葫蘆絲的演奏姿勢以及護理方法
葫蘆絲的演奏姿勢和日常護理的方法是怎么樣的?歡迎閱讀參考下面的文章，希望能幫到有需要的朋友。
一、葫蘆絲音調
葫蘆絲，屬簧管耦合振動類樂器，共有高、中、低音3種類型，常用有D/E/F/G/A/B/等調。各民族之間風土人情、地域環(huán)境的不同使得葫蘆絲這種樂器在構造上也不盡相同。
由于傳統(tǒng)葫蘆絲在制作上有七個發(fā)音孔(主管)，一個發(fā)音孔一個音(不能象竹笛那樣通過氣息的變化在一個音孔上可以吹出八度音來)，加上一個筒音一共可以吹出八個音來。所以一般傳統(tǒng)葫蘆絲通過移動宮音位置，改變原有的指法，理論上應該可以吹出五到六個調來，但由于受音域和音階排列的限制，傳統(tǒng)葫蘆絲只能轉四個調，而且常用的調只有兩個，既筒音作低音“5”和筒音作“1”且本調(筒音作5)最為常用。以C調葫蘆絲為例，除可以吹出本調(第三孔作1)還可以吹出 G調(筒音作“1”)，它是民族調式五聲音階為基礎的六聲調式，在吹奏樂曲上有一定的局限性，不是所有樂曲都能演奏，要根據(jù)樂曲的音域情況適當?shù)膩磉x擇，最佳調就是以第三孔作“1”演奏，若樂曲需要轉調可通過更換葫蘆絲來解決，一般常用葫蘆絲有降B、C、D、F調等。
葫蘆絲音域不像大家熟悉的竹笛那樣能達到三個8度以上，通常在9度以內，最多不超過11度，為民族調式音階。其音色輕柔細膩，圓潤質樸，柔美迷人，極富表現(xiàn)力，深受人民的喜愛。無論民樂，還是專業(yè)舞臺都能聽到它演奏的優(yōu)美動聽的聲音。
葫蘆絲常用于吹奏山歌、小調等民間曲調，最適于演奏旋律流暢抒情的樂曲，《月光下的鳳尾竹》、《情深意長》等成為其代表性的經(jīng)典曲目。葫蘆絲在傣、阿昌等族人民中最為普及，是娛樂時助興的樂器，在節(jié)日里，不論是在江中劃龍舟或是在江邊放 “高升”，還是在廣場上“趕擺”或是在竹樓里飲酒歡宴，都可以聽到其動聽的聲音青年男女傳情達意或人們走在路上以及在田間勞動，也經(jīng)常吹響葫蘆絲，為人們的生活增添了許多歡樂。
二、音域
1.超高音：小B調、小降B調、小A調、小G調
2.高音：小F調、小E調、小降E調、小D調
3.次高音：小降D調、小C調(初學者首選)、B調
4.中音：降B調(初學者首選)、A調
5.次中音：降A調、G調
6.低音：降G調、大F調
7.超低音：大E調、大D調、大C調
三、演奏姿勢
站姿
要求是：身體自然站立，雙腳略分開，呈外八字站穩(wěn)，兩腿直立，身體的重心點放在兩腿之間(必要時可左右移動)。上身挺直，但不能僵硬。頭部直仰，胸部自然挺起。目視正前方。雙肩松弛平衡。兩肘自然下垂，兩臂不可夾住身體，要與腰間保持一定距離(約十厘米左右)位于身體正前方中心線。樂器與身體形成45度到50度角。
坐姿
其上身的要求和站姿相同，一般坐在椅子的前三分之一處，雙腳分立踏地，一腳稍前，一腳稍后，但不可架腿或兩腳交*。坐位高低要適當，以免影響呼吸肌肉的充分運動。
持法
要求手指自然放松，成弧形持葫蘆絲，雙臂和肘部肌肉要放松，指肚接觸孔應有周邊緣感，吹奏時在氣流的'作用下，指肚共振，微有麻感，其音色富有彈性，過于壓緊則手酸，音窒，對演奏不利。另外手指開孔時，不宜抬的過高，否則會使手指僵硬，影響演奏速度。一般手指抬到距離音孔上方2---3厘米即可。
風門、口風與嘴勁
1.風門
指吹奏時上下嘴唇之間氣息經(jīng)過的空隙處。風門可大可小，是隨著音的高低而變化的。吹奏低音時縮小風門 ，吹奏高音時放大風門。風門的位置不可偏左偏右，應在嘴唇的正中處，上下嘴唇要含住葫蘆絲吹孔，這要根據(jù)葫蘆絲的吹孔制作情況來決定是否上嘴唇要比下嘴唇略有突出(一般正常情況下上下嘴唇應一致)，兩腮不可鼓起，要用力向里收。
2.口風
經(jīng)過風門吹出來的氣息就是口風�？陲L有緩急之分，口風的選擇可以對吹氣的強度和用氣量起到控制作用，由于葫蘆絲屬于豎吹型簧管耦合震動類樂器，主要由簧片和竹管組成耦合震動而發(fā)音，吹奏時用嘴含住吹孔，用超吹的方法，氣流通過氣箱(葫蘆)，使簧片的簧舌部分震動，并激發(fā)管內空氣柱的共鳴而發(fā)音。演奏時一般不使用基因(用緩吹方法吹出的筒音)。風門的緩急變化是高腹部、橫隔膜及胸腔的活動來配合控制的，三方要控制好。
3.嘴勁
嘴勁的大小是依據(jù)風門的大小和口風的緩急來確定的。一定要注意嘴勁和風門口風的密切配合。雖然在吹奏葫蘆絲時口風、嘴勁均有緩急之分，但由于吹奏葫蘆絲是采用超吹的方法，所以緩急是相對的，是有極限的，也就是說它在一定的范圍內變化。其原因是由葫蘆絲自身的條件而限定(音域過窄)。
四、葫蘆絲的日常護理
1.葫蘆絲是簧片樂器，所以是不適宜長時間不間段地吹奏的，比如幾個小時不間段地吹奏可能就會使簧片發(fā)熱過高，造成簧片變形而產(chǎn)生沙音或者高音部吹不出音階。