明月幾時有電影觀后感（精選7篇）
當觀看完一部影視作品后，這次觀看讓你有什么領悟呢？何不寫一篇觀后感記錄下呢？那么我們該怎么去寫觀后感呢？以下是小編幫大家整理的明月幾時有電影觀后感（精選7篇），希望能夠幫助到大家。
明月幾時有電影觀后感 篇1
1997年7月1日這一天，香港這顆東方之珠回歸了祖國的懷抱。2017年7月1日，正值回歸20周年之際，我到電影院觀看了一部關于香港的紅色題材影片——《明月幾時有》。
雖然是一個戰(zhàn)爭故事，也有打斗和血腥的場面，但是女性導演拍戰(zhàn)爭，果然還是有所不同的，詩一般的享受，立體而有靈魂的藝術。這絕對是我看過的最文藝的戰(zhàn)爭片，片中有兩處大段讀詩的片段，一次是周迅飾演的“方姑”朗誦茅盾的作品《黃昏》，“風帶著夕陽的宣言走了，遠處有悲壯的笛聲，夜的黑幕沉重地將落未落�！绷硪淮问侨哲娋谷槐痴b蘇東坡的詩詞還向翻譯官請教中文。這樣全新的視角審視戰(zhàn)爭，很意外，也很耳目一新。詩歌似乎就像在戰(zhàn)爭中的明月，在炮火連天中給身不由己的人一絲力量。
許鞍華為這部電影賦予了生活化的氣質(zhì)，所有的大風大浪都容納在角色的生活氣息中，回眸過去，離愁別緒，白描著一群普通人所做的不普通的事，勾勒出戰(zhàn)時香港普通人的群像。
勝利后不一定能再見，但是勝利一定會來。這句話充滿了迷人的希望�；蛟S，看電影時有太多個人情緒投入其中，總希望這電影里看到些什么，而我最想看到的應該就是這勝利的希望吧！亂世浮生，勝利再見！
明月幾時有電影觀后感 篇2
無論優(yōu)劣，看許鞍華的電影從不會讓人后悔。這部電影總體觀感不如《黃金時代》，但依舊保留了許式電影的寫實訴求、對人性的思考及細膩克制。雖然全片的基調(diào)貫穿著“山雨欲來風滿樓”的氣勢，但如果你在兩個多小時的正襟危坐里等一個爆發(fā)點，那就注定會失望。
她更像是站在鏡頭之外，以審視的眼光回望這段動蕩的歲月，不評價也不參與。
電影雖然是主旋律的抗日影片，卻少了以往這類電影的激越高亢的基調(diào)，而是在淡淡的敘事中凸顯深情。所以，片中最動人的部分也是葉德嫻飾演的阿媽與周迅飾演的方蘭之間的家長里短，叩問的是親情本身的山之高，海之深。“自己死了沒事，別連累隊友啊”。方媽媽最初說這句話時候，滿座皆有笑聲，這便是港式電影獨有的味道。
當方母被日軍抓住，方蘭叫著短槍隊長劉黑仔一起去營救，你一定以為這是全片高潮？因為按一般電影風格，接下來肯定是一場眼花繚亂、血雨腥風的槍戰(zhàn)，或者劉黑仔死，或者方母死。但不好意思，許鞍華注定不會走這種尋常路數(shù)。
在侵略者的炮火中，無人能見“明月”：有情人無法成眷屬，母女無奈生離死別，窮人潦倒困頓街頭，富人婚事拮據(jù)湊活，就連飯店都囑咐食客用完的餐具要歸還，因只有這套體面的餐具了。有日軍的殘暴、有外國偽軍的劫財、本地偽軍的睜一只眼閉一只眼，有強盜攔路，亦有短槍游擊隊和發(fā)傳單的革命者。各路角色輪番上場，呈現(xiàn)淪陷區(qū)的眾生相。
影片最后用一個平移鏡頭來結束回憶，將觀眾從亂世帶到盛世，用明月映照下的繁華香港，來向曾經(jīng)付出的犧牲致敬。無疑是全片最妙的用心。
許鞍華這次用了全明星陣容，但用明星也有用明星的風險。這些明星中，只有七十歲的葉德嫻懂七十歲的許鞍華，所以明年金馬獎葉德嫻無疑。她將情感的波動隱藏在每一個細節(jié)和眼神當中的，全片雖然女主看似是方蘭，實則戲眼全在方媽身上。這位沒有經(jīng)歷過太多世事的阿媽因為女兒出走參與到這個時代的進程當中，渺小如蜉蝣，仍然有自己掩藏于市井煙火氣下的俠義和執(zhí)著，角色里不同顏色的對立構成張力，使得這個人物豐富生動。
