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關(guān)于中國鼓樂器文化知識
鼓是精神的象征，舞是力量的表現(xiàn)，鼓舞結(jié)合開舞蹈文化之先河。按古文獻(xiàn)記載，最早的鼓，是進(jìn)入陶器時代用陶土燒制的“土鼓”，土鼓標(biāo)志著農(nóng)耕文化型舞蹈之開端，歡迎閱讀下面的文章，一起學(xué)習(xí)鼓相關(guān)的樂器知識吧。
中國鼓樂器文化知識 篇1
一、什么是鼓
在樂器大家庭中鼓的年紀(jì)最大。原始人類在運(yùn)用工具進(jìn)行卓有成效的勞動之后，也開始由無意識地到有意識地運(yùn)用工具表達(dá)自己的思想感情。他們在手舞足蹈地慶賀自己的豐衣足食之際，用手中的各式石器互相為同伴敲擊出富有節(jié)奏性的韻律。在音樂的早期形式中，節(jié)奏樂器就這樣作為惟一的代表出現(xiàn)了。直到現(xiàn)在，許多民族也還保留著只有節(jié)奏沒有旋律的樂曲。
鼓在漢族民間舞蹈中占有極重要的位置，分析其藝術(shù)形式、風(fēng)格與地域文化的特色，有以中原地區(qū)為代表的北方鼓舞，多是集體表演，風(fēng)格粗獷，氣勢恢宏，隊(duì)形的變化也多，如河南開封“盤鼓”、陜北洛川“蹩鼓”及“蘭州太平鼓”等。有長江流域一帶的南方鼓舞，小型多樣，靈活纖巧，并多演唱一定的情節(jié)，如安徽“鳳陽花鼓”、江蘇無錫“漁籃花鼓”、湖南“地花鼓”等。花鼓舞在北方一些地區(qū)也廣為流傳，但多是重舞不重唱，講究技藝求精。如山西“晉南花鼓”、陜西“宜川花鼓”。
鼓，聲音宏亮，氣勢磅礴，摧人奮進(jìn)，給人以精神和力量。鼓之靈，激勵著各民族兒女自強(qiáng)不息;鼓之神，凝聚著中華民族獨(dú)特的氣質(zhì)精神;鼓之韻，包容了中國美學(xué)理論的厚重底蘊(yùn)。中國人民在長期的生產(chǎn)和生活中與鼓結(jié)下了不解之緣�！肮摹笔菢逢�(duì)的靈魂“鼓”在音樂發(fā)展的長河中，可以說舉足輕重。它是一種樂器，更是一種語言，鼓聲一響，不管膚色是否相同，不管語言是否相通，人們聽后都激動振奮，歡欣“鼓”舞。在音樂中，“鼓”更有其絕妙的'作用。“鼓”是傳遞信息的工具“鼓”是踏著生產(chǎn)勞動的節(jié)奏，步人音樂殿堂的。它是最古老、最普通的打擊樂器之一，“鼓”是音樂的脊梁。歷代人民在生產(chǎn)勞動、藝術(shù)創(chuàng)作、軍事活動中，制造了各種各樣的“鼓”�！肮摹背嗽谝魳飞系淖饔弥猓�可以根據(jù)鼓點(diǎn)節(jié)奏的變化，鼓點(diǎn)的輕重起伏，鼓點(diǎn)的長短和音色的不同，來傳達(dá)人們特定的語言和信息。鼓是人們述說心情、表達(dá)喜悅、歡樂、團(tuán)結(jié)的象征，擊鼓、跳鼓、聽鼓、賞鼓，鼓聲中所特有的韻律和動感給現(xiàn)代人一種獨(dú)特的藝術(shù)享受。
二、民間戲曲中的鼓種
在中國戲曲音樂中，無論哪個劇種，都離不開鼓，常見的有板鼓、堂鼓、腰鼓等。敲鼓的一般稱為“司鼓”。演員在臺上的出場“亮相”、“走邊”，等都要有司鼓的鼓點(diǎn)，它是舞臺藝術(shù)的總指揮，對演員的唱、念、做、打起著重要作用。如昆曲《西游記》中的孫悟空，鼓聲一晌，干脆利落，揮舞金箍棒顯得快而有力;如果沒有鼓板，孫悟空有多么高超的絕技，也顯得蒼白無力。
