2017年必備聲樂知識（推薦）
聲樂知識是歌唱的基礎(chǔ)，也是一種藝術(shù)。下面是小編整理提供的聲樂知識，歡迎閱讀參考!希望大家采納!更多相關(guān)信息請關(guān)注CNFLA學(xué)習(xí)網(wǎng)的欄目!
話劇舞臺語言發(fā)聲的最高境界就是“聲情并茂”。“聲”是科學(xué)的方法，能靈活高調(diào)節(jié)氣息、共鳴和聲音位置，做到洪亮而不毛糙，輕柔而不虛浮，快時如連珠爭雨，慢時擲地有聲，柔時余音繞梁。“情”是角色的性格，戲劇沖突中的情緒，人物內(nèi)心的波瀾，要達到聲情并茂的境界，使觀眾聞聲知其人，聽其音知其情。要做到這些，一是要解決聲型統(tǒng)一，二是要進行語言聲音造型。這便是教學(xué)第三階段的主要任務(wù)。
1、聲型統(tǒng)一
話劇演奏聲型不統(tǒng)一的情況是常見的，這給塑造角色帶來了矛盾。有的演員外形俊秀，類似小生、花旦，而聲音卻粗大、洪亮;有的外形粗獷、蒼勁，類似老生、花臉，聲音卻很纖柔、抒情。解決這一矛盾的具體做法是：因勢利導(dǎo)，抓住每個人最好的基音，反復(fù)練習(xí)，鞏固后再逐步向上下發(fā)展，拉寬音區(qū)訓(xùn)練，使聲音氣息位置放低些，同時要求他們在日常生活中注意改變自己的發(fā)聲習(xí)慣，這是一個永久性的改變，即讓一個演員通過訓(xùn)練，達到聲型永久統(tǒng)一。
2、聲音造型
話劇演員有生旦凈丑的行當之分。一個優(yōu)秀的演員，不僅能演本色的與自己外形統(tǒng)一的角色，而且還必須能通過化妝改變外形，通過創(chuàng)造改變姿態(tài)，通過聲音造型也有兩種：一種是較為穩(wěn)定的，根據(jù)特定的劇本人物改變自己的音調(diào)、音色，在一部戲中始終保持一種聲音的基調(diào)，如怪聲、白聲、喉聲、沙啞聲、尖細聲、呼喊、哭笑聲等等，這種造型屬于運用特殊的技巧手段，不能作為日常生活基本發(fā)聲法來訓(xùn)練。
一、呼吸
人們均知呼吸在歌唱中的重要性，呼吸是歌唱的動力，歌唱的支持力。呼吸做好了，歌唱發(fā)聲問題就解決了一大半了。歌唱的呼吸與生活的呼吸是有區(qū)別的，歌唱的呼吸不同與生理性的呼吸，而屬于有意識、有目的、帶有技巧性的呼吸。
我們在以往的練習(xí)中，由于不會運用正確的歌唱呼吸方法，常常會出現(xiàn)以下問題：1.氣吸得不夠深，呼氣時又保持不住，一下子就全部送出。2.唱到延長音或保持音時，常常出現(xiàn)聲音不穩(wěn)定搖晃，或者過分用勁，最后聲嘶力竭的現(xiàn)象。3.起音時就漏氣，或是一開始沖擊力就太強以致發(fā)出雜聲，唱到后半句反而沒氣。4.在上行練聲曲的練習(xí)中，常常不自覺地使喉部肌肉緊張而使勁;下行練聲曲的訓(xùn)練中，又因為氣息支撐不好，導(dǎo)致聲音虛而不飽滿。5.唱高音或強音時，吸氣過多，使全身肌肉僵硬，喉頭的肌肉反而過分緊張，原本上下貫通的管道被阻塞了，發(fā)出的聲音僵硬沒有彈性。6.有時候習(xí)慣用上胸部淺呼吸，導(dǎo)致胸部肌肉緊張，呼氣壓力過大，保持吸氣的力量與之失調(diào)，出現(xiàn)氣急、氣淺、喉部僵硬等現(xiàn)象。