周迅的演技沒有問題，但是四十三歲的年紀演二八少女實在是有些吃力，尤其是在電影近景的特寫下，更是慘不忍睹。更重要的是她實在一點也無港女的氣質(zhì)，就算給她粵語配音也是格格不入。如果能讓十多年前的吳倩蓮來演這個角色恐怕更合適一些。
彭于晏在片中只是炫神技擔當，最打動人的是他對方蘭說：我們可以這樣告別已經(jīng)很不錯了。
至于霍建華的錦榮角色徹底淪為雞肋的背景板，甚至刪掉這條線也不顯得突兀。方蘭的這段短暫的愛情并沒有在這段故事中起到任何推波助瀾或者塑造性格的作用，錦榮與日本軍官的對答也并沒有按照預想的“點題”。當然，這種混亂的“食之無味”也是緣于演員的表演功力不佳。從小熒屏轉(zhuǎn)換到大銀幕上的花瓶男神，顯然魅力缺缺。對于一個角色完全不知該如何入手。
《明月幾時有》最出彩的還有久石讓的配樂。你一聽就會覺得這就是那個記憶中的久石讓，只是不知道他作為一個日本人，對于這樣一部中國的抗日電影，他是以一個什么樣的心態(tài)來創(chuàng)作的。
明月幾時有電影觀后感 篇3
風帶著夕陽的宣言走了，遠處有悲壯的笳聲，夜的黑幕沉重地將落未落……
就如這首片中出現(xiàn)多次的《黃昏》的誦讀一樣，許鞍華導演的抗戰(zhàn)題材也透著一股子文藝風。
影片取材于真實的歷史事件與歷史人物，以傳奇女性“方姑”為代表的仁人志士在1940年代的香港展開生死救援，展現(xiàn)香港淪陷下的平凡人抗爭故事。不難看出，影片的整提套路上，還是遵循了許鞍華以往的小市民主旋律路線。
實際上，對于影片的觀后感，網(wǎng)友的評價呈現(xiàn)出了嚴重的兩極分化�！霸S鞍華的戲就像森林一般，佇立著一個個枝枝葉葉的人物，平淡無奇之下卻極美極攝人極富交流感。”“看完《明月幾時有》的第一觀感，是有些失語般的混亂，不知道如何評價，好像不是很好，但又不至于差，這種感覺類似于《黃金時代》，但要更加強烈�！钡萌R塢報道等專業(yè)媒體卻給出極高的評價：“《明月幾時有》有著這類電影里必有的大膽冒險、槍戰(zhàn)和英勇犧牲，然而本片表現(xiàn)的不僅僅是那個時代英雄豪杰的故事，更多描繪的是一座淪陷之城的生活景象”。
明月幾時有電影觀后感 篇4
《明月幾時有》是最近我看的電影中最值得討論的一部。
它可以看成《黃金時代》的姊妹片。《黃金時代》講的是知識分子，而《明月幾時有》則講的是那些無名的庶民�！饵S金時代》講的是大時代里的一個異類，她沒有與那些著名左派書生一樣，成為時代巨潮里那些活躍的泡沫，她聽從她內(nèi)心里遙遠卻巨大的呼喚，孤獨地逆流而上，她是個人生活上的失敗者，卻因文字而獲得了永生。而《明月幾時有》則講的是被《黃金時代》里那些左派知識分子所感召的普通人，她走上了抗日的道路，然后她和她的愛人、母親一起為這個事業(yè)獻上了生命，最終物換星移，能記得她們的，只有一個游走在香港街頭的老態(tài)龍鐘的司機。
雖然兩部電影講的社會階層不同，主題也截然不同，但本質(zhì)上，許鞍華都在講那些默默堅守的人，那些并不隨波逐流的人，那些真的信仰他們所信仰的東西并為之行動的人。
從這個角度來說，影片開頭那個看似與主體敘事無關且冗長的開頭也就顯得至關重要了。
茅盾、鄒韜奮等知識分子的大轉(zhuǎn)移，其實也就是說這個世界的注意力也被大轉(zhuǎn)移了。當這些自帶光環(huán)及流量的時代網(wǎng)紅們離開后，香港也就成了一個無人關注的小島。所以周迅所飾演的方蘭、彭于晏飾演的劉黑仔，以及霍建華飾演的李錦榮等人的事跡注定了無人關注。果然，影片最后，知道這些人的英勇與偉大的就只有梁家輝飾演的老司機。