1.羯鼓
原流行于西域地區(qū)，南北朝時傳人中原，大約于公元四世紀(jì)時開始流行。唐時成為主要演奏樂器，演奏時一般橫放在木座上，用兩根鼓杖敲擊，速度可以很快。是當(dāng)時龜茲樂隊(duì)的特性樂器之一。唐玄宗擅擊羯鼓，練習(xí)時敲壞的羯鼓就有四大柜。
2.腰鼓
相傳由羯鼓演變而來，公元四世紀(jì)開始流行，唐代腰鼓因演奏中的作用不同，稱為“正鼓”或“和鼓”。明代以來，“鳳陽花鼓”、“花鼓燈”和淮北“花鼓戲”中多用到腰鼓，并逐漸演變?yōu)楝F(xiàn)在的形式。
腰鼓形似圓筒，兩端略細(xì)，中間稍粗，兩端蒙皮，鼓身有兩支鐵環(huán)，用帶子懸掛在腰間，兩手各執(zhí)一木槌敲打，腰鼓無固定音高，音響清亮，既可用作伴舞樂器，也可作為舞蹈道具，表現(xiàn)歡快熱鬧的情景，是腰鼓隊(duì)的主要樂器。
3.漁鼓
漁鼓又稱“竹琴”或“道筒”，南宋時已有這種樂器�，F(xiàn)代使用的漁鼓，是在長65～100厘米、直徑13厘米左右的竹筒上，一端蒙以豬皮或羊皮而成，演奏時，左手堅(jiān)抱漁鼓，右手拍擊，是民間曲藝“道情”、“漁鼓”和“竹琴”的主要伴奏樂器。
4.琴鼓
一種能夠演奏旋律的漁鼓。它是成都民族竹管樂器業(yè)余研制組制成在四川民間曲藝“竹琴”的伴奏樂器啟發(fā)下研制成功的，由16根長短不同的毛竹筒(或塑料簡)構(gòu)成，每根竹筒上蒙以牛皮或羊皮，通過竹制固皮圈緊固在竹筒的上口。竹筒分兩排置于木質(zhì)琴架上。演奏時，奏者雙手各執(zhí)一支竹制琴箭擊奏，發(fā)出由(D～f1) 16個音，音色柔潤、清晰而明亮，既可用于器樂合奏或伴奏，也可用來單獨(dú)演奏樂曲等等。
三、中國鼓樂器的表現(xiàn)
第29屆夏季奧運(yùn)會閉幕式上出現(xiàn)好幾種樂鼓，其中兩個巨大的懸空天鼓，堪稱中華鼓王。鼓面上各有兩個訓(xùn)練有素是鼓手一上一下擂擊，粗獷勁雄、激昂高越的鼓聲響遏行云，震撼人心!天鼓擂出了體育健兒相聚京華的歡笑，擂出了華夏兒女百年圓夢的快樂，擂出了奧運(yùn)賽會收金攬銀的赫赫佳績!無論是奧運(yùn)會開幕式還是閉幕式，獨(dú)具特色的中國鼓都得到淋漓盡致的發(fā)揮，吸引著全世界觀眾的眼球。
在古代，鼓聲是戰(zhàn)斗中發(fā)動進(jìn)攻的信號。集市，黃昏時關(guān)閉城門之前，要打鼓示之。夜間擊鼓報更，鼓為“更”的代稱。在道教的宮觀中，每天晚上都要打鼓，與鐘聲相呼應(yīng)，故有“晨鐘暮鼓”之說。在祭祀中，鼓是最重要的道具;在戰(zhàn)爭中，鼓最能鼓舞士氣;在原始語言中，鼓是最先進(jìn)的遠(yuǎn)距離“對話”工具……鼓伴隨著人類，從遠(yuǎn)古的蠻荒，走進(jìn)了現(xiàn)代。它自己也從初始的“土鼓”，繁衍成包括神鼓、華鼓、朝鼓、謗鼓、衙鼓、社鼓、樂鼓……的龐大鼓家族。鼓的家族千姿百態(tài)，種類繁多，現(xiàn)代常見的有漁鼓、排鼓、書鼓、同鼓、皮鼓、銅鼓、木鼓、花盆鼓等等。