虎年春晚的觀后感
當認真看完一部作品后，相信你一定有很多值得分享的收獲，寫一份觀后感，記錄收獲與付出。為了讓您不再為寫觀后感頭疼，以下是小編收集整理的虎年春晚的觀后感，僅供參考，大家一起來看看吧。
虎年春晚的觀后感1
今年是虎年，春晚據(jù)說換了導演，果然和往年很不一樣。
開場歌舞《虎躍龍騰報春來》很精彩，你看，少數(shù)民族同胞穿著傳統(tǒng)的服飾載歌載舞，華麗又漂亮。
接下來是馮鞏的小品，在陣陣笑聲中引起人們的深思，為什么做好事這么難呢？是不是我們的道德觀念出了問題？為什么救人的非得是撞人的，為什么救人風險那么大？這樣下去，還有誰愿意做好事啊。
接下來是一些似曾相識的歌舞，沒留下什么印象，都是些老人兒。舞蹈 《玩具店之夜》稍有一點新意。劉謙的魔術神奇之余也背上了廣告的罵名，趙本山的小品真的沒往年的.好看了，看來真的老了啊。
這幾十個節(jié)目中，給我印象最深的還是小品，那個《五十塊錢》很有趣的，語言今年肯定能流行起來。
看到后來，太困了，沒看完我就去睡了。今年春晚給我的印象是很大氣，布景很美麗，網(wǎng)絡詞語用了好多。
虎年春晚的觀后感2
還是那么一個舞臺，一年比一年奢侈豪華；還是那么大量現(xiàn)場觀眾，一年比一年增多；還是那么靠主觀決定的內(nèi)容，而且庸俗節(jié)目一年比一年增多，等等�？梢�，央視所謂的創(chuàng)新，也無非就是內(nèi)容的雅俗共賞，形式的觀眾增多、舞臺燈光的豪華奢侈這種錢搭建出來的擺設，無實際意義上的創(chuàng)新。
實際上，春晚談創(chuàng)新已經(jīng)談了十幾年了，每一次換導演時總會有創(chuàng)新一說，場地的變化試驗過，節(jié)目內(nèi)容的創(chuàng)新試驗過，但從觀眾反饋看并不成功。艾君認為，創(chuàng)新不是信口開河，修修補補，創(chuàng)新要有靈感，創(chuàng)新需要神醫(yī)來診斷病因對癥下藥，創(chuàng)新要有超前的思維和意識，打破舊的模式來一次完全的革命--
春晚走不出固有套路難現(xiàn)新意
cctv春晚需要形式上來次變革
虎年春晚落于固有俗套急需形式上的革命
企盼已久的虎年春晚，在平平淡淡中落下了帷幕。盡管央視調(diào)查又會顯示，觀眾滿意度占多數(shù)，但是網(wǎng)絡上、生活中人們的評論不滿呼聲很高。應該說，虎年春晚，包括艾君在內(nèi)許多觀眾期望值很高，可看后要說感受，無論內(nèi)容和形式艾君只能是說是依舊--依舊的不是精彩也沒有創(chuàng)新，依舊的而是內(nèi)容和形式的俗套。
是不是央視春晚質(zhì)量在下降了呢？是不是央視就沒有出眾的才人了？答案是否定的。艾君認為，其主要原因，20多年來，盡管春晚的內(nèi)容在不斷創(chuàng)新，但春晚的主體形式卻始終沒有變化；20多年來，社會上各種晚會多如牛毛，人們的欣賞口味、審美意識都在發(fā)生著變化，可央視春晚的主體形式、主體內(nèi)容卻萬變不離其宗。
還是那么一個舞臺，一年比一年奢侈豪華；還是那么大量現(xiàn)場觀眾，一年比一年增多；還是那么靠主觀決定的內(nèi)容，而且庸俗節(jié)目一年比一年增多，等等。可見，央視所謂的創(chuàng)新，也無非就是內(nèi)容的雅俗共賞，形式的觀眾增多、舞臺燈光的豪華奢侈這種錢搭建出來的擺設，無實際意義上的創(chuàng)新。
說心里話，面對著輿論壓力、娛樂多樣化以及各種形式春晚的挑戰(zhàn)，央視春晚該如何走路，如何跳出框框套套，往往成為央視相關部門負責人以及導演面前的難題。
