樂理知識六：調(diào)和調(diào)式
和弦，樂理上的一個概念。指的是一定音程關(guān)系的一組聲音。通常有三和弦、七和弦、十三和弦等概念。在音頻器材的工業(yè)設(shè)計方面，和弦也叫復音。歡迎大家閱讀！更多相關(guān)信息請關(guān)注相關(guān)欄目！
1.調(diào)的概念
“調(diào)”的狹義概念就是音樂的高度，更準確地說，是主音的音高。當我們說某一首歌是“A調(diào)”時，意思往往是do=A。任何一個音都可以成為調(diào)式的主音，所以，這個意義上的“調(diào)”有12 個，但由于等音的關(guān)系，共有個17 個調(diào)名：C 調(diào)，升C（降D）調(diào)， D 調(diào)，升D（降E）調(diào)，E 調(diào)，F(xiàn) 調(diào)，升F（降G）調(diào)，G 調(diào)，升G（降A(chǔ)）調(diào)， A 調(diào)，升A（降B）調(diào)，B 調(diào)。
廣義地講，“調(diào)”還包含調(diào)性、調(diào)式的概念，也就是說，一首樂曲在調(diào)高和音階組織方面的所有因素都被這一個字概括起來。比如說“轉(zhuǎn)調(diào)”，既可能是改變了音高，也可能是只改變了調(diào)式，還可能是兩者都被改變。
在不太嚴謹?shù)姆菍I(yè)語言中，“調(diào)”字的含義更加廣泛。例如：中國民間歌曲和樂曲常用這個字來作標題，象“開花調(diào)”、“紫竹調(diào)”、“爬山調(diào)”，這里的調(diào)是“曲調(diào)”的意思；歐洲歌劇中的“詠嘆調(diào)”、“宣敘調(diào)”則是對于體裁（或者風格）的說明。這一類的說法不在我們這本書的討論范圍之內(nèi)。
2.調(diào)式的概念
調(diào)式是由一個主音統(tǒng)轄幾個音構(gòu)成的固定音群組織。我們可以試一試：隨便找一首歌，將其中出現(xiàn)的音一一記下來，刪除重復的音，就會發(fā)現(xiàn)一共只有七個（或者六個、五個）音。反復哼唱這段旋律，還會發(fā)現(xiàn)在這七個音中有一個音起“領(lǐng)袖”作用，其它的音都有向它靠攏的趨勢，這就是主音。例如，將《中國少年先鋒隊隊歌》作為分析對象，其中出現(xiàn)過的音（按照在歌中出現(xiàn)的順序，并且刪除了重復的音）是：do，so，mi，re，la，si，fa，共七個音。不管這首歌有多么長，也不管某一個音重復使用了多少次，我們可以斷定不會有第八個音出現(xiàn)。在這首歌中，開始的音是 do，結(jié)束的音也是do，因此，毫無疑問它就是主音。這樣，知道了誰是主音，也知道了調(diào)式中包含哪幾個音，就已經(jīng)懂得了這種調(diào)式，所差的就是給它一個名稱。
將這幾個音從主音開始依次向上排列，直到高一個八度的主音為止，就構(gòu)成了“音階”�？梢哉f，音階是調(diào)式的邏輯歸納，而調(diào)式是音階的實際運用，這兩個概念一表一里，緊密地聯(lián)系在一起。音階有時又被稱作“調(diào)式音階”，其實是一回事情，而且也沒有必要，因為不存在沒有調(diào)式的音階。
調(diào)式的基礎(chǔ)是主音的穩(wěn)定性，如果沒有這一點，即喪失了調(diào)式中心，調(diào)式也就不存在了。一首樂曲（或樂曲中的一個完整段落）通常總是結(jié)束在主音上，這是判別調(diào)式的最簡單的辦法。
音階中的每一個音叫做一個“音級”。習慣上用羅馬數(shù)字Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ、Ⅵ、Ⅶ來代表調(diào)式中的各音級，Ⅰ代表主音。
