吉他掃弦技巧知識講解
掃弦在吉他伴奏中被廣泛使用，其動作舒展、瀟灑，聲音效果熱烈奔放，是與表現(xiàn)歡快、激昂的音樂情緒，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。下面是關(guān)于吉他掃弦的知識講解，歡迎閱讀參考借鑒。
提高掃撥技巧和獲得好的聲音效果需要注意的幾個問題：
1、音區(qū)與琴弦選擇
首先應(yīng)當(dāng)避免在相對低的音區(qū)(筆者認(rèn)為在第7把位以下)使用掃撥技巧，因為低音所包含的更多的泛音會導(dǎo)致音樂清晰度下降，同時顯得過于“渾濁和骯臟”。同理，不應(yīng)選用過粗的琴弦，粗弦振動時獲得的能量更大，帶來的低頻能量也就越高，不利于我們的音色控制。
2、撥片與撥片的角度
為了更好的說明這個細(xì)節(jié)，我們需要將彈撥過程大幅放慢，并將其分解為三個階段：
�。�1）在我們發(fā)力之初，撥片恰好與琴弦接觸，此時琴弦與撥片的形變量均為0;
（2）我們持續(xù)發(fā)力，琴弦由于受力而發(fā)生形變，而撥片由于反作用力也產(chǎn)生微小形變;
（3）二者形變量達(dá)到最大值，撥片越過琴弦，同時琴弦開始震動。
首先，如果撥片缺乏足夠的強(qiáng)度，那么在階段2時，很可能由于琴弦的反作用力而產(chǎn)生巨大的形變量，從而影響到下一次撥弦;如果撥片強(qiáng)度過大，則會導(dǎo)使琴弦在階段二中產(chǎn)生更多的形變，同時由于相互間的被動摩擦而產(chǎn)生出無謂的高頻噪音，因此撥片的硬度和韌性以及厚度都必須適中。
其次，在階段二中，如果撥片與琴弦相平行，那么撥片尖端將以最小的摩擦量略過琴弦，由此獲得一個而顆粒感最強(qiáng)的音頭;反之，當(dāng)撥片與琴弦呈一定角度(即撥片側(cè)面與琴弦接觸)時，由于接觸點(diǎn)壓強(qiáng)較大，二者間將會產(chǎn)生較大的摩擦，進(jìn)而產(chǎn)生更多的雜音，破壞音符的顆粒感及連音間的獨(dú)立性。因此保持撥片與琴弦的相對平行有非常大的意義
3、避免過于靠近琴橋的聲音，盡量避免單一的琴橋拾音方式。
琴弦在不同的位置被彈奏會帶來不同的聲音。其規(guī)律是：彈奏位置越靠近兩端，高頻響應(yīng)程度越好，音色也就越鋒利;越靠近中點(diǎn)，聲音越圓潤。由于掃撥技術(shù)即追求音頭的圓潤，又需要演奏者屏蔽大多數(shù)高頻雜音，因此就需要更多的伸展右手指在更靠近琴頸的位置彈奏，或選用琴頸模式或混合模式進(jìn)行拾音。
4、精確控制失真量
如果我們在一把沒有加載任何效果器的電吉他上進(jìn)行大幅度掃撥，會獲得若干個獨(dú)立性非常高的音頭而不是一連串完整的音符，這是由于掃撥的技術(shù)特點(diǎn)，這些音符的音尾被完全的屏蔽，最終僅僅剩下一串彼此分離的音頭。
同樣是這樣一把琴，當(dāng)它加載了一塊失真度為50%(Gain位于12點(diǎn)方向左右)的失真效果器后，由于效果器恰到好處的參與處理，使這些音變符得飽滿而渾實，彼此間的縫隙變小且又不過分粘連，保持了連音間的獨(dú)立性;
之后，當(dāng)失真度不斷加大，到達(dá)100%時，我們會發(fā)現(xiàn)，即便我們非常用心的去控制音尾，但他們聽起來依然像牢牢粘在一起，原因是效果器提供了過多的增益，模糊了音頭的概念，同時原始信號的更多部分被切割，使聲音幾乎完全失去了本質(zhì)的感覺。
因此，在這個實驗的最后我們得到這樣的結(jié)論：適量的失真對掃撥是必要的，但過多的失真會毀掉這個效果。在實際演奏中，我們所使用的設(shè)備不同，其輸出功率與失真程度也會有相當(dāng)大的差別，那么如何將失真度始終控制在理想的狀態(tài)下，就需要大家不斷地探索和積累。
