和對別人的夸獎。突然之間有好多好多朋友�？墒俏覂刃倪�有一個極度冷漠的我在審視著我自己的一言一行。告訴我。這些耗時的社交根本毫無用處。我也不知道自己在說什么。毫無邏輯的我。大抵是感嘆虛偽的我。帶著善意柔弱的假面。冷眼的看著這個世界。我最最瞧不起感性主觀的我。卻在德國畫家看我的畫跟我講。你是一個畫自己感覺的人。你畫的并不是看到的。只是你想畫的。我突然有一種發(fā)自內心的歡喜。可這種歡喜。放在感情里就是愚蠢。所以啊。我是好可悲的人。
電影《蝴蝶》觀后感 8
真相往往就是這樣無情的，我對攝影家說：“你如果不跑過去看，到現(xiàn)在我們都還以為是白蝴蝶呢！”
確實，在視覺上，垃圾紙片與白蝴蝶是一模一樣，無法分別的。我們對美的感應，與其說來自視覺，還不如說來自想像，當我們看到“白蝴蝶在海上飛”和“垃圾紙片在海上飛”，不論畫面或視學是等同的，差異的是我們的想象。
這更使我們想到感官的感受是非實的，我們許多時候是受著感官的蒙騙。其實在生活里，把紙片看成白蝴蝶也是常有的事呀！結婚前，女朋友都是白蝴蝶，結婚后，發(fā)現(xiàn)不過是一張紙片。好朋友原來都是白蝴蝶，在斷交反目時，才看清是紙片。
未寫完的詩，沒有結局的戀情、被驚醒的夢、山頂縹緲的莊園、緣盡情未了的故事，都是在生命大海邊飛舞的白蝴蝶，不一定要快步跑去看清。只要表達了，有結局了，不再流動思慕了，那時便立刻停格，成為紙片。
我回到家里，坐在書房遠望著北海的方向。想著，就在今天的午后，我們還坐在北海的'海岸咣海風，看到白色的蝴蝶——喔，不！白色的紙片_隨風飛舞�，F(xiàn)在，這些好像真實經(jīng)歷過的，都隨風成為幻影�；蛘�，會在某一個夢里飛來，或者，在某一個海邊，在某一世，也會有蝴蝶的感覺。
唉！一只真的白蝴蝶，現(xiàn)在就在我種的一盆紫茉莉上吸花蜜呢！你信不信？你信，那么你是個有美感的人，在人生的大海邊，你會時�？匆姲缀w進飛出。
你不信，那么你是個重實際的人，在人生的大海邊，你會時�？觳郊残�，去找到紙片與蝴蝶的真相。
電影《蝴蝶》觀后感 9
你會為了誰，放棄自己?
前幾天晚上熬夜看了《蝴蝶》，節(jié)奏緊湊很燒腦，看完很興奮也很抑郁。
剛剛開始的這幫小朋友從小在一起玩耍，其中因為有一位父親是變態(tài)而且暴躁的性格，影響到自己的兒子女兒后天的性格及人生，也間接影響到兒女朋友們的人生。
也就是把這位父親看做是一個影響的啟動點，這個點發(fā)揮作用是扇形的，甚至是圓形的。
而另外一個啟動點是埃爾，一個爺爺爸爸都被診斷為精神分裂的兒童成長為少年青年，是一個凡事到了關鍵時刻就會失憶的善良人，他的存在是痛苦和無奈的，他希望身邊都可以幸福，包括她自己。
然而凡事哪會完美。
就在埃爾一次又一次通過看日記，震動了時間隧道，進入并改變往昔某一事件從而改變大家生活軌跡的時候，他發(fā)現(xiàn)這一切如果沒有自己，那么身邊所有親人朋友都將沒有災難，沒有傷害，都會過的很好，很開心。
埃爾毅然決然的選擇通過他父親的看錄影的'方式回到很早他媽媽生下他之前的瞬間，他選擇自己扯斷臍帶，不讓自己出生在這個世上，讓一切還原美好。
恐懼、燒腦、看到最后很感動加稍許遺憾。
人可以選擇是否讓自己來到這個世界嗎?
如果可以，你會怎么選擇呢?
