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剪紙的構(gòu)圖方法
民間剪紙不受自然物象固有形的束縛，不以外表的模擬為滿足，把所有的物象在平面上表現(xiàn)。同時(shí)為追求造型的完整性、全面性，又將不同空間、時(shí)間中的不同景物進(jìn)行描繪，充分體現(xiàn)了創(chuàng)造者的絕妙匠心以及求全的審美愿望。下面是小編為大家?guī)?lái)的剪紙的構(gòu)圖方法的知識(shí)，歡迎閱讀。
剪紙的構(gòu)圖方法
剪紙的基本材料是平面紙張，基本單元是線條和塊面，基本語(yǔ)言符號(hào)是裝飾化的點(diǎn)、線、面，加上由于受到材料的限制，剪紙不善于表現(xiàn)多層次復(fù)雜的畫面內(nèi)容和光影效果及物象的體積、深度和起伏，因此只有揚(yáng)長(zhǎng)避短，在構(gòu)圖上采用平視構(gòu)圖，即將物體和景象由三維空間立體形象變?yōu)槎S空間平面形象，通過對(duì)表現(xiàn)素材進(jìn)行大膽取舍，刪繁就簡(jiǎn)，用簡(jiǎn)練的線條進(jìn)行概括，使畫面重點(diǎn)突出、黑白關(guān)系虛實(shí)相襯，以增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力，用平面的眼光表現(xiàn)世界的物象，決定了剪紙表現(xiàn)的平面化特征，即任何形象的塑造都共存于一個(gè)特定形制的可視平面內(nèi)。民間剪紙用展開式的思維方式，極度的隨心所欲。
在創(chuàng)作者的剪刀下，剪紙成了沒有體積、沒有空間、不講透視、不顧比例，憑著經(jīng)驗(yàn)和靈性任意取舍的自然揮灑，大膽的創(chuàng)造。為表現(xiàn)自己的想法，創(chuàng)作者可以打破自然的客觀法則和空間的限制，將不同時(shí)空和不同空間的物體放在同一個(gè)平面上。這種借助靜態(tài)的平面化能表現(xiàn)三維、四維甚至多維的空間，并通過動(dòng)態(tài)的思維，連續(xù)的描繪自己心中的世界。民間剪紙就是利用紙的局限大做文章，在局限里自由馳騁，變不可能為可能，把三維世界簡(jiǎn)化成二維空間。
無(wú)限遠(yuǎn)的空間，無(wú)限復(fù)雜的形體都被放置在一個(gè)平面上，扁平的輪廓成了剪紙的造型基礎(chǔ)。因此，民間剪紙的獨(dú)特表現(xiàn)力就是在徹底的二維空間觀念基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)的。剪紙創(chuàng)造者發(fā)揮了其至真至純的藝術(shù)天性，打破客觀世界的束縛，多角度、多方位、多層次的表現(xiàn)其心中的藝術(shù)客體。
民間剪紙的這種構(gòu)圖思維不受生活慣例、題材內(nèi)容的局限，將若干形象創(chuàng)造性的組織起來(lái)，使之產(chǎn)生連貫、對(duì)比、襯托的作用。這種平面化取物的表現(xiàn)手法，增強(qiáng)了剪紙的主觀性、時(shí)空性、立體性、全面性，其最終目的就是為了追求造型的完整。求全的心理是所有這些的根本，在民間剪紙中，被剪的物體前景、后景在一個(gè)平面上出現(xiàn)，物象之間互不遮擋，互不重疊，既看到眼前的物象，又能完整地看到后面的物象，從而呈現(xiàn)出較強(qiáng)的裝飾風(fēng)格。出于質(zhì)樸的求全的思想感情和審美定式，創(chuàng)作者更是打破實(shí)現(xiàn)的障礙，運(yùn)用表里統(tǒng)一的手法，全面地表現(xiàn)物象。對(duì)于剪紙而言，現(xiàn)實(shí)的物象背面、頂面、底面或內(nèi)部雖然是看不見的，但是它是存在內(nèi)心感悟的，看不見的是合理的，但不剪出來(lái)卻是不合理的。
