動(dòng)畫片《我在伊朗長大》觀后感范文
導(dǎo)語：《我在伊朗長大》系列漫畫的作者瑪嘉·莎塔琵要以她童年的所見所聞，用影像和語言作辯解，將自己對于伊朗這一神秘而古老國度的個(gè)人記憶描繪出來。下面是小編為您收集整理的觀后感，希望對您有所幫助。
【篇一：我在伊朗長大觀后感】
“你一生中會遇到很多小人
把他們逼得狗急跳墻是很愚蠢的
會讓你無法以真報(bào)怨
再沒有比怨恨和報(bào)復(fù)更糟的了
永遠(yuǎn)保持自尊，忠于自我”
這是看完《我在伊朗長大》之后最為之感動(dòng)的幾句話�？戳巳�，而且每看一遍都感受不同，但唯有一點(diǎn)是沒變的：這部影片寫的是在伊朗動(dòng)亂的大背景下一個(gè)女人的史詩，一段追求自由和本性的心靈之旅�，敿У耐馄攀钦坑捌撵`魂人物，雖戲份不多，但每次出場以及所講的話都是舉足輕重的，她教給瑪姬以及觀眾許多做人的道理，相信作者的漫畫也有懷念外婆的初衷。我想，影片最想表達(dá)的就是“永遠(yuǎn)別忘了你是誰，也別忘了你的家鄉(xiāng)”。
其實(shí)影片可以分為兩部分：以瑪姬第一次出國為界，前部分是以瑪姬的眼睛看世界，后部分是以世界的眼睛看瑪姬。由于影片是以黑白的動(dòng)畫形式表現(xiàn)出來的，且小瑪姬天真活潑，讓觀眾透過她的眼睛看伊朗的政治、戰(zhàn)爭等問題時(shí)，沒有任何緊張感，反倒有點(diǎn)“黑色幽默”的感覺，讓人笑中帶淚。而我看到的伊朗，人民毫無自由、人權(quán)、幸福可言，就連最平常的聚會、喝酒、牽手甚至聽音樂都是不被允許的，但是，讓人又心生敬畏的是，伊朗人民并沒有放棄追求，他們秘密地享受那一切，與政府做著無硝煙的斗爭�？粗敿г谝路蠈懼�“punk is not dead”時(shí)，我知道，自由和權(quán)利是人們永遠(yuǎn)追求的，政府無權(quán)剝奪，也剝奪不了的。
瑪姬出國后的生活是讓我感受比較深刻的：
1、 縱使身處人群之中，還是會感覺孤獨(dú);當(dāng)適著說服自己已經(jīng)找到歸宿時(shí)，還是會顯得格格不入�，敿г噲D融入那個(gè)新環(huán)境，但作為一個(gè)伊朗人，她被當(dāng)作野人，只是一個(gè)來自狂熱的宗教徒國家的野人。她學(xué)會吸煙、蹦迪這些年輕又近乎墮落的生活，她本應(yīng)不是這樣的女孩，她放棄了自己的本性勉強(qiáng)自己學(xué)著別人生活，最后卻還是一個(gè)另類。
2、 家是永遠(yuǎn)包容我們的地方，受傷了，唯有父母會不加追問只求你能平安回家。當(dāng)瑪姬打電話給父母時(shí)，電話那頭的父母搶著講話，千叮萬囑，母親最后說了名“多吃蔬菜和水果”，讓我潸然淚下，往往他們都是從最微小的地方關(guān)心著我們。
3、 永遠(yuǎn)忠于自我，作為一個(gè)女人就應(yīng)該有她的氣節(jié)，而不是靠外表贏取別人的喜愛，靠裝可憐贏取別人的同情。人人都有選擇，但萬萬不可選擇陷害別人而滿足自己，那樣只會讓人更看不起你，即使是深愛你的家人。
4、 婚姻永遠(yuǎn)都不能成為束縛自己的枷鎖，如果你確定自己一個(gè)人會比跟那個(gè)混蛋一起更幸福，那么就勇敢地去追求自己想要的生活吧，一次婚姻的失敗是為了下一次的更好，但是也要認(rèn)真對待自己的心。
5、 “是恐懼讓我們失去自我意識，還把我們變成懦夫”，不要去逃避什么，有膽量的人別人更欣賞。
6、 不要忘記自己的根，自己的家鄉(xiāng)，自己是誰，“姑娘，你從哪里來?”“伊朗”，電影到此戛然而止，留給人們的'是感動(dòng)、回憶與贊許。
瑪姬的成長歷史是豐富多彩的，她也告訴了每個(gè)人，自由是有代價(jià)的。茉莉人生，有了親情的陪伴以及外婆教與的為人之道，就足以芬芳整段人生旅程了。
【篇二：我在伊朗長大觀后感】
生命誠可貴，愛情價(jià)更高
若為自由故，兩者皆可拋。
相信大多數(shù)人對這首詩都不陌生，它是由匈牙利詩人裴多菲創(chuàng)作的。在他的字里行間，無不透漏出他對自由的渴望。即使在那樣惡劣的環(huán)境下，他還是認(rèn)為生命和愛情都不是他所愿，唯有自由才是永恒的追求。