盡管都知道為人處世之難，但是相信絕大多數(shù)人都愿意來到這個五光十色、豐富多彩的塵世。
也相信甚至包括我自己都很難做到放棄去自己去成全他人。
人心是這樣，卻不影響我們看《蝴蝶》這部電影時動容動心，因為每個人遇到一些人和事甚至置身某一環(huán)境時，內心多少都會突然蹦現(xiàn)前世今生的熟悉奇妙的感覺，這種感覺有時會很短暫，之后就消失了，有些又會記憶很久。
人的內心是多面性的，一個關鍵點的影響到了另外一個時刻可能會轉好轉壞或者突然徹底變化成另外一個完全陌生的人。
天時地利人和產生的洪荒之力因為在很早前已經(jīng)被一支無形的杠桿在關鍵影響力的啟動點處撬開了一條永遠無法還原的裂縫。
這支無形的杠桿又是什么呢?
無論這支杠桿是什么?它代表什么?我們有時根本想不通也不想知道。
真正關鍵時刻，有需要至少我們?yōu)榱酥劣H至愛放棄自己，會是心甘情愿的。
電影《蝴蝶》觀后感 10
相對于舊版的，場景更華麗了，突顯了豪門的日常生活方式，對于剛剛嫁入豪門的德溫特夫人，一切還不適應。一個無名的天真少女，一下子做了豪門夫人，住進曼德利莊園，對于她也是一個考驗，本來她已經(jīng)是小心翼翼了，但德溫特前妻的陰影還一直來折磨她，讓她陷入抓狂之中。
但事情并非看上去的.這樣，在豪門華麗的表面上，德溫特前妻是一個尊貴奢華的豪門貴婦，經(jīng)常舉辦舞會，招待親朋好友，社交圈子很大，也迷倒了眾多男女。大家都以為德溫特特別愛他的前妻，以至于在前妻死后，苦悶度日。但事實是，德溫特與前妻之間有協(xié)議，表面是夫妻，暗地里德溫特前妻與之前的很多男友保持關系，對于特別愛惜聲譽的德溫特一直遵守著他們之間的協(xié)議，最后，不幸的事情發(fā)生了，德溫特前妻得了癌癥，她痛苦萬分，但還是沒有對德溫特仁慈，她自殺時造成了被德溫特所殺的假象，她利用了德溫特對她的恨，結束了自己的生命。
德溫特并不知道前妻得了癌癥，一直以為是自己殺死了她，所以悶悶不樂，一直到遇上現(xiàn)在的德溫特夫人。德溫特深深愛上了這個聰慧天真的女孩兒，把她帶回了曼德利莊園。豈知在莊園內的女管家，也是德溫特前妻的奶媽，開始處處為難陷害德溫特夫人。女管家就像德溫特前妻的母親一樣，對她產生了感情，在她死后，女管家記恨德溫特帶回來的夫人，女管家不允許有別人搶了德溫特前妻的位置，即使她已經(jīng)死去。最后在所有人知道真相之后，女管家燒掉了曼德利莊園，然后自殺。
從那之后，德溫特與德溫特夫人過上了流浪的生活，在他們認為，也是最美，最喜歡的生活。
豪門多恩怨，物質奢華的背后未必都是快樂，物質可以給人溫暖，也可以給人以冰冷，有沒有單純的愛是關鍵。
電影《蝴蝶》觀后感 11
一直以來，胡軍在電視劇中扮演的角色似乎總是英雄人物。從天龍八部中為國為民的蕭峰，到白手起家的開國皇帝朱元璋，從臥薪嘗膽中勵精圖治的吳王夫差，到建元風云中席卷天下的忽必烈……在胡軍的身上，從里到外都透著一種硬漢的骨氣和鐵漢的霸氣。正因如此，電視劇《蝴蝶》邀請胡軍擔綱主演劇中的民國上海灘第一梟雄——段紹榮也就不足為奇了。
不過，在《蝴蝶》這部劇中，胡軍所扮演的這位“黑老大”卻與以往他所扮演的英雄人物有所不同。因為段紹榮這個角色雖然心狠手辣，城府極深，但是卻有著一顆英雄氣短，兒女情長的玻璃心。而這也讓他深陷與三個女人的一場曠世畸戀。這對于習慣了演繹大英雄，感情線戲份相對比較單一的胡軍來說，無疑是一個重大的考驗。
