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關(guān)于《攝氏32度》觀后感
有一句話，聽(tīng)得異常耳熟，單獨(dú)放出來(lái)，就已經(jīng)可以充當(dāng)劇情梗概：“他們肯定不會(huì)放過(guò)我們的”。從《倩女幽魂》、《黑貓》、《情人看刀》、《我愛(ài)777》到《尼基塔》（《Nikita》）、《殺死比爾》（《Kill Bill》）、《暴力史》（《A History of Violence》），都與“他們肯定不會(huì)放過(guò)我們”有關(guān)，在團(tuán)體的控制欲望和個(gè)人的自由意志之間，矛盾誕生，故事豁然而出。
不過(guò)，《攝氏32度》里，女殺手吳倩蓮雖然也惶然說(shuō)出“他們肯定不會(huì)放過(guò)我們的”，但那個(gè)“他們”到底是誰(shuí)，卻值得商榷。從幾次暗殺的流程來(lái)看，女殺手背后，應(yīng)當(dāng)有一個(gè)精密的殺手組織，但那個(gè)組織的存在感卻十分模糊，只有一個(gè)美婦經(jīng)紀(jì)人梅姐孤零零地在臺(tái)前充當(dāng)代言人，控制力十分微弱，該美婦甚至要使用情感和身體的手段來(lái)確認(rèn)和加強(qiáng)殺手與她之間的人身依附關(guān)系，而暗殺韓國(guó)大佬所招致的麻煩，只是偶然，那么，女殺手的恐慌來(lái)自何處？她所說(shuō)的“他們”是誰(shuí)？
她的來(lái)歷并不平凡。她和梅姐都來(lái)自高棉，她的家人都已死于戰(zhàn)亂（這是由梅姐告訴她的），梅姐也一樣，“全家死得就剩我一個(gè)了”，連她們平日來(lái)往的高棉人，家人也都死得干干凈凈。被死亡硬了心腸的他們，就像某省人一個(gè)拖一個(gè)地到北京當(dāng)保姆一樣，一個(gè)拖一個(gè)地進(jìn)入殺手產(chǎn)業(yè)，并供奉著引他們?nèi)胄械摹般懯濉薄ㄒ灰粋�(gè)留下照片的人，但照片上的他，并沒(méi)有面目，只有一身軍裝勾勒形狀。
身為來(lái)自高棉的殺手，她“不可以有照片，不可以有名字，不可以有身份，不可以有過(guò)，不可以在一個(gè)地方停留超過(guò)三個(gè)月”，以沒(méi)有歷史的恐怖流民的方式到處流竄，她的世界是低于常人體溫5度的，是冰冷的（出場(chǎng)的第一樁暗殺就發(fā)生在一間制冰工廠），暗黑的，灼熱的只是子彈，掉在冰塊上，將冰塊烙出一個(gè)洞來(lái)。她如饑似渴地尋找自己的過(guò)、家人，以及一點(diǎn)點(diǎn)微溫，用游戲填補(bǔ)童年的空白，對(duì)明亮的燈光和燙喉嚨的面上了癮，后來(lái)，作為一樁交易，梅姐給了她一張所謂的家人合影，但那照片最后被證明是假的。
這是她的處境：沒(méi)有歷史，即便有，也是假的，偽造的，是用以搪塞的，但她并非沒(méi)有過(guò)，過(guò)被她隨身攜帶——她分明可以留長(zhǎng)發(fā)，卻還是留著齊耳短發(fā)（某段時(shí)期高棉女性的統(tǒng)一形象特征），只在外出時(shí)扣上一頂及肩的假發(fā)，又跟隨國(guó)際潮流一般地穿上一件女煞葛洛莉（《Gloria》）式的短風(fēng)衣，但長(zhǎng)發(fā)畢竟是假的，風(fēng)衣也是借來(lái)的，這身紅妝并不意味著她格外有人性些，她殺小孩也并無(wú)猶豫，與劉青云還有這樣的一段對(duì)話——
“你有沒(méi)有其他女人？”
“……”
“不過(guò)有也沒(méi)關(guān)系，我可以干掉她們�！� 視人命如草芥的精神，并沒(méi)因?yàn)槿∨谋灸苌杂懈淖�，她的�?ài)情其實(shí)不是愛(ài)情，劉青云這樣一個(gè)人間氣質(zhì)濃厚的人，愛(ài)上她純因無(wú)知，活該倒霉。這種末世人獸形象，在一年后的又一部銀河作品《恐怖雞》中，將被發(fā)展到登峰造極。
《攝氏32度》有致敬對(duì)象——《倩女幽魂》，劉青云稱吳倩蓮是“倩女幽魂”，吳倩蓮在屋頂瞄準(zhǔn)時(shí)，發(fā)絲掠過(guò)臉龐，與聶小倩在蘭若寺窗外飄然而過(guò)的場(chǎng)景何其相似，只是，鬼有人性，但《攝氏32度》里的人卻未必。不肯放過(guò)她的“他們”，是她身后和她身體里的一切。
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