《布達(dá)佩斯之戀》的觀后感范文（通用8篇）
看完一部影視作品以后，相信你一定有很多值得分享的收獲，需要回過(guò)頭來(lái)寫(xiě)一寫(xiě)觀后感了。是不是無(wú)從下筆、沒(méi)有頭緒？下面是小編整理的《布達(dá)佩斯之戀》的觀后感范文（通用8篇），僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
《布達(dá)佩斯之戀》的觀后感 篇1
有人說(shuō)"這是一部愛(ài)情故事"，也有人說(shuō)"這是一個(gè)鋼琴師的故事，這是聘用鋼琴師的餐廳老板的故事，這是餐廳老板和被鋼琴師的曲子感動(dòng)的客人的故事"。還有人說(shuō)"這是納粹時(shí)期歐洲人用幽默和浪漫麻醉苦難的故事"。
總之，看完這部片子，心中有一種說(shuō)不出來(lái)的感覺(jué)，不是憂郁的哀傷，而是一種凄美的陶醉，心情還久久的沉浸在這樣一部關(guān)于音樂(lè)，忠誠(chéng)，分享，美麗，真愛(ài)，尊嚴(yán)。的電影情景中，幽幽的拔不出來(lái)。因?yàn)楣适掠性S多的細(xì)節(jié)，需要您仔細(xì)的琢磨。
電影情節(jié)是發(fā)生在二戰(zhàn)前期的匈牙利首都布達(dá)佩斯城里一個(gè)小餐館，餐館是猶太人拉西路和美麗的伊蓮娜一起開(kāi)的，他們雇用了一個(gè)憂郁的帥哥安德拉許為鋼琴演奏師。這兩個(gè)男人，都深深的愛(ài)上了伊蓮娜，同時(shí)伊蓮娜也很難在兩個(gè)人中取舍，影片就在這樣的微妙的，曖昧的情愫中展開(kāi)情節(jié)，三個(gè)人竟然能彼此深愛(ài)到維持一種三角平衡。
但這個(gè)時(shí)候，一個(gè)德國(guó)小伙子漢斯的到來(lái)，打破了三個(gè)人的其樂(lè)融融，他被伊蓮娜的美貌吸引，臨回德國(guó)前，相她求婚，遭到委婉的拒絕后，竟然跳河自殺，被拉西路救了上來(lái)，漢斯和拉西路成為了生死朋友。
幾年后，德國(guó)占領(lǐng)了匈牙利，漢斯作為一個(gè)掌握猶太人生殺大權(quán)的高級(jí)軍官也回來(lái)了，表面上他尊重伊蓮娜，感謝拉西路的救命之恩，但實(shí)際上他是一個(gè)唯利是圖的發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)橫財(cái)?shù)膼汗�，他通過(guò)給一些有錢的猶太人發(fā)保護(hù)證來(lái)收取巨額錢財(cái)。為了占有伊蓮娜，他竟然拒絕向自己的救命恩人拉西路伸出援救之手，更可惡的是他趁火打劫占有了來(lái)求助的伊蓮娜。
故事到了50年后的一天，那個(gè)昔日的惡棍漢斯已經(jīng)成為德國(guó)最大商團(tuán)的總裁，風(fēng)風(fēng)光光的重返布達(dá)佩斯這個(gè)小餐館，居然還要這個(gè)餐廳的樂(lè)隊(duì)演奏那首著名的曲子，聽(tīng)著聽(tīng)著他倒下了�？吹竭@里，才能滿足觀眾悲憤地心情，使得影片的結(jié)尾不至于太凄涼和哀傷。
故事的另外一條主線是那首著名的曲子：憂郁的星期天（Gloomy Sunday），這可是相當(dāng)有背景的曲子，它是匈牙利的作曲家Rezso Seress在1930年的名曲，這首曲子后來(lái)居然成為世界知名的"自殺圣曲"，全世界有150多人都是在聽(tīng)到這個(gè)曲子后自殺，當(dāng)時(shí)匈牙利的報(bào)紙都有大幅的報(bào)導(dǎo)。
在這個(gè)電影里，它成為了鋼琴師安德拉許寫(xiě)給伊蓮娜的情歌，旋律是那么的優(yōu)美，愛(ài)情的甜蜜和酸澀被清晰的體現(xiàn)在曲子中，很多人都被這個(gè)曲子打動(dòng)后，一而再再而三的來(lái)餐廳吃飯。在影片中，它的旋律也伴隨著很多人的死去，鋼琴師也是為了自己的尊嚴(yán)而在彈奏完這個(gè)曲子后自殺。
的確，這是個(gè)很值得一看的影片，它有一首那么著名的曲子貫穿前后，它有匈牙利影壇美女艾莉卡瑪洛茲珊（Erika Marozan）來(lái)飾演伊蓮娜，它有深具憂郁眼神的德國(guó)帥哥史蒂芬洛迪奧尼斯（Stefano Dionisi）來(lái)飾演鋼琴師，它有那么唯美的懷舊色彩來(lái)拍攝，它有那么跌宕起伏的歷史做背景。
總之，這是一部在二戰(zhàn)時(shí)期，橫跨兩代，關(guān)于三個(gè)男人一個(gè)女人和一首曲子的故事，是一個(gè)愛(ài)與恨交織的故事，導(dǎo)演安排了許多細(xì)微之處，諸如：
1、第一幕德國(guó)軍官猝死，跌倒時(shí)抓斷了他太太脖子上的珍珠項(xiàng)鏈，最后一幕飯店老板兒子送給夫人裝在瓶子里的項(xiàng)鏈，而這項(xiàng)鏈正是他搜刮猶太人發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)橫財(cái)?shù)淖镒C。
2、女主角和軍官同一天生日，這個(gè)細(xì)節(jié)的作用有劇情上的需要，
3、曾經(jīng)疑惑過(guò)，那么多人都要肉卷，女主角是怎么知道軍官吃哪一碟而下對(duì)毒藥呢？看到軍官那碟上有80的標(biāo)簽，而且特意給了一個(gè)特寫(xiě)鏡頭。
4、拉西路與女主角在浴池泡澡，說(shuō)明他們的同居關(guān)系，為以后懷上他的孩子做了無(wú)言的解釋。
5、劇中有一幕，德國(guó)士兵去餐館老板家抓人，在樓下與老板擦肩而過(guò)。當(dāng)時(shí)士兵抬頭問(wèn)一個(gè)爬在窗戶上的鄰居老板住幾樓，那女人看著士兵旁邊的老板，說(shuō)：三樓。士兵進(jìn)樓后，老板沖女人微微頷首。讓人感動(dòng)，不管什么世道，畢竟還是好人多。
6、女主角在作曲家的墓地述說(shuō)，告訴他德國(guó)軍官"應(yīng)該被魔鬼抓走"，為50年后的復(fù)仇埋下伏筆。