在一個調(diào)式（也可以說某一個音階）中，全音和半音的間隔（即調(diào)式內(nèi)部的音程結(jié)構(gòu)）是不能改變的，如果用變化音記號改變這種關(guān)系，就會產(chǎn)生另一種調(diào)式。下面，我們用C大調(diào)音階為例，看一看調(diào)式的結(jié)構(gòu)（譜例中的弧線表示半音）：
在這個調(diào)式中，音程的序列是“全—全—半—全—全—全—半”，不管主音是哪一個音，只要以這個音做do，其余各音就必須符合這樣的序列。如果不符合，就必須用變化音記號加以調(diào)整，直到各音之間的關(guān)系與調(diào)式的音程結(jié)構(gòu)一致為止。假如現(xiàn)在將上面音階中的Ⅲ級、Ⅵ級、Ⅶ級音降低半音，使得音程序列變成“全—半—全—全—半—全—全”，會是什么結(jié)果呢？在鋼琴上彈一下這個音階，就會發(fā)現(xiàn)，唱名變成了la，si，do，re，mi，fa，so，la：
在上面的兩個例子中，主音的位置并沒有改變，只改變了調(diào)式內(nèi)部的音程結(jié)構(gòu)，這說明了調(diào)式的兩個基本概念：1，必須確立主音的地位；2.音階中各音的相互關(guān)系是固定的，一旦改變，就不再是原來的調(diào)式了。
最常見的調(diào)式是由七個音構(gòu)成的，因此叫做“七聲調(diào)式”或“七聲音階”。除此以外，還有“五聲調(diào)式”（五聲音階）、“六聲調(diào)式”（六聲音階）和“四聲調(diào)式”（四聲音階）。如果不加說明的話，下面提到音階時都指七聲音階。
3.音階中各音的名稱和地位
音階中的每個音都有一個專用的名字。這個名字既不是用字母表示的音名，也不是用do、re、mi表示的唱名，而是專門用來說明某個音在調(diào)式中的地位和作用的名稱。調(diào)式中的各音都是圍繞主音運行的，所以，這些名稱的命名依據(jù)是每個音與主音之間的關(guān)系：
Ⅰ主音
�、蛏现饕糁饕舻纳戏蕉�
�、笾幸糁饕艉蛯僖舻闹虚g
�、粝聦僖糁饕舻南路轿宥�
�、鯇僖糁饕舻纳戏轿宥�
�、鱿轮幸糁饕艉拖聦僖舻闹虚g
Ⅶ導音主音的下方二度（多為小二度）
在這七個音級中，屬音和下屬音具有特別的意義。它們從上、下兩個方向加強主音的地位、使調(diào)式更為明確、穩(wěn)固。在和聲學方面也是如此，建立在這兩個音上的“屬和弦”和“下屬和弦”是最重要的和弦（主和弦自不必言），它們是調(diào)性的明顯特征。
4.大調(diào)式和小調(diào)式
大調(diào)式和小調(diào)式也可以稱作大音階和小音階，其中的原因在上面已經(jīng)講過了。調(diào)式的種類很多，但應用最廣的是這兩種。尤其是自然大音階，幾乎在世界各民族都能找到。自18 世紀以來，大小調(diào)式體系是歐洲音樂理論的核心，影響之大是無與倫比的。
自然大音階：由七個音組成，其音程間隔為全—全—半—全—全—全—半的基礎(chǔ)是七個自然音級，而七個自然音級是建立在五度相生的基礎(chǔ)上的。我們可以隨意以一個音為主音，按純五度的關(guān)系向上、下兩個方向?qū)ふ移渌囊簦热鐝腃開始，會得出F←（C）→G→D→A→E→B。將這七個音由主音開始向上排列，正好是自然大音階 do，re，mi，fa，so，la，si。假定以G為主音，可以得出C←（G）→D→A→E→B→＃F，排列成音階的樣式就是G—A—B—C—D—E—＃F，其唱名仍然是do，re，mi，fa，so，la，si。可見，同樣的音程結(jié)構(gòu)可以在任何音高上實現(xiàn)；換言之，只要附合這樣的音程結(jié)構(gòu)，就是這一種調(diào)式，不論其音名是什么。
