關(guān)于美國鄉(xiāng)村音樂基本知識

　　鄉(xiāng)村音樂(country music)是一種具有美國民族特色的流行音樂，于20世紀(jì)20年代興起于美國南部，其根源來自英國民謠，是美國白人民族音樂代表。鄉(xiāng)村音樂的特點是曲調(diào)簡單，節(jié)奏平穩(wěn)，帶有敘事性，具有較濃的鄉(xiāng)土氣息，親切熱情而不失流行元素，歡迎閱讀參考下面的文章，一起來學(xué)習(xí)關(guān)于美國鄉(xiāng)村音樂的知識吧。

　　一、美國鄉(xiāng)村音樂的起源

　　美國鄉(xiāng)村音樂起源于18世紀(jì)末，算的上是起源最早的音樂形式，它是由一些原先居住在東海岸一帶的蘇格蘭和愛爾蘭人后裔逐漸向西部和南部的內(nèi)地和山區(qū)遷移，以求發(fā)展創(chuàng)造出的音樂。這些拓荒者在勞動休息時，常常唱些古老的英國民歌，這些歌曲簡單、活潑，大多數(shù)都是敘述日常勞動和生活的，還有戀人們的愛情故事。這些都是鄉(xiāng)村歌曲最原始的形式。隨著人們的遷移分化，這些歌曲也隨之演變成了不同的風(fēng)格和類型。在北方，它們變成了伐木工人的勞動歌曲，在西部山區(qū)它們變成了純樸、豪放的牛仔歌，這些歌曲還隨著一些遷到海邊的蘇格蘭人演變成了水手們的勞動號子。

　　二、美國鄉(xiāng)村音樂不同時期、特點的音樂形式

　　1、早期的鄉(xiāng)村音樂

　　最初的鄉(xiāng)村音樂只是作為自娛節(jié)目在家庭、教堂以及鄉(xiāng)村聚會時表演。后來到了20世紀(jì)20年代，由于新聞媒體和商界的介入，情況發(fā)生了變化。1925年，南方田納西州的納什維爾建立了廣播電臺，鄉(xiāng)村音樂得到登臺亮相的機(jī)會。第一個上場的歌手羅杰斯共錄了30首鄉(xiāng)村歌曲。他運(yùn)用獨特的山區(qū)民間唱法，使歌聲在真假聲區(qū)來來回回的轉(zhuǎn)換中顯得那么的悠揚(yáng)動聽，人們開始紛紛模仿他的演唱，后來，羅杰斯被人們譽(yù)為“現(xiàn)代鄉(xiāng)村音樂之父”。

　　2、牛仔音樂

　　牛仔音樂來源于美國人對大西部的迷戀，這還體現(xiàn)在好萊塢的電影里。鄉(xiāng)下人變成了打扮漂亮、精神抖擻的牛仔男孩和牛仔女郎，唱著來自鄉(xiāng)間的浪漫歌曲，向人們展示著孤獨大草原中的浪漫景象。30年代以后，在好萊塢表現(xiàn)美國西部風(fēng)土人情的電影中，鄉(xiāng)村音樂大出風(fēng)頭。著名演員奧特里是這個時期演唱鄉(xiāng)村音樂風(fēng)味牛仔歌曲的主要代表。他在銀幕上塑造的牛仔形象成了家喻戶曉的人物，鄉(xiāng)村音樂也因此在全國更為流行。

　　3、蘭草音樂

　　起源于40年代的“蘭草音樂”，也是鄉(xiāng)村音樂中影響頗大的流派。它的得名來源于創(chuàng)始者Bill Monroe的樂隊“蘭草男孩”(The Blue Gass Boys)，Bill Monroe綜合了舞蹈、通俗音樂以及山區(qū)民間音樂的特點，在表演時常常由人穿著民間服裝輪流演唱、演奏，形式非�；顫��！疤m草音樂”的音樂特點是音樂精致、純正、原汁原味。常常包含兩三部和聲以及激烈的節(jié)奏和不受約束的情感�！疤m草音樂”最初只在南方肯塔基山區(qū)流行，后通過電臺的宣傳才得以流傳到城市，此后得到迅速的傳播。

　　4、山地?fù)u滾

　　第二次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)，促使鄉(xiāng)村音樂成為了美國全民族共同的精神食糧。戰(zhàn)時經(jīng)濟(jì)加速了人口的流動，不同文化背景的人們有了更多的接觸機(jī)會。音樂趣味的相互滲透，終于在50年代使鄉(xiāng)村音樂達(dá)到了全盛時期。山地?fù)u滾是鄉(xiāng)村音樂和搖滾樂的第一次結(jié)合。山地?fù)u滾改變了傳統(tǒng)鄉(xiāng)村音樂的形式，對鄉(xiāng)村音樂的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。職業(yè)鄉(xiāng)村音樂歌星們把山地?fù)u滾帶入了城市音樂舞臺上，其他歌星也紛紛效仿，錄制并銷售了近五百萬張唱片，創(chuàng)造了空前的紀(jì)錄。鄉(xiāng)村音樂這個原先的“下里巴人”逐漸變成了“陽春白雪”進(jìn)入到了美國的上層社會。1958年，鄉(xiāng)村音樂協(xié)會成立，其宗旨是在向全世界推動和發(fā)展鄉(xiāng)村音樂。