7、最后一幕，一雙滿是皺紋蒼老的手在歡快地洗盤(pán)子，順便沖了沖空毒藥瓶。然后，女主角回頭和兒子慶祝。這一幕有兩個(gè)讓人贊的地方：A、沖洗帶有80歲的標(biāo)簽與毒藥瓶，說(shuō)明瓶子是剛空的，一個(gè)動(dòng)作，就讓觀眾知道了剛才發(fā)生了什么。B、觀眾沒(méi)有看到年邁的女主角的臉，只憑她腦后那只當(dāng)年老板送給她的發(fā)簪而知道那是她。為什么這么做？只因?yàn)椴宛^老板曾經(jīng)說(shuō)：天使不會(huì)老。
所以，觀眾是看不到滿臉皺紋的美人的，也看不到天使親手撒毒藥。
不知您是否同意以上細(xì)節(jié)的分析，也許您看了還會(huì)發(fā)現(xiàn)許多巧妙地細(xì)節(jié)。
呵呵，導(dǎo)演如此縝密的安排，您可千萬(wàn)別錯(cuò)過(guò)哦。
《布達(dá)佩斯之戀》的觀后感 篇2
久未看電影，似乎已經(jīng)忘了看電影的感覺(jué)�，F(xiàn)代化的商業(yè)已經(jīng)把電影行業(yè)的文化功能取締了，每一部新的作品，都是在追求票房，追求視覺(jué)沖擊，現(xiàn)代化的科技也為電影的這一方面提供了可能，于是在視覺(jué)沖擊中，麻痹了自己。究竟是有多長(zhǎng)時(shí)間，沒(méi)有靜下心來(lái)看一部好的電影，每天都在忙碌，忙來(lái)忙去，竟也是忙忘了自己。當(dāng)然電影的類型各不相同，就如同世間的人一樣分為好多種，沒(méi)有權(quán)利去批判什么，只能發(fā)表自己的一丁點(diǎn)的看法罷了。
奧斯卡電影看了不少，每次看完也總是習(xí)慣性的要思考一下中國(guó)的哪些經(jīng)典的電影離奧斯卡能近一點(diǎn)。也許有人會(huì)說(shuō)，奧斯卡大獎(jiǎng)只是外國(guó)的在電影屆有些影響力的大獎(jiǎng)而已，中西方文化有如此多的差異，讓西方認(rèn)可我們東方的電影文化，確實(shí)存在一定的難度。
我自己看的影片不是很多，至少近一段時(shí)間我?guī)缀醪铧c(diǎn)要忘了電影這一種事物的存在。大二曾經(jīng)選過(guò)一個(gè)關(guān)于電影的課，講到一些代表中國(guó)文化的作品，但似乎許多都是在揭露傳統(tǒng)文化中不光彩的一面，比如張藝謀的《大紅燈籠高高掛》等一些作品，把類似于這種題材的作品搬上熒幕，總會(huì)有點(diǎn)文化審視的感覺(jué)。我印象當(dāng)中，覺(jué)得中國(guó)電影中經(jīng)典的作品，也就那幾部而已，比如《霸王別姬》，幾天是哥哥十周年，搬出來(lái)以表尊敬，再比如《暖春》這種苦情戲，豐富我們的悲憫之心。可是每次看完一些外國(guó)的影片，每每總會(huì)有那么一丁點(diǎn)的震撼，《貧民窟的百萬(wàn)富翁》，看完這部作品，最深刻的感悟就是所有的經(jīng)歷都是一種財(cái)富。這是亞洲地區(qū)獲得奧斯卡大獎(jiǎng)的影片，我的感悟也僅僅停留在于自己的人生態(tài)度上，尚未上升到更高的人類文明的層次。
今天晚上看的這部影片，叫做《布達(dá)佩斯之戀》，名字上看起來(lái)更像是一部愛(ài)情片，背景是第二次世界大戰(zhàn)中德國(guó)人對(duì)猶太人慘無(wú)人道的滅族，餐廳里彈鋼琴的布拉斯為自己心愛(ài)的女孩譜寫(xiě)的曲子黑色星期日迅速的流行，很多人在聽(tīng)到這首曲子以后相繼自殺，這一度使得布拉斯絕望，這首曲子就像是那個(gè)時(shí)期人生命的咒語(yǔ)，他要找到這首曲子所要傳遞的信息，在找到的那一刻，他的生命也隨之凋亡。訊息便是人的生命的尊嚴(yán)，即便是死也要保住自己作為人的生命的尊嚴(yán)，不要被羞辱，只是有尊嚴(yán)的活在這個(gè)黑暗的世界。上校似乎就是黑暗的惡魔，他的第二次生命來(lái)自餐廳的主人，最后也是他把他的救命恩人送上了煙囪�？诳诼暵曇⒁辽從葹樽约旱钠拮樱Q這個(gè)美麗的可人兒為天使，最后也是他羞辱了這個(gè)美麗的女孩。
影片中有一句話出現(xiàn)了好多次，即靜等洪水逝去，這支曲子還代表著一種民族的生的希望，堅(jiān)信黑暗總會(huì)過(guò)去，猶太民族會(huì)有尊嚴(yán)的生存下去。伊蓮娜的兒子接管著這個(gè)餐廳，如堅(jiān)守著猶太民族的尊嚴(yán)。雖然影片中一些西方的文化令我無(wú)法接受，伊蓮娜同時(shí)愛(ài)著這里面的兩個(gè)男人，這兩個(gè)男人也同時(shí)愛(ài)著他，他們彼此都能夠接受這種關(guān)系，并向努力的讓它和諧的維持下去，沒(méi)有非此即彼，美麗是共享的。
似乎影片中人道主義的內(nèi)容要比愛(ài)情的內(nèi)容寬廣了許多，使得這部作品有了更加深刻的內(nèi)涵。視角開(kāi)闊而不松散，人道主義精神集中而不有意為之，不錯(cuò)，我太喜歡這部影片，喜歡那個(gè)美麗的女孩伊蓮娜。還有那只代表著生命尊嚴(yán)的樂(lè)曲。
《布達(dá)佩斯之戀》的觀后感 篇3
在一個(gè)有風(fēng)的夏夜與室友一起看了這部片子，借碟給我們的同學(xué)說(shuō)：強(qiáng)烈推薦！
那么好吧，對(duì)于同學(xué)的眼光，我還是相信的。因?yàn)橐幌蛞詠?lái)，大家喜歡看的都是差不多東西。
于是把碟喂進(jìn)光驅(qū)，端坐在電腦前，歷時(shí)1小時(shí)52分鐘。
確實(shí)是不錯(cuò)的片子，畫(huà)面干凈溫暖，彌漫著懷舊與追憶的氛圍，嫵媚迷人的餐廳女招待，帥氣憂郁而才華出眾的鋼琴師，善良而略有市儈的餐廳老板，還有那首貫穿片子始終的主旋律——gloomy sunday《憂郁的星期天》。
不想討論三位主角的愛(ài)情，也不想討論二戰(zhàn)中心靈的失落，只想說(shuō)說(shuō)那首音樂(lè)，這部片子真正的主角。
影片中這首曲子導(dǎo)致了157人在亂世中自一殺，曲子一遍遍播放，對(duì)于我這樣不懂音樂(lè)的人來(lái)說(shuō)，只覺(jué)得曲子凝重憂傷，然而清潔似水，并無(wú)任何逼迫 死亡的因子，也許，令人自一殺的并非是單純的樂(lè)音，而是那個(gè)混亂的時(shí)代，那個(gè)尊嚴(yán)無(wú)從存放讓人無(wú)所適從的時(shí)代，于是，一段悲戚的音樂(lè)成了導(dǎo)火線，促使每個(gè)聽(tīng) 眾有了無(wú)限悲哀與絕望的聯(lián)想，從而喪失了生的勇氣，有了死亡的決心。