另外，民間剪紙的構(gòu)架和表現(xiàn)不是某一固定視點(diǎn)靜態(tài)視覺形象的模擬或再現(xiàn)，而是把感性和理性充分綜合的動(dòng)態(tài)辯證。中國(guó)民間美術(shù)在透視上不追求縱深感，而有著“看得多、看得全”的審美辨識(shí)。民間剪紙同樣體現(xiàn)出這種審美觀念，在二維的空間內(nèi)體現(xiàn)事物的全貌。
民間剪紙的構(gòu)圖形式完全摒棄了“焦點(diǎn)”透視的繪畫概念，不但打破了時(shí)間、空間、比例關(guān)系的限制，而且徹底離開了自然景物的特定位置，用形象的主次、對(duì)稱、均衡的形式法則統(tǒng)一畫面。同時(shí)，民間剪紙也具有一種散點(diǎn)式的構(gòu)圖方法，即將不同素材各自獨(dú)立，互不交叉，甚至每個(gè)物體都有自己的透視點(diǎn)，而作者又能將這些不同素材合理的安排在同一個(gè)平面中。這在現(xiàn)實(shí)中這是不合理的，但在剪紙中也自然的合理起來(lái)。
民間剪紙不受自然物象固有形的束縛，不以外表的模擬為滿足，把所有的物象在平面上表現(xiàn)。同時(shí)為追求造型的完整性、全面性，又將不同空間、時(shí)間中的不同景物進(jìn)行描繪，充分體現(xiàn)了創(chuàng)造者的絕妙匠心以及求全的審美愿望。
拓展：剪紙的方法
一、剪直線：
剪直線是剪紙中最基本的技藝，要求剪口流暢，不能有毛邊和有停頓感。產(chǎn)生毛邊的原因是剪刀刃太鈍，或者是紙張層數(shù)過多，解決的辦法一是更換工具；二是動(dòng)手將剪刀刃磨鋒利；三是減少紙張的層數(shù)。
二、剪鋸齒：
第一剪，剪刀從一個(gè)邊上的一點(diǎn)，向另一個(gè)點(diǎn)斜剪；第二剪，在第一剪的起點(diǎn)起剪，斜落在第一剪相反的點(diǎn)上，第一、第二剪長(zhǎng)度一樣方向不同，第三、第四剪重復(fù)第一、第二剪這樣類推，使保留部分成為“W”形狀。
我們要注意第三剪的力度和深度，既要做到剪斷第二剪，又不要剪過了頭，剪成“X”形很難看，沒有剪斷不要用手去扯斷，否則會(huì)很難看，甚至有可能會(huì)扯爛作品，要把握好這個(gè)度。
鋸齒的粗細(xì)不同，代表的含義也不相同，短粗形鋸齒表現(xiàn)堅(jiān)硬之物，如動(dòng)物牙齒、山石等。中長(zhǎng)形鋸齒帶弧度，表示葉片等。細(xì)長(zhǎng)形鋸齒，有“尖如麥芒”之感，適合表達(dá)禽類的羽毛、動(dòng)物的毛發(fā)、花朵的花瓣等造型。
三、剪曲線：
剪曲線要求弧度流暢而不要有停頓感，相對(duì)剪直線來(lái)說，剪曲線具有一定的難度，曲線的彎曲程度是隨著圖樣的需要而變化的。這種感覺我們只有在剪的過程中去仔細(xì)體會(huì)它，不斷的揣摩，才能剪好。
四、剪波浪形：
我們按自己的習(xí)慣一手拿紙一手握剪刀，往前小幅度地、比較快速地?cái)[動(dòng)剪刀口剪進(jìn)，使剪口顯示出不規(guī)則的 形狀，我們稱之為波浪形剪法。波浪形剪法實(shí)際上也是剪曲線的一種形式，這種剪法一般應(yīng)用于剪老樹枝，有刺的或者皺、枯、干的對(duì)象，這樣作品看起來(lái)既生動(dòng)又有質(zhì)感。
五、摳剪：
“摳”是“去掉”的意思，摳剪在剪紙中是難度較大的技藝，其特點(diǎn)是能使作品達(dá)到玲瓏剔透的效果，這只魚的魚鱗就是用摳剪的手法來(lái)完成的。
怎樣操作摳剪手法呢？我們按習(xí)慣一手拿紙一手握剪刀，把剪刀張開，用其中一半剪尖對(duì)準(zhǔn)紙張需要摳去位置的正面，拿紙手的食指尖墊在位置的反面，接著讓剪刀尖慢慢左右旋轉(zhuǎn)直到穿透紙背，當(dāng)剪刀尖接觸到食指指面時(shí)應(yīng)該立即改變方向，移開食指尖沿著規(guī)定線條剪下去。
如果是摳剪圓孔，另一只手要及時(shí)調(diào)整紙張的方向，配合剪刀的運(yùn)動(dòng)，將剪刀向順、反方向分兩次剪成兩個(gè)半圓完成。細(xì)小的點(diǎn)孔，民間藝人用縫衣針或者針錐直接在紙上扎孔。
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