　　5、酒吧音樂

　　酒吧音樂是鄉(xiāng)村音樂中最富有活力的，也是變化最多的一支音樂形式。酒吧音樂是一種自由進(jìn)行的、很喧鬧的音樂形式，產(chǎn)生于戰(zhàn)后的南方酒吧。這個時期，鄉(xiāng)村音樂的聚集場所由公開社交場所轉(zhuǎn)移到了酒吧。鄉(xiāng)村音樂進(jìn)入酒吧后，不得不在歌詞和演唱風(fēng)格上做出相應(yīng)的變化。過時的老歌難以在這種氛圍中生存。社會地位的變化和隨之而產(chǎn)生的種種問題是這些農(nóng)民出身的工人所關(guān)心的。鎖不住情人的心、難以維持的婚姻、及時行樂、借酒澆愁等，常成為酒吧歌曲的主題。

　　三、美國鄉(xiāng)村音樂的特點

　　1、美國鄉(xiāng)村音樂的主題內(nèi)容

　　美國鄉(xiāng)村音樂是一種以率直簡約、誠摯自然的語言講述人類質(zhì)樸經(jīng)驗的音樂。它的主題內(nèi)容包羅萬象，既有反映普通美國人的價值觀，也有對往事的懷念留戀，還有對當(dāng)今世事冷暖的訴說以及對社會現(xiàn)狀的評議。從戰(zhàn)爭、自由到愛情、家庭，甚至身邊熟悉的人物、動物等都可信手拈來，編成歌曲。正因為它體現(xiàn)著普通美國人的情感――對競爭生活的厭惡和對幸福生活的向往，所以它能觸動中下層美國人的心靈，受到人們的喜愛，引起大眾的共鳴，美國鄉(xiāng)村音樂對社會產(chǎn)生了很大影響。

　　拓展知識：美國鄉(xiāng)村音樂的有關(guān)知識

　　鄉(xiāng)村音樂是土生土長的美國音樂，體現(xiàn)了濃郁的美國南方民間音樂的風(fēng)格。傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村音樂從19世紀(jì)的弦樂曲和傳統(tǒng)敘事歌中發(fā)展而來，他的一個顯著特點就是，不受性別和年齡限制，也不受時間地點的限制，一把吉他，外加班卓琴和口琴樂器的伴奏，歌手便可以盡情抒發(fā)他們心中的快樂和憂愁。在相當(dāng)長的一段時間里，鄉(xiāng)村音樂的歌手和歌迷幾乎都是農(nóng)民、牛仔、礦工和伐木工等生活在南部鄉(xiāng)村的美國白人，歌手唱歌時也總是帶著濃重的南方鼻音。大部分歌曲的內(nèi)容都表達(dá)了他們對愛情的忠貞不渝，對鄉(xiāng)土的眷戀之情，或者反映了生活的艱辛，貧困的煎熬以及家庭的溫馨等。

　　20世紀(jì)50年代初，隨著電聲樂器的發(fā)展，鄉(xiāng)村音樂中逐漸加入了電子樂器、鼓、提琴、和號，聲樂合唱也取代了先前音樂中“高亢、孤獨”的歌聲。這時期的鄉(xiāng)村音樂已經(jīng)慢慢失去原先醇厚的“鄉(xiāng)土氣息”，而呈現(xiàn)出更多的現(xiàn)代都市風(fēng)味。借此契機(jī)，鄉(xiāng)村音樂也在全美各地拓展了它的市場。田納西州的收服納什維爾是當(dāng)時美國鄉(xiāng)村音樂最大也是最為人所熟知的商業(yè)中心，絕大部分的鄉(xiāng)村音樂歌手都來到這里尋求發(fā)展的機(jī)會，絕大部分的鄉(xiāng)村歌曲也都是在納什維爾的錄音棚里錄制的，以至于人們將這一時期的鄉(xiāng)村音樂稱為“納什維爾音樂”。

　　70年代中期，以威利.納爾遜和維龍.詹寧斯為首，在美國鄉(xiāng)村音樂界發(fā)起了一場稱為“叛逆”的運(yùn)動，旨在用一種更簡單樸實的方法取代已經(jīng)程式化的“納什維爾音樂”。之后不久，在70年代末到80年代初，“新傳統(tǒng)派歌手”異軍突起，成為美國鄉(xiāng)村音樂中最走紅的一派。這些新一代鄉(xiāng)村歌手的音樂不再是納什維爾、紐約或洛衫機(jī)生產(chǎn)線上推出的毫無生命力的音樂制品，他們力圖摒棄村音樂歌壇上那些令人眼花繚亂的手法和技巧，而以其不加雕飾的音樂風(fēng)格恢復(fù)鄉(xiāng)村音樂的真實面貌�！靶聜鹘y(tǒng)派歌手”以其聲音悅耳動聽、旋律優(yōu)美柔和而獲得巨大成功。至今，它仍在美國流行樂壇上獨領(lǐng)鄉(xiāng)村音樂的風(fēng)騷。

　　在一個多世紀(jì)的發(fā)展歷程中，美國鄉(xiāng)村音樂雖然在音樂風(fēng)格上多種多樣，但是幾乎都有著共同的主題思想，即歌曲都毫無例外地反映了普通美國人，特別是生活在社會最底層的普通工人和農(nóng)民的愛情婚姻生活、宗教信仰、對鄉(xiāng)土的熱愛和眷戀以及他們生活中最普通也最感人的經(jīng)歷。不少歌曲都以工作場面為主題，還有的甚至以賭徒、醉漢和監(jiān)獄囚犯的生活經(jīng)歷為主題，但是不管如何，美國鄉(xiāng)村音樂是名副其實的美國“特產(chǎn)”，也是美國人民獻(xiàn)給世界人民的一份美好禮物。

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