奧斯卡金像獎小李子荒野獵人觀后感（優(yōu)秀）
《荒野獵人》是2015年亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多執(zhí)導的劇情電影，由萊昂納多·迪卡普里奧、湯姆·哈迪、威爾·保爾特、多姆納爾·格利森、保羅·安德森等主演。以下是小編帶來的奧斯卡金像獎小李子荒野獵人觀后感，歡迎閱讀。
奧斯卡金像獎小李子荒野獵人觀后感(一)
長鏡頭是電影中最令我著迷的一種形式，它對導演、攝影、演員，甚至燈光、道具、錄音等等都有很高的要求，在統一調度與相得益彰的配合下，最終呈現出來的就是讓觀眾如臨其境般的真實感受。
《荒野獵人》的題材并不新鮮，其源頭來自名著《魯濱遜漂流記》，從六十年代以來，就以各種形式搬上大銀幕，大家熟知的有孤島版的《荒島男人》，太空版的《地心引力》，野外版的《127小時》，地下版的《活埋》(這版最虐心)，火星版的《火星救援》，情侶版的《六天七夜》等等，再往外延《海神號》《龍出天生》《阿波羅13號》等都有著相似的脈絡。不得不說，好萊塢電影，做為一個產業(yè)，能夠把一類體裁的故事，變著花樣，做出無限種可能，尤其在這個領域，佳片不斷，在藝術與商業(yè)上都獲得不俗的成績。當然，本片與《荒島男人》和《127小時》，都有著現實的原型，與不得不驚嘆人類的堅強。
《荒野獵人》在故事上完勝《火星救援》，攝影也秒殺了之前所有的同類型影片。小李子的表演，可圈可點，在經受著寒冷、饑餓、絕望的表演的同時，身體上要忍受著來自自然(冰天雪地)、故事(泡冰河，進馬肚)的一次次挑戰(zhàn)。有一說，本片是小李子為了沖奧的自殺式表演，撇開這個不說，小李子的敬業(yè)與毅力足矣讓觀眾對他起敬。兩個多小時的觀影，觀眾也不難感受到，整個拍攝團隊，都在接受嚴酷的挑戰(zhàn)。據說，當年小剛炮拍《非誠勿擾》時，就跟渡假般的愜意，相比之下，《蠻荒獵人》劇組可以說是自討苦吃，但是，我們不得不對他們產生敬佩，他們用體能挑戰(zhàn)極限，創(chuàng)造出這部藝術與商業(yè)并重的好電影。
挑戰(zhàn)極限以外，影片如史詩般的浩瀚視角，呈現出19世紀美洲北部，依靠打獵野生動物來換取財富時代。后來的西部拓荒，淘金、開采石油都從此開始，用現在的話說，人類破壞大自然生態(tài)的行為也由此開始。人類肆意的從大自然獲取的利益，遠比付出的代價要小得多。片中的主人公，最大敵人不僅是自然環(huán)境，更深的來自種族的不同、文明的差異帶來認知上的矛盾，從而引發(fā)一連串的沖突，導致的悲慘結局該是憐憫，還是活該?大自然不需要人類，但人類卻不能不依托大自然，縱你虐我千百遍，我仍待你如初戀。小李飾演的獵人，最終能夠一次次生存下來，有其生存的能力的爆發(fā)，但是，被殺的熊皮，墜崖的馬肚，還有腐肉、活魚，以及冰冷的激流，又是大自然賦予獵人最重要的.救命稻草。而獵人，有的只是來自心底的信念，在最茫然的時候，還需依靠冥冥中的非人的力量提供精神支柱。人類在這個星球的力量是何其的渺小，所謂的偉大只能用奇跡來概括。電影中，東方式的宿命論和因果關系，也給人以強烈的啟示。
影片未上映，資源已流出，帶著急盼的心情，提前窺探到了電影的精彩，但是，還是期待能在影院一睹電影瑰麗的景象和氣勢恢弘的呈現，因為，這是一部超越了人體極限，有著無比力量的，走心的電影。
奧斯卡金像獎小李子荒野獵人觀后感(二)
今年的奧斯卡，因為小李子，大家都像在產房外等候的家屬一樣。當聽說“生了”，還生了一個帶把兒的小子時，大家都是一派喜氣洋洋的。
雖然此前小李子憑《荒野獵人》幾乎將一些重大國際電影節(jié)的獎項橫掃了，但是不得不承認，《荒野獵人》中的小李子還不是最好的小李子。
奧斯卡為小李子頒獎的理由是“打動評委的是他終于學會收斂了”。然而沒有導演伊納里圖在電影中展現出的真實荒野質感，一切都無從談起。于是我們看到小李子一次次的被黑熊暴虐、燒喉嚨、泡冰河、跳瀑布、吃生肉、咬活魚、掏出死馬的內臟跳進去取暖……小李子哪里“收斂”了?人家拼得不要不要的好不好?