那個(gè)鋼琴師后來(lái)給曲子填詞，他終于明白了曲子里要表達(dá)的真正含義，那就是人的尊嚴(yán)問(wèn)題。他的詞中有兩句表明，獲得人之為人的尊嚴(yán)，也就是人的 回家返鄉(xiāng)之旅——“我一息尚存也要重踏家鄉(xiāng)，在那平安的土地上漫步”。人惟有在獲得尊嚴(yán)時(shí)才有那種歸家的感覺(jué)。當(dāng)沒(méi)有其他方式可以維護(hù)人之為人的尊嚴(yán)時(shí)， 那么，自一殺就成了一種行之有效的選擇。如果現(xiàn)實(shí)阻止人們不能選擇有尊嚴(yán)地活著，那么每一個(gè)人可以選擇有尊嚴(yán)的死。
所以，再想到那157人的自殺，是否說(shuō)明在那個(gè)混亂的年代，人的尊嚴(yán)如此稀缺，而人可以維護(hù)自己尊嚴(yán)的能力如此微薄，以至于只有以死亡這最后一種無(wú)奈而軟弱的方式，為自己的尊嚴(yán)做最后一絲痛苦無(wú)力的吶喊。
轉(zhuǎn)而想想現(xiàn)在，21世紀(jì)的和平盛世并不能保證每個(gè)人都能體面地?fù)碛凶饑?yán)，至少，每次看到新聞，說(shuō)某某官員慰問(wèn)貧苦農(nóng)民，老人接過(guò)對(duì)于他們根本 如杯水車薪一般的200元錢而感動(dòng)地下跪；或是看到為一點(diǎn)蠅頭小利就蜂擁而上甚至大打出手的人群，我都會(huì)無(wú)限悲涼地想到尊嚴(yán)這個(gè)似乎被我們忽略很久的名 詞。尊嚴(yán)并不僅僅指代生的權(quán)利，更代表著作為一個(gè)“人”，一個(gè)社會(huì)人所需要具有的人格。一個(gè)混亂的時(shí)代無(wú)尊嚴(yán)可言，而一個(gè)喪失了道德水準(zhǔn)的社會(huì)更沒(méi)有談及 尊嚴(yán)的空間。
我感謝我接受的教育讓我無(wú)法明白樂(lè)曲中蘊(yùn)涵的對(duì)于尊嚴(yán)的追問(wèn)，我們這群牛們只會(huì)在清冽的樂(lè)曲中悠閑地多吃幾口草而已。我們會(huì)更多注意到停留于 皮膚之上情節(jié)：這個(gè)故事就是講述一個(gè)女人同時(shí)享有三個(gè)男人的多角愛(ài)情，還有父仇子報(bào)的傳統(tǒng)情節(jié)。而看完《憂郁的星期天》之后，我繼續(xù)活著：無(wú)所謂憂郁的星 期天，也無(wú)所謂人之尊嚴(yán)。
《布達(dá)佩斯之戀》的觀后感 篇4
看《布達(dá)佩斯之戀》是在下著雨的星期天下午，天色陰沉的有些憂郁，恰如電影里那支甜蜜而又悲傷的《gloomy Sunday》。只是，黑色已經(jīng)過(guò)去，我還無(wú)法灑脫地選擇自殺，即使，那是一種救贖。
有人說(shuō)過(guò)，音樂(lè)是心靈最直接的藝術(shù)。突然便想到那個(gè)關(guān)于狄?jiàn)W尼索斯的故事，那些遙遠(yuǎn)而神秘的原始宗教崇拜儀式，成為了世世代代藝術(shù)的源頭�！秅loomy Sunday》在影片中無(wú)疑便是酒神的化身，那些在悠揚(yáng)的旋律里，自殺的人們，不過(guò)找到了一種縱情的方式，無(wú)論他們從曲子里得到了什么訊號(hào)，他們的自殺都是對(duì)肉體的一種解放與救贖，他們?cè)谝魳?lè)里頓悟到了所要追尋的生的本意，勇敢尋找肉體與靈魂的不脫節(jié)。正如總是坐在餐館里獨(dú)自一人畫(huà)著伊諾娜小姐的男人，他在生命的盡頭，終于把筆頭轉(zhuǎn)向了拉西樓和安得拉許，將他們作為整體畫(huà)在了同一張紙上。他說(shuō)“曲子很美……非常感謝，我得走了。”作為一個(gè)孤獨(dú)而專注的人，他不自知的落寞與渴求的欲望混雜的潛伏在身體的深處，他似乎一直在找尋著什么，又一直在等待著什么。那優(yōu)美而沉郁的旋律，喚醒了他身體里沉睡的意識(shí)，他聆聽(tīng)到自我的呼喚，安然的選擇終結(jié)生命，選擇生的結(jié)束，這種結(jié)束等于解脫與不妥協(xié)，也等于最好的自我保全，保全一份自我的完善、美好。
三角的戀愛(ài)關(guān)系，始終是人們對(duì)于這部片子所津津樂(lè)道的方面，而在其中，似乎隱藏著導(dǎo)演關(guān)于人的本質(zhì)的某種探究。拉西樓在菜場(chǎng)曾如此對(duì)伊諾娜說(shuō)過(guò)這樣一段蘊(yùn)意豐富的話，“每個(gè)人其實(shí)都想一箭雙雕，一是肉體，二是性靈，能填飽肚子和能餓壞肚子的。”是的，在這場(chǎng)非常規(guī)的愛(ài)情中，拉西樓，是肉體，他能使伊諾娜填飽肚子，獲得身體上的快感，而安得拉許，這個(gè)初次上班時(shí)連一套好西裝也買不起的男人，無(wú)疑便是性靈，他有好的音樂(lè)，能指向心靈最隱秘的境地。伊諾娜呢？她如同徘徊在岔路口的我們，只是很少有人可以像她一般幸運(yùn)，在靈與肉之間，巧妙的獲得某種愉悅的平衡。當(dāng)然，這種平衡所必須的條件是，三者的相互妥協(xié)與退讓——即自我對(duì)自我的妥協(xié)，肉體對(duì)靈魂的妥協(xié)以及靈魂對(duì)肉體的讓步。
這種微妙的平衡并不是一開(kāi)始就可以與生俱來(lái)的存在。三人之間也是有過(guò)十分激烈的爭(zhēng)吵。兩個(gè)男人由相互抵觸到站在同一條戰(zhàn)線上一起指責(zé)伊諾娜是造成痛苦的根源時(shí)，伊諾娜也明顯感受到了這種看似應(yīng)當(dāng)滿足的一箭雙雕給自己所帶來(lái)的巨大壓力和疼痛，想要安撫好兩個(gè)男人，在平衡木上保持平衡，畢竟是件費(fèi)心費(fèi)力的事情，對(duì)于一個(gè)女人而言，或許，更是心力交瘁。
拉西樓與安得拉許的同床共眠，使兩個(gè)宿醉的男人突然發(fā)現(xiàn)，他們?cè)瓉?lái)是統(tǒng)一在一個(gè)身體里的兩個(gè)部分，彼此交融，不可分割，拉西樓收回了昨夜無(wú)法隱藏的不滿中要解雇安得拉許的話語(yǔ)，一句“安得拉許，你又被重新雇用了�！鄙钜鉄o(wú)窮。
