水形物語(yǔ)觀后感
認(rèn)真觀看完一部影視作品以后，你有什么總結(jié)呢？是時(shí)候抽出時(shí)間寫寫觀后感了。那么觀后感到底應(yīng)該怎么寫呢？以下是小編收集整理的水形物語(yǔ)觀后感，希望能夠幫助到大家。
水形物語(yǔ)觀后感1
初看該影片片名，還以為是一部日本電影，因?yàn)闊o(wú)論是物語(yǔ)，還是水形，在現(xiàn)代漢語(yǔ)里并不多見(jiàn)。而在日語(yǔ)中，“物語(yǔ)”有故事之意，“水形”則可解釋為水的形態(tài)。坐在影院里，當(dāng)銀幕亮起片頭出現(xiàn)后，才知道這是一部由�？怂固秸諢艄境銎返拿绹�(guó)電影。該影片算是一部有一定現(xiàn)實(shí)背景的奇幻劇吧，描述了上個(gè)世紀(jì)60年代初冷戰(zhàn)時(shí)期在美國(guó)發(fā)生的一個(gè)與被捕獲的水中人形生物有關(guān)的故事。我們似乎看到了美女與野獸、常人與外星人等故事情節(jié)的翻版。但是，導(dǎo)演所要詮釋的“小人物也可以有大作為”，友愛(ài)終究要戰(zhàn)勝暴戾的理念，還是有一定新意的。
其貌不揚(yáng)的啞女艾麗莎在一所高科技研究機(jī)構(gòu)做清潔工。因不會(huì)說(shuō)話，故在他人面前總顯得有些自我封閉，生活得不是太快樂(lè)，但是她具有心地善良和樂(lè)于助人的優(yōu)點(diǎn)，能夠與鄰居——一位身份為落魄畫家，且具有同性戀傾向的中年男人安然相處，并得到了同為清潔工的一位黑人女伴的照顧。一次無(wú)意間，她在實(shí)驗(yàn)室接觸到了被捕獲的外形丑陋的水中人形生物，與同樣不會(huì)說(shuō)人話的它（他）進(jìn)行交流之后，便產(chǎn)生了心靈感應(yīng)，有了照顧、呵護(hù)它（他）的愿望。而水中人形生物因具備在水中和空氣中呼吸的功能，因而受到美國(guó)和蘇聯(lián)太空研究人員的重視，他們都想把他作為實(shí)驗(yàn)對(duì)象，用以研究如何把人送上沒(méi)有氧氣的太空。同時(shí)相互間又都不希望對(duì)方先獲得成功，故自己達(dá)不到目的，就想毀了它（他）。水中人形生物危在旦夕，于是，一場(chǎng)殊死營(yíng)救便發(fā)生了。
在黑人女伴、落魄畫家乃至實(shí)驗(yàn)室博士（一位潛伏的蘇聯(lián)間諜）幫助下，艾麗莎把水中人形生物從實(shí)驗(yàn)室里救出，隱秘于租房居室的浴缸內(nèi)，并打算在下大雨漲潮的那一天送它（他）回到大海里。而發(fā)現(xiàn)水中人形生物失蹤的管理者理查德（兇暴殘忍勢(shì)力的代表，曾因折磨水中人形生物而被咬掉左手兩根手指），迫于上級(jí)壓力便展開了瘋狂地找尋，他循著實(shí)驗(yàn)室博士出逃的路徑，在接頭現(xiàn)場(chǎng)搞清了他的真實(shí)身份，并迫使其交代了是清潔女工轉(zhuǎn)移了水中人形生物的實(shí)情。隨后他在暴雨中一路追尋到水中人形生物的入海處，為了執(zhí)行上級(jí)的命令，他向艾麗莎和水中人形生物開槍射擊，企圖置他們于死地。在落魄畫家的幫助下，水中人形生物奮起反擊，它（他）用力爪割開了理查德的喉管，然后抱起艾麗莎，一同跳入大海的懷抱……結(jié)局是小人物們終究實(shí)現(xiàn)了自己拯救無(wú)辜生命的愿望。
影片以落魄畫家的旁白拉開序幕，并逐漸展開情節(jié)，把觀眾帶入其中，時(shí)而詼諧幽默，時(shí)而緊張刺激，而且正方（善良富有同情心）、反方（殘暴、粗野）陣營(yíng)分明，觀后確實(shí)沒(méi)什么懸念，但水中人形生物的命運(yùn)會(huì)一直牽著你的心，直到把近兩個(gè)小時(shí)的整部影片看完，才得以安心。這部影片還是值得一看的。
事后上網(wǎng)查了一下，該部影片首次上映是在20xx年8月31日的威尼斯國(guó)際電影節(jié)。此后即獲得了該電影節(jié)得最佳影片獎(jiǎng)——金獅獎(jiǎng)，并于今年3月5日，獲得第90屆奧斯卡金像獎(jiǎng)中的最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)配樂(lè)和最佳藝術(shù)指導(dǎo)四個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，獲得提名的獎(jiǎng)項(xiàng)多達(dá)9項(xiàng)，其中包括男、女主角獎(jiǎng)，可見(jiàn)該部影片的創(chuàng)作還是比較成功的。也可能是影片詮釋的“珍惜友情、愛(ài)護(hù)生命”的主題打動(dòng)了評(píng)委們吧？
水形物語(yǔ)觀后感2
每個(gè)人都有欲望，人之常情。當(dāng)然欲望是有限度的，貪婪無(wú)節(jié)制的欲望，將會(huì)吞噬掉人性，變成可怕的怪物。
