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關(guān)于電影盜夢(mèng)空間的觀后感
朋友說(shuō)看了給我打電話聊他前些天看的最新電影.并給我講了講他的故事,好想去看看,但是我卻沒(méi)有勇氣再走進(jìn)電影院,因?yàn)樗?jīng)傷過(guò)我!以下是我從朋友聊天內(nèi)容中得到的啟發(fā)
剛看了盜夢(mèng)空間，覺(jué)得“盜夢(mèng)者”潛入的不是“目標(biāo)”的意識(shí)，而是我的意識(shí)，電影盜夢(mèng)空間觀后感。可以說(shuō)全片從頭懸疑到尾，幾乎到完場(chǎng)才知道事情的真相。
本人自認(rèn)腦筋還不慢，但在看這部電影時(shí)有點(diǎn)吃力。吃力的原因是該片緊扣住我的心弦，不知不覺(jué)地把我?guī)敫鱾�(gè)場(chǎng)景之中，就像是潛入了我的意識(shí)一樣。
這是近幾年里第一部是我看完后還腿軟的電影……
想明白以后，眼淚濕潤(rùn)了整個(gè)臉龐：原來(lái)，我們的男人，是那么地愛(ài)著我們。他們的夢(mèng)里，關(guān)于女的，不是對(duì)肉體的欲望或是對(duì)交合的冥想，而是對(duì)于女人，她的音貌、她的氣味、她的神態(tài)的眷戀。當(dāng)然，還包括了對(duì)家庭的依戀。
看過(guò)電影后，一個(gè)男人似乎也熱淚盈眶，他的原因與女人有些不同，一直期待的電影新一輪的革命，到來(lái)了，電影結(jié)構(gòu)主義的革命———關(guān)于思維的共享。
看懂《盜夢(mèng)空間》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《盜夢(mèng)》）很難，雖然直觀地知道這是一部要講述夢(mèng)的電影，但是，從電影開(kāi)始的那一刻，你就知道自己的理解能力完全在不受控制地迷離。難以看懂，或許本身就是導(dǎo)演要給我們的結(jié)局，當(dāng)我們解釋不清楚一個(gè)事物的時(shí)候，我們卻可以告訴你“我的理解”。諾蘭就是這樣，用《盜夢(mèng)》來(lái)解釋他所理解的夢(mèng)。
理解《盜夢(mèng)》也很容易。就像之前說(shuō)的，當(dāng)我理解了諾蘭想要表達(dá)的意思后，淚流滿面。男人的夢(mèng)里，原來(lái)并不似弗洛伊德或者某位性學(xué)專(zhuān)家說(shuō)的：都是原始的、赤裸裸的性，都是對(duì)于交合強(qiáng)烈的欲望。可以大膽地說(shuō)，哪怕有那么多述說(shuō)關(guān)于男人有著如何細(xì)膩之愛(ài)的電影也罷，在《盜夢(mèng)》之前，男人的示好、示愛(ài)，還是往往被定義成求偶的信號(hào)，只出于性本能的行動(dòng)。
如果，當(dāng)共享夢(mèng)境成為可能后，或許對(duì)于女人來(lái)說(shuō)，可以做到用它去證明“我的男人是不是真的愛(ài)我�！崩斫饬酥Z蘭的電影，你就能夠理解這樣的想法真的可以實(shí)現(xiàn)�，F(xiàn)實(shí)的社會(huì)是，人類(lèi)最隱秘的不再是思想，因?yàn)樗枷霑?huì)通過(guò)行為而得到體現(xiàn)。人類(lèi)最隱秘的是夢(mèng)，最原始的夢(mèng)，是不受他自己或是別的什么影響的。而當(dāng)女人，在那個(gè)男人的夢(mèng)里能夠看到那些相親的溫暖場(chǎng)面，而非肉體的扭曲的畫(huà)面時(shí)，女人就知道：“這個(gè)男人，是我的愛(ài)。”當(dāng)然，也包括了男人去直面自己的女人，在這一點(diǎn)上剛?cè)ナ赖娜毡緞?dòng)畫(huà)大師“今敏”做得比諾蘭好。如果，電影中科布曾試著進(jìn)入自己愛(ài)妻的夢(mèng)，他就不會(huì)如此游離在愛(ài)的邊緣了。
只能說(shuō)明，諾蘭對(duì)于情感的把控遠(yuǎn)不如他對(duì)于電影結(jié)構(gòu)的把控。當(dāng)然，在此不去多談諾蘭的感情生活，只是，從他的電影里所反映的，那些相伴的女人的結(jié)局總是很慘。直到《盜夢(mèng)》，諾蘭電影里的情感，還是冷而黑的。所幸的是，我們看到了夢(mèng)里（或許也是諾蘭的夢(mèng)里）尋找溫暖、證明愛(ài)的傾向。
你的身邊是不是也發(fā)生過(guò)這樣的事：小時(shí)候遇到的真實(shí)場(chǎng)景，似乎是在表面上被遺忘了。而在隨后不斷被刺激，于是，在夢(mèng)中被記起。原以為是夢(mèng)，其實(shí)是很久遠(yuǎn)的現(xiàn)實(shí)。于是，我在猜想，如果諾蘭下一部將拍溫情的文藝片，我想一樣是“NO SEX”，而一定與他的童年有關(guān)，與他的兄弟有關(guān)。