次日，兩個(gè)穿著一模一樣西裝的男子，走向那個(gè)他們共同深愛(ài)的女人——伊諾娜，她正在鋪著餐館的桌布，準(zhǔn)備新的一天的營(yíng)業(yè)，這種開(kāi)始的意象也似乎暗指了三人的重歸于好。他們向她道歉，她說(shuō)“不，這都是我的錯(cuò)。”一句氣話也是一句真理，疼痛的根源是對(duì)美好的期望，美貌的伊諾娜無(wú)論是對(duì)于拉西樓還是安得拉許或餐館里其他過(guò)往的客人，都是期望的化身，美好的象征。而人只有離開(kāi)了對(duì)期望的追求才能得到真正的內(nèi)心平靜。所以，她說(shuō)出了統(tǒng)統(tǒng)分手來(lái)解決痛苦的話語(yǔ)。但是，離開(kāi)了這種內(nèi)心的信仰，人也就失去了生存的意義，快樂(lè)與不快樂(lè)也都毫無(wú)意義可言。然而，無(wú)論肉體與靈魂會(huì)有怎樣激烈的打架，他們都還是無(wú)法逃脫對(duì)期望的需要，他們不能放手。相同，若是這種期望離開(kāi)了兩者，也同樣無(wú)所謂存在了。于是，他們?nèi)咄讌f(xié)了。或許真的，沒(méi)有比和平共處更好的選擇了。在那個(gè)陽(yáng)光異常明媚的日子里，伊諾娜趟在草坪上，伸開(kāi)雙手，拉西樓和安得拉許一一左右躺下，三個(gè)人環(huán)抱在一起，幸福觸手可及。
安得拉許的死，是在聽(tīng)見(jiàn)伊諾娜的歌聲以后，那是在法西斯的大軍闖進(jìn)了寧?kù)o的布達(dá)佩斯后。曾因求愛(ài)被伊諾娜拒絕，跳河自殺而被拉西樓救起的青年漢斯，以法西斯上校的身份重回這片土地，重回拉西樓的餐廳。他讓拉西樓講個(gè)笑話，語(yǔ)氣里盡是嘲諷與一種居高者的自命不凡。拉西樓尷尬的表情里已然寫(xiě)滿了忍辱負(fù)重，他不顧生命地講了那個(gè)著名的關(guān)于“哪只眼睛是假的”的笑話、顯山露水而又含沙射影的說(shuō)出了心里長(zhǎng)久以來(lái)積蓄的不滿，對(duì)人性喪盡的法西斯的痛恨。安得拉許目睹了這一切，所以，當(dāng)漢斯要求他彈奏《gloomy Sunday》時(shí)，他拒絕了。這種無(wú)聲的反抗，不僅是對(duì)法西斯的反抗，更是對(duì)世俗約束的一種掙扎。法西斯在片中其實(shí)代表的就是這個(gè)世界太多潛在的不合理的卻必須去遵從的規(guī)則，對(duì)或錯(cuò)對(duì)于它們而言從來(lái)都不具備任何的效力，人只能遵守并順從，否則必會(huì)受到懲罰。拉西樓、安得拉許與伊諾娜三者間的關(guān)系本來(lái)就是對(duì)世俗效力的破壞，他們?cè)庥龃撕蟊瘎〉囊磺�，冥冥中其�?shí)早已寫(xiě)好。
伊諾娜為救安得拉許，拿起樂(lè)譜，唱起了填上詞的《gloomy Sunday》，這個(gè)說(shuō)過(guò)只會(huì)在自己孤身一人時(shí)才唱歌的女子，為他破了例，在眾人面前唱起了歌，他想聽(tīng)她唱歌的愿望終于實(shí)現(xiàn)，可是卻是出于一種對(duì)世俗的妥協(xié)。那種無(wú)奈深深的刺激了安得拉許。他選擇了自殺，在那一刻，他所苦苦尋覓的自己所譜的“死亡之歌”里傳達(dá)出來(lái)的訊息終于清楚的展現(xiàn)在他的面前。
靈魂死了，肉體也不可能獨(dú)自存在，拉西樓對(duì)自己命運(yùn)始終是自知的，他想自殺而未及，世俗就是要讓人看到不守規(guī)則的后果。
有人說(shuō)是漢斯殺死了拉西樓，從劇情上講確實(shí)不錯(cuò)，作為最被世俗認(rèn)同的人物（影片結(jié)尾時(shí)新聞播報(bào)員高度評(píng)價(jià)了漢斯，稱他在法西斯最黑暗的時(shí)光拯救了無(wú)數(shù)猶太人，而實(shí)際上他不過(guò)是發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)財(cái)，以錢換命），漢斯向伊諾娜求婚時(shí)許下的諾言是，因?yàn)槟悖乙ㄈ聡?guó)最大的進(jìn)出口公司。對(duì)金錢物質(zhì)的追求，始終是世俗最大的前進(jìn)動(dòng)機(jī)。他重返布達(dá)佩斯時(shí)，伊諾娜曾問(wèn)他，你的公司建成了嗎，他說(shuō)，沒(méi)有你，我建不成。其實(shí)，伊諾娜也是漢斯的期望，或許更確切的講，是欲望。而那個(gè)進(jìn)出口公司不過(guò)是欲望的承載和表現(xiàn)形式。欲望消失了，他的外在自然也就不可能繼續(xù)獨(dú)立支撐。
伊諾娜的第二次妥協(xié)是以身體交換拉西樓的性命。然而，這種妥協(xié)讓漢斯更加看到了他的欲望的不可達(dá)成性，他真正明白了，他心里的繆斯女神，從來(lái)不屬于他，他威逼利誘想要得到而不可得的女人，卻肯為了別的男人，犧牲自己的準(zhǔn)則與信仰，這對(duì)于他，才是致命的打擊。世俗說(shuō)，自己得不到的東西，別人也休想得到，漢斯掌控不了伊諾娜的愛(ài)情，但是他可以掌控拉西樓的生死，他的不救不過(guò)自然而然。
影片結(jié)尾時(shí)，伊諾娜用當(dāng)年安得拉許和拉西樓準(zhǔn)備用來(lái)自殺的毒藥毒死了已是事業(yè)有成的漢斯。更為可笑的是，與他攜手白頭的妻子，在他倒下去時(shí)，干得第一件事，竟然是去拾揀被丈夫拉扯掉的珍珠。世俗終于敗給了人心里的美好�；蛟S，這終究只能算是導(dǎo)演的一片好心。然而無(wú)論怎樣，我還是愿意固執(zhí)的相信，抱有美好期望的人終是能邂逅心里的一片海洋。
廖一梅在《戀愛(ài)中的犀�！防镞@樣寫(xiě)到，愛(ài)她，是我做過(guò)最好的事情。拉西樓和安得拉許，以及那些領(lǐng)悟了《gloomy Sunday》真諦的人，一定也會(huì)在黑暗中，微笑著說(shuō)，愛(ài)她，是我做過(guò)最好的事情。
《布達(dá)佩斯之戀》的觀后感 篇5
你會(huì)很愛(ài)一個(gè)女人嗎？是的。
你會(huì)很愛(ài)這個(gè)女人并接受她有其他愛(ài)人嗎？也許。
你會(huì)接受三人行并待她的愛(ài)人如摯友般真誠(chéng)嗎？......