在大調(diào)式中，第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ級音（即do、mi、so）是穩(wěn)定音，其中又以Ⅰ級（主音）最為穩(wěn)定，Ⅲ級和Ⅴ級音次之。調(diào)式中的其余各音是不穩(wěn)定音，在音樂的進行中，不穩(wěn)定音有向穩(wěn)定音進行的傾向。最不穩(wěn)定的是Ⅳ級和Ⅶ級，即fa和si；由于mi—fa之間、si—do之間是半音，而mi和do是穩(wěn)定音級，所以fa進行到mi的傾向十分明顯，si進行到do的傾向則更強烈一些。這種由不穩(wěn)定到穩(wěn)定的進行叫做“解決”。
自然大調(diào)式：中的三個主要和弦，主和弦、屬和弦和下屬和弦都是大三和弦，這使它帶有明朗、剛健的色彩。
除了自然大調(diào)式以外，還有“和聲大調(diào)式”和“旋律大調(diào)式”。這兩種調(diào)式具有大調(diào)式的基本特點，但又與自然大調(diào)式的結(jié)構(gòu)有所區(qū)別。和聲大調(diào)式的音階是在自然大音階的基礎(chǔ)上降低Ⅵ級音，結(jié)構(gòu)為全—全—半—全—半—增—半。在Ⅵ級和Ⅶ級之間形成的增二度音程是和聲大調(diào)式的特征。旋律大調(diào)式有些特別，它在上行時與自然大調(diào)式完全一樣，下行時卻降低Ⅵ、Ⅶ兩個音級。下面是三種大調(diào)式的音階，順序是1，自然大調(diào)式：2，和聲大調(diào)式：3，旋律大調(diào)式（均以C為主音）：
同大調(diào)式一樣，小調(diào)式也有“自然小調(diào)式”、“和聲小調(diào)式”、“旋律小調(diào)式”三種。
自然小調(diào)式：是直接從自然大調(diào)式轉(zhuǎn)化而來的，也是由七個自然音級組成，只是用la做主音，即la，si，do，re，mi，fa，so，la。其音程結(jié)構(gòu)為全—半—全—全—半—全—全。小調(diào)式的第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ級音（即la、do、mi）也是調(diào)式中的穩(wěn)定音級，但是，它的三個主要和弦（主和弦、屬和弦、下屬和弦）都是小三和弦，這使得它帶有柔和、暗淡的色彩。此外，由于自然小調(diào)式的Ⅶ級音到主音不是半音關(guān)系，所以不具有導音的強烈傾向性。
和聲小調(diào)式：是在自然小音階的基礎(chǔ)上升高Ⅶ級音形成的，音程結(jié)構(gòu)為全—半—全—全—半—增—半，用唱名來說就是la、si、do、re、mi、fa、＃so、la。這樣等于是“制造”了一個導音，加強了調(diào)式的推動力。不過，在Ⅵ級和Ⅶ級之間的增二度很別扭，既不好唱，也不好聽。為了避免這個不利因素，在作曲時通常不使這兩個音連續(xù)進行。和聲小調(diào)式是一種廣泛使用的調(diào)式，在歐洲傳統(tǒng)音樂中它的使用頻率超過自然小調(diào)式。
旋律小調(diào)式：的音階在下行時同自然小調(diào)式完全一樣，上行時則將Ⅵ級音和Ⅶ級音都升高。其目的是既保留導音的推動力，由避免出現(xiàn)增二度音程。下面是以A為主音的三種小調(diào)式的音階，順序為：1，自然小調(diào)式；2，和聲小調(diào)式；3，旋律小調(diào)式：
將自然大調(diào)式和自然小調(diào)式的結(jié)構(gòu)比較：一下，可以得出一些很有意思的結(jié)論。在自然大調(diào)式的基礎(chǔ)上降低Ⅲ級、Ⅵ級和Ⅶ級音，就變成了自然小調(diào)式；反之，將自然小調(diào)式的Ⅲ級、Ⅵ級和Ⅶ級音升高就會變成自然大調(diào)式。這說明這三個音對于大調(diào)、小調(diào)之間不同的調(diào)式色彩起主要作用，也就是說，一旦改變了這三個音，就等于是讓另一種調(diào)式色彩滲透進來。例如，和聲大調(diào)式是降低了自然大調(diào)式的Ⅵ級音而來的，這就使它多少滲入了一些小調(diào)的色彩。旋律大調(diào)式不僅降低了Ⅵ級音，同時還降低Ⅶ級音，實際上已經(jīng)成為介乎大、小調(diào)之間的“混血兒”。但是，Ⅲ級音無論如何不能改變，因為這個音一旦改變的話，就徹底地成為另一種調(diào)式、而不僅是被滲透了。歸納起來講，大調(diào)式的Ⅰ級音和Ⅲ級音之間必須是大三度，這樣，主和弦就必定是大三和弦；小調(diào)式的Ⅰ級音和Ⅲ級音之間必須是小三度，主和弦必定是小三和弦。Ⅵ級音和Ⅶ級音則兩種調(diào)式之間的“橋梁”。
