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如何提高合唱的發(fā)聲能力
人聲作為合唱藝術(shù)的表現(xiàn)工具，有著其獨(dú)特的優(yōu)越性，能夠最直接地表達(dá)音樂作品中的思想情感，激發(fā)聽眾的情感共鳴。歡迎閱讀參考下面的文章，一起來學(xué)習(xí)如何提高合唱能力。
一、合唱的呼吸訓(xùn)練
獨(dú)唱講究個(gè)性,而合唱要求共性,在用聲、用氣上要受多方面的制約,既要有統(tǒng)一規(guī)定的氣口,又要有不減低音量為原則的循環(huán)呼吸,還要控制各種音量的變化,有時(shí)輕得扣人心弦,如《搖籃曲》,有時(shí)重得激動人心,如《怒吼吧!黃河》。有群體吐字唱詞的一致性,和各種對比的默契感。所以習(xí)慣性的東西往往是達(dá)不到藝術(shù)的效果的。雖然合唱訓(xùn)練難度大,但樂趣也在其中。因此,呼吸是發(fā)聲的動力,說話用氣是無意識的,而唱歌則必須根據(jù)樂句的長短、強(qiáng)弱、快慢呼吸量的大小做到有意識地控制使用,如整體呼吸、聲部間輪流呼吸、循環(huán)呼吸等。
歌者應(yīng)運(yùn)用正確的呼吸動作并進(jìn)行呼吸練習(xí)。多聲部合唱藝術(shù)的表現(xiàn)主要靠三種呼吸方法,首先,整體性一起呼吸,即全體合唱隊(duì)員同時(shí)呼、吸,同時(shí)換氣,數(shù)十?dāng)?shù)百人都整齊如一人,是最基本也是最常用的呼吸。其次,聲部之間交錯輪流呼吸,即以聲部為單位呼、吸,換氣,常用在復(fù)調(diào)作品中。第三,循環(huán)呼吸,即每個(gè)人根據(jù)自己氣息的深淺長短作不同時(shí)的呼、吸、換氣(自己沒有氣時(shí)就悄悄的換氣,使音不斷的延長下去),個(gè)人循環(huán)呼吸換氣,整體聲音延連不斷,從而作出各種力度、速度、色彩的技巧變化。
二、合唱的發(fā)聲及共鳴訓(xùn)練
合唱的發(fā)聲與獨(dú)唱的發(fā)聲基本原理是一致的,但由于合唱的多聲部集體性,所以受多因素的影響和制約。常用的發(fā)聲有:激起――就是發(fā)聲前先想好音高、音量、音色并作好相應(yīng)的器官狀態(tài)的準(zhǔn)備,用氣突然沖擊聲帶震動,發(fā)出準(zhǔn)確干凈整齊而富有彈性并帶有音頭的聲音,是最基本的起聲技巧;直聲――就是發(fā)聲后保持狀態(tài),不要讓聲音波動,因?yàn)槊總�(gè)人波動幅度大小不一、波動快慢不一、都直接影響合唱的音響效果 用直聲訓(xùn)練比較容易產(chǎn)生共性,而且還可以獲得明凈的音質(zhì),對于傾聽音準(zhǔn)也很有好處。當(dāng)然,在延長作品或正式表演時(shí)再帶有正常的波動顫音就會更具表現(xiàn)力。
有了正確的呼吸和正確的發(fā)聲,還需要掌握正確的共鳴。合唱藝術(shù)的共性在于共鳴的位置的統(tǒng)一。解決好各聲部的共鳴位置,才能取得合唱隊(duì)聲音的統(tǒng)一。合唱的基礎(chǔ)是聲部的齊唱能力,聲部的基礎(chǔ)是個(gè)人基本功的提高,在合唱隊(duì)的用聲上必須服從整體,而適當(dāng)?shù)匮蜎]自己。好的聲音位置和好的音質(zhì)來自于正確的歌唱姿勢和興奮的歌唱狀態(tài)及統(tǒng)一的頭腔共鳴聲區(qū),松懈聲音易偏低,喉頭發(fā)緊易偏高。我們常用哼鳴練習(xí)來體會聲音的共鳴位置。
三、合唱的吐字與咬字訓(xùn)練
字正是前提,以動人的語言達(dá)到優(yōu)美的聲腔,字清聲美為一體。字與字之間要相互靠近,做到“寬母音窄唱,窄母音寬唱。橫母音豎唱,扁母音圓唱”“向前的字往后靠,明的字向暗靠,橫的字向豎靠,扁的字向圓靠”。把聲音送向頭腔面罩,使聲音獲得統(tǒng)一的共性。
完美的合唱總是以清晰、動人的 音樂 語言作為重要標(biāo)志來塑造音樂 藝術(shù) 形象的。合唱隊(duì)每個(gè)隊(duì)員的吐字與咬字標(biāo)準(zhǔn)是以共性為基礎(chǔ)的,集體的和聲音響是所有個(gè)別成員聲音的總和。而這個(gè)共性的基礎(chǔ)是以把握吐字和咬字的統(tǒng)一和語音的音素來決定的。歌唱藝術(shù)在某種意義上是語言的美化與夸張。
四、正確掌握合唱演唱中的共性與個(gè)性關(guān)系
合唱屬集體演唱形式,參與者眾多,必須強(qiáng)調(diào)合唱的共性因素,統(tǒng)一合唱狀態(tài),以形成集體歌唱的合力。因此,合唱共性問題歷來受到特別關(guān)注,人們對合唱的共性也基本達(dá)成共識。然而,人們對合唱共性的認(rèn)識似乎已形成一種思維定式,即只強(qiáng)調(diào)合唱的共性問題,而無視合唱的個(gè)性問題。我們知道,任何事物都具有其正反兩面性,這是辯證法的基本觀點(diǎn),合唱的整體狀態(tài)中也必然存在共性與個(gè)性雙重因素。在強(qiáng)調(diào)共性之時(shí),合唱中的個(gè)性不可能就完全不存在了。人們之所以要強(qiáng)調(diào)合唱的共性因素,就是因?yàn)楹铣写嬖谥嗟膫�(gè)性因素,而合唱的整體狀態(tài)是建立在各位合唱隊(duì)員的個(gè)體基礎(chǔ)之上的,所以,只有處理好合唱中共性與個(gè)性的關(guān)系,才有可能形成最佳的合唱整體狀態(tài)。
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