樂器中形體較大的大堂鼓，多使用椿木、樺木和楊木等制作鼓身，鼓身上下蒙以兩塊面積相同的水牛皮而成，平常置于木架上用兩個鼓捶演奏。古代，大鼓多用于報時、祭祀、儀仗或軍事。作為報時的大鼓又稱“戒晨鼓”，常放置在城池的鼓樓之上。北京鼓樓上的大鼓制于清代，是專門作為公共報時用的。鼓面直徑達(dá)1.5米，曾有“鼓王”之稱。每到夜間報更時分，鐘鼓樓上鐘鼓齊鳴，低沉的鼓聲傳播全城。直到1915年鐘表普遍使用后，它才成為供人們觀賞的文物。
腰鼓是一種十分普及的娛樂形式，尤以陜北安塞腰鼓最出名。說到場面的龐大、氣勢當(dāng)推陜西的百面鑼鼓。在節(jié)慶的游行隊(duì)伍中，上百面鑼鼓一起擂將過來舞將過去，場面極其壯觀，人們稱之為威風(fēng)鑼鼓。閩南的大鼓涼傘，鼓形巨大，鼓傘交錯，邊打邊演，欣賞性很強(qiáng)。還有各少數(shù)民族的鼓都有獨(dú)特迷人的風(fēng)采。被譽(yù)為“東方交響樂”的潮州大鑼鼓發(fā)源于廣東省潮州地區(qū)，廣泛流行于粵東、閩南和東南亞各地。潮州大鑼鼓以大鼓為中心，多種打擊樂器相配合，伴以嗩吶為領(lǐng)奏的管弦樂隊(duì)的大型合奏形式。其打擊樂豐富多彩，其中一個大鼓就有幾十種不同的演奏技法，能發(fā)出各種不同的音響，大鼓在整個演奏過程中有如西方交響樂團(tuán)中的指揮，為整個演奏的主導(dǎo)。
潮州大鑼鼓粗獷雄壯，氣勢磅礴，能表現(xiàn)重大歷史題材和渲染節(jié)日喜慶氣氛。早在1957年，潮州大鑼鼓節(jié)目就代表我國民間音樂，參加在莫斯科舉行的第6屆世界青年聯(lián)歡節(jié)并獲得金獎;1999年12月，應(yīng)邀赴澳門參加澳門回歸祖國慶典大型巡游活動;2000年，參加由中央電視臺和無錫市人民政府組織的《中華鼓王大會》電視系列片拍攝，獲得“優(yōu)秀表演獎”。潮州鼓具有節(jié)奏明快、形式多變、氣勢宏大的獨(dú)特風(fēng)格，既能在野外表演，又適宜于舞臺演出。表演氣氛熱烈，動作花哨，振奮人心，一派陽剛之美，廣受觀眾喜愛。
中國鼓樂器文化知識 篇2
架子鼓雛形架子鼓介紹(Drum)
架子鼓是爵士樂隊(duì)中十分重要的一種無音高打擊樂器，它通常由一個腳踏的低音大鼓(Bass Drum，又稱“底鼓”)、一個軍鼓、二個以上嗵嗵鼓(Tom-Tom Drum)、一個或兩個吊镲(Ride Cymbal)和一個帶踏板的踩镲(Hi-Hat)等部分組成。鼓手用鼓錘擊打各部件使其發(fā)聲。爵士樂中常用的鼓錘有兩種，一種是木制的鼓棒，另外一種是由鋼絲制成的鋼絲刷。
在樂隊(duì)中鼓手掌握著樂曲的速度和節(jié)奏等重要環(huán)節(jié)，尤其是在爵士樂中，鼓手特別需要與其他樂手保持良好的合作狀態(tài)，比如"切奏"時鼓手的干凈利落就在其中起著很大的決定作用。另外在爵士樂中，鼓音色的控制、力度的控制以及速度的控制都是體現(xiàn)鼓手技巧的重要因素。
爵士鼓(JAZZDRUMS)起源于美國。它是一套以鼓為主的組合性打擊樂器。由一人演奏始時專為爵士樂伴奏。