我想這個(gè)答案會(huì)讓太多人心里咯噔一響而無(wú)法作答。二十世紀(jì)三十年代的布達(dá)佩斯，有一個(gè)叫拉西羅的男人在進(jìn)行了一夜的思想斗爭(zhēng)后，平靜地說(shuō)出了YES，于是這個(gè)布達(dá)佩斯的故事就不可避免地開(kāi)始了。
影片中的布達(dá)佩斯一如我們想象的那樣美麗，這個(gè)被潮濕綠色氤氳的匈牙利小城有一種圣經(jīng)里才有的幽靜和古樸，一個(gè)典型的世外桃園，幻夢(mèng)起航的地方。拉西羅就在在洋溢著幸福的地方經(jīng)營(yíng)著一家餐廳，他為一個(gè)名叫伊蓮娜的女子所深深傾心。伊蓮娜是那樣一位可人兒：美好、神秘、光彩奪目，只消凝視你一眼，那濃烈的吉普塞女郎特有的野性和熱情會(huì)像火焰一樣裹挾你的周身。
故事的開(kāi)始總是起于迷戀，而迷戀一旦被迫清醒，生命也剎那蒼白下來(lái)，一切都不再有意義，可又有誰(shuí)能阻擋自己的迷戀，它并非出自本意，而是來(lái)命運(yùn)的旨意，影片中的人物皆是如此。
伊蓮娜的身影已牢牢占據(jù)了餐廳老板拉西羅的心，同時(shí)也震撼了在餐廳彈琴為生的鋼琴家安德拉的靈魂，接著伊蓮娜又征服了來(lái)餐廳用餐的德國(guó)青年漢斯的意志。三個(gè)男人和一個(gè)女人在布達(dá)佩斯的那晚展開(kāi)了各懷心事的灼灼愛(ài)戀。
那個(gè)改變四個(gè)人命運(yùn)的相遇，那個(gè)改變他們一生軌跡的布達(dá)佩斯夜晚，三個(gè)男人分別向心愛(ài)的女人表達(dá)了燃燒的愛(ài)意。拉西羅將一枚藍(lán)寶石的發(fā)卡作為定情信物別在了伊蓮娜的云鬢上；安德拉當(dāng)場(chǎng)彈奏一曲為伊蓮娜創(chuàng)作的鋼琴曲“Gloomy Sunday”；漢斯則將伊蓮娜美若天仙的豐姿定格在了相機(jī)底片上。
其實(shí)伊蓮娜的心早就做出了回應(yīng)。餐廳打烊后，布達(dá)佩斯寂靜的夜留下了四個(gè)人的沉默的身影，伊蓮娜拒絕了漢斯的求婚，她望著前方那一左一右兩條道路，安德拉和拉西羅正漸漸消失在不同方向的夜色中。伊蓮娜暗暗下了決心，向一個(gè)方向飛奔而去。
拉西羅走在右邊的這條路上，他越行越心越荒涼，越行步越沉重，最后他的心跌到了最低點(diǎn)，他已無(wú)法確認(rèn)心臟是否還在跳動(dòng)。伊蓮娜沒(méi)有跟他走。
拉西羅在夜中久久佇立，傷心像潮水一波一波席卷而來(lái)。比拉西羅更絕望的是漢斯，伊蓮娜的拒絕讓他心灰意冷，他竟找不到活下去的理由，于是他從橋上跳入了河水中。
前面我們說(shuō)過(guò)有誰(shuí)能待自己的情敵如兄弟手足一般？那就是拉西羅。是他救活了漢斯，用紅酒和火爐安撫他，并返回他生命、尊嚴(yán)和前程。這世上還有比拉西羅更寬宏和海量的男人嗎？送走漢斯后，拉西羅決定繼續(xù)將自己的懷抱向伊蓮娜敞開(kāi)，同時(shí)也接納了安德拉。
影片進(jìn)行到這里，一直在用一種貌似愉悅的氣氛松弛著我們的神經(jīng)，愉快和諧的三人行就此上演，似乎一切幸運(yùn)都降臨到了他們頭上：安德拉為伊蓮娜創(chuàng)作的鋼琴曲Gloomy Sunday獲得發(fā)行，匈牙利乃至整個(gè)歐洲都在向鋼琴家致敬，由此為安德拉帶來(lái)不菲的收入，而來(lái)餐廳聽(tīng)安德拉演奏的顧客更是絡(luò)繹不絕。歡樂(lè)和幸福充滿了他們的全部細(xì)胞。布達(dá)佩斯的月光下，三人相攜而行，親密無(wú)間。
人生的悲劇就在于把美好的東西毀滅給你看。美好不是被破壞的，而是被粉碎的，連一絲殘留都沒(méi)有，仿佛從來(lái)未曾降臨過(guò)。影片的后半段劇情急轉(zhuǎn)直下，小人物漢斯重新闖入，用歷史和命運(yùn)的黑手把靜好歲月無(wú)情撕裂。
位高權(quán)重的漢斯不復(fù)當(dāng)年尋死的青澀，他用體面的友誼和報(bào)恩之由一步一步滲入三人和美的`生活，讓惡夢(mèng)一個(gè)一個(gè)來(lái)臨：先是為保持尊嚴(yán)和原則，拒絕為納粹軍官演奏的安德拉在曲終人散時(shí)分開(kāi)槍自殺；接著拉西羅被送上了開(kāi)往奧斯維辛集中營(yíng)的火車；最后伊蓮娜為營(yíng)救拉西羅被迫遭受了漢斯的侮辱。漢斯，那個(gè)曾經(jīng)被拒婚的男人終于在最后一刻得到了他認(rèn)為應(yīng)該得到的所有補(bǔ)償——對(duì)恥辱的洗刷。
生命不復(fù)，圣潔不再。安德拉的墓碑上青草叢生，伊蓮娜撫摩著青草，垂淚而泣：安德拉，你可知道我有多想你。你在這里還有墓碑，可拉里樓卻連葬身何處都無(wú)從知曉。這是伊蓮娜在這部影片里的最后一句對(duì)白，而后的事實(shí)證明她無(wú)須再說(shuō)什么，行動(dòng)是最直白的傾訴。伊蓮娜離開(kāi)的背影向我們證實(shí)了這個(gè)信號(hào)，因?yàn)槟潜秤袄锿赋隽司薮蟮牧α亢碗[忍的殺氣。
50多年過(guò)去了，昔日的納粹軍官漢斯在80歲生日之際造訪布達(dá)佩斯那家餐廳重溫舊夢(mèng)。那個(gè)改變四個(gè)人命運(yùn)的餐廳在遲遲到來(lái)的這個(gè)夜晚制造了一個(gè)完美的陷阱：一張收取靈魂的封存照片，一管保存了50多年的藥水.....