在很多影迷的心中，小李子早就該擒獲一座小金人了，所以之前小李子在奧斯卡20年如一日的“陪跑”才引起人神共憤，比如此前小李子在《飛行家》和《華爾街之狼》中的表演就比《荒野獵人》更有層次感。換一句話說，如果小李子在《飛行家》中的表現都不配拿奧斯卡影帝，反而是以《荒野獵人》拿到小金人的話，實在是對大導演馬丁·斯科塞斯以及《飛行家》的一種侮辱。
好在奧斯卡有一項經久不變的傳統——就是經常會在一個錯誤的時間，把小金人頒給正確的人!
就像上文提到過的馬丁·斯科塞斯，這位舉世聞名的天才導演在奧斯卡頒獎季一如既往的貢獻了多部優(yōu)秀電影，但是卻照例被奧斯卡拒絕，最后全世界的觀眾都從奧斯卡評委們對老馬丁的傲慢中體會到一種深深的恥辱。最后，奧斯卡自己也不好下臺，終于在2006年對斯科塞斯執(zhí)導的《無間行者》接連頒出了“最佳影片”和“最佳導演”兩項大獎。不可否認的是，《無間行者》的確是一部優(yōu)秀的電影，但是要說這部電影比之前斯科塞斯執(zhí)導的《憤怒的公牛》或者《好家伙》更好，那就完全沒有道理了。
如果盤點一下小李子之外的藝人，就會發(fā)現這種“該拿獎而拿不到，不該拿獎卻拿得到”的現象在奧斯卡比比皆是。比如今年同樣角逐影帝的馬特·達蒙，但是他最好的時代卻是《特務風云》或《諜影重重》而非《火星救援》，但是前者甚至連奧斯卡的提名都沒有得到過。
還好奧斯卡和很多知名電影節(jié)一樣，都會設置一些安慰獎，比如說奧斯卡的終身成就獎就經常附送給一些耄耋之年的老導演，以彌補他們本該拿一座小金人但是多年來一直未得的遺憾，總不能讓他們將這種遺憾帶到墳墓里去吧!
還好，人到中年的小李子終于把小金人等到手了，不用等到垂垂老矣的時候才顫顫抖抖的拄著拐杖去奧斯卡領安慰獎。但是小李子也不要太驕傲，接下來，該把主要精力放到金雞獎和百花獎上面了吧?
但是別忘了這世上還有人終其一生都在默默的孤獨陪跑，甚至成為一種社會現象，比如村上春樹和他的諾貝爾文學獎，什么時候也能走出宿命呢?