遇到以上問題時，我的經(jīng)驗和解決方法是：
1.細心體會“打哈欠”的起始階段，實際上這是一個舒展的吸氣過程。用這種感覺來吸氣是十分符合要求的，還應(yīng)保留這種感覺在歌唱的進行當中。在呼氣時，橫膈膜和腰部要保持吸氣時向下向外擴張的力量，使氣息平穩(wěn)呼出。
2.唱到高音延長音時，胸部、喉部應(yīng)盡量放松，身體微微后仰，保持平穩(wěn)的呼氣，不要刻意的加大音量，增強力度，不要往外推聲音，以便發(fā)出舒適穩(wěn)定的音響。
3.嚴格地唱好起音，不可含糊，掌握氣息呼出時的力度，保持喉頭的穩(wěn)定。
4.在旋律上行的時候，氣息的控制就好比嘆氣的感覺，越是唱到高音，越要體會氣息反方向下沉的感覺。喉部肌肉不能緊張，保持輕松狀態(tài)。在旋律下行的.時候，應(yīng)保持唱高音的狀態(tài)，腰部氣息的支撐要堅持到底。
5.唱高音與強音時，應(yīng)將吸氣控制得平穩(wěn)均勻，肋骨下部擴張和橫膈膜、腹肌支持和配合動作正確，應(yīng)在聲帶下方形成合理的氣壓和聲帶合理的張力，這樣就能克服氣息過分沖擊聲帶的現(xiàn)象，唱出正確的聲音。
6.深深吸一口氣，無需刻意吸的很多，放松上胸，把吸氣部位下調(diào)到應(yīng)有的深呼吸部位，像平日里說話那樣來咬字。這樣，氣息的問題就會逐步解決了。
二、聲帶的工作
人類的發(fā)聲器官好比一件樂器。而聲帶是發(fā)聲的音源，是發(fā)聲器官中最重要的組成部分。我們在發(fā)聲時，聲帶的變化是復(fù)雜的。發(fā)低音時，聲帶是全部振動的，當音高從中音過度到高音。聲帶的振動就由全部振動慢慢變成部分振動，當音高進行到最高音時，聲帶的振動變成了只是其前端部分的邊緣振動發(fā)出聲音。我們在演唱低音和中音時，聲帶由拉緊的作用來提高發(fā)音的音高，當演唱高音時，除了具備拉緊聲帶的能力外，還需要有使聲帶緊縮和邊緣變薄的能力。而這種能力只有經(jīng)過專門聲樂訓(xùn)練的人才能獲得，就是經(jīng)過專門聲樂訓(xùn)練的人發(fā)出的高音比一般人動聽的原因。
那么，既然發(fā)聲器官是歌唱的主體，聲帶又是發(fā)聲器官的最重要組成部分。要使我們的歌喉美妙動人，延長藝術(shù)生命，我們必須學(xué)會科學(xué)地運用發(fā)聲器官，預(yù)防和及時治療聲帶病變。常見的聲帶病變有：充血、水腫、小結(jié)、肥厚和息肉等。導(dǎo)致這些病變的原因與很多，想要預(yù)防這些病變的產(chǎn)生，我們可以通過以下幾個方面來努力。
1.不斷提高發(fā)聲技巧，糾正錯誤的發(fā)聲方法。錯誤或不完善的發(fā)聲方法是導(dǎo)致嗓音疾病的重要原岡。提高發(fā)聲技巧水平，是積極地預(yù)防各種嗓音疾病的最有效方法。
2.合理使用嗓子，注重勞逸結(jié)合。
(1)漸進的學(xué)習(xí)原則，并正確地鑒定聲部。聲樂學(xué)習(xí)不能急于求成，我們應(yīng)該挑選自己能力范圍的曲目來練習(xí)與演唱，循序漸進，防止過度用嗓而產(chǎn)生的聲帶疾病。聲部的確定，不能靠主觀意愿，應(yīng)該在老師的專業(yè)指導(dǎo)下，試行訓(xùn)練，從中做出正確判斷。