聽(tīng)著當(dāng)年的Gloomy Sunday，正在品嘗牛肉卷的老漢斯感嘆道：一切都沒(méi)改變，和記憶中的一模一樣。但他一定沒(méi)意識(shí)到：當(dāng)他注視著他自己為伊蓮娜年輕時(shí)拍下的那張相片時(shí)，口中的牛肉卷已混合著藥水即將停止他那罪惡心臟的跳動(dòng)。
這是一個(gè)用生命和一生等待換來(lái)的偉大的勝利，布達(dá)佩斯的傷口止于此夜。
《布達(dá)佩斯之戀》的觀后感 篇6
“每個(gè)人其實(shí)都想一箭雙雕，一是肉體，二是性靈，能填飽肚子和能餓壞肚子的�！崩鳂侨缡钦f(shuō)。
起初，我十分羨慕伊洛娜，因?yàn)槠椒�(wěn)地經(jīng)營(yíng)著酒吧的拉西樓是那么完美，溫柔、包容、體貼、穩(wěn)重、富足。一個(gè)女人若是能遇到這么一個(gè)男人，還能再有什么更多的要求嗎？
直到安德拉許出現(xiàn)。
他是個(gè)一貧如洗的鋼琴師，除了音符他什么都沒(méi)有�？墒钱�(dāng)他第一次出現(xiàn)在伊洛娜面前時(shí)，他那雙深邃的雙眸將他那深植靈魂的憂郁氣質(zhì)表露無(wú)遺，盡管他是個(gè)無(wú)禮的應(yīng)聘遲到者，我還是不自禁地在心里隨著伊洛娜一起懇求拉西樓：“讓他試試吧�！笔獠恢�，隨著琴聲的響起，那份濃烈的愛(ài)已經(jīng)變成了兩份——一份留給避風(fēng)港般的拉西樓，一份飛向了能洗滌靈魂的鋼琴師。
如果故事順著一般的邏輯發(fā)展——伊洛娜選擇放棄安逸的生活而跟隨了物質(zhì)貧窮卻精神富足的鋼琴師安德拉許，那么這份愛(ài)情的未來(lái)也許并不十分美好，他們會(huì)漸漸為柴米油鹽而煩惱，而磨擦�；蛘呷绻谅迥冗x擇隱藏對(duì)安德拉許的感情，繼續(xù)與拉西樓平穩(wěn)地生活，那么這份愛(ài)情又注定是個(gè)遺憾。
靈與肉，伊洛娜不想放棄任何一個(gè)，其實(shí)每個(gè)女人都會(huì)妄想著一箭雙雕，在現(xiàn)實(shí)中，那也只能是妄想罷了。而布達(dá)佩斯卻偏偏像個(gè)愛(ài)情的理想國(guó)，這兩個(gè)男人偏偏愿意將心愛(ài)的女人一分為二——半個(gè)也比沒(méi)有好，這是他們的邏輯，對(duì)于女人來(lái)說(shuō)，簡(jiǎn)直是烏托邦的邏輯。在那愛(ài)情的理想國(guó)里，三個(gè)人不可思議地維持著曖昧而愉悅的平衡，盡管彼此之間也會(huì)有爭(zhēng)執(zhí)與不甘。
拉西樓與安德拉許，真的是兩種截然不同的存在。拉西樓滿隱忍而責(zé)任滿負(fù)，安德拉許執(zhí)著而絕決。所以當(dāng)不可一世的納粹軍官逼迫他們各自為自己表演時(shí)，拉西樓的抵抗是柔韌的，他既要講含沙射影指責(zé)法西斯的故事來(lái)維持自己的尊嚴(yán)，又不得不放低姿態(tài)避免沖突。而安德拉許的抵抗卻激烈而直接——?dú)⑺雷约�，干脆利落，走得毫不猶豫，不去想那會(huì)給愛(ài)他的人帶來(lái)多大的痛苦。
安德拉許之于伊洛娜，除去肉體上的接觸，大概更近似于柏拉圖式的愛(ài)情吧……在精神世界中熱戀，來(lái)的時(shí)候毫無(wú)顧忌，走的時(shí)候了無(wú)牽絆，現(xiàn)實(shí)的一切物質(zhì)環(huán)境都不能對(duì)這種愛(ài)情的本質(zhì)帶來(lái)影響。他不是不明白現(xiàn)實(shí)的殘酷，只是不愿妥協(xié)。所以那首《Gloomy Sunday》才會(huì)那么憂傷卻又飽含倔強(qiáng)，所以當(dāng)他發(fā)現(xiàn)自己想要聽(tīng)伊洛娜唱歌這個(gè)小小的愿望，也要通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)強(qiáng)權(quán)的妥協(xié)才能得以實(shí)現(xiàn)時(shí)，他當(dāng)然選擇反抗，選擇死。
拉西樓則更為不幸，他的愿望，僅僅是令自己與所愛(ài)的人過(guò)著平淡富足的生活，他是個(gè)非�，F(xiàn)實(shí)的人，他可以在幫安德拉許實(shí)現(xiàn)音樂(lè)的夢(mèng)想時(shí)與制作人討價(jià)還價(jià)，也可以在安德拉許失蹤時(shí)仍然想著正運(yùn)來(lái)酒吧的貨物，甚至可以放下尊嚴(yán)，與納粹軍官合作進(jìn)行集中營(yíng)的買賣。這種圓滑的處世方式若是在如今，平淡而富足則完全不會(huì)僅僅是愿望，也將是一個(gè)女人最理想的保障�？上В鳂巧e(cuò)了時(shí)代，不管他付出多大的努力，猶太人的血統(tǒng)還是將他作為避風(fēng)港的權(quán)力完全剝奪，最終落個(gè)連死的方式都無(wú)權(quán)選擇的下場(chǎng)。