盡管擔任虎年春晚總導演的`金越面對媒體曾經(jīng)虎視眈眈聲稱要大打創(chuàng)新牌。但創(chuàng)新一詞，人人都會說，說說容易做起來則難。
實際上，春晚談創(chuàng)新已經(jīng)談了十幾年了，每一次換導演時總會有創(chuàng)新一說，場地的變化試驗過，節(jié)目內(nèi)容的創(chuàng)新試驗過，但從觀眾反饋看并不成功。
艾君認為，創(chuàng)新不是信口開河，修修補補，創(chuàng)新要有靈感，創(chuàng)新需要神醫(yī)來診斷病因對癥下藥，創(chuàng)新要有超前的思維和意識，打破舊的模式來一次完全的革命。記得1985年左右，艾君曾經(jīng)寫過一篇春晚創(chuàng)新問題的建議文章認為，如果不在形式上下點功夫，春晚要再鑄造輝煌幾乎是個遙遠的夢想。
春晚到底能不能創(chuàng)新？是不是曾經(jīng)創(chuàng)造輝煌的春晚已經(jīng)很難走出禁錮了呢？
艾君在回顧改革開放30年活動中講過，“春晚”是伴隨著改革開放后，電視的普及和發(fā)展，由央視打造出來并誕生在文藝百花園里的一朵奇葩，也是春節(jié)文藝晚會這種文藝形式中的變異兒。艾君認為，改革開放后伴隨著電視的普及為打造綜合文藝晚會提供了展示的舞臺。改革開放三十年，也是電視主導了大眾文化的勁勢傳播的時代。如果沒有改革開放就沒有電視的普及發(fā)展，如果沒有電視機的普及，或許也就不存在被廣泛認可和引起關注的“春晚”。因此，“春晚”是伴隨著改革開放電視的普及和發(fā)展，由央視打造出來并誕生在文藝百花園里的一朵奇葩，也是春節(jié)文藝晚會這種文藝形式中的變異兒。
但是隨著我國文藝市場的日趨繁榮，大量地方電視臺，以及互聯(lián)網(wǎng)視頻相繼開設了形式多樣的文藝綜合節(jié)目；另外，文藝人才的大量涌現(xiàn)、科技經(jīng)濟的發(fā)展，各地文藝晚會無論數(shù)量和質(zhì)量都大有提高，國民欣賞品位都有提高。此外，全國各地方電視臺主辦各種形式的晚會，也成為央視春晚的強有力的競爭者，自然也會帶來了對cctv春晚質(zhì)量的比較和要求的提高。
因此，央視春晚要重振雄風，就要走出俗套，而走出俗套就要在形式上做文章，來一次形式上的革命。
在堅持春晚追求追求和諧、進步、吉祥的民俗盛典的主體內(nèi)容不變前提下，但形式的創(chuàng)新問題可以是千變?nèi)f化的。
對于同一內(nèi)容的春晚，由于條件不同，可以有多種表現(xiàn)形式；同一形式也可以表現(xiàn)不同的內(nèi)容；新內(nèi)容可以利用舊形式，舊內(nèi)容也可以利用新形式。對待春晚的內(nèi)容與形式的關系當然是辯證統(tǒng)一的。沒有內(nèi)容，形式就無法存在；沒有形式，內(nèi)容也無從表現(xiàn)。這兩者是相互依賴、相互制約，各以對方為存在條件的。內(nèi)容與形式的關系也不是并列的、沒有主從之分的，在兩者之間，內(nèi)容起著主導的、決定的作用。內(nèi)容決定形式，形式為內(nèi)容服務，這是大家都清楚的之間關系。
央視春晚，不同于劇場上演的文藝晚會。央視春晚其主要觀看方式和傳播方式是電視臺、電視機、觀眾。艾君講過，如果沒有電視的普及，如果沒有電視主導了大眾文化的勁勢傳播的時代，或許也就不存在“春晚”被廣泛認可和引起關注，這是央視春晚的特殊性，也視央視春晚的特點。因此，以艾君之見，央視春晚要重振雄風，就要發(fā)揮電視創(chuàng)意和表現(xiàn)形式的多樣化特長走出俗套在形式上來一次根本性的革命。