“爵士”二字，并非指英國皇室的勛位，而是一名早期美國黑人樂手的名字，全名為爵士波·布朗。早期的爵士樂是美國下層黑人們自娛自樂的音樂形式，當(dāng)這位著名的黑人樂手演奏時，人們常常興奮的高呼“爵士，再來一個!”。后來，這種音樂就因這位黑人歌手而得名，習(xí)慣上稱做“爵士樂”了。
爵土鼓從外觀上看去就像一排架子上掛著很多鼓，鼓手演奏起來十分神氣、顯眼，抑揚(yáng)頓挫的立體鼓點(diǎn)鏗鏘動聽。在我國，人們就按它的外型而習(xí)慣叫它“架子鼓”，鼓手的演奏俗稱“打架子鼓”。
最初期的爵士鼓非常簡單，只有大軍鼓、小鼓和軍镲。人們把大軍鼓立放在地上，架起小鼓，用腳把大鼓踢響，再把一根棍子插在地上，掛上一片軍镲。十九世紀(jì)中期，美國南北戰(zhàn)爭結(jié)束，能歌善舞的黑人從解散的軍隊(duì)那里獲得不少樂器。如大小軍鼓、鈸镲等，(這些樂器幾乎成了后來爵士樂中的主要樂器)天才的黑人把各類鼓镲巧妙的組合在一起，就成了爵士鼓的雛型。他們把大軍鼓安上支架放在地上，配置一個能鼓動鼓面的踏板。再把小鼓和軍镲分掛在大鼓的兩邊。這樣，一個人就能同時操縱多件打擊樂器。后來通過發(fā)展、改良，慢慢就演化成了現(xiàn)代的爵士鼓。隨著爵士樂的不斷發(fā)展。鼓手的技術(shù)也不斷提高，簡陋的裝置再不能適應(yīng)樂隊(duì)和鼓手的需要，于是就在打擊樂組合中逐漸加入了幾個去掉響弦的小鼓，打起來嗵嗵嗵嗵，與大鼓、小鼓交相呼應(yīng)十分動聽，后來就以它們發(fā)出的聲音命名為“嗵嗵”(TOM—TOM)。我國的習(xí)慣叫法為“嗵嗵鼓”，因?yàn)猷锑坦牡男椭坪芟袼�，有的也叫它“桶鼓”。隨著爵士樂的發(fā)展，能夠連動的踩镲也加了進(jìn)來。直至發(fā)展到型制健全、操縱方便、具有兩面大鼓、七八面嗵鼓、八九面吊镲的世界性打擊樂器了。
二十世紀(jì)中期，搖滾樂(Rock)在美國風(fēng)靡起來，旋即在世界掀起強(qiáng)勁的旋風(fēng)，由于爵士鼓變化多端的節(jié)奏和鼓手高超的演奏技藝，迅即成為搖滾樂中不可缺少的組合型打擊樂器了。搖滾樂以它強(qiáng)烈金屬的音響和豐富多變的節(jié)奏，使人產(chǎn)生音的搖晃滾動感覺，特別招致青年人的`垂青。
在我國，隨著社會的進(jìn)步、人民生活水平的提高、人們對自娛性的音樂開始有所要求。搖滾樂、通俗歌曲逐漸成為人們文化生活的組成部分，爵士鼓亦屬熱門樂器，尤其受到青少年朋友的歡迎。
架子鼓形成于本世紀(jì)40年代，它包含著各種不同類型、不同音色的手擊樂器和腳擊樂器。手擊樂器有小鼓、嗵鼓、吊釵等，腳擊樂器有大鼓、踩釵。在此基礎(chǔ)上，根據(jù)演奏的需要、可隨時增減附加打擊樂器。
架子鼓是用以演奏搖滾、扭擺及爵士音樂的打擊樂器，在長期的演奏過程中，形成一套固定的節(jié)奏類型，如迪斯克、倫巴、探戈、桑巴、恰恰、波菜羅等節(jié)奏。這些節(jié)奏型氣紛強(qiáng)烈、節(jié)奏鮮明，各自具有獨(dú)特的風(fēng)格。
組成
架子鼓由低音大鼓、踩镲、小軍鼓、桶子鼓(3-7個)、吊镲(2-4面)所組成。
低音大鼓：用右腳自然平放在踏板上，敲擊時腳腕和腳掌松弛自然，腳隨踏板上下運(yùn)動，腳掌不要抬的過高，除連續(xù)演奏重音外，腳跟不要離開踏板。
