三大經(jīng)典必聽(tīng)的交響曲

　　交響曲，是由管弦樂(lè)隊(duì)演奏的奏鳴曲。它能夠通過(guò)種種音樂(lè)形象的對(duì)比和發(fā)展來(lái)揭示社會(huì)生活中的矛盾沖突和人們的思想心理、感情體驗(yàn)，是一種規(guī)模龐大、音響豐富、色彩絢麗，富于戲劇性和表現(xiàn)力的大型管弦樂(lè)套曲。那么經(jīng)典必聽(tīng)的交響曲是什么呢？下面是小編為大家收集的三大經(jīng)典必聽(tīng)的交響曲，僅供參考，歡迎大家閱讀。

　　一、海頓

　　海頓

　　G大調(diào)第九十四號(hào)交響曲《驚愕》——海頓素有“交響曲之父”之美名，不僅因?yàn)樗�一生作有一百零四首交響曲，更因�(yàn)樗�是真正將古典主義美學(xué)中對(duì)結(jié)構(gòu)美的追求內(nèi)化到交響曲形式的第一人。古典主義美學(xué)講究對(duì)稱，重視比例的合理性，強(qiáng)調(diào)音樂(lè)素材在功能上的“語(yǔ)言化”(人人皆可經(jīng)接觸而理解);而“海頓老爹”(貝多芬稱呼海頓為 Papa Haydn)硬是將這些音樂(lè)知性的一面以洗煉而意趣橫生的方式淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)�！扼@愕》交響曲便是一個(gè)很棒的例子。

　　海頓:第九+四交響曲(驚愕)

　　HAYDN:Symp--lonie No .94"The Surprise"海頓的第九十四交響曲(驚愕!, G大調(diào)，Hob. 1. 94，作于1791年。其曲名是因?yàn)榈诙��?lè)章突然出現(xiàn)全合奏，加上定音鼓的強(qiáng)奏。英國(guó)用感情名詞“驚愕”;德國(guó)則稱為擊鼓(Puakenschlag )。共4八樂(lè)章:

　　1.G大調(diào)，序奏為如歌的慢板，由弦樂(lè)回答木管以三度平行的問(wèn)句始，低音弦反復(fù)應(yīng)答動(dòng)機(jī)，小提琴則以上行半音階增加緊張度。主部為活潑的快板，奏鳴曲式。第一主題為僅兩個(gè)動(dòng)機(jī)構(gòu)成的極單純的樂(lè)句，而第二主題以只有4小節(jié)沒(méi)有旋律的切分節(jié)奏音型始，再由這個(gè)節(jié)奏音型中除去切分因素，在其上方由第一小提琴及長(zhǎng)笛表現(xiàn)音形化音型。發(fā)展部的發(fā)展以第一主題動(dòng)機(jī)為重心，以D大調(diào)呈示主題旋律，巧妙地完成轉(zhuǎn)調(diào)，并有強(qiáng)烈的和聲變化。再轉(zhuǎn)入B小調(diào)，進(jìn)入主題再現(xiàn)。終結(jié)部很龐大而充分顯示出海頓的架構(gòu)才能。

　　2.行板，r,v大調(diào)，單純的C大調(diào)旋律，8小節(jié)各重復(fù)兩次，第二次重復(fù)后，主和弦突然以主體管弦樂(lè)強(qiáng)奏出現(xiàn)。然后是它的4個(gè)變奏，最后再接12小節(jié)強(qiáng)奏的尾聲。其第三變奏以16分音符的旋律開(kāi)始，后半有長(zhǎng)笛與雙簧管隔六度的優(yōu)美助奏。這個(gè)樂(lè)章的中間插入小調(diào)部分，使樂(lè)章構(gòu)成3段體。

　　3.小步舞曲.很快的快板，G大調(diào)，小步舞曲部分以二段體構(gòu)成，后半部的技巧已非常出神入化。一面重復(fù)單純的動(dòng)機(jī)，一面呈現(xiàn)由屬調(diào)開(kāi)始而回到同調(diào)并經(jīng)過(guò)巧妙對(duì)比的和聲。中段白8小節(jié)與19小節(jié)二段體構(gòu)成。

　　4，終曲，很快的快板，G大調(diào)，奏鳴曲式。第一主題以二段體構(gòu)成，主題節(jié)奏輕快，同樣由兩部分構(gòu)成。第二主題也是兩部分，在輕快節(jié)奏下，i2小節(jié)的旋律加13小節(jié)小結(jié)尾。發(fā)展部以C音齊奏回復(fù)為原調(diào)，第一主題發(fā)展后以B小調(diào)結(jié)束，又回復(fù)G大調(diào)，第一主題再現(xiàn)時(shí)變成G小調(diào)。