一是圍繞不變的春晚主題，跳出舞臺這種晚會的俗套形式，充分發(fā)揮和利用電視節(jié)目制作形式的多樣化和傳播的視覺美感，甚至可以利用電子科技等手段將中國幾千年文化、現(xiàn)代文化或者追求的夢想，結合主題節(jié)目演出打造出來。
二是拋棄直播或者將演播室直播簡短化，將晚會的各種內(nèi)容利用高科技手段、新的電子制作方式錄制好，利用直播這條串聯(lián)線，將早已制作好的節(jié)目串起來即可。
三是也可以制作一臺有主題的科幻、神話或者戲劇片貫穿在春晚的的始終，給人以形式的新鮮感和時代感。
對于cctv春晚已走過了27年的發(fā)展歷程看，盡管經(jīng)歷了八十年代啟動發(fā)展期的火爆，走過了九十年代成長期的壯大，也迎來了二十一世的成熟期的穩(wěn)定。但無論如何變化，央視“春晚”這個誕生在改革開放初期的電視綜合文藝形式，已經(jīng)成為家喻戶曉，聞名海內(nèi)外的春節(jié)期間節(jié)日文藝大餐；成為所有炎黃子孫追求和諧、進步、吉祥的民俗盛典。27年的發(fā)展，“央視的春節(jié)文藝晚會”已經(jīng)成為“春晚”一詞的固有的概念被公眾接受認可。
但是，任何事物要發(fā)展都需要伴隨著時代的脈搏，跟隨著時代的發(fā)展進行一些新的變革。
虎年春晚的觀后感3
剛看完虎年春晚，其實看完的感覺跟以前一樣，一年不如一年。
今年之所以守在電視機前面看，主要是陪家里人看，家里人都在看，我也不好去干別的。
歌舞的節(jié)目大多沒什么感覺，不管是王菲也好，小虎隊也好，聽了都沒有太多的感覺，最另我意外的是原來預報的那個亞克西的節(jié)目沒有出來。
小品類節(jié)目最大的感覺就是使用了很多的網(wǎng)絡上的題材和語言，但使用的并不在點上，家里很少上網(wǎng)的人聽不懂他們在說什么，我這種經(jīng)常上網(wǎng)的人聽了感覺很俗套，用一些為了避免被和諧掉而產(chǎn)生的詞語去歌頌和諧，能不俗嗎？
馮鞏的小品讓我想起了南京的彭宇案，當然，他的小品有一個很主旋律的結局，可能也就是因為這個原因，馮鞏的小品注定沒人關注，另外馮鞏的網(wǎng)絡詞匯用得那是相當?shù)挠顾住?/p>
牛莉和郭東臨的小品也是一個網(wǎng)絡很有名的笑話改編而來的，感覺還不錯，演得很到位，后面那個美國姐夫的部分有點別扭和俗套，但整體感覺挺不錯的。
五十塊假錢的那個小品里面的警察竟然公然公車私用，開警車去買包子。
姜昆的相聲就不說了，聽他現(xiàn)在的相聲有點新聞聯(lián)播的感覺。
本山大叔今年的'小品，用一句今年春晚的臺詞來說就是：廣告中加播小品，今年本山大叔的小品中的軟廣告可能比整臺春晚都要多了，而且小品內(nèi)容上還有種虎頭蛇尾的感覺。
倒是后面那對新人相聲演員不錯，男女組合那個，很有意思。
閻妮的小品演得很不錯，其實是很感人的，但是這類“感動”看得太多了，隨時想看隨時有，再想想中國解放軍目前第一的任務，就更沒感覺了，再想想十一閱兵的時候北京的戒嚴程度，就完全沒感覺了。
中間還把那幾個“維和英雄”的家屬也請去了，聯(lián)合國都已經(jīng)發(fā)了聲明說死的那幾個人不是維和警察了嗎？還好意思把這幾個人拿出來煽情？
劉謙的魔術仍然很出彩，但我認為他最出彩的不是魔術本身，而是他的表演。
最后，引用韓寒的一句話：“大家知道中國為什么一直成不了一個文化大國嗎？因為在我們大部分的講話的時候，各位領導永遠是放在第一位的，而各位領導都是沒有文化的。他們是懼怕文化的是審查文化，但是呢，他們又能夠控制文化，所以說這個國家怎么夠成為文化大國呢？各位領導，你們說呢”。
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