踩镲：用左腳，預(yù)備演奏時提起左腳跟，開始演奏時腳跟下腳掌上，腳掌下腳跟上，腳跟腳掌運(yùn)動必須自然跟隨踏不板，可抬的過高或動作緩慢。
小鼓：一般左右手都可以直扣腕式(手心向下)進(jìn)行演奏。
手镲：用右手，在踩镲上采用直扣式敲擊各種節(jié)奏。
吊镲：用右手，是代替手镲演奏各種節(jié)奏，采用直腕式或直扣式，一般有槌頭敲镲面，在演奏重音渲染強(qiáng)烈氣氛時，用槌桿敲擊镲的邊沿處。大鼓(BD)小鼓(SD)低嗵鼓(FT)耳鼓(TT)踩釵(HH)大中立釵(CC)。
架子鼓的記譜
架子鼓的記譜用五線譜的低音譜表，即F譜表，低音大鼓在第一線，小鼓在第三間，耳鼓Ⅰ在第四間，耳鼓Ⅱ在第四線，大嗵鼓在第二間，大立釵分別記在上加二間和上加一線，踩釵寫在下加一間和上加一間。
架子鼓并無固定的音高，一般由演奏者根據(jù)樂曲的需要去調(diào)定選擇。
演奏基本方法
(1)小鼓擊奏法：
小鼓也稱軍鼓，是西洋無調(diào)打擊樂器中最主要的一件樂器，是架子鼓中的一件。小鼓的演奏姿勢，也是架子鼓的演奏姿勢。在架子鼓演奏中，因腳需同時踩大鼓和踩釵，所以采用坐姿演奏。演奏時要姿勢端正，胸、肩、大臂等上身肢體自然放松。擊奏時，雙臂向上自然彎曲置于鼓面上，雙手握槌，右手拇指第二關(guān)節(jié)和食指二三關(guān)節(jié)握鼓槌柄部，拇指與食指第三關(guān)節(jié)自然并攏，中指、無名指、小指掌心彎曲，與槌柄保持一定的間隙以控制鼓槌。左手掌心向內(nèi)側(cè)，拇指食指虎口處夾持鼓槌柄部，用無名指第三關(guān)節(jié)托住鼓槌底部。其它手指向掌心方向自然變曲成握球狀。
掌握了正確的持槌姿勢，還要有正確的擊奏方法。在訓(xùn)練中一定切記擊奏二字，也就是說要彈擊。鼓槌擊打在鼓面后，須立即恢復(fù)擊鼓時的預(yù)備動作。擊鼓動作要完成于瞬間，而且有彈性和充分的共振，要奏得明亮、集中、結(jié)實(shí)、有力度，奏出豐滿的音響效果。初學(xué)者練習(xí)擊奏時還應(yīng)注意擊奏位置，應(yīng)擊在小鼓的中心點(diǎn)三至五厘米處。此外，還有邊擊法、制音邊擊法、交替擊奏法、滾奏等等。在練習(xí)時可先單手練，然后雙手練，也可雙手交替練習(xí)。
(2)低音大鼓踏奏法：
低音大鼓用右腳踏擊，在通常情況下，腳跟踩在踏板的后端，以踝關(guān)節(jié)為軸，用前腳掌踏擊踏板而帶動鼓槌擊打鼓面。踏擊時，大腿、小腿、腳部肌肉相應(yīng)放松，槌頭擊鼓面后要立即返回，形成循環(huán)的踏擊動作。在極強(qiáng)擊奏時，可將腳懸起后用腳尖踏擊踏板，使右腿全部重量落在一個點(diǎn)上，從而加強(qiáng)踏擊的力度，得到預(yù)想的效果。
(3)踩釵踏奏法：
踩釵用左腳踏擊，它的擊奏要領(lǐng)是將腳跟踩在踏板的后端，以踝關(guān)節(jié)為軸，由腳前掌踏擊踏板，當(dāng)腳前掌擊下后，不需要立即返回而需控制延音，造成封閉的音響效果，這也是與右腳大鼓不同之處。
(4)嗵鼓擊奏法：
嗵鼓擊奏要領(lǐng)同小鼓，在換鼓擊奏時，需用手腕帶動小臂和大臂，自然地運(yùn)動到其它各鼓的部位，形成自然協(xié)調(diào)的動作。