5、掃撥的均衡
均衡對于音色的塑造一直是效果器運(yùn)用的核心技術(shù)，對于掃撥技術(shù)來說，首先要符合SOLO音色制作的一般原則，即飽滿的'中頻，激昂的色彩以及配合硬件所作出的個人演奏風(fēng)格的定義等等，除此之外還需要根據(jù)掃撥技術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行富有有針對性的調(diào)節(jié)。
研究顯示：對于電吉他而言，對250hz-800hz頻段的提升很容易產(chǎn)生渾濁不清的感覺，特別是250hz左右，是音響工程學(xué)里非常敏感的“腔音”頻段，會影響掃撥演奏的清晰度，因此在多數(shù)情況下我們需要對其進(jìn)行適量衰減;與此同時，對1-6khz頻段的適度提升則能夠有效增強(qiáng)音符的清晰度;而對于6-8khz頻段來說，適量的增益能夠為音符帶來更多的透明度。需要強(qiáng)調(diào)的是，EQ的調(diào)節(jié)即復(fù)雜又極富變化性，會在不同情況下顯現(xiàn)出很大差異，因此切勿生搬硬套，而是要結(jié)合硬件設(shè)備與作品風(fēng)格等多方面因素，通過更多的分析和嘗試來獲得滿意的聲音。
6、壓縮效果器的使用
用剎車碟和助推器來形容壓縮器再合適不過了，首先它對高電平信號限制作用可以有效抑制在快速演奏中偶然產(chǎn)生的個別過強(qiáng)音，對掃撥演奏的一致性和穩(wěn)定性有著重要的意義;而它對于整體電平信號的提升(包括對低電平信號的補(bǔ)償)則能夠?qū)⒁纛^推向更靠前的位置，獲得更富顆粒感的“堅實的”聲音效果，從而進(jìn)一步提升掃撥演奏的清晰度�？梢哉f合理運(yùn)用壓縮是創(chuàng)造理想掃撥音色的必要條件。
讓掃弦變好聽的小技巧
�、僭趯W(xué)習(xí)掃弦時，對節(jié)奏要有一定的理解。首先要把內(nèi)容彈對，把節(jié)奏談?wù)_、把音符彈正確。這是掃弦好聽的前提。
�、趻呦业臅r候，捏撥片的力度要適中，不要太用力，也不要太松。太用力的話，聲音會變緊，就不好聽了，太松的話，撥片又容易掉出來。你要通過不斷的練習(xí)，找到一個最舒適的點(diǎn)，讓撥片既不會掉出去，聲音又好聽。
�、蹝呦业臅r候，搭配空弦其實是最好聽的，尤其是高把位的時候。你可以安排有空弦音的和弦來掃弦，這樣做的好處，第一是會有一直有一個保留音持續(xù)在你的整個樂曲當(dāng)中，第二是吉他的泛音會更多，掃出來的聲音就會更好聽。
�、軖呦业臅r候，左手非常重要，一定要讓聲音保持非常干凈。
�、輶呦易詈檬怯脫芷瑏頀�，0.5mm左右的撥片是比較好的，它掃到的高頻會更多，出來的聲音會更脆。比較厚的撥片，掃出來的聲音可能會比較重。
⑥平時練習(xí)掃弦的時候，首先你要去做一個強(qiáng)弱的動態(tài)練習(xí)，你要練習(xí)能夠從很弱的聲音，逐漸逐漸地到很強(qiáng)，去掃出層次感。并且即便是很弱的時候，也要讓每根弦的聲音都能清楚地聽到。
⑦掃弦靠近音孔，出來的聲音會更溫暖；靠近琴橋，出來的聲音會更明亮。
�、鄴呦以趺磼叱鰧哟胃�？你在掃的時候，注意去聽鼓的聲音，最好是能把它唱出來，這樣你在掃的時候，心中自然有一個節(jié)奏。去模仿鼓的聲音，讓吉他的律動和鼓保持一致，你的掃弦自然會好聽。
⑨一般的現(xiàn)代音樂都會加強(qiáng)二四拍。掃弦的時候，在二四拍掃得重一點(diǎn)，在大的律動中，就會有強(qiáng)弱的變化。
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