男聲聲樂的假聲如何運用

　　所謂“假聲”是指演唱時通過有意識的控制而只使部分聲帶發(fā)生振動所發(fā)出來的聲音，這種聲音比由整個聲帶都振動的“真聲”要高要弱，而且音色有一種晶亮透明的感覺。下面是介紹如何運用假聲的方法，歡迎閱讀，僅供參考!

　　一、聲區(qū)統(tǒng)一

　　根據(jù)人的生理結(jié)構(gòu)，我們知道人聲有低中高三個不同的聲區(qū)。與此相適應，美聲唱法也可以將聲音分為三個聲區(qū)。即：胸聲區(qū)，混聲區(qū)和頭聲區(qū)。要求聲音位置一致，音色統(tǒng)一。

　　首先要做到聲音統(tǒng)一，必須建立正確的聲音概念，科學合理調(diào)節(jié)各共鳴器官，使之平衡協(xié)調(diào)地工作。聲區(qū)不統(tǒng)一的現(xiàn)象在初學者中是一種很普遍的現(xiàn)象。初學者常常認為，中聲區(qū)用的上口腔共鳴，低聲區(qū)用的是胸腔共鳴，高聲區(qū)用的是頭腔共鳴。其實這樣會造成聲音概念上的混亂，音色上的缺點，以至于中聲區(qū)蒼白無力，不集中，低聲區(qū)和高聲區(qū)聲音發(fā)虛等現(xiàn)象。我認為，在整個歌唱的過程中，不能單純用某一共鳴腔體進行唱歌，而是共鳴腔體同時參與活動，形成一種混聲。在這個時期特別要注意的就是中低聲區(qū)的訓練，良好的中低聲區(qū)是通向高音的保證。

　　其次，美聲唱法聲區(qū)統(tǒng)一的原則的另一關鍵問題是要掌握正確的發(fā)聲方法，唱好過度音。美聲唱法把一個聲區(qū)到另一個聲區(qū)的銜接音稱為過度音。男高音的過度音一般的都是在小字二組的f左右，男中音比他要低，唱好這幾個音，首先要有良好的中低音基礎，慢慢的加入一些元音O的成分，就會容易的多了，這幾個音不解決就不能達到聲區(qū)的統(tǒng)一。

　　在過度音上，女聲和男聲所出現(xiàn)的問題不完全一樣。女聲一般是從中聲區(qū)向低聲區(qū)過度時出現(xiàn)打架現(xiàn)象，而男聲則是從中聲區(qū)向高聲區(qū)過度時出現(xiàn)高音困難的現(xiàn)象。造成這些問題的`原因是：女聲天生比男聲泛音多，因此女聲的過度音在中聲區(qū)向低聲區(qū)進行時出現(xiàn)，而男聲高音泛音少，低音泛音多，因此男聲從中聲區(qū)向低聲區(qū)過度時沒有較大的困難，而從中聲區(qū)向高聲區(qū)過度時就出現(xiàn)了困難。有此可見，要唱好過度音的關鍵是要打好中聲區(qū)的演唱基礎。

　　二、聲音連貫

　　美聲唱法要求演唱者應該用Legato(連貫)的方法進行歌唱，即音與音之間的連接要相當連貫，平穩(wěn)，流暢，音色統(tǒng)一優(yōu)美，圓潤。這是美聲唱法的精髓。因此，連貫的演唱方法是初學歌唱者不可忽略的一種重要技巧。要掌握好連貫的演唱方法，應注意解決好以下幾個問題：第一，要有良好的呼吸基礎。呼吸是歌唱的基礎，沒有良好的呼吸基礎，就談不上正確的歌唱。脫離了良好的呼吸，音樂中的音程變化，音與音之間的連接是很難連貫自如的，聲音線條也不可能流暢。良好的聲音就好象上一個風箏，那么良好的呼吸就風箏的線，如果沒有良好的線，這個風箏是飛不遠的，也飛不高的，假如線段了就更不可能了。第二，咬字發(fā)音部位要統(tǒng)一。人的歌唱離不開語言，聲音的線條連貫也包括字與字之間的連貫。歐洲的語言由子音和母音組成，中國的語言由聲母和韻母組成。子音和母音的發(fā)音部位往往在口腔的后半部。而無論什么語言，無論哪個母音，聲音的共鳴位置是一致的。以前有一些人認為，意大利美聲唱法是不講究咬字的，其實這種觀念是完全錯誤的，曾經(jīng)有一位意大利的大師基諾貝基說過，我們的唱法是最講究咬字的，因為沒有良好的咬字就不可能出現(xiàn)良好的聲音。

　　三、母音統(tǒng)一

　　美聲唱法的形成和發(fā)展與它的母語意大利語是緊密相關的。意大利語曾被譽為最適合歌唱的語言。這是意大利語音詞開音節(jié)較多，元音位置突出且音律平正，音調(diào)和諧。在聲樂技巧方面追求聲音的柔美吐字的清楚，母音的連貫和統(tǒng)一。母音的統(tǒng)一，是美聲唱法的一條重要的原則。要掌握這條原則，具體要做到以下兩點：(1)母音形成部位的統(tǒng)一。無論唱哪個母音，都要放在一個位置上唱。(2)母音音色的統(tǒng)一。每個母音在語言中的自然發(fā)音，都在起音色上有著各自的特性。如 i a e等母音發(fā)音比較明亮，而o母音比較暗些，u母音更暗。美聲唱法要求每個母音音色明暗度要統(tǒng)一，提倡窄母音要寬唱，寬母音窄唱。母音音色的統(tǒng)一與母音形成部位的統(tǒng)一是一致的，沒有良好的母音形成部位就談不上母音音色的統(tǒng)一。

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