經(jīng)典感人電影唐山大地震觀后感2016
影片《唐山大地震》于2010年7月22日在中國(guó)大陸地區(qū)公映。截至8月2日，《唐山大地震》上映十一天票房已達(dá)到4億。截至2010年8月31日，該片在內(nèi)地地區(qū)上映41天，票房達(dá)到人民幣6.5億元。最終《唐山大地震》以6.73億元?jiǎng)?chuàng)造了中國(guó)內(nèi)地電影最高票房的新紀(jì)錄。以下是小編帶來(lái)的唐山大地震觀后感，希望對(duì)你有幫助。
唐山大地震觀后感(一)
馮小剛的電影《唐山大地震》是一部被期待很久的電影，也是今天成為公眾的焦點(diǎn)的一部電影。它帶來(lái)的震撼是多方面的，也顯示了中國(guó)電影的“大片”到今天所展現(xiàn)的對(duì)于人性體察的深度和力量。這部電影一方面激發(fā)了觀眾的觀影的熱潮和媒體的高度的關(guān)切，另一方面也為中國(guó)電影表現(xiàn)一種災(zāi)難面前的人性的復(fù)雜和豐富提供了新的經(jīng)驗(yàn)。這部電影值得我們深入探討。
馮小剛對(duì)于從1976年到2008年三十二年的歷史的具體性并沒(méi)有一種民族志式的描寫，雖然里面表現(xiàn)了毛主席的去世，人們生活的變化，但這些都是在后景的零星的展開(kāi)，并不具有歷史的意義，電影是力圖在相對(duì)比較稀薄的歷史的背景之下展現(xiàn)一種來(lái)自血緣關(guān)系的倫理的問(wèn)題，一個(gè)個(gè)體和她的家庭之間的復(fù)雜的糾結(jié)其實(shí)才是這部電影的重心。在“超歷史”之外，馮小剛在這里也徹底脫離了從民族文化的角度來(lái)思考人性的“第五代”的角度，具有了一種“超文化”的特色�！短粕酱蟮卣稹匪憩F(xiàn)的感情可以說(shuō)是帶有強(qiáng)烈的“普遍性”色彩的。這里的表現(xiàn)是異常單純和平易的。僅僅是一些最普通的人，僅僅是一些有著最平常的要求和命運(yùn)的人，在一種“絕對(duì)”的情境之下的必然性的反應(yīng)。這種反應(yīng)的“原初性”在于它不是以特定的文化為基礎(chǔ)的，而是一種最基本的人類的情感。
無(wú)可爭(zhēng)議，這部電影的真正的主角是女兒方登，正是她的死而復(fù)生才引發(fā)了這個(gè)故事的敘述的動(dòng)機(jī)，方登的內(nèi)心的隱痛，對(duì)生母的疏離正是這個(gè)電影對(duì)于“二十三秒，三十二年”的說(shuō)法的最好的詮釋。正是方達(dá)的內(nèi)心世界的隱痛和記憶深處難以名狀的對(duì)于那個(gè)最為驚心動(dòng)魄的“決定性”的時(shí)刻的追問(wèn)構(gòu)成了這部電影情節(jié)的支柱。方登的命運(yùn)中最為慘痛的就是母親當(dāng)年的絕望的選擇中的痛苦。正是方達(dá)對(duì)于母親選擇的痛苦造成了難以修復(fù)的傷痛的記憶，這種記憶是對(duì)于人類的基本的血緣關(guān)系和倫理關(guān)系的沖擊。這給方達(dá)的生活造成了難以彌合的困擾，使得她在生活的幾乎所有階段都和自己周圍的生活格格不入。“二十三秒”給她留下的痛苦是絕對(duì)的，但這需要三十二年來(lái)加以平復(fù)。我們可以看到歷史有了一個(gè)驚心動(dòng)魄的重復(fù)。歷史在汶川大地震的時(shí)候有了一個(gè)驚人相似的重復(fù)。從唐山大地震到汶川大地震，歷史正好在三十二年的過(guò)程之中經(jīng)歷了兩次這樣的驚人相似的大自然的力量的顯示。而方登的隱痛也正是在汶川大地震中見(jiàn)證了一個(gè)母親的讓人震撼的選擇之后才得到了真正的平復(fù)，她才真正理解了母親在絕望中的選擇的痛苦，她才能將心比心，體驗(yàn)到母親的痛苦之后，她才可能和母親得以和解，才使得一個(gè)支離破碎的家庭在已逝的父親的墳前得到團(tuán)圓。這個(gè)故事本身才得以完成。歷史通過(guò)重復(fù)獲得了新的意義，極限性的表達(dá)在重復(fù)中得到了升華。人類的感情的高度才得以彰顯。歷史在一個(gè)輪回中有了新的展開(kāi)。無(wú)論對(duì)于母親、方達(dá)和方登，這些平常人的生活被災(zāi)難改變，而同時(shí)他們也超越了災(zāi)難而獲得了新的人性的可能。我們?cè)谶@部電影所具有的感傷的內(nèi)部，看到了一種真正的自信心，一種對(duì)于人性超越一切災(zāi)難的自信心，一種對(duì)于人類本身的可能性的自信心。人是無(wú)可爭(zhēng)議的脆弱的，但他又無(wú)可爭(zhēng)議地堅(jiān)強(qiáng)。他可以穿越三十二年的時(shí)光，讓理解和超越變成真正的美好的時(shí)刻，而當(dāng)這些展示在日常生活之中的時(shí)候，才顯示了人類的生存的力量。
