如何學(xué)習(xí)并掌握符合合唱表現(xiàn)要求的咬字吐字方法
合唱的“咬、吐字”意識，是能否唱好合唱的重要因素之一。為了達到聲音“縱、橫統(tǒng)一”的目的，應(yīng)使團員明確歌唱時咬字、吐字的基本要求。以下是小編幫大家整理的如何學(xué)習(xí)并掌握符合合唱表現(xiàn)要求的咬字吐字方法，歡迎大家分享。
（1）元音的發(fā)聲處理方法：
“橫字豎咬”（絕對的）；“豎字橫咬”（相對的）；“前字后咬”（相對的）；“后字前咬”（相對的）；“窄字寬咬”（絕對的）；“寬字窄咬”（相對的）。其基本規(guī)律為：
a元音本身有“橫、前、寬”之特點，故應(yīng)做“豎、后、窄”咬字發(fā)聲處理；
e元音本身有“橫、后、窄”之特點，故應(yīng)做“豎、前、寬”咬字發(fā)聲處理；
i元音本身有“橫、前、窄”之特點，故應(yīng)做“豎、后、寬”咬字發(fā)聲處理；
o元音本身有“豎、后、窄”之特點，故應(yīng)做“橫、前、寬”咬字發(fā)聲處理；
u元音本身有“豎、后、窄”之特點，故應(yīng)做“橫、前、寬”咬字發(fā)聲處理等。
根據(jù)基本要求，在不斷訓(xùn)練中逐步養(yǎng)成把具有不同特點發(fā)聲位置的字，盡可能統(tǒng)一到需要的發(fā)聲位置和狀態(tài)上來歌唱的習(xí)慣。
�。�2）韻母的保持與歸韻方法：
“說聲母，唱韻母”。合唱中，歌唱韻母的處理與否，對合唱藝術(shù)表現(xiàn)有重要影響。首先，不管音值多長，在收聲前（包括歸韻前）能始終如一保持母音發(fā)聲狀態(tài)不變，是最值得重視的。其次，某一韻母結(jié)束并與下一“聲母”的銜接過程也同樣值得重視。因此，有必要在明確前字“韻母”銜接后字“聲母”正確方法的先決條件下，才可以操作。
第一、不需歸韻的韻母。如“波梭韻”、“發(fā)花韻”、“也斜韻”、“姑蘇韻”、“一七韻”等。它們在韻母保持狀態(tài)下直接與下一字的聲母連接是必然的。
第二、需要歸韻的韻母。如“懷來韻”、“灰堆韻”、“遙條韻”、“油求韻”，以及用鼻音歸韻的韻母，如“前言韻”、“人辰韻”、“江洋韻”、“中東韻”等。它們的歸韻必須要統(tǒng)一狀態(tài)，統(tǒng)一時間。既在音值結(jié)束的瞬間歸韻，絕不可以在音值延長的過程中逐漸歸韻（否則，會嚴重影響聲音的和諧度）。
由于漢文化語言的歸韻原則，在歌唱中會使流暢而連綿不斷的旋律產(chǎn)生間歇感，一定程度的影響了旋律的藝術(shù)表現(xiàn)力。為了解決這一問題，“混合韻”的歌唱歸韻理念應(yīng)運而生（馬革順先生之創(chuàng)意）。
所謂“混合韻”，既在樂句中間遇到歸韻字，歌唱時不必歸韻，韻母可直接連接下一字的聲母連續(xù)演唱（以保證旋律發(fā)展的連貫性）。當(dāng)某一樂句或樂段結(jié)束時遇歸韻字一定要歸韻。此理念和方法要在合唱團中“廣而告之”，并保持可持續(xù)的要求與訓(xùn)練。
（3）關(guān)注并解決“聲母”、“韻母”發(fā)聲時所占的時值比例問題
不難發(fā)現(xiàn)，所有的合唱手段，幾乎全部圍繞著一個核心——“和諧”。為此，我們要通過一切可能的手段來達到并呵護這一目標(biāo)。就某一字的`聲母和韻母在多人歌唱中各自所占的時值比例而言，只有韻母比例達到最大值，才有可能讓合唱的聲音產(chǎn)生盡可能多的和諧度。在追求合唱的高度和諧統(tǒng)一的情況下，每個人要把聲母唱的盡可能短，而韻母要唱的盡可能長并始終保持不變（根據(jù)作品的要求，合理而盡快的完成聲母，同時盡快進入韻母的保持狀態(tài)），特殊的情況下例外。
這一理念的形成和習(xí)慣的養(yǎng)成與否，是一個合唱團員修養(yǎng)的顯著標(biāo)志之一。
�。�4）關(guān)注并解決“字包聲” 及“聲包字”的問題
“字包聲”是指通常許多人在歌唱時“重字輕聲”（話重歌輕）的現(xiàn)象。
“聲包字”則恰恰相反。表現(xiàn)為“重聲輕字”、吐字不清。前者無法唱出和諧的合唱，后者無法清晰的表達作品內(nèi)容。
很明顯，“字包聲”的唱法是不符合合唱的“和諧”要求的。相反，“聲包字”的唱法卻極容易做到“和諧”并富有旋律性，只要做到歌唱時字頭清晰，聲母、韻母時值比例合理，以達到既能維護合唱的和諧，又能清晰表達作品內(nèi)容的目的就可以了。必要時，亦可用“以毒攻毒”的辦法：以“字包聲”來解決“聲包字”的問題，反之，以“聲包字”來解決“字包聲”的問題。
�。�5）關(guān)注 “平頭音”、“平尾音” 、“團頭音”、“團尾音”的訓(xùn)練
“起聲”與“收聲”是所有合唱團都十分重視的問題。但怎樣重視，重視什么值得關(guān)注�！捌筋^、平尾、團頭、團尾音” 的概念是基于能夠找到合唱“起、收聲”訓(xùn)練的得力“抓手” 而提出的�！捌筋^音、團頭音”均屬于通常所說的“硬起聲”范疇。
“平頭、平尾音”：在充分準(zhǔn)備的狀態(tài)下，起聲瞬間音頭干凈、平齊（故稱“平頭音”），然后保持持續(xù)，收聲時，在保持狀態(tài)的情況下“不動聲色”的停氣收聲（故稱“平尾音”）。“平頭、平尾音”因聲素干凈、單純，聲部與聲部之間十分融合，容易引起聲音的“物理共振”，和聲效果極好，適用于任何力度的演唱，若以中強及以下的力度演唱則更具效果。極適合演唱抒情、和諧、平靜美好的和聲性作品，如《平安夜》等。特別容易激發(fā)團員參與合唱活動的幸福感。
“團頭、團尾音”：在充分準(zhǔn)備的狀態(tài)下，起聲瞬間音頭有力而圓潤，隨之在保持狀態(tài)下迅速收攏音量并保持之（音形呈火柴頭狀，故稱“團頭音”），收聲前突然加力，聲帶強力閉合，聲音呈團狀卡收（故稱“團尾音”）。此種演唱方法善于表現(xiàn)令人震撼的力度性作品，但不受音量強弱的限制。如《伏爾加船夫曲》等。
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