追求自由的行列永遠(yuǎn)不缺乏后繼者，瑪贊·莎塔碧就是其中之一。她既是電影《我在伊朗長大》的主人公，也是這部電影的漫畫原著者，她以漫畫的形式講述了自己的成長經(jīng)歷。個(gè)人認(rèn)為它的最大的主題是自由，是被禁錮的自由。電影講述的女主人公瑪贊，她的人生充滿了動(dòng)蕩和坎坷;她像籠中之鳥一樣生活在伊朗，被禁止做很多自己想做的事情，然后歷經(jīng)種種演變——政治變革、兩伊戰(zhàn)爭、叔叔入獄、情人背叛，最后離開國家追尋自由。雖然這部片子以黑白為主，彩色畫面極少，但是它還是給我留下了深刻的映象。如果你單純把它當(dāng)做一部動(dòng)畫片，那你就錯(cuò)了。因?yàn)榭赐晁螅那槭浅林氐摹?/p>
電影從1978年的德黑蘭開始講述，主人公瑪贊從小和父親母親以及奶奶生活在伊朗。9歲的小瑪贊每天都有很多稀奇古怪的想法，她喜歡西方文化，喜歡朋克風(fēng)格的衣服打扮，最喜歡的偶像是李小龍，但這些都不被外人所接受，所以她只能偷偷地、小范圍地追求自己的喜好。她的行為舉止都和別的小朋友格格不入，父母和奶奶都常常為此感到頭痛。周圍的人都覺得她是個(gè)怪小孩，不愿和她多接觸。然而就在那個(gè)年代，年幼的瑪贊經(jīng)歷了很大的演變。
那個(gè)時(shí)候正值一場曠日持久的政治變革，沙赫推翻了卡扎爾王朝，建立了更加慘無人道、霸道獨(dú)裁的朝政。人民毫無自由、人權(quán)、幸福可言�，斮澃职值呐笥巡剪斒彩迨褰M織全國人民起來反抗，想要推翻卡扎爾王朝，想要追求自由建立新的制度，卻因此被抓了起來，大街上隨處可見的是游行隊(duì)伍。也就是那個(gè)時(shí)候，瑪贊知道了自己的祖父也是因?yàn)樽杂墒チ饲啻汉蜕��；蛟S是從小的耳濡目染，瑪贊也并不想就這樣地或者，她比任何人任何時(shí)候都渴望得到自由，渴望飛出這個(gè)大牢籠，盡管這條道路上充滿荊棘。
瑪贊小的時(shí)候?qū)ε罂孙L(fēng)情有獨(dú)鐘，她不愿意把自己束縛在又長又沒有特色的教袍里面。她有一件衣服，上面寫著“punkisnotdead”，足以表現(xiàn)出了她對自由的渴望。電影之中有個(gè)情節(jié)是瑪贊穿著朋克風(fēng)的衣服走在路上，然而她遇到了那些嚴(yán)守傳統(tǒng)的教徒們，斥責(zé)她竟敢穿朋克風(fēng)的衣服，必須戴好頭巾，穿著統(tǒng)一的黑袍，不然的話就會被抓到監(jiān)獄里去�，斮潧]辦法，只好編了一個(gè)謊話才得以逃脫。她喜歡和朋友們聚在一起，喝喝酒、唱唱歌，但是這些都是違法的。就連他們偶爾才會有這么一次，也被警衛(wèi)發(fā)現(xiàn)而不得不立刻停止，還犧牲了一條生命�，斮澔貒院蠼涣艘粋�(gè)男朋友，他們卻因?yàn)樵倨匠２贿^的牽手而被警衛(wèi)抓走。這些都對瑪贊的心靈造成了很大的傷害。這就是對人性的一種禁錮，是給自由上的一道枷鎖，是無法沖破的一道牢籠。電影其實(shí)還講述了另外一個(gè)層面的自由，那就是女性的自由權(quán)利。那個(gè)時(shí)期的伊朗，大多數(shù)男人對女人很輕視，認(rèn)為女人根本就是弱者，包括像瑪贊的母親，電影中也不乏對她的描述。男人們瞧不起她，所以她才會在最后對自己的女兒說，“你要做一個(gè)自由的人，如今的伊朗不適合你，我不允許你再回來”。一個(gè)母親是需要多大的勇氣，才會對自己的親生女兒說出“不要再回來”這種話。我知道，伊朗人民從來都沒有放棄過自由，他們的自由只是被禁錮了，被封存了。她們還在默默地堅(jiān)持，堅(jiān)持到自由真正釋放的那天。
我覺得，與其說這是一部動(dòng)畫片，不如說它是一部文藝片或者政治片來得更為貼切。電影《我在伊朗長大》保留了漫畫作者的黑白基調(diào)，瑪贊的回憶部分都是黑白的場景，只有回到現(xiàn)實(shí)的時(shí)候才有彩色的鏡頭，這很好地將回憶與現(xiàn)實(shí)區(qū)分開來。黑白的色彩給人一種沉穩(wěn)、嚴(yán)肅的感覺，特別體現(xiàn)出了被禁錮的自由這樣一個(gè)主題。
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