　　這首交響曲的版大可選:1.多拉蒂指揮匈牙利愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)版，Decca, CD編號(hào)452 256一2(93,94,97,100,103,104號(hào)交響曲，廉價(jià)小雙張)，(企鵝)評(píng)介三星。2.科林。戴維斯指揮阿姆斯特丹音樂(lè)廳樂(lè)團(tuán)版，Philips, CD編號(hào)442 614一2(93,94,97,99--101號(hào)，廉價(jià)小雙張)，(企鵝》評(píng)介三星帶花。J.卡拉揚(yáng)指揮柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)版，DG, CD編號(hào)423 883一2(94,101號(hào)交響曲，金版)，(企鵝》評(píng)介三星保留一星。4.奎坎(Kuijken)指揮小樂(lè)隊(duì)版，HM/BMG, CD編號(hào)0547277275(93一95號(hào)交響曲)，《企鵝》評(píng)介三星。5.萊帕德指揮蘇格蘭室內(nèi)樂(lè)團(tuán)版，Erato, CD編號(hào)X509 91933一2(94,98,101,104號(hào)交向曲)，《企鵝)評(píng)介三星6.約夫姆指揮倫敦愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)版，DG, CI)編號(hào)423883一2(94,101號(hào)交響曲)，(企鵝》評(píng)介三星。另外，比徹姆指揮皇家愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)有1958年早期立體聲錄音，EMI, CMS7 64309一2(93一98號(hào)交響曲，兩張)，《企鵝》評(píng)介三星，而克納佩茨布什(Knappertsbusch )指揮柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)有1941年歷史錄音，PREI, CD編號(hào)90121(這張唱片上還有布拉姆斯的《第三交響曲》)。

　　G大調(diào)第九十四號(hào)交響曲《驚愕》

　　驚愕交響曲作于1791年，初演于1792年。作品之所以命名為“驚愕”，是得名于作品的第二樂(lè)章。據(jù)說(shuō)海頓寫(xiě)此曲的目的是為了嘲笑那些坐在包廂中的對(duì)音樂(lè)不懂裝懂，而又附庸風(fēng)雅的貴婦人們。他故意在第二樂(lè)章中安祥柔和的弱奏之后突然加入一個(gè)全樂(lè)隊(duì)合奏的很強(qiáng)的屬七和弦。實(shí)際演出中，當(dāng)樂(lè)隊(duì)演奏到那段旋律時(shí)，那些貴婦人們果然從睡夢(mèng)中驚醒，以為發(fā)生了什么重大的事情，甚至想逃出劇場(chǎng)，這部交響曲因此而成名，于是后人也就給此曲冠以“驚愕”的標(biāo)題。

　　這部交響曲是海頓最為著名的交響曲之一，與海頓的其他幾部交響曲被認(rèn)為是古典交響樂(lè)的豐碑，樂(lè)曲中充滿了生機(jī)盎然的民間歌舞氣息和明快歡樂(lè)的情緒。作品共分四個(gè)樂(lè)章：第一樂(lè)章，G大調(diào)，序奏為如歌的慢板，3/4拍子，奏鳴曲式。樂(lè)章始終以第一主題貫穿整體，其清澈的動(dòng)機(jī)連接與圍繞同一主題發(fā)展的結(jié)構(gòu)，可以說(shuō)是成熟時(shí)期海頓的代表性作曲手法。第二樂(lè)章，行板，C大調(diào)，2/4拍子。即著名的“驚愕”的樂(lè)章。平緩的旋律之后突然出現(xiàn)一個(gè)樂(lè)隊(duì)的強(qiáng)音，之后又進(jìn)入平緩的旋律。第三樂(lè)章，小步舞曲，甚快板，G大調(diào)，3/4拍子。曲調(diào)詼諧，音樂(lè)富有活力。第四節(jié)章，終曲，急板，G大調(diào)，2/4拍子，奏鳴曲形式。主題具有鮮明的歌謠風(fēng)味，略帶有感傷的情調(diào)。

　　弗朗茨.約瑟夫.海頓

　　海頓(Franz Joseph Haydn 弗朗茨.約瑟夫.海頓，1732-1809)出生于羅勞的車匠家庭，因嗓音甜美，八歲時(shí)被維也納圣斯蒂大教堂接納為唱詩(shī)班歌童。1791年海頓去倫敦，一年中寫(xiě)了歌劇1部、交響曲6部和其它作品20部，他的音樂(lè)備受歡迎。他出席威斯敏斯特的亨德?tīng)栆魳?lè)節(jié)，成為牛津大學(xué)名譽(yù)音樂(lè)博士。在80年代期間，他的音樂(lè)在表現(xiàn)力方面己達(dá)到爐火純青的地步，在布局和結(jié)構(gòu)方面也獲得和聲與對(duì)位因素的平衡，這是古典風(fēng)格的兩大特點(diǎn)。同時(shí)，他保留了他的音樂(lè)所獨(dú)有的生氣勃勃、熱情和幽默。其交響曲與弦樂(lè)四重奏以結(jié)構(gòu)緊密(整個(gè)樂(lè)章往往由一個(gè)單一主題發(fā)展而成)、色彩豐潤(rùn)以及和聲和節(jié)奏的活力而著稱，是日后所說(shuō)的古典風(fēng)格的基礎(chǔ)。海頓不是一位出類拔萃的公開(kāi)獨(dú)奏家;他的主要手段是樂(lè)隊(duì)，他為樂(lè)隊(duì)寫(xiě)作時(shí)，靈感涌注，下筆有神。

