關(guān)于鍘美案戲曲觀后感

　　五月一日下午２：３０在蚌埠鐵路文化館，由蚌埠鐵路文體館京劇隊的票友為‘蚌埠鐵路地區(qū)慶“五一”京劇專場演出傳統(tǒng)名劇《鍘美案》’。

　　主場九百個座位遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足愛好者對京劇的癡迷，省城的專業(yè)武場樂隊老師也來了三位助興。省城的京劇基金會長和票友、周邊市、縣的票友去了。

　　對于我一個剛剛學(xué)習(xí)京劇的后來者，可以說是劉姥姥進(jìn)大觀園，開了眼界。

　　我邊座的一位中年男子，對我說他對京劇不甚了解，只是曾受過他父親的影響。但對我釋義劇情時，卻象有說不完的故事。當(dāng)我們看到秦香蓮唱堂會時的那段“琵琶詞”，我說前幾句像是昆曲，后面到象是徽句，他邊看邊聽邊自語：京昆本是一家，呵，真人不露相，京劇對他來說是不了解，可是他對我而言可算得是真人了。

　　那唱秦香蓮的票友，全劇兩小時四十五分，她從頭唱作到結(jié)束，嗓音始終如一響亮，優(yōu)美，甜潤。

　　還有那演公主的票友，聽說是頭次亮相大戲，可動作風(fēng)韻不亞張火丁，音律色美可比王蓉蓉，可見尋常票友天資麗質(zhì)是大有人在。

　　最令我入戲感動的是韓琪追殺秦香蓮“殺廟”一場，雖演韓琪的扮相，唱都不怎么樣，但情到深處不含糊，看到他自盡放走秦香蓮時，我那不值錢的淚珠竟在眼眶中翻滾欲出。

　　全劇結(jié)束時，獻(xiàn)花、照相的手腳不停，散出的議人、談戲嘴唇忙，就象是滿漢全席掃盡美酒佳肴依舊樂意還存，其味不窮。

　　秦腔 數(shù)字電影《鍘美案》《十五貫》于12月22日在陜西省圖館舉辦了新聞發(fā)布會暨首映儀式，我有幸觀看了這兩部電影，感想頗深，在此與廣大網(wǎng)友分享一下！

　　隨著現(xiàn)代科技的迅速發(fā)展，新的媒體形式不斷的出現(xiàn)，對我國傳統(tǒng)文化帶來了越來越大的沖擊！作為中國的戲曲藝術(shù)該如何發(fā)展，才能使這傳承了上千年的藝術(shù)瑰寶能夠繼續(xù)發(fā)揚光大！上世紀(jì)的電影《三滴血》《火焰駒》的拍攝，把秦腔 帶到了全國乃至世界，它的影響力是舞臺藝術(shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到的！借助于高科技的最新技術(shù)，把它和古老的戲曲藝術(shù)有機的結(jié)合起來，這是戲曲未來發(fā)展的必然趨勢！代表著最新科技的數(shù)字電影，是指以數(shù)字技術(shù)和設(shè)備攝制、制作存儲，并通過衛(wèi)星、光纖、磁盤、光盤等物理媒體傳送，將數(shù)字信號還原成符合電影技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的影像與聲音，放映在銀幕上的影視作品。它的特點是畫面質(zhì)量清晰，許多傳統(tǒng)電影制作做不到的鏡頭數(shù)字電影卻可以達(dá)到理想果。陜西省文化廳和陜西音像出版社為了弘揚秦腔 藝術(shù)，拍攝了秦腔 數(shù)字電影《鍘美案》《十五貫》，用數(shù)字電影的手法來拍攝秦腔 ，這是秦腔 史上的第一回！不但極大的弘揚了秦腔 藝術(shù)，而且豐富了我國農(nóng)村電影數(shù)字化放映工程的資料庫！更為廣大秦腔 愛好者帶來了兩頓文化大餐！

　　電影放映完之后，戲迷朋友對兩部電影褒貶不一，有人說好，也有人說說失去了秦腔 的味道！ 我是懷著無比激動的心情看完這部電影的，因為他卻是極大的震撼了我，但是凡是藝術(shù)品，都會有他好的方面，也免不了也有一些瑕疵！這兩部電影有一定的優(yōu)點也有一些需要改進(jìn)的地方，畢竟我個人不是搞藝術(shù)的，只能從一個觀眾的角度去分析！

