賦格（弦樂三重奏）小提琴譜

　　賦格（弦樂三重奏）小提琴譜該歌譜演奏者為蕭淑嫻，歌曲名稱為賦格（弦樂三重奏），歌譜類型為小提琴譜。賦格是盛行于巴洛克時期的一種復(fù)調(diào)音樂體裁，又稱“遁走曲”，意為追逐、遁走。賦格的結(jié)構(gòu)與寫法比較規(guī)范。樂曲開始時，以單聲部形式貫穿全曲的主要音樂素材稱為"主題",與主題形成對位關(guān)系的稱為"對題".之后該主題及對題可以在不同聲部中輪流出現(xiàn)，主題與主題之間也常有過渡性的樂句作音樂的對比。

　　介紹

　　賦格是復(fù)調(diào)音樂中最為復(fù)雜而嚴謹?shù)那�體形式.其基本特點是運用模仿對位法，使一個簡單的而富有特性的主題在樂曲的各聲部輪流出現(xiàn)一次（呈示部）；然后進入以主題中部分動機發(fā)展而成的插段，此后主題及插段又在各個不同的新調(diào)上一再出現(xiàn)（展開部）；直至最后主題再度回到原調(diào)（再現(xiàn)部），并常以尾聲結(jié)束。

　　定義

　　賦格在通常是建立在一個主題上，以不同的聲部、不同的調(diào)子、偶爾也用不同的速度或上下顛倒或從后往前地進行演奏。然而，賦格的概念遠不如卡農(nóng)那么嚴格，因而允許有更多的情感或藝術(shù)的表現(xiàn)。賦格的識別標志的是它的開始方式：單獨的一個聲部唱出它的主題，唱完后，第二個聲部或移高五度或降低四度進入。與此同時，第一個聲部繼續(xù)唱“對應(yīng)主題”，也叫第二主題，用來在節(jié)奏、和聲、及旋律方面與主題形成對比。每個聲部依次唱出主題，常常是另一個聲部伴唱對應(yīng)主題，其它的聲部所起的作用隨作曲家的想象而定。當所有的聲部都“到齊”了，就不再有什么規(guī)則了。當然，還是有一些標準的手法，但它沒有嚴格到只能夠按照某個公式去創(chuàng)作賦格。 《音樂的奉獻》 中的兩首賦格曲就是杰出例子，它們絕不可能“照公式創(chuàng)造出來”。這兩首曲子都具有遠比賦格的性質(zhì)更為深刻的東西。

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