　　海頓的主要作品是交響樂(lè)，共104部交響曲，被譽(yù)為“交響樂(lè)之父”。其它管弦樂(lè)作品有三部鍵盤(pán)協(xié)奏曲，3部小提琴協(xié)奏曲、兩部大提琴協(xié)奏曲、兩部圓號(hào)協(xié)奏曲、1部小號(hào)協(xié)奏曲、五部為兩架帶管輪擦提琴寫(xiě)的協(xié)奏曲，為小提琴、大提琴、雙簧管、大管與樂(lè)隊(duì)而寫(xiě)的《交響協(xié)奏曲》。戲劇作品約18部歌劇和4部木偶歌劇。清唱?jiǎng)『徒烫靡魳?lè)有8部清唱?jiǎng)『涂邓�塔、兩部�?dú)唱康塔塔、12首彌撒曲、兩首感恩贊及3首圣母經(jīng)、1首圣母悼歌。室內(nèi)樂(lè)： 84首弦樂(lè)四重奏，31首鋼琴三重奏，105首《嬉游曲》(由小提琴、中提琴與大提琴演)，約56首弦樂(lè)三重奏及為各種樂(lè)器寫(xiě)的嬉游曲、遣興曲、夜曲。鍵盤(pán)音樂(lè)有52首奏鳴曲，5套變奏曲，1首幻想曲。歌曲：47首歌曲，377首蘇格蘭與威爾士曲調(diào)改編曲。代表作：第四十五、九十四交響曲、F大調(diào)弦樂(lè)小夜曲、清唱?jiǎng)　秳?chuàng)世紀(jì)》。

　　02.莫扎特g小調(diào)第四十號(hào)交響曲-誠(chéng)然

　　二、莫扎特

　　莫扎特

　　最佳版:莫扎特第36-41交響曲柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)伯姆DG, 447 416-2 (大師版) (雙片)

　　已收版:馬克拉斯Charles Markerres, Prague Charnber Orchestra

　　g小調(diào)第四十號(hào)交響曲——誠(chéng)然，莫扎特最為人熟知的當(dāng)屬他的歌劇，他也曾多次表白，自己的最愛(ài)是歌劇�？墒遣灰�忘了，他也寫(xiě)了四十一首的交響曲呢!人們總愛(ài)提莫扎特如何如何天才。我這里卻想提醒您注意他音樂(lè)中深刻的人性描寫(xiě)。在這首交響曲當(dāng)中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，原來(lái)天才也可以是善感的。大師偶爾也具備了悲天憫人的胸懷。

　　莫扎特的“g小調(diào)第四十號(hào)交響曲”

　　這是莫扎特最后的三大交響曲之一，是他的交響曲中最廣為人知的作品。完成于1788年，整部交響曲熱情洋溢，有著充滿感情化的樂(lè)思。這首交響曲雖然仍能聽(tīng)出巴洛克音樂(lè)的痕跡，但還是促使當(dāng)時(shí)的音樂(lè)向前邁進(jìn)了一步，當(dāng)它在十九世紀(jì)初于萊比錫演奏之際，曾受到“戰(zhàn)栗”或“沉緩”等字眼的評(píng)語(yǔ)。這部作品可以說(shuō)是一步步接近浪漫派的作品。

　　作品共分四個(gè)樂(lè)章，第一樂(lè)章：很快的快板，g小調(diào)，2/2拍子，開(kāi)頭在中提琴和弦的伴奏下，由小提琴演奏充滿優(yōu)美哀愁的第一主題，這段主題非常出名，后來(lái)經(jīng)常被改編為輕音樂(lè)曲單獨(dú)演奏。第二樂(lè)章：行板，降E大調(diào)，6/8拍子，奏鳴曲形式。第三樂(lè)章：小步舞曲，稍快板，g小調(diào)，3/4拍子，具有第一樂(lè)章那種哀愁感的民謠風(fēng)味。第四樂(lè)章：甚快板，g小調(diào)，2/2拍子，奏鳴曲形式，樂(lè)章充滿令人產(chǎn)生亢奮的狂熱情緒，但仍有抑郁的色彩。

　　這部作品從旋律與和聲兩方面來(lái)看，都達(dá)到了最高水平。整個(gè)樂(lè)曲不用小號(hào)和鼓，大概在這種帶有強(qiáng)烈宿命色彩、幾乎是厭世的作品中小號(hào)和鼓確實(shí)沒(méi)有地位吧。盡管如此，音樂(lè)卻絲毫不使人感到沮喪，四個(gè)樂(lè)章洋洋灑灑，旋律發(fā)人深思，每聽(tīng)一次都能得到新的體會(huì)。

　　沃爾夫?qū)?阿瑪多伊斯.莫扎特

　　莫扎特是一位杰出的奧地利作曲家,出生于薩爾茲堡一個(gè)宮廷樂(lè)師家里。他從少年時(shí)代就展現(xiàn)出杰出的音樂(lè)才能,一生作品極其豐富。他創(chuàng)作的最重要領(lǐng)域是歌劇，共22部，另一重要?jiǎng)?chuàng)作部分是交響樂(lè)，共45部。他的音樂(lè)創(chuàng)作即繼承和發(fā)展了海頓等前輩的成果，又對(duì)后來(lái)的貝多芬等人的創(chuàng)作產(chǎn)生了重要影響。