5.調(diào)性
調(diào)式只規(guī)定了在某種音群組織中音與音之間的關(guān)系，并沒有規(guī)定這些音的絕對高度。所以，可以在調(diào)式不變的前提下將主音移到任何一個音上。這樣一來，雖然音與音之間的相對關(guān)系沒有改變（假定旋律也沒有改變），但每個音的音高都變了，所以音樂的“味道”也改變了。為了分別這種不同，我們使用一個新的概念—調(diào)性。
調(diào)性指的是在一定音高位置上的一定調(diào)式。形象地說就是“主音高度+調(diào)式=調(diào)性”。例如，主音為C，調(diào)式為大調(diào)，就合起來稱為“C大調(diào)”；同樣以C為主音，調(diào)式為小調(diào)，則稱之為“c小調(diào)”。這里的“C大調(diào)”、“c小調(diào)”就是調(diào)性，這樣的說法完整地說明了調(diào)的性質(zhì)，所以音樂家不僅用它作為調(diào)的名稱，還常常直接用它作為作品的名稱，比如“C 大調(diào)交響曲”、“e小調(diào)奏鳴曲”等等。
同樣的調(diào)性可以“移植”到相隔一個八度或幾個八度的地方而性質(zhì)不變；換言之，如果主音的音名沒有改變，只是向上或向下按純八度的音程移動，
調(diào)性就沒有發(fā)生變化。
6.調(diào)號
前面講過，調(diào)式就是各種音程按照一定的規(guī)則排列。所以，一旦主音的音高不是C，就需要用升、降號來調(diào)整譜表上的音程關(guān)系。以高音譜表為例，它的下加一線是中央C，如果沒有升、降號的話，譜表只適用于C 大調(diào)自然音階（或它的同名小調(diào)—a 小調(diào)的自然音階，關(guān)于同名大、小調(diào)在下面會詳細介紹）；這也就是說，高音譜表的一線與一間之間、三線與三間之間“天生”就是半音。那么，我們將主音放到三線（即G 音）上，看看會出現(xiàn)什么情況：
為了滿足自然大調(diào)式（do，re，mi，fa，so，la，si）的音程結(jié)構(gòu)（全—全—半—全—全—全—半），必須將五線（F 音）升高半音。
同樣的道理，如果要求一個主音為F 的自然大音階，就會出現(xiàn)一個降號：
現(xiàn)在，我們來寫一個以C 為主音的自然小調(diào)音階（c 小調(diào)）；首先，不要忘記自然小調(diào)式的音程結(jié)構(gòu)是全—半—全—全—半—全—全，然后，用升、降號來調(diào)整譜表以實現(xiàn)這種結(jié)構(gòu)：
再寫一個b 小調(diào)音階：
在這些例子中，有的使用了一個升號，有的使用了三個降號，但絕不會同時使用升號和降號。
在樂譜中，為了更加醒目、便于演奏和演唱，將這些升、降號集中寫在每行譜表開頭的地方（跟在譜號的后面），寫在這里的升、降號就叫做“調(diào)號”。調(diào)號的作用范圍比臨時升、降號大得多，在這一行譜表中的同名音不論是不是在同一個八度都要變化。比如剛才的b 小調(diào)音階應該寫成這樣：
有了這個調(diào)號，所有的F 音和C 音都要升高半音。
如果我們仔細地研究每個調(diào)的調(diào)號生成的規(guī)律，會發(fā)現(xiàn)其中有很明確的邏輯。簡單地說是這樣的：從C 開始，每上升一個純五度就增加一個升號，每下降一個純五度則增加一個降號。由此而形成兩個系列，升號調(diào)系列和降號調(diào)系列。