總之，盜夢(mèng)空間是一部滿分的電影。至少我覺(jué)得。
與此同時(shí)，leo在第四層夢(mèng)境世界終于狠下心來(lái)殺死了妻子的影子，也在爭(zhēng)斗中被影子刺中身亡，同樣來(lái)到了迷失域。在這里他見(jiàn)到了日本人，并且說(shuō)服他用槍殺死leo然后自殺而雙雙回到現(xiàn)實(shí)。 ”
因?yàn)闆](méi)有看到真實(shí)的開(kāi)槍場(chǎng)景才致使了對(duì)開(kāi)放性結(jié)局的討論。
有網(wǎng)友說(shuō)最后是真實(shí)的大團(tuán)圓結(jié)局，因?yàn)槠腥R昂納多只有在夢(mèng)中的時(shí)候才是戴了婚戒的，在現(xiàn)實(shí)中則從不戴婚戒。而最后一幕，讓他最后在桌子上旋轉(zhuǎn)陀螺的時(shí)候，手指上空空如也，證明他確實(shí)回到了現(xiàn)實(shí)的家中
鑒于是簡(jiǎn)單分析，這里只談三點(diǎn)，是我觀影后最先想到的：
一，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)
我曾經(jīng)無(wú)數(shù)次想過(guò)這個(gè)問(wèn)題：如果我們永遠(yuǎn)睡眠，永遠(yuǎn)做夢(mèng)，那么，夢(mèng)境是否就是現(xiàn)實(shí)？再或者，如果我們一天中做夢(mèng)的時(shí)間是16個(gè)小時(shí)，清醒的時(shí)間是8小時(shí)，那么，夢(mèng)境是否是現(xiàn)實(shí)？而現(xiàn)實(shí)是否在某種意義上又成為了夢(mèng)境？我們的現(xiàn)實(shí)在哪里？我們的夢(mèng)境又在哪里？再想象一下，如果你認(rèn)為，正在看我這篇觀后感的你是現(xiàn)實(shí)中的你，那么，當(dāng)你年老死亡后，卻突然發(fā)現(xiàn)你到了另一個(gè)現(xiàn)實(shí)中，曾經(jīng)的所謂一生，原來(lái)不過(guò)是一場(chǎng)夢(mèng)，你又會(huì)做何感想？
如此反復(fù)，則沒(méi)有現(xiàn)實(shí)，只有夢(mèng)境，反之亦然，觀后感《電影盜夢(mèng)空間觀后感》。
在此基礎(chǔ)上，盜夢(mèng)空間 去震撼我們：夢(mèng)中可以有夢(mèng)，不只一層，每一次從夢(mèng)中清醒，實(shí)際卻進(jìn)入了另一層夢(mèng)境。直到最終，你會(huì)分不清，哪個(gè)是夢(mèng)，哪個(gè)是真？
二，夢(mèng)境與時(shí)空
在接觸心理學(xué)以前，就對(duì)夢(mèng)有濃厚的興趣，而時(shí)空在所謂現(xiàn)實(shí)中卻如夢(mèng)般迷人。
時(shí)間與空間是否共存亡？沒(méi)有時(shí)間的空間是否存在？三維以上的空間究竟是個(gè)什么樣子？同維卻不同層次的空間是否存在？
以上這些問(wèn)題，盜夢(mèng)空間 都給了一層解讀，而且與夢(mèng)相聯(lián)系，這種解讀，叫我著迷！
在 盜夢(mèng)空間 里，我們可以有多層夢(mèng)境，依次分為一層、二層、三層……夢(mèng)中的時(shí)間，要比現(xiàn)實(shí)的時(shí)間長(zhǎng)很多，這一點(diǎn)我們誰(shuí)都有切實(shí)體會(huì)，我們的有夢(mèng)睡眠一般只有短短幾個(gè)小時(shí)，夢(mèng)里的故事卻可能是一天、一個(gè)月甚至更長(zhǎng)。這與我們老話說(shuō)的“天上一天，人間一年”的說(shuō)法有異曲同工處。如此一來(lái)，第一層夢(mèng)境（最接近現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)境）要比現(xiàn)實(shí)的時(shí)間長(zhǎng)；第二層夢(mèng)境，又比第一層夢(mèng)境的實(shí)際時(shí)間長(zhǎng)；同樣的，第三層夢(mèng)境，又比第二層夢(mèng)境的實(shí)際時(shí)間長(zhǎng)。影片給了一個(gè)時(shí)間的換算公式，不好意思，我沒(méi)記住，有個(gè)大概是現(xiàn)實(shí)中睡眠10個(gè)小時(shí)，在第三層夢(mèng)境中已經(jīng)延長(zhǎng)至若干年。片中人物為了完成任務(wù)，必須計(jì)算好這個(gè)時(shí)間差，他們需要在完成任務(wù)時(shí)，同時(shí)從三層夢(mèng)境中清醒，以回到現(xiàn)實(shí)狀態(tài)，這是影片高潮部分最強(qiáng)烈的懸念之一。