　　莫扎特也許不是最偉大的'作曲家，但他絕對(duì)是公認(rèn)的最偉大的音樂(lè)天才。就連一生狂妄不羈的柴可夫斯基都把他稱作是音樂(lè)的基督。曾有人這么說(shuō)：“在音樂(lè)史上有一個(gè)光明的時(shí)刻，所有的對(duì)立者都和解了，所有的緊張都消除了，那光明的時(shí)刻便是莫扎特�！�

　　1756 年，沃爾夫?qū)?莫扎特(Wolfgang Amadeus Mozart)出生于薩爾茲堡，自幼他便展現(xiàn)出那無(wú)與倫比的音樂(lè)天賦：3歲開(kāi)始彈琴，6歲開(kāi)始作曲，8 歲寫(xiě)下了第一部交響樂(lè)，11歲便完成了他的第一部歌劇，14歲是指揮樂(lè)隊(duì)演出了該歌劇�？梢赃@么說(shuō)，莫扎特是為音樂(lè)而生的，從他出生的那一刻開(kāi)始，他就和音樂(lè)熔為一體了。

　　16歲時(shí)的莫扎特被任命為薩爾茲堡宮廷的管風(fēng)琴師。雖然在這段時(shí)間，莫扎特創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀作品，但他無(wú)法忍受薩爾茲堡大主教的頤指氣使，任意欺凌。在那里，莫扎特只是一個(gè)會(huì)彈琴的傭人，他曾向他的父親這樣描述他在宮廷晚餐上的同伴：兩名男仆，管家，點(diǎn)心師父，兩名廚師，男仆坐在上座，莫扎特位列廚師之上。終于在1781年，莫扎特脫離了對(duì)大主教的依附，成為了歷史上第一位自由作曲家，并來(lái)到了維也納發(fā)展。在維也納，莫扎特靠教私人學(xué)生，舉行音樂(lè)會(huì)演出和出版作品為生。在這段時(shí)間，莫扎特接觸到了巴赫、亨得爾的作品，并結(jié)識(shí)了海頓，從而豐富了他的音樂(lè)理念。

　　在維也納，莫扎特的音樂(lè)成就是令人驚嘆的，他曾這樣來(lái)描述他的音樂(lè)創(chuàng)作：“無(wú)論多長(zhǎng)的作品都在我的腦中完成。我從記憶中取出早已儲(chǔ)存好的東西。因此，寫(xiě)到紙上的速度就相當(dāng)快了，因?yàn)橐磺卸家淹陚�，它在紙上的模樣跟我想象的幾乎毫無(wú)二致。所以在工作中我不怕被打擾，無(wú)論發(fā)生什么，我甚至可以邊寫(xiě)邊說(shuō)話。”可憐就是這樣一位天才，在他正當(dāng)壯年的時(shí)候卻因?yàn)楦腥撅L(fēng)寒而去世了，死時(shí)年僅35歲。在他生命的最后一天(1971年12月9 日)，他仍在創(chuàng)作，可惜天嫉英才，莫扎特留下了他那未完成的《安魂曲》，而撒手人間，成為了音樂(lè)史上最大的遺憾之一。

　　盡管莫扎特的一生充滿坎坷和艱辛，但他的音樂(lè)始終給人帶來(lái)的是真正的純美。著名的音樂(lè)評(píng)論家羅曼.羅蘭為莫扎特作出了如下的評(píng)價(jià)：“他的音樂(lè)是生活的畫(huà)像，但那是美化了的生活。旋律盡管是精神的反映, 但它必須取悅于精神，而不傷及肉體或損害聽(tīng)覺(jué)。所以，在莫扎特那里，音樂(lè)是生活和諧的表達(dá)。不僅他的歌劇，而且他所有的作品都是如此。他的音樂(lè)，無(wú)論看起來(lái)如何，總是指向心靈而非智力，并且始終在表達(dá)情感或激情，但絕無(wú)令人不快或唐突的激情�！�

　　當(dāng)然，想要完整的評(píng)論莫扎特的音樂(lè)，絕非這區(qū)區(qū)近千字能夠表達(dá)的。 而想要真正地體會(huì)莫扎特，最主要地還是去聽(tīng)他的作品，而他的千余部作品，幾乎每一部都是超凡脫俗的經(jīng)典之作。

　　03.貝多芬c小調(diào)第五號(hào)交響曲-命運(yùn)

　　三、貝多芬

　　貝多芬

　　貝多芬第五 第七交響曲維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)克萊伯DG, 447 400-2 (大師版)

　　已收版:柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)卡拉揚(yáng)

　　c小調(diào)第五號(hào)交響曲《命運(yùn)》—— “磴、磴、磴、磴...”四聲一出，天地為之色變。音樂(lè)史上大概再也找不到比貝多芬第五號(hào)交響曲第一樂(lè)章“命運(yùn)主題”更具震撼力和權(quán)威性的單一素材了。貝多芬在這首作品中，向世人展現(xiàn)嚴(yán)謹(jǐn)而有機(jī)的( organic)“動(dòng)機(jī)創(chuàng)作”，驚人的可能性和令人嘆為觀止的知性美。而由第三樂(lè)章末了接入第四樂(lè)章的過(guò)程更是希臘哲人塞內(nèi)加稱之為“穿過(guò)黑暗，奔向光明”的奮斗精神的最佳腳注。