　　我大致從以下幾個方面談?wù)劊?/p>

　　一，音樂，氣勢宏大，不管從音樂上還是從演員的表演上都可以這樣形容，這兩部劇幾乎去除了秦腔 的打擊樂，全劇貫穿了交響樂作為背景音樂，在音樂方面是一個亮點，尤其在戲劇矛盾到達(dá)高潮的時候，利用交響樂的沖擊力，使戲曲的高潮部分更能震撼觀眾！但是有一點還是讓人感到遺憾！。那就是交響樂沒有很好的與秦腔 音樂完美的結(jié)合在一起！只有在演員演唱中才能聽到悠悠的板胡聲！就連秦腔 唱段中的板頭也換成了交響樂，演員正在表演，忽然就開始唱了，對觀眾來說，感覺有點突然！讓觀眾感覺到，在不唱的時候這是一部陜西方言歷史劇，唱的時候才感覺是秦腔 ！

　　二，服裝，演員的服裝都是精心設(shè)計的，秦香蓮包著藍(lán)花花頭巾，不管從扮相還是穿著，就是一個現(xiàn)實中秦香蓮的形象，而韓琦一看就是位綠林好漢，但有些觀眾對服裝提出了不同意見，認(rèn)為沒有戲的感覺！我個人覺得舞臺藝術(shù)與影視藝術(shù)是不一樣的，你穿著戲裝站在舞臺上很好看，但是站在實實在在的現(xiàn)實環(huán)境中不一定好，尤其是戲曲藝術(shù)帶有一定的夸張性和虛擬性！而影視劇卻注重真實性！影視劇在早期拍攝古裝劇的時候，它的服裝也完全照搬于戲曲服裝！慢慢的發(fā)現(xiàn)戲曲服裝與現(xiàn)實生活不能有機的結(jié)合，便慢慢的改成了古裝，力求還原歷史里的真實情況！

　　三，表演，我覺得這兩部作品演員的表演都非常好，這兩部電影導(dǎo)演完全拋棄了秦腔 程式性的表演，完全按照影視劇的路子走，顯得比較真實，告訴人們這就是歷史上的秦香蓮，這就是歷史上的包拯，當(dāng)我們看慣了舞臺版的秦腔 ，偶爾換個口味，肯定有些人就不和胃口！再說說演員的表演，兩部電影匯集了好幾位梅花獎演員！齊愛云老師的秦香蓮，表演，感情都很好，尤其形象很符合人物，丁良生老師的況鐘，一個愛民如子的形象，不管從唱腔還是白口，都非常到位！其他演員也都很不錯，最讓我喜歡的是英哥冬妹的扮演者，兩個小娃娃很可愛，尤其冬妹，年紀(jì)不大卻很入戲，有個鏡頭是這樣的，秦香蓮要了個餅子，給冬妹吃，冬妹卻給了英哥，英哥看了看母親，把它又遞到母親嘴邊，這一幕鏡頭很感人演得很好，我看的鼻子都酸了！我這里說一點我個人覺得欠缺的地方！一個是在闖宮一折里，在陳世美不肯相認(rèn)他們母子的時候，秦香蓮表演的稍微有點柔弱，另外一個地方是在最后，當(dāng)包相爺給她三百兩銀子的時候，這里的感情處理的也不是很好，當(dāng)他面對著陳世美這樣一個負(fù)心人，不但不肯相認(rèn)，反倒差人追殺，又想到韓琦的慘死，自己又差一點被滅口，在走投無路的情況下碰到了包相爺，并把一切希望寄托在包相爺身上，事到如今沒想到包相爺也是官官相互，這時的秦香蓮的內(nèi)心應(yīng)該是非常復(fù)雜的，舞臺板可以用唱腔來表達(dá)，但是影視劇就要演員完全投入，做到真實，客觀的表演！總之，在我看來這部戲里的秦香蓮可以看到她得柔，她柔中帶剛卻略顯不足！

　　四，白口，雖然這個也屬于表演的范疇，但是我覺得我還是要單獨說說，電影中的白口沒有用秦腔 中的韻白，但也不是我們平時說的陜西話！鍘美案剛開始的時候，看到了陳世美與公主的對話，我感覺像兩個人在說悄悄話！公主和蘇戌娟兩個旦角的白口中這個問題更為明顯！其實陜西話的音韻中本來就少三聲多四聲，缺點就是比較直，硬，舉個例子，如果我們試著用陜西話讀唐詩，就不好聽，但是你試著把秦腔 念白中的韻味加進(jìn)去就會非常的好，比普通話念出來都有味道！在《十五貫》中，念白問題就解決得比較好，因為里面的人物大多都是平民老百姓，比如像同超老師，張武宏老師他們說的都比較生活化，讓人感覺就比較親切！但是陳世美，公主，國太，他們就不能說的太生活，正所謂的官話么。我個人覺得可以稍微加一點韻是比較好的，畢竟我們誰也沒見過古代當(dāng)官的陜西人，誰知到他們是怎么說話的。

