《藍(lán)雨傘之戀》觀后感范文1500字
自美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院從第五屆奧斯卡設(shè)立動畫短片獎至今已然走過了七十多年，從1932年的獲獎作品《花與樹》到2014年的新晉狀元《盛宴》，無數(shù)不同國家、不同題材、不同表現(xiàn)手法的動畫短片在這個舞臺上登場亮相，給觀眾留下了極為深刻的印象。
由于長篇動畫電影在商業(yè)利益的驅(qū)使下，需要考慮到市場和受眾等因素，因而往往會在題材或者表現(xiàn)方式上趨于保守。但動畫短片則毫無這方面的顧忌，經(jīng)常會誕生一些充滿了實(shí)驗(yàn)性、先鋒性和探索性的優(yōu)秀作品，而這也是動畫短片在與動畫長片的博弈中最大的優(yōu)勢所在。多元化的題材與角色、靈活豐富的制作材料與表現(xiàn)手法、再加上極具創(chuàng)造力和想象力的主題，讓動畫短片始終保持著強(qiáng)大的生命力。
雖然動畫短片幾乎沒有經(jīng)濟(jì)效益可言，但許多動畫公司包括好萊塢大廠仍樂此不疲地制作短片的最大原因，就在于動畫短片是一個培養(yǎng)動畫人才、激發(fā)網(wǎng)友原創(chuàng)投遞精神、積累制作經(jīng)驗(yàn)的巨大溫床。以動漫大國日本為例，從2010年開始，政府每年會撥出2億日元扶持4部動畫短片，用以培養(yǎng)新人動畫師，并給小動畫制作公司創(chuàng)造機(jī)會。許多世界知名的動畫導(dǎo)演正是從制作動畫短片開始一步步歷練出來的，同時(shí)動畫短片也為長片提供了很多可資借鑒的主題和素材，更有一部分動畫形象成功地從短片躍升入長片或者系列之中。
新千年以降，隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，我們也得以了解并觀賞到很多高水準(zhǔn)的動畫短片，比如《老人與海》、《回憶積木小屋》、《暴力云與送子鶴》、《無翼鳥》、《哈布洛先生》等等。本文論及的《藍(lán)雨傘之戀》同樣也是評價(jià)相當(dāng)高的一部短片，雖然最終沒有入圍奧斯卡的提名（當(dāng)年的奧斯卡最佳動畫短片被《哈布洛先生》摘得），然而其輕松溫馨的主題以及高質(zhì)量的畫面依舊贏得了觀眾的一致認(rèn)可。
《藍(lán)雨傘之戀》由德國的攝影構(gòu)圖藝術(shù)家薩施卡.昂塞爾德執(zhí)導(dǎo)。據(jù)他表示，這部短片的創(chuàng)作靈感來自于某個雨天獨(dú)自走在舊金山街頭時(shí)，看到的一把躺在水溝里的破雨傘�！高@是一幅讓人非常傷感的畫面，我站在那里，思考著它身上發(fā)生了什么故事。」于是，昂塞爾德腦洞大開，便有了這一則僅有六分鐘的浪漫愛情。
事實(shí)上，導(dǎo)演最初是想在鬧市區(qū)實(shí)景拍攝，但鑒于實(shí)施起來難度太大而只好作罷，不過卻把寫實(shí)的風(fēng)格保留了下來。與之相配合的是為了達(dá)到照片級的視覺效果，皮克斯使用了譬如全局照明、深度影像合成等之前從未用過的技術(shù)，從而使每一幅畫面都飽含豐富的'光影和景深，幾乎可以以假亂真。也正因?yàn)槿绱�，短片中的擬人化場景才能夠完美呈現(xiàn)，當(dāng)?shù)谝坏斡挈c(diǎn)從天而降時(shí)，下水道、水槽、郵筒、交通燈、雨篷等物件紛紛活了起來。假若做成普通的程序化動畫，是絕對不可能有這樣的效果的。
當(dāng)然，技術(shù)終究只是輔助手段，影片不分長短，故事始終是第一位的。《藍(lán)雨傘之戀》雖不似某些短片那樣以出人意料的結(jié)尾為賣點(diǎn)，卻在短短數(shù)分鐘內(nèi)展現(xiàn)了愛情在萌芽期的懵懂美好和不可預(yù)知，結(jié)合Sarah Jaffe清新的哼唱，既顯得輕松愜意又帶給觀眾無限的遐思。
或許也曾經(jīng)有那么一個下著細(xì)雨的傍晚，我們在人頭攢動的街角偶然看到了一個迷人的她，當(dāng)兩人的視線驀然相逢，奇妙的情絲由此萌發(fā)。然而，我們是否也會像藍(lán)雨傘那樣，不顧狂風(fēng)驟雨，努力地追隨尋找？還是聽任命運(yùn)的安排，讓這個短暫的邂逅成為生命中的又一個遺憾？當(dāng)我們因水槽和郵筒們的竭力撮合莞爾一笑時(shí)，或?yàn)樗鼈兊木壠鹁墱缍笸髧@息時(shí)，有沒有對藍(lán)雨傘的鍥而不舍有所觸動呢？影片雖短，卻蘊(yùn)含著樸素的至理——愛情的達(dá)成需要緣分與沖動，一為客觀、一為主觀，兩者缺一不可。
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