在這里，歷史的重復(fù)被馮小剛所發(fā)現(xiàn)并展開(kāi)，他看到了三十二年的兩場(chǎng)大地震的自然性之中所意外具有的某種重復(fù)的巨大的意義。在這種重復(fù)中，個(gè)人的生命史也就成為了一個(gè)民族的歷史的一個(gè)部分。在這段歷史之中，中國(guó)正是從一種封閉的“特殊性”之中進(jìn)入了一個(gè)新的“普遍性”，中國(guó)的今天已經(jīng)變成了世界中的重要的一個(gè)“構(gòu)成”而并非以一種“特殊”。我們才有機(jī)會(huì)更深地理解唐山大地震所構(gòu)成的創(chuàng)傷的記憶，我們也才有機(jī)會(huì)從一個(gè)新的高度感受唐山人的痛苦，這使得歷史在重復(fù)中其實(shí)有了新的一個(gè)獲得認(rèn)知的機(jī)會(huì)。由此馮小剛今天所呈現(xiàn)的一切格外中國(guó)的時(shí)候，所具有的那種“超歷史”和“超文化”的'意義才那么的讓我們感到觸動(dòng)。這里的“超歷史”和“超文化”的人性的“極限性”才又如此深入地回歸于歷史本身，但這歷史和文化已經(jīng)不是我們?cè)瓉?lái)所理解的了。民族的哀痛和創(chuàng)傷已經(jīng)轉(zhuǎn)化為一種人類的哀痛和創(chuàng)傷。馮小剛在今天通過(guò)方登的命運(yùn)真正地穿越了歷史，發(fā)現(xiàn)了那個(gè)創(chuàng)傷的意義。這是一個(gè)闡釋者的力量，他有機(jī)會(huì)站在歷史的新的平臺(tái)之上，提供了新的見(jiàn)證。正因?yàn)槿绱�，二十三秒和三十二年找到一個(gè)自身的闡釋者，這部《唐山大地震》正是給唐山，給汶川，給中國(guó)和世界的以一部“極限性”的關(guān)于人類“原初”情感的電影。它在感動(dòng)中國(guó)觀眾的同時(shí)也讓他們?cè)俣人伎甲约旱拿\(yùn)。
唐山大地震觀后感(二)
由馮小剛導(dǎo)演，徐帆主演的電影《唐山大地震》，從7月22日開(kāi)始，在武漢各大影院上映。今天上午去光谷中影國(guó)際影城，看了這場(chǎng)震撼心靈的感人大片。
看完影片，我已哭成腫眼泡。
從大地震發(fā)生開(kāi)始，我的淚水就隨著徐帆精湛的表演淚流滿面。太真實(shí)，太逼真，太悲壯，太感人!隨著劇情的展開(kāi)，那種真實(shí)，那種感人的情緒，就再?zèng)]離開(kāi)電影中一幕幕，一場(chǎng)場(chǎng)。
一個(gè)母親在取舍一對(duì)雙胞胎兒女生命的時(shí)候，不得不狠下心來(lái)說(shuō)，“要弟弟”的那一瞬間，母親就開(kāi)始活在心碎成渣的劇痛中。
雙胞胎姐姐被人收養(yǎng)后，想永遠(yuǎn)躲開(kāi)自己的親人，她越走越遠(yuǎn)，最終去了國(guó)外。因?yàn)�，母親那句“要弟弟”的話時(shí)刻轟鳴著，在她耳邊廻響著。她不是不記得，而是忘不了!
終于，弟弟和姐姐在汶川大地震救援隊(duì)中相遇了，姐姐同意跟弟弟一起回到了唐山。
母親給女兒跪下，女兒也跪在老母親面前。
母親跪求女兒的寬恕，又撕心裂肺地責(zé)怪女兒為什么要讓自己擔(dān)心這么多年... ...
女兒從活人冢中，看到了母親無(wú)時(shí)無(wú)刻都在愛(ài)著自己的那顆傷痛的心。女兒淚流滿面，懇求母親的原諒... ...
母親這輩子，懂得了一個(gè)最深刻的道理，那就是，什么是沒(méi)了... ...
女兒也懂得了一個(gè)深刻的道理，那就是母愛(ài)... ...
親情無(wú)限，血濃于水，這就是人間真情!
什么叫血脈相聯(lián)，什么是生生死死也割不斷。這就是沒(méi)了親人的痛，會(huì)永永遠(yuǎn)遠(yuǎn)... ...
我被電影中悲歡離合的故事情節(jié)感動(dòng)，我為電影中的人物,也為自己熱淚不止... ...
我認(rèn)為，這是馮小剛導(dǎo)演從影以來(lái)，拍得最感人的一部影片，也是他們夫唱妻隨的一部絕佳影片。
感謝馮小剛導(dǎo)演!感謝徐帆精湛的演技!感謝孫道明，感謝張靜初，感謝李晨、王子文、張子楓、張家駿、陸毅，以及所有的演員!
感謝《唐山大地震》劇組，感謝你們!
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