從C 開始，按照純五度關(guān)系上升七次，能夠生成七個調(diào)：（C）↑G↑D↑A↑E↑B↑升F↑升C。這七個調(diào)的調(diào)號依次為一個升號（G 大調(diào)）、兩個升號（D 大調(diào)）、三個升號（A 大調(diào)）、四個升號（E 大調(diào)）、五個升號（B大調(diào)）、六個升號（升F 大調(diào)）和七個升號（升C 大調(diào)）。這七個調(diào)稱為“升號調(diào)”或“升種調(diào)”。
從C開始，按照純五度的關(guān)系下降七次，也能生成七個調(diào)：（C）↓F↓降B↓降E↓降A(chǔ)↓降D↓降G↓降C。這七個調(diào)叫做“降號調(diào)”或“降種調(diào)”。它們的調(diào)號依次為一個降號（F大調(diào)）、兩個降號（降B大調(diào)）、三個降號（降E大調(diào)）、四個降號（降A(chǔ)大調(diào)）、五個降號（降D大調(diào)）、六個降號（降G大調(diào)）、七個降號（降C大調(diào)）。
為什么要上升或者下降七次，而不是六次、也不是八次呢？道理很簡單，因為自然音級只有七個音，換句話來說，基本音名只有七個，如果超出七次的話就會重升和重降既61 不便于記譜，也(，) 不便于視唱和視奏。此外，我們已經(jīng)知道一共只(，) 有十二個調(diào)高，上升和下降七次就足夠用了。
升種調(diào)和降種調(diào)各七個，再加上C本身，豈不是出現(xiàn)了十五個調(diào)嗎？用等音變換的方法分析一下：升F=降G，升C=降D，B=降C；這就是說有三個調(diào)是同音異名的，實際的調(diào)高恰好是十二個。下面的圖形象地說明了調(diào)號的生成規(guī)律，順時針方向是按純五度關(guān)系上升，逆時針方向則按照純五度關(guān)系下降：
調(diào)號的寫法和它的生成原理是一致的。升種調(diào)的調(diào)號從升F開始，按上行五度的關(guān)系排列；降種調(diào)的調(diào)號從降B開始，按下行五度的關(guān)系排列。不過，在譜表上不可能連續(xù)地向上或向下寫，而是用八度移動的辦法將它們都寫在五條線之內(nèi)：
升種調(diào) 降種調(diào)
G 大調(diào)： F 大調(diào)：
D 大調(diào)：降B 大調(diào)：
A 大調(diào)：降E 大調(diào)：
E 大調(diào)：降A(chǔ) 大調(diào)：
B 大調(diào)：降D 大調(diào)：
升F大調(diào)：降G 大調(diào)：
升C大調(diào)：降C 大調(diào)：
為了便于記憶，可以用基本音級的唱名來這樣歸納：升種調(diào)的調(diào)號順序是fa、do、so、re、la、mi、si；降種調(diào)的調(diào)號順序是si、mi、la、re、so、do、fa。
如果見到一個調(diào)號，一時想不起來是什么調(diào)的.話，可以用這樣的方法幫助判斷：在升種調(diào)中，最后一個調(diào)號的高度是該調(diào)式的“si”，它上面的音就是“do”；在降種調(diào)中，倒數(shù)第二個降號的位置就是“do”。例如：
最后一個升號的高度是D，所以E應該唱作“do”，這幾個音是do、so、la、si、do，E大調(diào)。又如：
倒數(shù)第二個降號的高度是A，所以A唱作“do”，這幾個音也是do、so、la、si、do，降A(chǔ)大調(diào)。
7.平行調(diào)和同主音調(diào)
上面講的調(diào)號都是針對大調(diào)的，那么小調(diào)的調(diào)號怎么確定呢？
每個小調(diào)都有一個與之相對應的大調(diào)，這兩個調(diào)的音組織（即使用的音）是相同的，區(qū)別只在于主音的位置，如下例：
