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關(guān)于歌唱的發(fā)聲技巧教學(xué)
對于歌唱的初學(xué)者而言，歌唱發(fā)聲很重要，下面是介紹歌唱的發(fā)聲技巧，歡迎閱讀，僅供參考!
一、發(fā)聲的原理概述介紹
聲帶之所以能發(fā)出聲音來，主要是氣息沖擊聲帶而使聲帶產(chǎn)生震動所至，也就是說聲音的大小高低與氣息有直接的關(guān)系，較好的運用氣息可以使我們的聲音洪亮有穿透力，否則便心有余而力不足，縱然用很大的力量也不能使聲音加大，相反容易造成聲帶的疲勞以至勞損聲帶。
二、音樂教學(xué)中唱法的分類
1.美聲唱法
美聲唱法于17世紀(jì)發(fā)源于意大利，成形于歐洲，是目前世界上發(fā)展的、最完善、最系統(tǒng)、最科學(xué)的一種唱法。
2.民族唱法
民族唱法也可以稱為民間唱法或民歌唱法，是那些源于民間、發(fā)展于民間、成形于民間的唱法。我國的民族唱法雖然種類繁多、風(fēng)格各異，但也有一些共同特點，如大致發(fā)聲位置靠前聲音親切自然、清晰、純凈，另外多用真聲唱法，聲音真摯質(zhì)樸、優(yōu)美、高亢。
3.通俗唱法
通俗唱法也稱為流行唱法或自然唱法，是一種大眾化的歌唱藝術(shù)形式。由于在唱法上沒有嚴格的要求，自由度較大，所以演唱者最多---無以數(shù)計。
三、發(fā)聲訓(xùn)練過程中注意的要求
1.每位歌唱者一定要充分理解和運用氣息發(fā)聲和氣息控制的方法，因為在整個聲樂功能系列中，歌唱呼吸是最重要的一環(huán)，是整個歌唱建筑的基礎(chǔ)，因此必須明確呼吸的重要性，重視練好歌唱呼吸的基本功。
2.打開喉嚨，穩(wěn)定喉頭，是歌唱基本功訓(xùn)練的核心，這是歌唱者聲樂技巧能否順利發(fā)展的關(guān)鍵之一，很多歌唱者聲音上的毛病，多是由于歌唱時喉頭不找開、不穩(wěn)定造成的，而正確的喉頭位置是協(xié)調(diào)呼吸器官的運動，獲得穩(wěn)定、流暢聲音效果的關(guān)鍵。
3.由于共鳴訓(xùn)練常常與其它發(fā)聲基礎(chǔ)要求分不開，因此要求歌唱者通過母音的轉(zhuǎn)換，穩(wěn)定喉頭打開口腔，調(diào)節(jié)氣息等手段，把聲音振響在鼻咽腔以上的高位置頭腔共鳴點上，來增大音量，擴展音域，美化音色，統(tǒng)一聲區(qū)，使高、中、低三個聲區(qū)的聲音協(xié)調(diào)一致，天衣無縫，走動自如靈活。
4.正確的發(fā)聲要與正確的咬字、吐字相結(jié)合。通過字、聲結(jié)合的練習(xí)來提高唇、齒、舌的靈活運動能力，使之更完美而生動地表現(xiàn)歌曲和情感和內(nèi)容。
5.在歌唱發(fā)聲時，還要注意對音準(zhǔn)、節(jié)奏的訓(xùn)練，通過發(fā)聲練習(xí)，逐步掌握連、頓、強、弱等全面的歌唱發(fā)聲技巧，豐富歌曲的表現(xiàn)手段，增強歌曲演唱能力。
四、發(fā)聲訓(xùn)練的特殊技巧介紹
1.顫音
顫音是利用氣息與喉結(jié)的配合，使聲音產(chǎn)生波動感，起伏感。這是抒情歌曲中最常用的技巧之一。
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在發(fā)生時，如果氣先與聲出，氣多聲少，就會發(fā)出氣聲。它使歌聲更柔媚，更動人心魄。鄧麗君的《在水一方》第一段，林憶蓮的《愛上一個不回家的人》第一段也是典型的氣聲唱法。⒊哭腔
哭腔是目前通俗歌曲演唱中最流行的技巧之一，它是再喉間和用猛然加大氣息而產(chǎn)生的爆發(fā)力，發(fā)出一種類似痛苦的聲音。