(2)注重勞逸結(jié)合，每天適度練唱。不能在疲勞的情況下繼續(xù)演唱，應(yīng)合理休息;演出與考試前不能因為興奮而過度練唱，要控制用嗓，不能大聲喊叫，高談闊論;堅持每天練唱，演出與聲樂課前都應(yīng)適度開嗓。初學(xué)者每日可練聲不超過l小時，分幾次練習(xí)，每次不超過20分鐘，有經(jīng)驗的演唱者，一天練習(xí)也不能超過3小時，練唱半小時，應(yīng)休息10―15分鐘。
三、打開喉嚨
正確的歌唱狀態(tài)的核心是打開喉嚨。我們?nèi)粘Ｉ钪械恼f話是從喉發(fā)音，但不需要打開喉嚨;歌唱雖然也是從喉發(fā)音，但歌唱是一種由氣息、聲帶、共鳴腔體共同完成的運動，必須運用喉頭下面的氣息才能進行;要自如地運用氣息，先決條件就是要讓喉頭打開，形成一個氣息通道，讓氣息可以自由地輸送。
也就是說，歌唱過程中，隨著音高的變動，我們應(yīng)該隨時適當調(diào)節(jié)口腔、咽腔、胸腔、頭腔等共鳴腔體的使用比例，盡量使每一個聲音均擁有這些腔體的混合共鳴，于是可以較小的力量產(chǎn)生最大的音響效果。這樣發(fā)出的聲音將會是明亮、飽滿、圓潤、輕松、色彩豐富、能夠傳送較遠的聲音。
那么，怎樣才是打開喉嚨的正確方式呢?
生活中打哈欠的自然狀態(tài)是歌唱中經(jīng)常被提及到的類似打開喉嚨的最好比喻。意大利著名男中音，聲樂教授吉諾貝基認為：“打哈欠”狀是歌唱中打開喉嚨的最好辦法。吸氣后，嘴張開(呈“打哈欠”狀)、微笑狀、露上牙、松下巴即唱，聲音在上腭部位反射出來，這樣就可以找到鼻咽腔的聲音，這種聲音響而寬，聲音位置也高。
我在打哈欠時，常常體會到：舌頭放平了，舌根下陷了，喉頭下放了，軟腭、小舌頭、后咽壁均抬起了，硬腭也被帶動抬起，喉咽管被拉長了，咽腔及口腔容量增大了。在吸入氣息的過程中，身體整體特別是腰間獲得一種由內(nèi)而外的膨脹感。這種整體配合的打哈欠的感覺，運用到歌唱中，是嗓音靈活、聲區(qū)統(tǒng)一的前提條件，尤其是演唱高音的重要環(huán)節(jié)。
打開喉嚨時，嘴要與喉嚨一起打開，口腔的前部與后部在打開喉嚨時，最好后面張的更大些，不要嘴張大反而將喉嚨咔住了。只張大嘴而不打開喉嚨唱聲音便，嘴張的不大而喉嚨深處打開則聲音響亮。要想做到打開喉嚨時肌肉自覺動作，是靠勤奮努力與堅持不懈的訓(xùn)練。
我認為，歌唱的呼吸、聲帶的正確工作與打開喉嚨的狀態(tài)是我在聲樂演唱過程中最關(guān)鍵的幾個部分，三者之間不是孤立存在的，而是相互作用相互影響的。其中一項出現(xiàn)問題，將會直接影響到演唱的效果。
【2017年必備聲樂知識（推薦）】相關(guān)文章：
聲樂入門知識09-10
聲樂基本入門知識02-23
聲樂基本知識09-09
聲樂的樂理知識08-15
聲樂的樂理知識介紹09-14
聲樂知識：怎樣練聲10-10
關(guān)于聲樂學(xué)習(xí)入門知識04-03
聲樂知識中的發(fā)音技巧11-25
聲樂的基礎(chǔ)訓(xùn)練知識10-26
原生態(tài)唱法聲樂知識09-30