亂彈卡夫詩(shī)作經(jīng)典作文1200字

　　認(rèn)識(shí)卡夫源于新浪《中國(guó)詩(shī)刊》博客圈，那時(shí)候他是編輯。每天我都有新的詩(shī)歌貼進(jìn)自己的博客，卡夫總是熱情地推薦點(diǎn)評(píng)。后來(lái)彼此加為好友，QQ也有過(guò)幾次交流，得知他是新加坡人，出版過(guò)長(zhǎng)篇小說(shuō)，最近愛上了詩(shī)歌創(chuàng)作，于是對(duì)于每天都寫詩(shī)的我當(dāng)然就格外注意。昨晚他在QQ里說(shuō)現(xiàn)在已經(jīng)是詩(shī)歌圈的名譽(yù)圈主可，請(qǐng)我自我推薦下我的詩(shī)歌。然，現(xiàn)在我不太喜歡網(wǎng)絡(luò)那些虛擬的飄紅和“頂或者好”之類賺人氣的交流，再者，總覺在網(wǎng)絡(luò)再怎么紅也紅不過(guò)木子美或者安意如，不如在自己的地盤安靜寫詩(shī)，多向紙質(zhì)媒體發(fā)文才是正經(jīng)。真可謂是“兩耳不聞窗外事，一心只耕一畝地�！笨煽ǚ虿豢戏艞墝�(duì)我進(jìn)行“每日一星”的推薦，無(wú)奈盛情難切，于是說(shuō)，自我推薦不搞了，但會(huì)抽空細(xì)讀你的詩(shī)歌進(jìn)行簡(jiǎn)單的點(diǎn)評(píng)。（為題：是為長(zhǎng)長(zhǎng)的過(guò)門。）

　　選了他最近的幾首詩(shī)，說(shuō)說(shuō)我的感覺。

　　“你的紅唇/是夾在詩(shī)集里的書簽//今夜，你/脫下月光披在身上的衣裳/讓第一首詩(shī)/解開背后的扣子/然后躺下/等我吟誦//你不必問(wèn)我/你很溫柔，你的/高潮想不到也很溫柔，想不到的是/你的溫柔連高潮也很溫柔//所以，我讀詩(shī)/還要在詩(shī)里夾上/獨(dú)一無(wú)二的書”——《讀詩(shī)》

　　詩(shī)人將標(biāo)題定為“讀詩(shī)”，首行就切入主題，顧名思義，詩(shī)是用唇讀的，但讀者見到“紅唇”二字，讓人想到更多的是一個(gè)多情女子的潤(rùn)唇，有著FOX一樣的眼神，好似一個(gè)鬼魅從詩(shī)集中飄然而下。翻開，不用輕啟浩齒，心就蕩起了萬(wàn)傾碧波。詩(shī)人的首節(jié)是成功的。

　　第二節(jié)前兩句有些突兀，如果換成我寫的話，我會(huì)那樣處理：“我替你脫下月光贈(zèng)與的水衣……”那樣，營(yíng)造的氣氛就更縹緲空靈了一些。古人講究氣氛的營(yíng)造，現(xiàn)代詩(shī)歌也未嘗不可借鑒古人。什么叫“詩(shī)”，無(wú)論任何體裁，現(xiàn)代人好象都無(wú)法用具體的語(yǔ)言去進(jìn)行描述，只不過(guò)，詩(shī)歌在形式上與其他體裁好區(qū)分些而已，但我個(gè)人的說(shuō)法：詩(shī)歌是一種可以意會(huì)不可言傳的表達(dá)方式，特別注重人的感覺，即詩(shī)人和讀者相互的感覺，讀者若只能為詩(shī)作心動(dòng)，至少說(shuō)明這首詩(shī)是有可圈可點(diǎn)的地方的。

　　第三節(jié)可以一字不剩地去掉，有些畫蛇添足的感覺。所謂畫要留白，詩(shī)歌也一樣，要給讀者留下足夠的想象空間。

　　總的來(lái)說(shuō)，《讀詩(shī)》給我的感覺是一首“下半身”的作品，有著很濃重的曖昧氣息。其實(shí)，要將詩(shī)歌寫成情感濃郁甚至艷魅的詩(shī)歌也不是不可以，關(guān)鍵是怎樣將“溫柔”、“高潮“之類的渴望情緒處理得不留痕跡，表達(dá)得淋漓盡致，那是詩(shī)歌的“獨(dú)一無(wú)二”。