作為上海灘的“皇帝”，段紹榮在江湖上是不可撼動的“商會老大”。這和胡軍以往的電視劇一樣，這個人物也充滿了霸蠻之氣。比如他不對任何敵對勢力妥協(xié)，甚至包括殺人不眨眼的日本人；比如他是非分明敢與仇人針鋒相對斗智斗勇，不會讓任何人威脅到他的地位。但是，對過世的前妻孫玉英的愛卻是他最大的軟肋。正因為這個原因，酷似前妻的宋永芳（江一燕飾）出現(xiàn)在他面前的時候，他情不自禁的把她當成了前妻的影子來付出。
而另一邊，小姨子孫玉珍（王艷飾）卻也深愛著他，并且默默的在為這個家而付出。不過，出于對前妻的尊重，段紹榮選擇了無視這段情——因為在他的心中，玉珍就是自己的親妹妹，永遠也成不了愛人。一個是過世的前妻，一個是戀人未滿的小曖昧，還有一個是影子愛人，相愛的不能廝守，未愛的進退兩難，段紹榮的感情世界一片混沌。再加上拜把兄弟的背叛，也讓段紹榮陷入了更深的糾結與苦惱之中。
對于段紹榮和孫玉英來說，生死相隔的距離已經(jīng)非常遙遠。但正如泰戈爾所說的那樣，最遠的距離不是生與死，是我站在你面前，你不知道我愛你——而這恰恰是段紹榮和孫玉珍之間的距離。不過，段紹榮與宋永芳之間的愛則更遠，因為經(jīng)過朝夕相伴之后，兩個人已經(jīng)深愛上了對方，但是她愛上他的時候，卻不知道他也已不再把她當成前妻的影子，并深深愛上了自己。就這樣，兩個人的愛又再一次的錯過……當宋永芳能夠回味與段紹榮的甜蜜時光時，段紹榮卻留下了本片的終極懸念。
對于段紹榮最終是不是化繭成蝶我們不得而知，但是通過這部電視劇，胡軍卓越的演技卻實實在在的`呈現(xiàn)在了我們的面前。以往粗枝大葉縱橫捭闔的英雄路線不見了，取而代之的是時而柔情似水、時而脆弱無奈、時而懵懂可愛，時而深沉憂郁的復雜的感情戲。對于胡軍來說，無論是與江一燕的濃情蜜意還是與王艷的點到為止，都拿捏得恰到好處，讓觀眾看到了以往塑造粗糙人物為主的胡軍也有著精致、細膩、小清新的柔情似水。
鐵漢柔情，往往最能打動人心，這也是為什么在《像火花像蝴蝶》熱播之后胡軍不斷被網(wǎng)友喚作“萌叔”的一個重要原因。從這個名字不難看出觀眾對于胡軍的喜愛。特別是能夠把段紹榮這樣一個擁有一顆晶瑩剔透玻璃心的大佬演繹得活靈活現(xiàn)，更加讓觀眾見識到了胡軍那深藏的精細的一面。全面而精湛的演技，正是胡軍作為演員的唯一標簽，而這也是胡軍近年來出演的電視劇雖然不多，但是幾乎每一部都能成為經(jīng)典的重要原因！
電影《蝴蝶》觀后感 12
少數(shù)民族是一個盛產愛情的地方。美麗的蝴蝶泉邊，美麗凄人的愛情故事。因為時代語境的限制，愛情題材的動畫片并不多見。而《蝴蝶泉》則是其中的`代表作品，唯美，感人，凄美，浪漫。
故事脈絡大致如此：姑娘美麗善良，路邊救助被獵殺受傷的小動物，自己也受傷；小伙英俊勇敢，及時挺身而出，救姑娘與為難之中；兩人一見傾心，相約終生；姑娘受到惡霸覬覦并被挾走，家人受到傷害；小伙又一次救姑娘；惡霸勢力強大，戀人無法，舍生殉情；感天動地，奇跡出現(xiàn)；至今仍是美麗傳說。
此處，愛情與自由相結合，對此二者的追求并不相悖，但這種追求受到來自封建階級的壓迫，正好應和了意識形態(tài)的要求。單純的愛情故事，是不適合生長在革命的土壤中的。
畫面淡雅，音樂悠揚，情節(jié)松弛但不拖沓。
電影《蝴蝶》觀后感 13
看一看演員就能喜歡上的電影，真喜歡這種世紀初的夏日南方調子，，
來自西湖的周公子，拍電影真是自帶與生俱來的光圈，這種電影換了任何一個女主都拍不出這樣的靈氣feeling，周公子真是文藝界小資女王，陳坤的不羈氣質也算挺搭了，
喜歡看陳坤呆呆站在天臺，看夜色涌流的京城燈火，默默的.念：那時候我還不認識你呢，
喜歡看周公子憑欄靠在屋檐下，喃喃自語的問：那些日子你都在哪兒啊，