從這個例子中可以得出兩點結(jié)論：1，a小調(diào)與C大調(diào)的調(diào)號相同（在此例中為沒有升、降號）；2，每一個大調(diào)主音的下方小三度音（即大調(diào)的Ⅵ級音）都可以成為一個小調(diào)的主音。將上面的例子換一種形式，可以寫成：
這樣的兩個調(diào)叫做“平行調(diào)”或“平行關(guān)系調(diào)”，由于互為平行調(diào)的兩個調(diào)一個是大調(diào)，一個是小調(diào)，所以又叫做“關(guān)系大小調(diào)”。利用這種關(guān)系，找出每個大調(diào)主音的下方小三度（也可以說是找出每個小調(diào)主音的上方小三度），就可以知道小調(diào)的調(diào)號了：
C大調(diào)←→a小調(diào)
G 大調(diào)←→e 小調(diào) F 大調(diào)←→d 小調(diào)
D 大調(diào)←→b 小調(diào) 降B 大調(diào)←→g 小調(diào)
A 大調(diào)←→升f 小調(diào)降 E 大調(diào)←→c 小調(diào)
E 大調(diào)←→升c 小調(diào)降A(chǔ) 大調(diào)←→f 小調(diào)
B大調(diào)←→升g小調(diào)降D大調(diào)←→降b小調(diào)
升F大調(diào)←→升d小調(diào)降G大調(diào)←→降e小調(diào)
升C大調(diào)←→升a小調(diào)降C大調(diào)←→降a小調(diào)
如果大調(diào)和小調(diào)的主音是同一個音，叫做“同主音調(diào)”或是“同名調(diào)”。
例如C大調(diào)和c小調(diào)、D大調(diào)和d小調(diào)、G大調(diào)和g小調(diào)等。同主音大、小調(diào)的調(diào)號對比如下：
C大調(diào)（無升降號）—c小調(diào)（3個降號）
G 大調(diào)（1 個升號）— g 小調(diào)（2 個降號）
D 大調(diào)（2 個升號）— d 小調(diào)（1 個降號）
A 大調(diào)（3 個升號）— a 小調(diào)（無升降號）
E 大調(diào)（4 個升號）— e 小調(diào)（1 個升號）
B 大調(diào)（5 個升號）— b 小調(diào)（2 個升號）
升F大調(diào)（6個升號）—升f小調(diào)（3個升號）
升C 大調(diào)（7 個升號）—升c 小調(diào)（4 個升號）
F 大調(diào)（1 個降號）—f 小調(diào)（4 個降號）
降B大調(diào)（2個降號）—降b小調(diào)（5個降號）
降E 大調(diào)（3 個降號）—降e 小調(diào)（6 個降號）
降A(chǔ) 大調(diào)（4 個降號）—降a 小調(diào)（7 個降號）
降D 大調(diào)（5 個降號）—降d 小調(diào)（8 個降號）
降G 大調(diào)（6 個降號）—降g 小調(diào)（9 個降號）
研究一下這個表格，我們會發(fā)現(xiàn)同主音大小調(diào)的調(diào)號數(shù)量總是相差三個。了解這一點對于記憶小調(diào)的調(diào)號會有幫助。
上表中最后兩行的降d小調(diào)和降g小調(diào)出現(xiàn)了七個以上的降號，在實際運用中這種調(diào)都是用等音調(diào)來代替的，降d小調(diào)用升c小調(diào)（四個升號）、降g小調(diào)用升f小調(diào)（三個升號）。
怎樣確定調(diào)和調(diào)式