在夢(mèng)的空間中，不同層次的空間具有不同的時(shí)間，但時(shí)與空的對(duì)應(yīng)又如此整齊，這是影片中最讓我著迷的部分。
三，夢(mèng)境與潛意識(shí)
按照經(jīng)典的精神分析理論，夢(mèng)就是一種以扭曲的方式展現(xiàn)我們潛意識(shí)的形式，影片對(duì)此其實(shí)也有表現(xiàn)，那些所謂的“防御者”其實(shí)就是壓抑潛意識(shí)的角色（影片中解釋為保護(hù)潛意識(shí)）。
有趣的是，當(dāng)人進(jìn)入深度睡眠時(shí)（這里的“深度睡眠”不同于睡眠科學(xué)中的“深度睡眠”，是指實(shí)施藥物后人陷入難以清醒的睡眠狀態(tài)，因?yàn)橐粋�(gè)現(xiàn)實(shí)的前提是，夢(mèng)只發(fā)生在睡眠時(shí)，但睡眠時(shí)不一定做夢(mèng)），如果夢(mèng)中的自己死了或者無(wú)法通過(guò)穿越（影片里的又一個(gè)專(zhuān)門(mén)的概念，這里不解釋了）回到前一層夢(mèng)境或清醒狀態(tài)，那么，人將陷入一種叫做潛意識(shí)邊緣的地帶，那是一個(gè)混亂的地帶，因此，也是一個(gè)危險(xiǎn)的地帶，片中人物對(duì)這一地帶充滿恐懼，因?yàn)橐坏┻M(jìn)入，則可能永遠(yuǎn)無(wú)法清醒。
問(wèn)題來(lái)了，這個(gè)潛意識(shí)邊緣地帶是否也是一層夢(mèng)境？這是一個(gè)廣大影迷爭(zhēng)論不休的話題。
影迷爭(zhēng)論的焦點(diǎn)之一是，影片中究竟展現(xiàn)了幾層夢(mèng)境？三層？四層？還是五層？
如果是三層，那么，影片中則存在一個(gè)現(xiàn)實(shí)，并且潛意識(shí)邊緣地帶不屬于夢(mèng)境，而是一個(gè)特殊的意識(shí)地帶。如果是四層，那么，影片中則存在一個(gè)現(xiàn)實(shí)，并且潛意識(shí)邊緣地帶也屬于一層夢(mèng)境。如果是五層，則除了潛意識(shí)邊緣地帶屬于一層夢(mèng)境外，影片還不存在現(xiàn)實(shí)，也就是說(shuō)，整個(gè)影片就是一個(gè)最大的夢(mèng)境。
關(guān)于影片中是否存在一個(gè)現(xiàn)實(shí)，也是影迷們爭(zhēng)論的焦點(diǎn)，根源在于影片結(jié)尾給了那個(gè)旋轉(zhuǎn)的陀螺的特寫(xiě)，前面的對(duì)白中說(shuō)道，只要陀螺不停，那主人公就仍在夢(mèng)中。而影片結(jié)尾旋轉(zhuǎn)的陀螺并沒(méi)有停止的意思。
盜夢(mèng)空間 的迷人之處就在于，它把夢(mèng)、現(xiàn)實(shí)、時(shí)間、空間和潛意識(shí)有機(jī)地結(jié)合在了一起，并且告訴我們，大家可以做同一個(gè)夢(mèng)，但是必須要有一個(gè)夢(mèng)的主體。造夢(mèng)師不要以回憶構(gòu)建夢(mèng)境，那會(huì)使我們迷失在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境中。同時(shí)，影片中展現(xiàn)的夢(mèng)境那么具有超現(xiàn)實(shí)色彩，如果是3D效果，不知會(huì)多么爽歪歪！
當(dāng)然，為了影片好看，導(dǎo)演自然要加入商業(yè)元素，比如插科打諢，比如激烈的槍?xiě)?zhàn)和動(dòng)作場(chǎng)面，比如人物不自覺(jué)地用回憶去構(gòu)建夢(mèng)境。
一部經(jīng)典的電影，看一遍是不夠的，里面的細(xì)節(jié)，還有開(kāi)頭和結(jié)尾，我還都有迷糊的地方，只待以后出了DVD，再重新鑒賞。
我已經(jīng)最大限度地克服劇透，而且不去討論影片的哲學(xué)意義（功力有限，也討論不好），如果看完影片的朋友仍有不明白的地方，還是去看網(wǎng)上的各種影評(píng)，真的有高手，他的影評(píng)會(huì)給你一種合理的解釋?zhuān)m然不一定是正確的解釋。
最后，個(gè)人覺(jué)得 盜夢(mèng)空間 應(yīng)該拍成一個(gè)系列電影，像 黑客帝國(guó) 那樣，成為一個(gè)經(jīng)典！
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