他們吃飯的時候陳坤亂BB，周迅一臉無奈的樣子好好笑，
三更半夜周公子無理取鬧追著陳坤跑，看到這里莫名有些似曾的要嘆口氣，
“我人其實已經(jīng)長大了，但身體里的那個小孩還依然是個小孩，他對周圍發(fā)生的一切沒有信心，沒有把握，擔心受傷害，有時候，他會被我說服，但是有時候，他卻影響的我很厲害”
“我多想可以是那個和你一起吹蠟燭說生日快樂的人”
電影《蝴蝶》觀后感 14
很多人想回到過去，即使是對過去的眷戀和對現(xiàn)實的遺憾，若有后悔藥，那便是最緊俏的藥物。偶爾看到這部電影《蝴蝶》，講的是埃文試圖一次次回到過去，通過改變一些小事來來制造蝴蝶效應，給戀人、朋友和家人帶來更好的生活。
想回到過去，那不僅是你我奇思異想的迸發(fā)，更是科學上研究的課題。我一直在想，回到過去中的這個“過去”只是一種指代，指代的是用時間表征的一種狀態(tài)，或者所有物體運行的一個臨界點。我們知道，世間萬物都在運動，這些運動的狀態(tài)或者模式被我們用時間記錄，時間本是個虛擬的東西，沒有過去的現(xiàn)實，也沒有未來的永遠。一切都只是在變化之中，所以四維空間理論用時間來代替一個維度，這個提法當然應該有所保留。
回到這個想法，簡單的“回到過去”，要實現(xiàn)它，必須具備三點要素：一是所處環(huán)境要回到過去，萬事都要回到所謂的“過去”那個臨界點；二是我們要融入這個相對的環(huán)境中，也就是說我們回到過去之后不能只能“觀看”，還應能親自參與活動；三是我們應該還有當下的意識，也就是說我們應該保留“現(xiàn)在”的所有思維，包括記憶，只有這樣，才能算是真正意義的“回到過去”。
電影中埃文通過日記和錄像片段這樣的媒介從精神中回到過去，轉而實現(xiàn)整個人的穿梭。這些當然是虛擬的�，F(xiàn)實中，要實現(xiàn)以上所說的真正意義上的“回到過去”，就要面對一個難題，就是怎樣實現(xiàn)身體(環(huán)境)與思維的分離逆向運動呢？萬事萬物都在運動，或者說都在按照我們的時間概念向前運動，若然要回到過去，看到感知到實現(xiàn)到過去的事物，就必須讓這些事物向“后”運動，也就是逆向運動。在科學上雖然還是不可能的事情，但是理論上來講，既然有正反物質，正反運動也應該是存在的`。只是我們沒有找到或者無法感知。但是問題來了，前提是我們能夠實現(xiàn)這種逆向運動，但是我們要感知，就必須讓頭腦繼續(xù)順向運動，至少要停止逆向運動。否則我們即使靠逆向運動回到過去但無法感知，就像我現(xiàn)在回到了5歲，但我的所有思維記憶全部停留在當時，我只能感到一切都沒有變化，因為我還是在于周圍的環(huán)境一起按照時間前行的方式做順向運動的。只有差異，人們才會感覺得到這種變化�！盎氐竭^去”，終究還是一個不可能的事實。而且還存在祖孫悖論，這讓個人與環(huán)境撕裂運動的做法相當不夠科學。
當然，大千世界還是無奇不有，正所謂空間上的奇點或者叫做蟲洞，或者存在的層層重疊的空間(平行宇宙)也許能夠實現(xiàn)這種運動，讓我們在空間層疊之中回到過去運動的某點，但是那時應該有一個當時世界的“我”和現(xiàn)在世界的“我”，而無法做到取代，因而還是無法改變那個我的客觀的事實(也許能夠影響)。另外一種就是旁觀�？梢韵胂螅磥淼目茖W發(fā)展到可以在相對密閉的空間之外實現(xiàn)逆向運動，這樣我們可以回到過去，但是只能是個旁觀者，因為空間的特性我們無法感觸感知過去的空間，只能不被知曉地在世界的某個角落看花開花落了。也許，你的身邊就有這樣的未來人(GHOST?)。也許天空的那點點圓盤就是未來的物體了，通過空間上的漏洞偶爾顯露真身。