　　全曲分四個(gè)樂(lè)章：

　　1、朝氣蓬勃的快板，其中的格言主題， 就是“命運(yùn)的敲門(mén)”，命運(yùn)與兇兆始終在激烈地搏斗。

　　2、行 板，是貝多芬對(duì)命運(yùn)的沉思，是雙主題的一連串變奏。其中第 一主題由大提琴和中提琴表達(dá)那種平靜的溫柔，第二主題接近 于英雄的進(jìn)行曲與頌歌。

　　3、快板，諧謔曲，兩種對(duì)立的沖突 重新展開(kāi)，這是英雄與命運(yùn)的最后搏斗。這個(gè)樂(lè)章的結(jié)尾，整 個(gè)樂(lè)隊(duì)似乎精疲力盡地倒在一個(gè)不穩(wěn)定的長(zhǎng)音上，鼓聲在激動(dòng) 不安的背景上就像心臟的緩慢跳動(dòng)，而弦樂(lè)則像微弱的呼吸， 隨著不安定氣氛的漸強(qiáng)使你感覺(jué)有太陽(yáng)在準(zhǔn)備著沖破烏云。突 然，樂(lè)隊(duì)一下子鼓起精神，就昂首闊步地邁進(jìn)了末樂(lè)章。

　　4、 快板，出現(xiàn)眾多主題的強(qiáng)大的威力在輝煌燦爛中持續(xù)長(zhǎng)達(dá)幾十 小節(jié)，結(jié)尾是歡樂(lè)而輝煌的一片光明。

　　貝多芬第五、第七交響曲

　　貝多芬的《第五交響曲》，也就是膾炙人口的“命運(yùn)交響曲”。

　　全曲分為四個(gè)樂(lè)章：

　　1、朝氣蓬勃的快板，其中的主題是“命運(yùn)的敲門(mén)”。

　　2、行板，雙主題連續(xù)的變奏是命運(yùn)在敲門(mén)。

　　3、快板，兩種對(duì)立重新展開(kāi)，象征著英雄與命運(yùn)的最后搏斗。

　　4、快板，眾多主題呈現(xiàn)輝煌場(chǎng)面，結(jié)尾一片光明。

　　貝多芬《第七交響曲》被稱為“舞蹈性的交響曲”，蕭伯納曾說(shuō)第四樂(lè)章那狂歡般的節(jié)奏和氣氛，連黑人最具狂歡性的舞蹈都不能比擬。而感人肺腑的第二樂(lè)章則使“貝七”成為貝多芬最偉大的作品。

　　這張唱片的演奏具有里程碑的意義�？�洛斯.克萊伯對(duì)樂(lè)譜有深刻的洞察力，對(duì)作品的理解極為獨(dú)到。在這張唱片里，小克萊伯那精確與優(yōu)美的結(jié)合絕對(duì)是完美的，氣勢(shì)、力度、情感和節(jié)奏恰倒好處的把握，成為當(dāng)代指揮家們夢(mèng)寐以求的境界。

　　小克萊伯與DG的合作到1981年，自此他不再與任何唱片公司有合約性合作。1992年以后他再?zèng)]有新的錄音上市，因此早前錄制的少數(shù)幾張唱片，就成了樂(lè)迷們視同珍寶的收藏了。

　　德國(guó)作曲家貝多芬，被稱為樂(lè)圣。他的創(chuàng)作并非一揮而就，而是孜孜不倦地修改草稿直至感到滿意為止。他的早期作品具有海頓和莫扎特的風(fēng)格，但后來(lái)發(fā)展了一種完全屬于他自己的形式，充滿戲劇性的情節(jié)和情感上的活力，最后又自然地達(dá)到一種接近現(xiàn)代主義地音樂(lè)格調(diào)。他的作品，特別是中期作品反映出他激烈狂暴的性格和對(duì)現(xiàn)狀的不滿。但在他的作品中有深刻的誠(chéng)摯和鄉(xiāng)土味的純樸。貝多芬是最富于獨(dú)創(chuàng)精神的作曲家之一家喻戶曉的作品有：9部交響曲，小提琴協(xié)奏曲，5首鋼琴協(xié)奏曲，鋼琴、小提琴、大提琴協(xié)奏曲，《科里奧蘭》、《萊奧諾拉》等序曲，以及其他合唱曲、舞臺(tái)作品、室內(nèi)樂(lè)、鋼琴曲歌曲等。

　　一七八七年四月，一位年青人前往維也納拜見(jiàn)當(dāng)時(shí)的大音樂(lè)家莫札特。此人其貌不揚(yáng)，瘦小精明，在莫扎特面前大展鋼琴身手，連被譽(yù)稱神童的莫札特亦為之驚嘆。立即向在場(chǎng)的朋友說(shuō)：“此年青人必為樂(lè)壇掀起狂瀾。” 莫札特的預(yù)言不到十年立即應(yīng)驗(yàn)，此人正是鼎鼎大名的貝多芬。