這開頭上層人物的離開，與最后結局的無人所知，是一個強力的暗喻，它當然是為香港這塊遠離抗日主戰(zhàn)場的土地叫屈，但更是為了那些并不會影響歷史、卻又真正為這個事業(yè)奉獻了生命的無名者張目。
也是基于這點，這部電影刻意地與宏大敘事劃清了界線。它完全沒有那種上帝視角對當時形勢的描述，它的視角被嚴格限定在那幾個主角身上，通過他們的感受，戰(zhàn)爭時代的慘況逐漸顯現(xiàn)，街頭餓死的尸體、荒蕪的街道，屋外傳來的異響……導演許鞍華用這種局限遮蔽的視角，來還原了戰(zhàn)爭的恐怖怎樣慢慢侵入人的內(nèi)心。
而影片的人物，也完全與慣常的英雄無關。他們當然不是抗日神劇里的那些正義狂人。他們也非那些被浪漫主義沖昏頭腦的熱血青年，這種青年在李安老師的《色戒》中有很好的表現(xiàn)，把革命抗日看成了一個危險的游戲，一個讓生命變得多彩的余興節(jié)目，所以他們才有了“再不殺，就要開學了”的名言警句。他們也非那些本來跟戰(zhàn)爭無關，卻被戰(zhàn)爭無故卷入的可憐人，為了報仇走上了英雄之旅。
他們是真的普通人。許鞍華這部電影真正大膽的地方在于，她把抗日電影拍成了民國版的《天與水的日與夜》，宏大敘事被完全消解在那些日常之中，而抗日活動也被拍得非常像家長里短。當女主角邊送情報，還要順道去參加表姐的婚禮時，影片已清晰地表明了導演的態(tài)度，她絕對不會為了戲劇化的需要，而簡化那個時代，她想拍出那種抗日工作者的真實狀態(tài)。
所以，在這部電影中，周迅飾演的地下工作者，更像是一個兼了好幾份工的職業(yè)女性，她沒有任何豪言壯語，也沒有什么驚天動地的事跡，她只是沒日沒夜的工作，然后回到家倒頭就睡。這種毫不獵奇的態(tài)度，會讓很多習慣重口味的朋友們淡出個鳥來，但也正是在這種平淡中，在那些煙火氣當中，那些看不見的堅韌、不起眼的勇氣在不停地經(jīng)過試煉后，顯出了它的光輝。
影片中最感人的葉德嫻飾演的母親，她小氣，由于茅盾不租她房子，就把本來要送給他們的糕點拿走。她完全不懂也不關心那些大事兒，她對女兒去參加抗日的反應，更像一個追求安穩(wěn)的母親聽說兒女要去創(chuàng)業(yè)時的擔心。她之所以會去送情報，只是因為看女兒太辛苦，她根本不了解這里面的風險和殘酷�？谷�，于她，完全是個業(yè)余工作。
葉德嫻飾演的媽媽最后的死亡，是影片中最動人的一幕。她在嚴刑拷打中什么也沒說，她堅守了她的承諾，面對死亡，她唯一覺得對不住的是跟她一起死的獄友，因為她的手臂無法用力，得讓獄友幫她挖坑。她臉上慣常的卑微，與她所做出的英雄行為是如此地不和協(xié)，那就是這種撕裂，如此貼切地表現(xiàn)出一個常人身上的人性與神性，它們混雜不明，卻又如此可親可敬。
影片相當扎實可信地表現(xiàn)出了她的心路歷程，她最后的英雄氣概，當然有著維護女兒的舐犢情深，但也有一種隱晦的`屬于常人的理想主義情懷。這種情懷來自于她在替女兒的部下送情報時在藥店后房看到那些傷員的情景，那種悲慘與莊重，讓她眼神有異，這和她女兒背誦茅盾名篇《黃昏》時的表情一樣。那是一種猛然觸碰到一個更莊嚴更宏大的世界時的表情，那種陌生感讓他們震動，同時也因為能和這種宏大有聯(lián)系而讓他們感動。這是一種溫熱的理想主義，它是日常生活中一次不經(jīng)意的仰望，然后生活看似照舊卻又本質(zhì)上完全不同。因為它突然讓行動變得有了形而上的價值感，在這一刻，他們覺得自己超出了日常的柴米油鹽，那種價值感讓他們面對死亡時，也能坦然。
這就是許鞍華的真正厲害之處，她總能首先把我們推入那個瑣碎的真正世界，讓我們遠離那些概念化的套路，卻又在最后，讓我們看到一種近乎生理需要般合理的高貴。她在表達這些時又顯得那樣云淡風輕，那種深刻的改變在絕大多數(shù)導演手中總是顯得刻意且用力過猛，而她總是能溫潤有致、潤物細無聲。