安德拉許死了，留給伊洛娜一首甜蜜而憂傷的《Gloomy Sunday》伴隨她一生；拉西樓死了，留給伊洛娜衣食無(wú)憂的財(cái)產(chǎn)與永久的溫存。他們都毫無(wú)保留地愛(ài)著伊洛娜，而伊洛娜也再?zèng)]有多余的愛(ài)情可以分給其他任何男人——對(duì)于一個(gè)女人來(lái)說(shuō)，實(shí)在不需要更多了。經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)歲月的流逝，她終于在那個(gè)納粹軍官80歲生日時(shí)將他不留痕跡地謀殺。為這段不幸卻又無(wú)比幸福的愛(ài)情劃上一個(gè)句點(diǎn)。
伊洛娜的戀人們沒(méi)能與她白頭偕老，卻被她永遠(yuǎn)追憶。而納粹軍官那位陪他走到80歲的發(fā)妻，在丈夫倒下那刻，居然還忙著去撿她散落的珍珠項(xiàng)鏈。也許愛(ài)情的忠誠(chéng)，并不在于這個(gè)人是否只盯著你一個(gè)，是否陪你白頭到老，而在于在她／他的心里，你是否無(wú)可替代。
《布達(dá)佩斯之戀》的觀后感 篇7
《憂郁的星期天》是一個(gè)相當(dāng)完整、飽滿的故事——這是我看這部影片的第一印象。影片采用這樣一種敘事手法：從漢斯80歲的生日宴會(huì)猝死開(kāi)始，回憶一段往事，回憶結(jié)束又回到宴會(huì)混亂的場(chǎng)面。這種敘事方式使得整個(gè)故事緊緊地被包裹在中間，不枝不蔓，緊湊有力，像一個(gè)飽滿圓潤(rùn)的雞蛋，天衣無(wú)縫，同時(shí)使觀眾可以輕松地握于掌中，細(xì)細(xì)玩味欣賞。
這時(shí)就整個(gè)影片的敘事方式而言，其實(shí)影片中的每一句臺(tái)詞、每一個(gè)意象都不是隨意出現(xiàn)的，在恰當(dāng)處它們都被相對(duì)應(yīng)地昭示。這就像是括號(hào)的兩瓣，將人物的命運(yùn)、意象的象征意義等囊括其中。
在鋼琴師安德拉斯家，他請(qǐng)求伊蓮娜為他伴唱，但伊蓮娜卻說(shuō)：“我只有在孤單的時(shí)候才唱歌，現(xiàn)在我并不覺(jué)得孤單�！边@并不是一句簡(jiǎn)單的拒絕。當(dāng)漢斯成為德國(guó)軍官再次回到布達(dá)佩斯，在沙保餐廳要求安德拉斯為他彈奏《憂郁的星期天》時(shí)，安德拉斯靜默地反抗，為化解這一異常緊張的氣氛，伊蓮娜拿起曲譜，輕輕地唱起來(lái)，并說(shuō)：“請(qǐng)為我伴奏，好么？”安德拉斯把手指按在了琴鍵上，但這旋律聽(tīng)上去是那么艱澀，黯然神傷。他此時(shí)一定想起了伊蓮娜曾對(duì)他說(shuō)過(guò)的：我只有在孤單的時(shí)候才唱歌。此時(shí)的伊蓮娜既忍受著納粹軍官漢斯的蠻橫霸道，又受安德拉斯誤會(huì)的煎熬，她的心像這支曲子一樣充斥著悲苦與孤單，浸染著無(wú)奈與酸楚。當(dāng)伊蓮娜唱完歌躲在衛(wèi)生間哭泣時(shí)，突然“砰——”地一聲槍響強(qiáng)行中斷了她的悲傷，然而卻讓她陷入了更大的傷痛——她愛(ài)的安德拉斯離她而去了。安德拉斯清晰地感受到了伊蓮娜的痛苦，并了解到了這種苦痛的來(lái)源，于是他飲彈自盡了。
我總認(rèn)為這個(gè)清癯陰郁的鋼琴師不應(yīng)該如此迅速地離開(kāi)人間。然而影片讓這個(gè)略顯瘦弱病態(tài)的鋼琴師在伊蓮娜的唱與不唱之間完成了生命的輪回。當(dāng)伊蓮娜拒絕為他伴唱的時(shí)候，正是安德拉斯剛來(lái)餐廳不久，也是愛(ài)上伊蓮娜之始，就影片而言，這是他人生的開(kāi)始。然而，后來(lái)當(dāng)伊蓮娜不得不忍受內(nèi)心的愁苦傷痛而唱歌時(shí)，有誰(shuí)比安德拉斯更了解其中的悲慟。他聽(tīng)出了歌中的屈辱傷害悲苦甚至更多，當(dāng)一種痛苦只能用旋律來(lái)表達(dá)而無(wú)法言說(shuō)時(shí)，這種痛苦何其深、何其重！敏感的鋼琴師切身地感受到了這種痛苦，于是他選擇了死。也許就像影片借拉士路之口說(shuō)的：他也許找到了曲子中的某種訊息。
伊蓮娜生日這天，拉士路送了她一支藍(lán)色發(fā)簪，安德拉斯寫(xiě)了一支曲子送給她，也就是《憂郁的星期天》，而漢斯則為她拍了一張照片，并告訴她今天也是他的生日。
這個(gè)情節(jié)設(shè)置得相當(dāng)巧妙，發(fā)簪、曲子、照片這三樣生日禮物幾乎構(gòu)成了故事的三個(gè)支點(diǎn)，把故事聚集在這三樣的周圍。
影片開(kāi)始，便是一位老人八十大壽的宴會(huì)場(chǎng)景，當(dāng)他要求小提琴手演奏那首名曲時(shí)，他卻猝然倒地了，這時(shí)鏡頭對(duì)準(zhǔn)了一張女人的黑白照片；影片結(jié)尾部分，我們知道了這個(gè)高壽的老人便是漢斯，這張照片就是當(dāng)年他為伊蓮娜拍的，而小提琴手演奏的便是《憂郁的星期天》，隨后鏡頭切入一個(gè)花白的發(fā)髻上卡著一枚藍(lán)色發(fā)簪，一個(gè)中年男人對(duì)她說(shuō)：“媽媽，生日快樂(lè)！”
伊蓮娜八十歲生日上，早已沒(méi)有了拉士路和安德拉斯，而跟她同齡的漢斯也猝死了，然而，拉士路送她的發(fā)簪還別在發(fā)髻上，安德拉斯的《憂郁的星期天》也仍然被演奏著，漢斯為她拍的照片也飽經(jīng)滄桑地立在那兒。幾十年前的生日禮物依舊保存完好，然而送禮物的人卻甚至不如這些物質(zhì)存在得更為長(zhǎng)久。這是多么濃重的悲哀！