　　貝多芬一七七零年十二月十六日出生于德國(guó)科隆附近萊茵河畔的波昂。他的父親約翰庸庸碌碌，嗜酒如命，童年時(shí)代貝多芬毫無(wú)幸�？裳浴Ｋ�的父親希望兒子成為第二個(gè)神童，以便靠他享受榮華富貴，所以強(qiáng)迫他學(xué)習(xí)鋼琴，稍有不遂，即遭毒打。就在這樣凄慘痛苦命運(yùn)下，貝多芬渡過(guò)了童年。貝多芬天賦過(guò)人，再加上后天刻苦的磨練，程度愈來(lái)愈高，連他的老師都自嘆弗如。

　　十二歲時(shí)貝多芬受聘為宮廷古鋼琴與風(fēng)琴樂(lè)師，也負(fù)起了養(yǎng)家責(zé)任。在宮廷中貝多芬遂漸受到重視，但他心懷遠(yuǎn)大，在一七八七年遠(yuǎn)赴維也納投拜莫扎特。但很不幸，他的母親在波昂病危，回家不久，母親就去世了。這對(duì)貝多芬打擊甚大，他又在波昂待了五年。

　　為了實(shí)現(xiàn)理想，貝多芬于一七九二年再度前往維也納。此次華德斯坦伯爵援助甚多，為了報(bào)答，貝多芬日后寫(xiě)出了鋼琴奏鳴曲作品五十三獻(xiàn)給了華德斯坦。

　　到了維也納，貝多芬受教于海頓門(mén)下一年，又向申克、阿布雷茲貝格與薩里耶里等名師求教，尤其是后者，他學(xué)了有十年之久。

　　一七九五年貝多芬在維也納舉行了第一次音樂(lè)會(huì)，當(dāng)時(shí)他親自彈奏自己寫(xiě)作的「第二號(hào)鋼琴協(xié)奏曲」維也納市民為之折服，他也因此名聞遐邇。

　　他的「第一號(hào)交響曲」是后來(lái)創(chuàng)作的，同年他又出版了三首鋼琴三重奏貝多芬也奠定演奏者與作曲家的雙重聲譽(yù)。此后五年，他又寫(xiě)作了第一號(hào)到第十一號(hào)鋼琴奏鳴曲。以及第一號(hào)到第三號(hào)鋼琴協(xié)奏曲。一七九九年貝多芬又完成了「第一號(hào)交響曲」。他憑著神奇的想像力，接連寫(xiě)作了震驚樂(lè)壇的名作。在這些作品中，彌漫著生命的歡愉與熱情，而且表現(xiàn)了空前的自由意境，突破了連莫扎特都束縛的嚴(yán)格形式。

　　貝多芬在一帆風(fēng)順之際，聲名如日中天，然而不幸的命運(yùn)降臨到他身上——他患了耳疾。這是很殘酷的打擊，為了怕人發(fā)覺(jué)他耳聾，貝多芬逐漸離群居，自己變得愈來(lái)愈孤僻。而在此時(shí)，他與一名十七歲少女朱麗葉塔.古奇阿帝相戀。著名的十四號(hào)鋼琴奏鳴曲「月光」就是他們相戀的作品。

　　一八零二年貝多芬遷到離維也納車程一小時(shí)的海利金寧?kù)o村莊作曲，他在那里完成了第二號(hào)交響曲。但耳疾惡化使他痛苦萬(wàn)分，因而他寫(xiě)下了海利根施塔特遺書(shū)，陳述悲慘遭遇與不幸。后來(lái)貝多芬又因康德的哲學(xué)觀重建信心�！敢�忘掉自己的不幸，最好的方法就是埋頭苦干」。此時(shí)他回到維也納，樂(lè)思泉涌，一八零三年寫(xiě)出了雷霆萬(wàn)鈞的第三號(hào)「英雄」交響曲。此曲原想獻(xiàn)給拿破侖，但因拿破侖加冕稱帝，貝多芬憤而涂掉拿破侖的名字，改稱為「英雄交響曲」。

　　同年，貝多芬又寫(xiě)作了極出色的第九號(hào)小提琴奏鳴曲「克羅采」。一八零四年完成第二十一號(hào)鋼琴奏鳴曲「華德斯坦」。隔年又接著完成第二十三號(hào)鋼琴奏鳴曲「熱情」與獨(dú)一無(wú)二的歌劇「費(fèi)德里奧」。在這一連串作品中他表現(xiàn)出真正的功力，如「華德斯坦」與「熱情」使世人如癡如醉。一八零六年他又作出「第四號(hào)鋼琴協(xié)奏曲」和「D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲」。 一八零八年貝多芬同時(shí)發(fā)表了第五號(hào)交響曲「命運(yùn)」與第六號(hào)交響曲「田園」。一八零九年完成第五鋼琴協(xié)奏曲「皇帝」。這些作品成為不朽的杰作。

　　貝多芬的內(nèi)心蘊(yùn)藏著無(wú)窮的感情，細(xì)膩、超凡、和諧、十全十美。貝多芬有意將自己的意念放在曲子中。如第五號(hào)「命運(yùn)」，一開(kāi)始的主題動(dòng)機(jī)就是命運(yùn)之神用力敲門(mén)，第六號(hào)「田園」更可察覺(jué)出貝多芬有意對(duì)大自然的描繪第一樂(lè)章他即標(biāo)明了「令人心曠神怡的鄉(xiāng)間」字眼。