她塑造出了最像真人的抗日英雄，但他們在一個歷史中是多么微不足道，他們注定是會被遺忘，但他們所付出的代價卻具體而沉痛。這種重與輕的對比，這種驚心動魄與無人知曉的對照，顯示出的是許鞍華真正的用心。她對主流歷史敘事的深刻不信任，以及她對那些無名英雄被結結實實遺忘的憤懣。
所以，最后梁家輝飾演的司機離開的鏡頭，我們看不到許鞍華的感情。這里面既沒有褒揚，因為這種遲來的褒揚再怎么樣表現(xiàn)，都顯得輕�。贿@里面也沒有賣慘，因為對那些人來說，他們的英雄行為并非為了獲得現(xiàn)世的承認，去表現(xiàn)他們現(xiàn)在的凄慘只會讓他們的犧牲變得廉價。
許鞍華面無表情地拍了這最后一幕，只是想說，有一群人，那么平凡的一群人，在某一瞬間曾驚心動魄地偉大過。
明月幾時有電影觀后感 篇5
近日，片方發(fā)布一組人物關系海報，“香江女俠”方蘭時而素衣堅定，時而精致家常，與她生命中最重要的兩個男人劉黑仔、李錦榮并肩而立，在戰(zhàn)爭中一起蛻變、成長，呈現(xiàn)戰(zhàn)時非比尋常的情感與抉擇。
《明月幾時有》延續(xù)了許鞍華導演以往細膩描繪人物情感的風格，同時又不失熱血，令看過的觀眾紛紛表示“好久沒有這樣感動過”，很多人在放映結束后仍依依不舍地留在座位上很久，直至看完片尾。
在最新曝光的海報中，雖身處戰(zhàn)火硝煙之中，但方蘭與李錦榮透過眼神流露的難舍難分一覽無余，讓人不禁為二人間的情感走向擔憂；而在方蘭與劉黑仔的海報中，方蘭則用堅定代替踟躕與不舍，雖與劉黑仔相向而立，但卻不約而同望向天空，展示出共同的堅定信念和對未來的憧憬。
對于三人之間的糾葛，此前許鞍華接受采訪時表示，希望通過影片展現(xiàn)戰(zhàn)時的特殊情感，“那時候國難當頭，很多人都要和愛人分開，這是很多人必然要經(jīng)歷的事情。”在片中，一度談婚論嫁的李錦榮和方蘭之間是有過愛情的，不過劉黑仔和方蘭在“戰(zhàn)友情”之外是否有其它情感，算是電影為觀眾留下的一個懸念。
作為香港回歸20周年獻禮之作，《明月幾時有》以上世紀四十年代香港淪陷為背景，片中，小學教師、學生、村長、藥店老板娘等人物來自各行各業(yè)，卻都有著不計個人得失，堅定不移的抗爭心志，令觀者無不感動。
《明月幾時有》目前正在全國影院熱映中！
明月幾時有電影觀后感 篇6
電影《明月幾時有》將歷史上著名的“省港文化名人大營救”還原到大銀幕上，展現(xiàn)了平凡小人物在國難當頭時的勇敢抉擇。面對一場生死未卜的營救行動，小學教師方蘭(周迅飾)、神槍手劉黑仔(彭于晏飾)與紳士特工李錦榮(霍建華飾)根據(jù)任務隨時變換身份，周旋在對敵前線。在片方最新曝光的人物海報中，三位主演的真實身份被推至臺前，他們的身后敵人步步為營，劍拔弩張……命運將帶他們走向何方?難免令人牽腸掛肚。
在戰(zhàn)爭的洪流中，周迅飾演的小學教師方蘭后來成長為游擊隊長，作為片中身份變換最為顯著的人物，她的際遇最讓人擔憂。在海報中，周迅用一種靜態(tài)的從容展現(xiàn)她的美，而她側(cè)后方的日本兵，讓人不禁聯(lián)想到她的出行是帶著重要任務的。對于方蘭的人生蛻變，她的飾演者周迅坦言這是現(xiàn)實面前的必然抉擇，“在那個特殊的歷史背景下，相信很多平凡人都能開發(fā)自己的潛能，充滿力量地保家衛(wèi)國�！�
”時常以硬漢形象出現(xiàn)在銀幕上的彭于晏，在電影《明月幾時有》中再度提升“武力值”。海報中的他手執(zhí)雙槍，將劉黑仔身上具備的神槍手特質(zhì)展現(xiàn)無余。對于這樣一個動作感十足的角色，彭于晏坦言劉黑仔可以完美呈現(xiàn)年輕人與敵人交手時的狀態(tài)，“在戰(zhàn)爭中劉黑仔可以大展他的所長，游刃有余地完成任務。演起來很過癮�！�
海報中，霍建華的“潛伏”狀態(tài)顯而易見，身處大量文件中的他展現(xiàn)出了文藝青年的特性，而窗外的日本兵則在提醒著觀眾他的處境非常危險。靜態(tài)的祥和與動態(tài)的危機對比鮮明，讓人可以直觀感受到影片中的緊張氛圍。對此，霍建華坦言自己飾演的“李錦榮”有著非一般的淡定，“雖然處在危險的環(huán)境，但他仍然保有樂觀和幽默感，這點很重要。”
明月幾時有電影觀后感 篇7
《明月幾時有》主要講了三個年輕人抗日的故事，彭于晏飾演的游擊隊長劉黑仔正面搏殺，霍建華的李錦榮打入敵人內(nèi)部，而周迅的方蘭則負責中間傳遞情報。通過這三條敘述線引出的正面人物大概包括少年仔游擊隊員、方母、藥店伍掌柜、鄭家彬姐弟、村長、高管千金等。他們紛紛登臺，無頭無緒，呈現(xiàn)的都是碎片化的片段。且基本沒有太具體的反面形象，也沒有具體的劇情線，只是知道主角們在抗日。這把很多人看暈了，他們認為故事毫無邏輯，不知講什么，人物也立不住腳，像春夏演富家千金女特務基本沒有存在的意義�？雌饋碚娴氖怯稚⒂致�。其實我是比較傾向?qū)㈦娪翱粗粋�群像描寫的片子，從這個角度看，電影需要呈現(xiàn)不同性別，不同年齡，不同階層的人物在非常時期拯救自己和民族的狀態(tài)。所有這些人物的設置，包括春夏在內(nèi)，都是有必要的。至于劇情的邏輯，其實大部分是立的住腳的，有說不知道為什么李錦榮和方蘭為啥分手，也有說不知道為什么方母第一次送情報就被抓的，這些我覺得是缺乏基本的觀影經(jīng)驗導致的`，應該仔細看電影，并且需要知道留白的處理，電影并不是電視劇，需要用畫外音把所有的內(nèi)心獨白給念出來。當然，這確實也不是一個完整而扎實的敘事文本。導演或許因為一些原因在人物描寫的比重上有些傾斜。但基本所有人物基本從三條線發(fā)散出來，整體來看層次豐富，像一串貝殼項鏈，雖大小花紋有別，串在一起也很好看。
關于明月， 許鞍華在見面會上解釋了她的一種“明月”，大意是即便在戰(zhàn)爭時期，月亮星星這些自然而美好的東西同樣存在。電影并不試圖用這個深重故事錘一下你的胸口，讓你感受民族危難時的悲壯和豪情。它只是打開一本歷史畫卷的邊角，讓你看看在歷史背后最簡單的東西，這些最簡單的東西容易得到，也容易被炮火摧毀。電影并沒有在炮火和抗爭上著太多的筆墨，而是把更多的筆墨放在“明月”上。這明月是山水星辰是鳥語蟲鳴，是再見時家人相聚、戀人相擁，是最平凡的生活，而至于“幾時有”，只是因為不得不去守護平凡的生活。
影片最后鏡頭穿越時空從山川到都市，計程車司機老年鄭家彬步入人流開工拉客，這個蒙太奇可以說很萌。 是啊，普通人在危難時的抗爭并不是要達成階級跨越，他們只是需要一個靠雙手掙口飯吃的和平年代。 “明月幾時有"為什么用“幾”不用“何”，因為“何”是平聲啊，而這部影片的韻是昂揚的。
所以這電影，你想象成像《投奔怒�！纺菢訃烂C的歷史劇情片來看，肯定是有問題的。不妨當成許鞍華式的港產(chǎn)片，用帶一點小小詼諧的“明月”去化解“幾時有”的愁。所以許鞍華的《明月幾時有》在“明月”，而不在“幾時有”。
另外，很開心見到了導演本人，當主持人問起下面是否有導演的粉絲的時底下響起了一小片掌聲和歡呼。她似乎有點羞澀的歪了下頭，大概心里覺得，原來我這個老年人也有粉絲啊。我想其實想說，導演盡管你還是一身黑色打扮，但你一直是華語電影中的明月。
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