影片將時(shí)空設(shè)定在德軍進(jìn)駐布達(dá)佩斯的戰(zhàn)亂年代，可想而知，在如此一個(gè)動(dòng)蕩不安的年代，生命如草芥，任人踐踏，甚至取決于他人的一個(gè)閃念。人高貴的生命憑什么比一支發(fā)簪、一首曲子或一張照片存在得更為長(zhǎng)久呢？
當(dāng)漢斯成為納粹軍官回到布達(dá)佩斯后，他趁機(jī)收取高額的費(fèi)用幫助一部分有錢的猶太人逃脫納粹的魔爪，而當(dāng)年救他出多瑙河的拉士路呢？他只能無(wú)能為力地被押上去集中營(yíng)的列車，看著天空突然暗了下來(lái)——就算伊蓮娜為此把自己出賣給了漢斯也無(wú)濟(jì)于事。
當(dāng)整個(gè)社會(huì)都只為某種人的意志而運(yùn)轉(zhuǎn)時(shí)，人的生命就像是潤(rùn)滑劑——活著或死去都是為了讓這臺(tái)殘酷的機(jī)器更好的運(yùn)作。所以拉士路無(wú)辜的死和漢斯卑鄙的活都顯得合情合理——這多么可怕！
影片最后漢斯猝死的原因到底是“魔鬼邀請(qǐng)書(shū)”——《憂郁的星期天》的演奏，還是那一小瓶“使心臟停止的藥”，這都無(wú)關(guān)緊要了，不管這是一次復(fù)仇行動(dòng)，還是導(dǎo)演為了故事的完滿刻意為之，這都不重要了。因?yàn)椋丝涛覀兩羁痰亓私獾缴沁@么輕，又這么重，就算活到白發(fā)蒼蒼，你既可能突然倒地而亡，也可能接受孩子親切的祝福。
這種敘事方式無(wú)疑是步步為營(yíng)，緊緊地抓住了觀眾的心，但這樣的敘事方法過(guò)于絲絲入扣。就像契訶夫所言：如果第一幕掛上去一支劍的話，那么最后一幕一定要讓劍出鞘。這種“出現(xiàn)——隱埋（或忽略不提）——再出現(xiàn)（發(fā)揮它的作用）”的結(jié)構(gòu)體現(xiàn)了其完整性，干凈平滑得像大理石，然而生活存在著更多的偶然性，這樣的結(jié)構(gòu)會(huì)使觀眾陷入一種思維定勢(shì)，少了對(duì)生活本真面目的思考。
《布達(dá)佩斯之戀》的觀后感 篇8
德國(guó)電影《布達(dá)佩斯之戀》是一部很有深度的影片。以一首名為“憂郁的星期天”的曲子和一個(gè)名叫扎布的匈牙利餐館作為片子的線索，講述一個(gè)女人和三個(gè)男人之間的感情糾葛，影片所展現(xiàn)出的人性的美與丑令人深思。
鋼琴師安德魯斯，餐館猶太老板扎布，德國(guó)人漢斯都愛(ài)上了美麗女孩伊羅達(dá)。伊羅達(dá)生日這天正巧也是漢斯的生日，鋼琴師安德魯斯彈奏了自己為她作的曲子“Gloomy Sunday”，扎布送給她一件美麗的頭飾（她一直戴著），漢斯用自己的萊卡相機(jī)為她拍了張美麗的照片……由于伊羅達(dá)選擇了安德魯斯，漢斯絕望的投河卻被扎步救起。扎布幫漢斯重新鼓起生的勇氣，漢斯準(zhǔn)備回德國(guó)開(kāi)世界最大的進(jìn)出口貿(mào)易公司……伊羅達(dá)愛(ài)安德魯斯，也愛(ài)扎布，三人愉快的相處。安德魯斯由于“Gloomy Sunday”而出名，精明的扎布給他做經(jīng)紀(jì)人，為安德魯斯在唱片商處爭(zhēng)取到最大的利益。而這首曲子之所以出名，還有個(gè)很重要的原因，很多聽(tīng)過(guò)它的人都自殺了……安德魯斯為此痛苦的自責(zé)，伊羅達(dá)和扎布安慰他：這首曲子讓他們的死更美麗……
二戰(zhàn)開(kāi)始了，德國(guó)人漢斯沒(méi)有做公司，卻做了黨衛(wèi)軍上校，漢斯來(lái)到扎布的餐館，強(qiáng)迫安德魯斯彈奏“gloomy sunday”安德魯斯不肯，和他對(duì)峙著。伊羅達(dá)為了挽救安德魯斯，唱出gloomy sunday的歌詞，安德魯斯終于彈完了曲子，卻用漢斯的槍結(jié)束了自己。在德國(guó)軍隊(duì)“清洗”匈牙利的猶太人時(shí)，漢斯庇護(hù)著扎布，同時(shí)通過(guò)扎布和猶太人做生意，1000美元買一條性命，他要被救的猶太人記住自己的恩德。而德軍失敗要撤離匈牙利時(shí)，卻帶走了扎布，伊羅達(dá)求漢斯救扎布，不惜用自己的身體交換。漢斯卻在答應(yīng)了伊羅達(dá)后，眼睜睜看著曾救過(guò)自己性命的扎布被趕上集中營(yíng)列車……伊羅達(dá)看到扎布留在鋼琴里的信和毒藥，信上說(shuō)：我終于明白安德魯斯創(chuàng)作gloomy sunday的心情……我們?yōu)榱俗饑?yán)而活……伊羅達(dá)生下了她和安德魯斯或者扎布的兒子。
漢斯在他80歲生日之際重游扎布餐館，此時(shí)他已經(jīng)成了世界最大進(jìn)出口貿(mào)易公司的擁有者——用二戰(zhàn)時(shí)猶太人在他手里買命的錢起家……他吃著美味的匈牙利肉卷，聽(tīng)著那首名曲gloomy sunday，看到了伊羅達(dá)的照片，突然仿佛受了雷擊一般倒地而死。
白發(fā)蒼蒼的伊羅達(dá)終于用扎布留下的毒藥結(jié)果了漢斯。晚上，兒子和伊羅達(dá)碰杯慶祝：媽媽，生日快樂(lè)！
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