　　一八零九年拿破侖攻占維也納，王子公孫紛紛逃難，貝多芬經(jīng)濟(jì)陷入困境。在戰(zhàn)火彌漫的日子里，他依然留在維也納，苦心創(chuàng)作，他的「皇帝」協(xié)奏曲就是在隆隆炮聲中寫(xiě)出的。

　　由于「命運(yùn)」與「田園」首次演奏并未獲得維也納人民的青睞，貝多芬有心離去前往德國(guó)，但因魯?shù)婪蚬�爵、羅伯高維茲王子與金斯基公爵三人極力挽留，他才留下。日后，貝多芬寫(xiě)作「大公鋼琴三重奏」題獻(xiàn)給這些恩人。

　　自法國(guó)革命后歐洲空氣為之一新，個(gè)人自由與人權(quán)因而確定。貝多芬亦把音樂(lè)平民化了，將音樂(lè)從貴族中帶入全民化。貝多芬的成就，功垂百世。拿破侖兵敗，維也納又恢復(fù)歡樂(lè)的氣氛。一八一二年貝多芬在傷兵救濟(jì)音樂(lè)會(huì)上首演「第七號(hào)交響曲」與「第八號(hào)交響曲」，非常轟動(dòng)。他再次博得維也納人民的尊敬。

　　貝多芬從一八零四年到一八一四年之間，蒙受失聰?shù)恼勰�，但在這十一年的歲月里，他的創(chuàng)作豐富，歷史價(jià)值史無(wú)前例。他寫(xiě)出了人類音樂(lè)寶藏中光芒萬(wàn)丈的珍品。他的「第七號(hào)交響曲」沒(méi)有標(biāo)題，瓦格納認(rèn)為這首曲子是舞蹈的象征，尤其是熱情奔放的終樂(lè)章�！傅诎颂�(hào)交響曲」是他九大交響曲中最明朗、最爽快的曲子，以達(dá)觀而超然的態(tài)度瀏覽人生。

　　貝多芬的第三段人生起自一八一五年。那時(shí)他已屆壯年對(duì)人生有更透徹的領(lǐng)悟，此后寫(xiě)作的音樂(lè)，除了震古鑠今的第九號(hào)交響曲「合唱」和「莊嚴(yán)彌撒曲」外，全是鋼琴奏鳴曲和弦樂(lè)四重奏曲，這全是有內(nèi)在的與深邃的精神意境。

　　由于弟弟卡爾一八一四年去世，貝多芬又負(fù)起了監(jiān)護(hù)養(yǎng)育侄兒的責(zé)任。但領(lǐng)養(yǎng)過(guò)程與事后侄兒給他帶來(lái)的問(wèn)題讓他吃了不少苦頭�？傊�他無(wú)法將愛(ài)心轉(zhuǎn)移到他侄兒身上。貝多芬對(duì)與人如何相處的道理完全崩潰。樂(lè)圣貝多芬變得更加消沉，同時(shí)身體狀況更加嚴(yán)重，經(jīng)濟(jì)十分拮據(jù)。那時(shí)他正全力創(chuàng)作兩大作品--「莊嚴(yán)彌撒曲」和「第九交響曲」。尤其前曲是為了魯?shù)婪虮蝗蚊鼮榇笾鹘痰腔�典禮時(shí)演奏的使用。正因責(zé)任重大，他花了約五年的時(shí)光，在一八二三年完成。隔年五月七日他的「第九號(hào)交響曲」首演，將他的聲望又推到新頂點(diǎn)�！傅诰盘�(hào)交響曲」的「歡樂(lè)頌」合唱部分的唱詞是采自席勒的詩(shī)「歡樂(lè)頌」。他早年就有此念頭，經(jīng)過(guò)了三十二年終于達(dá)成心愿�！傅诰盘�(hào)交響曲」的成功為他帶來(lái)了一生最大的榮耀與歡欣�！傅诰盘�(hào)交響曲」預(yù)演時(shí)貝多芬親自指揮，但因耳聾無(wú)法進(jìn)行，秩序大亂，因此正式公演時(shí)由烏姆勞夫指揮。貝多芬仍在舞臺(tái)上背對(duì)聽(tīng)眾指導(dǎo)。當(dāng)全曲演奏完畢，聽(tīng)眾深受感動(dòng)，高聲歡呼，掌聲如雷，但貝多芬毫無(wú)知覺(jué)，還是經(jīng)過(guò)演出者的提醒，他才看到了感人的場(chǎng)面，含淚答禮。

　　這是貝多芬最后一次公開(kāi)露面，他患了肝病，病情益漸嚴(yán)重。他那即將遠(yuǎn)離塵世的心靈，反而趨于寧?kù)o。這時(shí)貝多芬好像在稀薄，純凈的高空中，俯視自己即將拋開(kāi)的世界。寫(xiě)作了五首最后的弦樂(lè)四重奏曲。這些室內(nèi)樂(lè)是他最后的作品，也是貝多芬留給世人的遺囑。對(duì)萬(wàn)世證明精神可以克服痛苦，甚至可以克服死亡。

　　貝多芬的余生已經(jīng)不多，單是一八二六年就動(dòng)了四次手術(shù)，但病情未見(jiàn)好轉(zhuǎn)。一八二七年三月二十六日下午，維也納突然下了一場(chǎng)大風(fēng)雪，伴著震耳欲聾的春雷，此時(shí)貝多芬握緊右拳，咽下了最后一口氣。

　　根據(jù)古老的記錄，貝多芬的葬禮在三月二十九日舉行，約有兩萬(wàn)名以上的維也納市民參加護(hù)送到舉行追悼彌撒的雅瑟爾教堂......