　　若要給此詩(shī)評(píng)分，70分不多，當(dāng)然是印象分。

　　“必須死了/才會(huì)活得更久//要人民如何相信/站著只能有一種姿勢(shì)//歷史也會(huì)說(shuō)謊/惟獨(dú)你無(wú)法背叛//倘若這是一生最后的執(zhí)著/來(lái)不及后悔了/我的淚水有你的吶喊/怎么在你臉上流著”——《雕像》

　　此詩(shī)我最想改動(dòng)一個(gè)字——“死”，改成“斷了呼吸”。一個(gè)死字，給人并不是“死有重如泰山、視死如歸”那類的感覺，因?yàn)樵?shī)歌首先給人的應(yīng)該是語(yǔ)言美，是一種至高至純的語(yǔ)言藝術(shù)，雖然讀者明白詩(shī)人所想表達(dá)的是什么，但是，換了更貼近更舒暢的詞語(yǔ)會(huì)給詩(shī)歌整體添色不少，因?yàn)�，讀詩(shī)是種享受，而不是給人一種唐突的堅(jiān)硬的情緒。即使憂傷，也應(yīng)該是凄美的憂郁，讓人自然而然地產(chǎn)生憐惜，而不是強(qiáng)加于人的憂愁。

　　有個(gè)建議：將第二節(jié)修改一下：“倘若這是一生最后的執(zhí)著/我為何在你的吶喊中流淚”詩(shī)歌在語(yǔ)言修飾方面貴在簡(jiǎn)潔干脆。個(gè)人意見。

　　想你想你/想你走后的每個(gè)清晨/我已習(xí)慣/掇拾散落回憶中的自己/拼不成一張完整的臉//敲打歲月/堅(jiān)硬如昔/無(wú)怨于每次離別/增添華發(fā)/我已學(xué)會(huì)在夢(mèng)中的浪漫/測(cè)量日遠(yuǎn)的距離//問(wèn)你問(wèn)你/問(wèn)你陌生的一次晚上/我已擅長(zhǎng)/吞下杯杯傷痛里的記憶/始終填不完殘破的心//追逐風(fēng)塵/寒冷如冰/無(wú)悔于無(wú)數(shù)滄桑/換來(lái)負(fù)擔(dān)/我已學(xué)會(huì)以哀傷的黑白/瞞過(guò)擴(kuò)張的年輪——《別賦》

　　想念總在別離后開始，整首詩(shī)的情緒是飽滿的，詩(shī)人有寫詩(shī)的感覺，但在措詞和修煉方面還有待于加油探索，多讀名作，從模仿開始也不是不可以的，當(dāng)然，模仿不是生搬硬套地借鑒，而是從中悟覺詩(shī)歌的處理方式。

　　喜歡這句“我已擅長(zhǎng)吞下杯杯傷痛”，原句的最后三個(gè)字去掉。最后兩行甚佳，彌補(bǔ)了詩(shī)歌的某些不足。其實(shí)讀詩(shī)是一種感覺，好與不好無(wú)法用具體的語(yǔ)言表述。

　　愛情永遠(yuǎn)是寫作的題材，詩(shī)人三首詩(shī)歌都與愛情有關(guān)。但整體給人的感覺詩(shī)人不是在用“心”寫詩(shī)，也就是說(shuō)詩(shī)人成詩(shī)的過(guò)程沒(méi)有處于戀愛的“過(guò)程”，而是為寫詩(shī)而寫詩(shī)，所以顯得有些生硬和強(qiáng)求。“心中有愛心中暖”，情源于心，沁于心，才能成就文字。

　　我這么說(shuō)，也不是說(shuō)非戀愛階段就不能寫情詩(shī)，只是，無(wú)論寫什么題材、體裁的文字，需要“心先動(dòng)”爾后才能觸筆，也就是說(shuō)，心中有了愛的“目標(biāo)”才能動(dòng)筆。

　　其實(shí)，愛的感覺也可以“營(yíng)造”的，但要合理把握火侯，這需要紋火煎熬，不能急躁，不能浮于表面，可以觀畫成詩(shī)，可以聽曲成詩(shī)，可以拿月當(dāng)佳人，拿山當(dāng)摯友，拿水當(dāng)愛人。

　　總之，堅(jiān)持才是硬道理。

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