　　五，劇情設(shè)計，其實從劇情方面并沒有大的改動，但由于舞臺藝術(shù)它的空間是有限的，但是影視卻可以利用組接鏡頭等方式，并不一定按照事情的發(fā)展順序來演，他有極大的跳躍性，可以時間跳躍也可以空間跳躍，比如說《十五貫》，在舞臺上只有先演婁阿鼠殺人，再演過于執(zhí)糊涂判案，最后況鐘平冤，但是影視劇不一定這樣演，比如電影《十五貫》，就從況鐘發(fā)現(xiàn)這是個冤案開始演，，扣人心弦，利用觀眾急于知道真兇的欲望，究竟況鐘能不能在半個月脮能抓住真兇！把握住觀眾的好奇心一直到劇終才真相大白！這種手法文學(xué)上叫做倒敘，倒敘的這種手法，舞臺板是所沒有的！如果舞臺上先演后來發(fā)生的事情，他只能在在唱腔中敘述以前的事，比如《玉堂春》在前面就沒有演王景龍在妓院的那一幕，但是在后面的唱腔中交代了！但是這樣處理出來的效果完全沒有影視手法所能達(dá)到的效果好！在后來新編的舞臺戲曲也曾探索這種方法，比如在演員在舞臺上回憶過去時候，舞臺的另一角，幾個演員在演繹當(dāng)時的情景！

　　六，兩部力作的體裁性質(zhì)，秦腔 的觀眾有個最大的特點，喜歡一成不變，在他剛剛接觸秦腔 的時候，秦腔 是個什么摸樣，他就認(rèn)為這就是秦腔 ，稍微有點不同就有些人說這不是秦腔 ，對于年輕一點的觀眾可能比較認(rèn)可，我個人還是比較贊同改革，只有改革才能創(chuàng)新！但是對這兩部電影體裁定性我有點迷糊，因為站在不同的角度看待這個問題，那么感覺是不同的，如果站在秦腔 的角度來看，這兩部電影準(zhǔn)確的說談不上叫秦腔 電影，因為真的只有在唱段中才能找到秦腔 的影子！如果站在影視劇的角度來看，可以叫做陜西方言劇，感覺有點像《新白娘子傳奇》那種感覺！演出中加入唱段！唱完又全是對白！綜上所述，對于這兩部電影的定義還比較難，有點不倫不類的感覺！

　　以上就是我的個人觀點，在某些問題上可能有些尖銳，也請各位網(wǎng)友多多包涵！22日兩部電影舉行了首映，演完之后許多觀眾開始討論，褒貶不一，我想，當(dāng)這兩部力作正式和廣大觀眾見面的時候就會有更多的人來評論，不乏有人說好有人說不好，我們應(yīng)該正常看待這個問題！俗話說青菜蘿卜各有所愛，我們要去評價一件事物的時候，其實他本身就不是完美的，也不可能是完美的，我們應(yīng)該站在多方面多角度去看待它，其實好與不好本身就是一個矛盾，這個矛盾就是推進(jìn)事物發(fā)展的動力！那樣我們的秦腔 藝術(shù)才能更好的發(fā)展！

　　從影視和戲曲這兩種不同藝術(shù)樣式的量來看，戲曲臺詞量多是戲劇刻畫人物、展開劇情、體現(xiàn)沖突的基本手段。影視的基本形式是鏡頭所提供的視覺造型形象，創(chuàng)作者拍攝、組接的鏡頭的視覺形象具有極大地表現(xiàn)力，包含、取代了某些臺詞，甚至可以表現(xiàn)某些難以言表的東西，他們是有區(qū)別的。其實利用影視手法來拍攝戲曲片，本來就比較難，影視劇的生活化與戲曲的程式化就是個矛盾，影視的快節(jié)奏與戲曲的一大板一大板依依呀呀的這種慢工出細(xì)活的詮釋方法也是個矛盾，怎么樣能把兩者有效的結(jié)合起來，怎么樣能把影視劇的高科技引入到戲曲影視片中，而又讓戲曲不失戲曲的本來味道！相信我們一定會探索出一條有效的方法！

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