架子鼓的持棒方法
影響著手與鼓棒間的一慣性，最重要的兩大觀念，就是鼓棒的控制與鼓棒的揮動。
在控制方面：主要是持棒的三種方式。
1、直腕式：左右手持棒一樣，以大拇指、食指、中指捏在鼓棒三分之一的地方，無名 指與小拇指自然并攏輕貼在后面，不要影響棒的運(yùn)動，兩手手心相對，注意雙手的對稱與平衡，鼓棒敲擊點(diǎn)要相對集中。定音鼓、梯形木琴等基本都用此種腕法演奏。
2、標(biāo)準(zhǔn)式：右手如直腕式，左手虎口夾住距離鼓棒棒尾端約三分之一的地方，并擱在無名指與小拇指半握后的關(guān)節(jié)上，食指與中指自然彎曲，整個手形呈半握拳狀。掌心向內(nèi)。以虎口拇指持棒，并以無名指與小拇指將棒托住，兩鼓棒呈九十度左右。左手以翻轉(zhuǎn)力量打擊。此種腕法主要用于演奏小軍鼓，以及爵士鼓奏法。
3、扣腕式：持棒與直腕式大致相同，但雙手要向內(nèi)翻一下，使手心朝下，兩鼓棒集中于敲擊點(diǎn)上，兩棒呈九十度左右的角度�，斄瞻颓佟撈�、爵士鼓以及室內(nèi)演奏小軍鼓等均用此腕法。
不論何種方式控制鼓棒，均須靈活運(yùn)用手臂、手腕及手指，尤其是手腕及手指，使雙手與鼓棒成為一體，自然地運(yùn)動鼓棒，輕松自如。
架子鼓——滾奏和壓奏
滾奏：方法通過控制鼓追均勻密集的擊奏形成一定的速度才稱之為滾奏。(滾奏的概念在國外一些教材上對滾奏的解釋是單擊和復(fù)擊通稱滾奏，但要求了單擊的速度和復(fù)擊的速度，有些則分開論述，但到最后還是一個速度問題。)加強(qiáng)單擊和復(fù)擊練習(xí)是滾奏得以實(shí)現(xiàn)基礎(chǔ)。滾奏并不是完全的腕子，有時手指也能起到很大輔助作用，甚至有時手指的功勞更多。
壓奏：這種演奏方法是靠手腕的控制及鼓皮的反彈相結(jié)合的方法。這種技巧是表面上看很簡單其實(shí)很難練習(xí)的，開始先用你的鼓錘在鼓皮上反復(fù)彈跳，然后要做到均勻，且在不同的演奏中還有很多連音的技巧，可不是想來的這么簡單。練習(xí)方法正確速度要慢，要求每一下要讓鼓錘充分的在鼓面上彈擊并控制好鼓追的彈跳高度直至停止，再換另一只手進(jìn)行相同的練習(xí)(這里說的是對稱式，標(biāo)準(zhǔn)式道理相同)，尋找鼓槌在鼓面彈擊的感覺。練習(xí)到多次連續(xù)敲擊時要有腕子控制的配合。最好有有老師的演示，一定要做到力度均勻和節(jié)奏穩(wěn)定。
架子鼓——樂器地位
在樂隊(duì)中鼓手掌握著樂曲的速度和節(jié)奏等重要環(huán)節(jié)，尤其是在爵士樂中，鼓手特別需要與其他樂手保持良好的合作狀態(tài)，比如"切奏"時鼓手的干凈利落就在其中起著很大的決定作用。另外在爵士樂中，鼓音色的控制、力度的控制以及速度的控制都是體現(xiàn)鼓手技巧的重要因素。架子鼓的出現(xiàn)，讓音樂變得更加豐富飽滿，一個好的鼓段編配，能夠讓音樂本身更具感染力，更加充滿力量，再加上架子鼓本身可以以獨(dú)奏的形式表現(xiàn)音樂，所以就音樂而言，架子鼓是一種越來越不可忽略的器樂之一。
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