《大護法》觀后感
不管怎樣，能于有生之年在電影院里看到不思凡導演的動畫電影，還是有一種小小的心理滿足感。作為一個在人物造型、畫面配色上有著獨特風格的導演，不思凡是國內少有的可被瞬間辨識出的動畫導演。當然，更容易辨識的是他特別擅長的神秘主義劇情。
影片二維風格的色彩質感，以及靈動流暢的畫面動作，都堪稱精彩。從畫面、人物造型和鏡頭感中滲透出來的那種神秘感足夠味道，對這種神秘的抽絲剝繭般的解讀也達到了較高程度的順暢。大護法的故事，原本也應該像小米的森林一樣徜徉20多集劇情，現(xiàn)在被高度濃縮在90多分鐘的電影中，這種努力及其成果也不能不讓人稱贊。
不思凡的三大神秘主義法寶——原始森林、細密街道和幽深洞窟，在影片中均有涉獵。森林中充滿了詭異的生物，雖不一定對自身有害，但這無窮盡的第三者的視角也足夠讓你警覺。街市中絕對沒有雙向八車道的長安街，絕對是錯落房屋加細窄里弄的組合，因為只有這樣才能有無數(shù)的藏身之處和視覺死角。當然，終極謎題一定出現(xiàn)在幽深的山洞中，這些山洞毫無延安窯洞的直白與灑脫，一定是九曲通幽、盤根錯節(jié)，因為只有這樣才能觸碰那不可被世人所知的私密。
這種神秘性還在于，影片處處設置了讓觀眾內心詢問“這是什么東西”以及“為什么會是這樣”的觸發(fā)點。從那個巨大的漂浮于天空之上的黑色花生，到奇怪身形的花生人，再到隧道洞口上的數(shù)字，以及背后別著風車的小花生人，你或許都會有所自問。而同樣，你也會潛移默化地思考，為什么這里會有一個庖屠夫，為什么花生人要戴上假眼睛，為什么花生人晚上是那種樣態(tài)等等。其實，觀眾對花生人從哪里來、到哪里去這樣的哲學問題不太感興趣，反而更關注表面的謎題。正是這些神秘謎題，讓觀眾被影片牢牢吸引。
這還是一個有關權力的作品。由老頭所代表的宗教(邪教)的權力，由王子所代表的王權，由大護法所代表的實力的權力，由女人所代表的性的權力，由蟻后所代表的宗族的權力，由花生人所代表的民權，和由庖卯所代表的世俗理想的權力，混雜交融，互相角力。權力的獲得、喪失與流動都在轉瞬之間，隨時都可能風云突變。
不過，在上述的彰顯神秘主義的.精彩之余，影片還是少了些經(jīng)典的味道——就是那個能永存在你記憶中的震撼點。
或許你會說，小姜的死是個震撼，但那真的足夠震撼嗎?在如此強大的權力斗爭洪流之中，以及如此強烈的神秘主義氛圍之中，小姜作為覺醒的殉道者的犧牲，雖然令人瞠目，或許也令人動容，但卻難言刻骨銘心的沉痛。他只是成為世俗權力挑戰(zhàn)王權的犧牲品，成為王權覺醒壓制教權的導火索。當然，他最后隱晦的重生，也算給觀眾一些心理慰藉了。
或許你會說，庖卯的死是個震撼，但那真的足夠震撼嗎?這樣一個有聲的不停搖擺的角色，他的死不過是被大護法憐人般地賜予了意義一樣。和同樣是神秘主義代表作《千與千尋》中的配角——無臉人所帶給人的超凡印象是不可同日而語的。無臉人沒有一句話，但它的寧靜與貪婪的兩種反差極大的情態(tài)卻歷歷在目，而過了十年之后，我可能已經(jīng)不記得庖卯的理想究竟是什么了。
影片大部分時間都在忙碌于在山洞中的追跑打鬧上，刻意重復著大護法的實力斐然，用爆頭這樣的視覺暴力來抓人眼球。雖然暴力的熱度與人情的冷度形成了鮮明對比，以至于讓小姜與王子的情誼看上去尤為可貴，但這些暴力元素的堆積還是極大侵占了影片進一步描寫神秘感的空間。比如針對女人與尖頭殺手的關系、黑石與藍石的區(qū)別、大護法能量的源泉等等這些都沒有時間來講清楚了。其實觀眾對花生人怎么被爆頭不太感興趣，他們更感興趣的是神秘謎題的揭曉。
當然，作為神秘主義的作品，如果能有巨大的劇情反轉會是很不錯的一個選擇。比如，如果隱婆、或者小鳴，成為歐陽吉安的邪教垮臺的受益者，而帶來新的陰謀，那么影片將顯示出完全不同量級的復雜度和成人屬性。
其實，我蠻期待王子在山上作畫時畫龍點睛的那筆黑色小人能有所照應出現(xiàn)，那會使他畫畫的意義變得更加清晰。如果觀眾發(fā)現(xiàn)，神秘感最終只是流于表面而未有所指的話，他們會挺失望的。
就像姜文的《一步之遙》推出來后，市面上產(chǎn)生了兩種截然相反的聲音一樣。《大護法》也必然享受這樣的爭論。但無論怎樣，作為一種頗為鮮明的個例，我還是非常希望這樣的影片，這樣的風格，這樣的想象世界的方式，能有它的市場，至少能有它在藝術上的容身之所。
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