埃文失敗了，他注定不是這個世界(空間)的人，回到其他的空間所做出的種種努力或許能夠相對地留在那個空間，但是終究他還是選擇了死亡，不給任何人帶來傷害和無謂的改變，這樣或許才能不破壞我們知曉的宇宙規(guī)則，或許在冥冥之中就注定了我們一切想法被所處時代帶來的狹隘。
電影《蝴蝶》觀后感 15
怎么說呢，看的時候有點王家衛(wèi)，重感覺，就是色彩感不夠強烈�？赐旰笥X得片子有很多作者自己的態(tài)度。好像作者本身就經(jīng)歷阿秦的事情，心里住著一個長不大的小孩。
突然發(fā)現(xiàn)，里面有很多梗，在現(xiàn)在的影視作品中也常常用到。比如：小語給阿秦看老照片，阿秦突然叫起來，發(fā)現(xiàn)以前和小語在西湖邊上合影的小男孩居然是他自己；小語和阿秦在網(wǎng)上聊著聊著才知道居然是對方；為了一款蛋糕想念一個人。
好巧，真的.好巧。
片中的語言特別有意思。阿秦和小語總是說著說著就開始說“胡話”，開始心理的交流。生活的進展完全是靠主觀想法去做，相信命運總會交集。周迅結巴的說話還挺可愛的，但是為啥坤哥結巴的時候有點搞笑呢？
影片的時間線很奇特，好像是好多好多碎片連接在一起。好喜歡小語給阿秦做飯那一段，同一個場景，同一個角度，阿秦嫌棄小語做的菜：太淡了、太咸了、味精放多了、放少了、太素、生的、太稀了、太涼、太燙。
阿秦的花心用事件體現(xiàn)的很奇妙。小語耍阿秦：報紙上介紹過你女朋友。阿秦：叫什么？佩佩？玲玲？珍珍？哪個月的報紙。小語：好像叫寶寶。阿秦：這絕對不可能。這是我最近……（自我暴露）
阿秦生日一個人過，原因是女朋友太多，陪哪一個都不是。當他倆是陌生人的時候，反而自在，來去自如。在一起后，往往沒那么自然，會傷心。
不要急，是你的總會回到你身邊，就是這么意外。
電影《蝴蝶》觀后感 16
很久以前就看過希區(qū)柯克的電影，但是那都是一些諸如《西北偏北》《后窗》的一些懸念驚悚電影。這回看《蝴蝶夢》本以為是風格差不多的電影，但是其懸念驚悚部分卻不是很強。
看完整個電影，就其故事情節(jié)來說，我很是羨慕女主人公的。一次簡單的旅行就可以遇到自己的真命天子，而且他又是典型的高富帥，這無異于天上掉下個林妹妹。女主人公就這么愛上了德溫特先生，俗話說得好——“愛情里最先投降的就會處于被動”，我們的“灰姑娘”就是一直處于被動的狀態(tài)。想象一下，從戀愛到求婚，以至于再到后來他進入曼德利，與其說她在和德溫特談戀愛還不如說是德溫特一直帶著她去各種地方，最后帶到了曼德利。
女主人公愛的辛苦，尤其是在進入曼德利之后，一方面要克服地位不相稱的自卑感，一方面還要忍受無時不刻不出現(xiàn)的瑞貝卡，最重要的這個他深愛的男人——德溫特先生，她卻越來越看不清了。她甚至不敢保證德溫特是愛她的，認為德溫特和她結合只是要彌補瑞貝卡的離開。
看到女主人公在愛情里受到的煎熬，我又想到了一個著名的文學人物，那就是簡愛，但是不同的是，當羅切斯特對簡愛求婚時，她卻拒絕了。在簡愛的眼中，沒有比平等更加重要的了，在這份愛情里存在著不平等，這觸及到了她的底線，所以就算再怎么愛羅切斯特她還是選擇了離開。在我看來，愛情是不會一帆風順的，要想維系愛情總是要有一方委屈求全的'，選擇錯過是不明智的，錯過之后也許就會抱憾終身了。這一點我還是很贊同《蝴蝶夢》中女主人的，她知道等待，也會等待，最后也確實等到了德溫特的愛，所以這個結果還算是個不錯的結局。