　　代表作品：

　　降E大調(diào)第3交響曲《英雄》

　　C大調(diào)第5交響曲《命運(yùn)》

　　F大調(diào)第6交響曲《田園》

　　A大調(diào)第7交響曲

　　d小調(diào)第9交響曲《合唱》(《歡樂(lè)頌》)

　　序曲《愛(ài)格蒙特》

　　序曲《柯利奧蘭》

　　降E大調(diào)第5號(hào)鋼琴協(xié)奏曲《皇帝》

　　D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲

　　C大調(diào)第9弦樂(lè)四重奏《拉祖莫夫斯基》第三號(hào)

　　c小調(diào)第8鋼琴奏鳴曲《悲愴》

　　升c小調(diào)第14鋼琴奏鳴曲《月光》

　　F大調(diào)第5鋼琴奏鳴曲《春天》

　　F大調(diào)第2號(hào)浪漫曲

　　貝多芬第五交響曲《命運(yùn)》最佳版本

　　維也納交響樂(lè)團(tuán)

　　交響曲的特點(diǎn)

　　通常的交響曲分為四個(gè)樂(lè)章。每個(gè)樂(lè)章都有各自的特點(diǎn)。

　　第一樂(lè)章的特點(diǎn)

　　快板，奏鳴曲式，音樂(lè)活躍，充滿戲劇性，由兩個(gè)對(duì)立主題作呈示、展開(kāi)和再現(xiàn)，示意矛盾的起因、發(fā)展和暫時(shí)的結(jié)果。

　　第一主題一般用主調(diào)，是該樂(lè)章的核心，通常氣氛活躍，第二主題通常為屬調(diào)，可以是優(yōu)雅舒適，亦可以保持第一主題的動(dòng)力。

　　展開(kāi)部通常包含頻繁轉(zhuǎn)調(diào)，海頓、莫扎特通常以一個(gè)主題為中心展開(kāi)，而貝多芬習(xí)慣于用兩個(gè)主題進(jìn)行激烈的“對(duì)戰(zhàn)”。

　　再現(xiàn)部的兩個(gè)主題通常都以主調(diào)形式存在，并且聽(tīng)起來(lái)比呈示部暢快。

　　第二樂(lè)章的特點(diǎn)

　　慢板，可以用三段體或變奏曲，亦可以采用奏鳴曲式，通常為下屬調(diào)，有時(shí)也可以用關(guān)系調(diào)式，曲調(diào)緩慢如歌。

　　內(nèi)容往往表現(xiàn)生活的體驗(yàn)和哲理性的沉思，是交響曲抒情的中心段落，與第一樂(lè)章形成對(duì)比。有時(shí)候第二樂(lè)章也會(huì)出現(xiàn)一些不安穩(wěn)的情緒。

　　第三樂(lè)章的特點(diǎn)

　　常用小步舞曲或諧謔曲，通常建立在主調(diào)上，樂(lè)曲較為輕松、歡快，多為風(fēng)俗性舞曲樂(lè)章，速度為快板或稍快，音樂(lè)體現(xiàn)了矛盾沖突之后的閑暇、休整和娛樂(lè)，有時(shí)候也代表著死灰復(fù)燃，繼續(xù)奮斗。樂(lè)章三段式結(jié)構(gòu)。

　　第四樂(lè)章的特點(diǎn)

　　多采用舞曲性格的急板如回旋曲式、奏鳴曲式或回旋奏鳴曲式，樂(lè)曲的調(diào)性建立在主調(diào)上。

　　其中貝多芬為了使第四樂(lè)章更明朗，常在小調(diào)交響曲中采用同主音大調(diào)，內(nèi)容與矛盾的結(jié)果有關(guān)，常表現(xiàn)樂(lè)觀、肯定的態(tài)度和勝利凱歌般的節(jié)日歡慶場(chǎng)面。

　　交響曲與交響樂(lè)的區(qū)別

　　交響曲或者交響樂(lè)是交響音樂(lè)的一種表現(xiàn)形式，交響曲通常分為四個(gè)樂(lè)章，每個(gè)樂(lè)章都遵循比較嚴(yán)格的音樂(lè)格式，比如第一樂(lè)章，通常都是奏鳴曲式，等等。

　　交響樂(lè)是一個(gè)比較寬泛的概念，可以理解為由交響樂(lè)團(tuán)演奏的樂(lè)曲，同時(shí)也涉及相關(guān)的一些其他音樂(lè)體裁。

　　可以說(shuō)交響樂(lè)是對(duì)交響曲、協(xié)奏曲、管弦樂(lè)、交響詩(shī)、組曲等音樂(lè)的統(tǒng)稱。如果把交響音樂(lè)比喻成詩(shī)，則可以把交響樂(lè)比作絕句。這就是兩者的關(guān)系。

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