怎樣確定調(diào)和調(diào)式是我們在學習音樂基礎(chǔ)知識過程中很多人都覺得頭痛的問題。但只要我們耐心的分析，認真的總結(jié)，找出其中的規(guī)律，其實是不難的。但這也因人而異，有的人這一節(jié)不學，根據(jù)自己所掌握的知識，也能夠很準確的判斷調(diào)和調(diào)式，這就是他們有其自身的方法和理解。正像我們學過音程與和弦后，不再講如何識別和構(gòu)成音程與和弦，有的人也能夠很快速很準確的識別和構(gòu)成音程與和弦，正所謂師傅領(lǐng)進門，修行在個人！
一般情況下，定調(diào)是比較簡單的。只要一看調(diào)號馬上就可以確定了。比如一個升號是G調(diào)，兩個降號是bB調(diào)，但有時作為調(diào)號的變音記號沒寫在調(diào)號處，而是以臨時變音記號的形式出現(xiàn)在旋律當中或音組中，這個時候定調(diào)就沒那么容易了，要具體問題具體分析。
臨時變音記號有的可能是調(diào)號，有的可能是調(diào)式變音——現(xiàn)在我們接觸到的只有和聲調(diào)式與旋律調(diào)式中固定位置的調(diào)式變音，換一句話說和聲調(diào)式旋律調(diào)式，就是由于調(diào)式變音的出現(xiàn)而產(chǎn)生的，那怎樣區(qū)分變音記號是調(diào)號還是調(diào)式變音呢？
1.調(diào)號中的變音記號都是按次序出現(xiàn)的�。�#F、#C、#G、#D、#A、#E、#B；bB、bE、bA、bD、bG、bA、bF）如果旋律或音組中出現(xiàn)了#G，那么F、C肯定也是升高的，如果F、C沒有升高，那么#G的“#”就肯定不是調(diào)號！
如果只有一個#G，其他音都沒有升高和降低，那就是和聲小調(diào)的#Ⅶ。
再比如，旋律或音組中出現(xiàn)了bA，但B和E沒有降，那bA就是和聲大調(diào)的bⅥ。
2.調(diào)號中的變音記號都是統(tǒng)一的（要升全升要降全降）
如果旋律或音組中同時出現(xiàn)“#”和“b”，那么肯定有一種變音記號不是調(diào)號，這就要考慮另一種調(diào)號是和聲調(diào)式或旋律調(diào)式的臨時變音記號�？聪吕�
給一組雜亂無章的音（音組）來判斷調(diào)式
按照以前的知識，如果bB的“b”屬于調(diào)號，那就可以斷定是F大調(diào)或d小調(diào)，那么#C在F大調(diào)中就是升高的第五級（#Ⅴ），這就無法解釋了！所以#C一定是d和聲小調(diào)的第七級（#Ⅶ）。
F調(diào)包含F(xiàn)大調(diào)和d小調(diào)
如果#C的“#”是調(diào)號，那么F肯定也是帶“#”的（即使F沒有出現(xiàn)也不影響判斷）。那么就可以判定是D大調(diào)或b小調(diào)！而給出的“b”是“bB”，在b小調(diào)中也解釋不通！所以只能是D大調(diào)！
D調(diào)包含D大調(diào)和b小調(diào)
所以bB只能是D和聲大調(diào)的第六級（bⅥ）。
所以本題答案是D和聲大調(diào)或d和聲小調(diào)！
如果F出現(xiàn)并且“#”，那本道題就不會那么繞彎兒了。我們一眼就能夠看出答案——那就是D和聲大調(diào)（bB是和聲大調(diào)的第六級）！
實際上等我們掌握了調(diào)式中的特性音程——增二度之后，一眼就能夠判斷出調(diào)式了！
因為bB-#C是增二度，答案就是D和聲大調(diào)或d和聲小調(diào)！
所以今天只要記住這句口訣：含有增二度音程的音組或旋律，它們就屬于增二度音程冠音上方小二度音的同名和聲大小調(diào)！
感覺繞口嗎？那就總結(jié)出屬于自己的方法吧——這方法那秘訣，這通道那捷徑都是別人的！
不要忘記我們的初衷——每天（周）進步一點點！學習總沒有錯，錯的是不堅持！
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