我們生活中有一些東西很重要，重要到我們可以為之受傷、受委屈，但是我們仍然再堅持，只因我們始終相信我們的忍耐獲得的回報是值得的，多年之后我們會為自己當時的執(zhí)著而感到欣慰，因為我們收獲到了更多有意義的東西。
電影《蝴蝶》觀后感 17
蝴蝶煽動一下翅膀，會引起颶風。我認為這部《蝴蝶》已經(jīng)十分服我的胃口了，事情的蝴蝶煽動翅膀的影響，正好可以用我所信奉的因果理論來解讀。
電影人物刻畫剛剛到位，男主最開始莫名其妙的失憶，為后面的故事埋下伏筆，等到男主長大后他發(fā)現(xiàn)自己竟然有回到過去的超能力。而且男主超能力擁有的合情合理，有小時候失憶的鋪墊，有他瘋子的爸爸和瘋子爺爺做鋪墊，而超能力控制的也剛剛好，他只可以改變一些曾經(jīng)記憶中的場景，只要他可以回顧那時的情況。
男主是一個心地善良的人，在大學的某一天，他發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)所作所為使她喜歡的姑娘以自殺的來離開世界后，他決心讓事情的結果變得好一些。于是他一次又一次的回到過去，卻發(fā)現(xiàn)事情的結果無論怎么改變，總會有人受傷害。他不停的改寫歷史，但是歷史的結果依舊糟糕。待狂弟弟時時刻刻都是一個不定時炸彈。而對于這個虐待狂小孩，只會讓我手足無措，因為是喜歡的人的弟弟的原因，既沒有辦法下手過重，又沒有辦法敬而遠之，置之不理。
很顯然，在我的想法里走進了一條有一條死路，在這種情況下，我沒有辦法找到任何如同童話故事般兩全其美的辦法。此時我發(fā)現(xiàn)，男主的'死或許不該是最后的結局，這個結局設置的還是不夠出色，如果我是編劇，我會把電影的結尾做一些改動。男主在嘗試過一次又一次的改變歷史，歷史依舊糟糕后。他開始懷疑自己存活在這個世界上的意義。這個時候電影的結尾就變成了男主所幻想的蒙太奇，而電影的真實結果，男主死后，他身邊的人依舊糟糕，而且比他不在這個世界上的時候要糟糕太多太多，我相信如果劇情這樣設定，結局不僅合情合理，故事也有一個層級上的升華。
如果如本篇電影的結尾一般，電影不過是一個構思奇特的科幻片而已。但是如果電影如果像我假設的一樣改變呢?對于男主的存在的意義會有一個升華，他做了這么多的努力，而且他是一個心地善良的人，為什么他死掉才會是電影的最終的意義，一切幸福美滿?他死掉后事情更糟糕的結果帶來幾個影響:
1、肯定了他存在時所作所為的意義，雖然事情依舊糟糕，但是他的存在讓糟糕更少了一些，這是他存在的意義——善良的人應該要被世界溫柔以待不對么?無論他是個什么樣的人，只要他是善良的，總會給這個世界帶來溫暖的影響，讓故事看到希望。
2、加深了電影的悲劇，他本以為他離開世界后一切會變得更好，但是活的更糟糕了，這就加深了他悲劇的程度，同時也認同了他活著時候的所作所為，使人物的形象更加飽滿。為什么我要這么設定劇情，因為我始終認為善良是因，無論事情如何，在某種層面上總會帶來一種好的結果。又比如電影結尾的設定，比較不符合實際，因為糟糕的事情總會發(fā)生的，就像你無論選擇怎么樣的人生道路，總會有著一個又一個的坑，跌跌撞撞一樣。糟糕的事情就算你再三努力要避免其發(fā)生，但是不好意思，事與愿違，糟糕總會發(fā)生的。
有因必有果不是么?任何事情發(fā)展的自然規(guī)律，翻閱一下上下五千年的歷史，歷史一幕幕重演，該發(fā)生的總會發(fā)生，這是亙古不變的
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