⒋挑音
挑音是一位優(yōu)秀歌手必須掌握的但往往又是最容易被忽列的小技巧。它是在字尾聲音向下滑在忽然往上一挑而發(fā)出的。周華健再歌唱時挑音用的很講究，很到位。
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噎音是一種在喉間發(fā)出的類似哽咽的聲音，港臺歌手唱噎音最有代表的是王杰。王杰之所以給人一種悲涼滄桑之感就是因為他的歌聲中“噎音”，“哭腔”特別多。
五、歌唱訓(xùn)練時姿勢的重要性
1.身體自然直立，保持自然放松，這里的放松絕不是松垮、癱瘓，它應(yīng)呈現(xiàn)一種積極向上的狀態(tài)，也就是精神飽滿的狀態(tài)。
2.頭部保持于眼睛向前平視稍高的位置，胸部自然挺起，兩肩略下后一點，小腹收縮，兩臂自然垂落，全身有一種積極運動的狀態(tài)。
3.兩腳一前一后稍分開，前腳著力、身體的重量要平穩(wěn)，重量落在雙腳上。
4.面部，眼神要自然生動，眉、眼、嘴是五官中的重要部位，眼睛是心靈的窗戶，因此在演唱中眼睛切記應(yīng)當(dāng)張大一些，不要瞇起眼，虛著唱歌。
5.嘴巴是歌唱的喇叭，應(yīng)當(dāng)張得開，放得松，切記緊咬牙關(guān)。
6.還有歌唱時下頜收回，正確的感覺應(yīng)該是仿佛由小腹到兩眉之間形成一條直線，脖子和后背、腰部連成一線，這樣才使氣息暢通無阻。
六、不同發(fā)聲器官的發(fā)聲練習(xí)
1.喉管振動發(fā)聲練習(xí)
練習(xí)喉管發(fā)聲的過程是逐步擴展咽腔、打開喉嚨的過程。在練習(xí)時不要使用蠻力，要讓聲音一點一點地下降，一直降到整個喉管都輕松振動。美聲唱法認為應(yīng)當(dāng)把發(fā)聲位置降到胸部第二個紐扣，這樣做的目的可能是為了轉(zhuǎn)移歌唱者的注意力，從而達到使喉咽部肌肉的放松、使喉管更有效地振動的目的。
2.咽腔振動發(fā)聲練習(xí)
在低音區(qū)、中音區(qū)放松咽腔比較容易，在高音區(qū)放松咽腔則有一定難度，高音區(qū)的音階如果在換聲點以上，此時咽腔處于縮小管徑的收縮狀態(tài)，咽腔的收縮與放松的要求同時出現(xiàn)，此時處理這一矛盾的方法是收縮中求放松，是“咽腔肌肉收縮，咽腔粘膜放松”。在唱高音時，雖然咽腔肌肉已經(jīng)處于收縮狀態(tài)，但歌唱時仍然要有意識地盡量放松口腔內(nèi)的所有部分，同時也包括放松咽腔肌肉粘膜，這一點在練習(xí)時要引起注意，不要因為換聲就把咽喉死死地卡住。咽腔粘膜放松會產(chǎn)生豐富的金玉音和銀鈴音(亮音)，但要注意逐漸放松，讓口腔粘膜逐漸產(chǎn)生和增強振動承受力，不可一下放的很松，避免使口腔粘膜過度松弛而導(dǎo)致聲音嘶啞。
3.腭、齒振動發(fā)聲練習(xí)
腭齒部分除軟腭外其余部分都由骨骼組織構(gòu)成，故而振動結(jié)實有力，在歌唱中盡量保持上下腭的放松狀態(tài)即可，但咬字時要使用能夠把字咬清楚的力，不能太放松而一點也不用力，也就是說，要在把字唱清楚的前提下放松。
4.鼻腔粘膜振動發(fā)聲練習(xí)
在練習(xí)時要防止出現(xiàn)“鼻音”。平常所說的“鼻音”，是類似于鼻子不通氣的很難聽的那種“囔囔”的聲音，出現(xiàn)鼻音的原因是鼻腔氣息不暢通，好像感冒時鼻子里堵了一半鼻涕，同時又夾雜著一半鼻腔振動，這種聲音非常難聽，解決的辦法是讓鼻腔內(nèi)的氣息暢通即可。
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