奧斯卡金像獎小李子荒野獵人觀后感(三)
當朋友問我這是一個什么片子，我想了一下，發(fā)現無法簡單歸類
我總覺得最真實的人性是不能歸類的，只有一個字可以形容“真”，就像印象派的畫，乍一看很假，但實際上與陽光玩游戲這件事上，只有印象派捕捉到了真實。
有時候總覺得人說話行事，很像電視或者電影里面的演出的一樣，會感嘆視像世界真實地反映了我們的現實生活，反思一下，其實也不知道是不是我們在模仿我們看到別人的行為別人的語言。
電影的行文甚至讓我想到了莊子文章行文的閑散，貌似沒有中心思想，也沒有主要內容，想到哪說到哪，枝枝蔓蔓，漫無邊際。但其實莊子的文章的神最是集中。
在晴，雨，晴，雪，晴，雨夾雪的天氣變換中，我們跟著男主一起一天一天的步履維艱，在一部貌似美國西部保育片加荒野求生指南的濃墨重彩的大框架下，故事就在人類心理狀態(tài)，人與人的關系，還有當時歷史背景一塊扭曲地交織中，鋪開了一片云錦。
喜歡這樣的片子，讓你自己找自己;他沒有直接告訴我們男主是怎樣一個堅強的漢子，卻讓男主與大灰熊抗爭，自然的力量多大啊，盡管被大灰熊撕扯到支離破碎，只要有一口氣，他就會抗爭到底;在印第安的兇殘和白人種族的爾虞我詐中，有人會沉淪為一個見利忘義的殘暴兇狠的像電影的反派Tom Hardy那樣的人，記得影片認真滴讓Tom Hardy描述了他的頭皮是如果被印第安人割開的歷程，完全第一人稱口述的經歷，這樣的“洗禮”，很難讓一個人的人性保持基本的平衡，當人性克制的那一部分丟失的時候，剩下的就是殘暴的癲狂。雖然男主也有過喪妻滅族的經歷，但是至少他沒有被殘忍生命歷程帶溝里，他仍然能分清楚是非與善惡。
而是非與善惡是多難被分清楚的事情，上了年紀有經驗的人總愛說“人要看情況辦事”，不外乎讓你去哪個村唱哪個調調，是，入鄉(xiāng)隨俗是對文明的尊重，但是難道我到印度就可以公然騷擾婦女了么?抱著這種根源于商業(yè)社會的實用理論主義對于人類的“要求”：商人在資本主義社會竭力剝削，早期殖民開拓者在印第安人的故土暴虐當地的人民，以至于日本侵略軍作出的種種暴行。
人在沒有鄉(xiāng)規(guī)民約，沒有宗族祠堂，沒有國家暴力機關，沒有即刻的力量雄厚的道德譴責的面前，可以放縱自己犯下怪異的惡行。2000年前孔圣人說的“君子要無愧于屋漏”現在也還是真是鏗鏘在耳。
這也許就是君子和小人的區(qū)別，這也許也是西方文化和東方文化的一個根本的區(qū)別，西方只有根植于土地的地主(landed gentry)和貴族，這不外乎是一種經濟實用的代名詞，而我們的君子和小人更多的是一種文化道德的命題，這也讓多少文人士大夫乃至于皇帝一輩子在自我修養(yǎng)上戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢步履維艱。
無論外界如何風云變幻，城頭胡亂變幻大王旗，義所當為我必為之，說的就是男主吧;但這也只是事情積極的一方面，很多好人，不過是確實不經打的饅頭。
沒有戰(zhàn)斗力你怎么做好人?!
知道了法國那幫投機商人的渣行為，男主挾持住渣男，把自己的刀遞給印第安女孩，讓她進行自己的報復;對自己造成喪子之痛的敵人，決不饒恕，即使被熊把背部抓爛了，咽喉也破裂了，腿也斷了，被拋棄在冰天雪地，與狼熊各類猛獸還有暴風雪共舞，仍然堅持著。
一般人只要有一頓暖飯一間瓦蓬，戰(zhàn)斗力就瞬間消散，隨即安慰自己，將懲罰壞人的任務交給了佛祖，神，阿拉，自愚自樂覺得壞人自有天收。其實也沒有什么。人，并不是為了斗爭而生存。武林高手，絕不挑釁，不到最后，絕不出手，一經出手，必定封喉，而已。
人大部分在歷史的風云變幻中是被卷著走的，非常無奈;但總有些人吧，直面自己內心，真實坦然地活著。
其實人在自然面前還是很強大的。
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