在剛剛過(guò)去的第xx屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上，《水形物語(yǔ)》無(wú)疑是一匹最大的黑馬，一舉拿下最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳原創(chuàng)配樂(lè)四項(xiàng)大獎(jiǎng)，九項(xiàng)提名。不僅如此，在領(lǐng)跑美國(guó)奧斯卡之前，它已經(jīng)憑借12項(xiàng)提名在“英國(guó)奧斯卡”上大放異彩。并且已經(jīng)斬獲威尼斯電影節(jié)和金球獎(jiǎng)2個(gè)最佳導(dǎo)演，持續(xù)地在各大電影節(jié)怒刷存在感。
有人說(shuō)，這部電影太過(guò)政治正確，“人魚戀”的劇情通俗老套。持這種觀點(diǎn)的人大概視野有所局限，并沒(méi)有深度的理解這部影片的真正內(nèi)涵。電影講述的是故事發(fā)生在1963年，時(shí)值冷戰(zhàn)期間，免不了涉及政治。另外，在這種背景設(shè)定下，會(huì)使人物形象的刻畫更加細(xì)致、人物塑造更加立體化，從而更好的傳達(dá)電影意圖，達(dá)到政治諷刺的目的。雖然“人魚戀”體裁的確已不新鮮，但導(dǎo)演吉爾莫·德?tīng)枴ね辛_卻通過(guò)獨(dú)特的審美力和創(chuàng)造力做到了“老樹發(fā)新芽”，得到了各大電影節(jié)、頒獎(jiǎng)典禮的青睞。導(dǎo)演通過(guò)電影所傳達(dá)出的對(duì)于人性和欲望的思考，或許才是影片更深層次的東西。況且《水形物語(yǔ)》這部作品之所以能夠突出重圍，包攬如此多大獎(jiǎng)，不僅在于電影本身兼具藝術(shù)性和商業(yè)元素，很大程度上就在于電影所表現(xiàn)的深刻內(nèi)涵，鮮明的思想。
劇中人物都有自己的欲望。啞女艾麗莎和同性戀畫家，有著無(wú)法言說(shuō)的孤獨(dú)，但他們卻都有著對(duì)愛(ài)的欲望。艾麗莎屋里雞蛋形狀的鬧鐘就是對(duì)此的隱喻，他們勇敢地向自己的愛(ài)情進(jìn)擊。最終艾麗莎成功與人魚在一起，而畫家卻因?yàn)椴焕斫庠饩�。理查德和生物博士也是有欲望，他們研究人魚，渴望掌握第一手有價(jià)值的資料來(lái)為自己的國(guó)家效力。不過(guò)作為蘇聯(lián)間諜的生物博士最終收手，加入到保護(hù)人魚的隊(duì)伍，表現(xiàn)出高尚的人道主義以及大無(wú)畏的獻(xiàn)身精神。而蘇聯(lián)饒不了他，最終慘死在欲望之下。當(dāng)然，影片最大的反派，美國(guó)實(shí)驗(yàn)室負(fù)責(zé)人理查德更是完全被欲望吞噬。血腥暴力，用電棍殘忍的'襲擊人魚，絲毫沒(méi)有人性。
在電影中，手是艾麗莎與人交流的途徑，是她展示情感、表達(dá)自我的有用工具。但在大反派理查德的那里，手卻成為了權(quán)力和暴力的象征。理查德在向魚人施暴時(shí)，被咬掉了兩根手指，后因無(wú)法恢復(fù)而日漸發(fā)黑、流黑血。最后自己硬生生將斷指給拔了下來(lái)。這斷掉的手指一方面表現(xiàn)血腥和殘忍，展現(xiàn)人性的貪婪。另一方面又可以表現(xiàn)這場(chǎng)善惡交鋒中，施暴者最終會(huì)被驅(qū)趕出局。
最近微博上有組江疏影全英文采訪奧斯卡最佳導(dǎo)演吉爾莫·德?tīng)枴ね辛_的視頻，在視頻中江疏影提問(wèn)導(dǎo)演，“如果將怪物看做是人類的射影，你會(huì)對(duì)怪物說(shuō)什么？”托羅導(dǎo)演是這樣答的，“我的每部電影都在嘗試去表達(dá)不同的世界觀�！豆硗骸分械挠撵`代表人性的至善，《猩紅山峰》也是如此，而《環(huán)太平洋》中的生物象征著消費(fèi)主義或是大自然的力量。《水形物語(yǔ)》中的生物是一個(gè)寓言，我們創(chuàng)造了一個(gè)包容和接納他人的寓言。電影中的所有人物，人魚是這樣，而身處邊緣的角色也是如此，他們的命運(yùn)彼此交錯(cuò)，這象征著我們從異類中看到的是美或丑�！闭鐚�(dǎo)演而言，《水形物語(yǔ)》正是通過(guò)這種善惡的交鋒來(lái)進(jìn)一步展現(xiàn)故事的內(nèi)涵。
水形物語(yǔ)》有著旗幟鮮明的情感傾向，善的這邊美得驚心動(dòng)魄，惡的那邊又丑得令人發(fā)指，一邊是受到欺凌與壓迫，最后奮起抗?fàn)�，另一邊的反派則是由光鮮逐漸陷入狂暴最后被打敗。
到底誰(shuí)才是真正的異類、怪物呢？那就不言而喻了。
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