奏鳴曲式的樂理知識

　　樂理中的奏鳴曲式，就是寫作樂曲的一種格律，即用一種比較固定的框架把樂曲的大結(jié)構(gòu)框出來，使具有某種固定曲式的樂曲具有比較規(guī)整的形態(tài)，利于聆聽者理解與欣賞。下面小編給大家?guī)�來奏鳴曲式的相關(guān)樂理知識，歡迎閱讀!

　　奏鳴曲式的樂理知識 篇1

　　奏鳴曲式，這一名稱，最早是A.B.馬克斯在他的《作曲法教程》中最早提出來的。奏鳴曲式的前身古奏鳴曲式，是在17世紀(jì)末和18世紀(jì)上半葉形成的。這種曲式是一種二段式。第1部分在主部之后有一個連接部，起轉(zhuǎn)調(diào)作用，副部則在屬調(diào)出現(xiàn)(或主部是小調(diào)，則副部往往用關(guān)系大調(diào))。第2部分則將主部改在屬調(diào)出現(xiàn)，或用主部的一部分在幾個不同的調(diào)上展開，然后將連接段改變，使副部在主調(diào)上再現(xiàn)。這種曲式不論第1部分還是第2部分都各自反復(fù)一遍，例如G.塔爾蒂尼的《小提琴及通奏低音奏鳴曲》的`末樂章和 D.斯卡拉蒂的《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲》等。

　　古奏鳴曲式經(jīng)過G.B.普拉蒂、斯卡拉蒂、C.P.E.巴赫、J.S.巴赫等的實踐，到J.海頓時期發(fā)展為由3部分組成的奏鳴曲式。

　　奏鳴曲式的樂理知識 篇2

　　通常所說的奏鳴曲式，是指維也納古典樂派時期由3個部分組成的奏鳴曲式。它的結(jié)構(gòu)由“呈示部”、“展開部”與“再現(xiàn)部”三大段依序組成。

　　第1部分是呈示部，包括主部、連接段、副部及小結(jié)尾。主部與副部的調(diào)性關(guān)系仍保持古典奏鳴曲式的傳統(tǒng)，樂思的性質(zhì)或者是對比并置的，或者是對比沖突的`。在較早的奏鳴曲中呈示部一般要反復(fù)一遍。這個部分是這首樂曲的重心與精神所在。

　　第2部分是展開部，也稱自由幻想部。主要樂思在不同的調(diào)性上加以發(fā)揮，也可是不同樂思的交替出現(xiàn)，有時也用新材料或復(fù)調(diào)的處理方法。結(jié)構(gòu)上則以材料的片斷性和終止的隱蔽為特征，使樂思以新的方式不斷展開，甚至造成尖銳的矛盾沖突，最后是引向第 3部分的過渡。

　　第3部分稱為再現(xiàn)部。這時主部仍在原調(diào)上再現(xiàn)，并通過連接段，使副部在主調(diào)上出現(xiàn)，以取得再現(xiàn)部的調(diào)性統(tǒng)一。最后為尾聲。有的尾聲很長，如L.van貝多芬某些作品的尾聲有第二展開部的性質(zhì)。此外呈示部之前可冠有引子，一般在速度、調(diào)性等方面與呈示部構(gòu)成對比。

　　奏鳴曲各樂章的特點與曲式結(jié)構(gòu)如下：第一樂章是快板，奏鳴曲式;第二樂章是慢板，三部曲式、變奏曲式或自由的奏鳴曲式;第三樂章是小步舞曲或諧謔曲，三部曲式;第四樂章是快板或極板，回旋曲式或奏鳴曲式。這是一般的奏鳴曲式，也有特殊的情況。

　　奏鳴曲式的樂理知識 篇3

　　以下以柴可夫斯基的《悲愴》第一樂章為例，進一步闡釋“奏鳴曲式”的三個組成部分：

　　呈示部

　　把本樂章的主題提了出來，通常這里的主題有兩個,以達到對比的效果。所謂主題其實就是一段音樂。這兩個主題被叫做主部主題和副部主題,或者簡稱主題和副題。主題使用主調(diào)，往往寫得快速,有力,沉重,粗暴……較為震撼。副題則往往寫得溫婉如歌，令人愛憐。兩個主題相對比，增加了音樂的復(fù)雜性。一般如果主調(diào)是大調(diào)，那么副部用屬調(diào);如果主調(diào)是小調(diào)，副部用平行調(diào)(大調(diào))。在呈示部的開始有時有“引子”，在主題副題之間再寫上一段音樂,往往被稱為“連接部”或“插部”。 在副題結(jié)束后再加上個尾巴叫做“結(jié)束部”——這里的“結(jié)束部”是呈示部的結(jié)束，而不是整個奏鳴曲式的結(jié)束。在《悲愴》的第一樂章里，一開始大管低沉陰霾的音樂就是引子，接下來的快速不安的旋律就是主題，它被不斷重復(fù)和變奏之后出現(xiàn)了一個溫暖柔和的旋律: 3 2 1|6 5 3 5 1. 6|5 - .... 這就是副題。副題再被不斷重復(fù)，變奏，由溫柔轉(zhuǎn)為熱烈，最后由平靜的結(jié)束部結(jié)束了呈示部的音樂。

　　展開部

　　通俗地講，就是在呈示部兩個主題的基礎(chǔ)上添寫許多新的旋律，是呈示部的發(fā)展。 在《悲愴》中，展開部顯得急促而沖動，幾經(jīng)起伏后結(jié)束。

　　再現(xiàn)部

　　顧名思義就是把主題副題(實際上是呈示部)重復(fù)出來，但通常會經(jīng)過一點變化——例如：主調(diào)是大調(diào)，再現(xiàn)部的兩個主題都用主調(diào);如果主調(diào)是小調(diào)，主部用主調(diào)，副部用同主調(diào)(大調(diào))。有時再現(xiàn)部被寫得很精簡，引子、插部之類都可能被省掉了。最后常常加上一個尾奏�！侗瘣怼返脑佻F(xiàn)部很完整,先是強烈地重現(xiàn)了主題的`旋律，然后變奏一次，然后再現(xiàn)了主副題間的連接部分，接著重現(xiàn)了副題�？梢宰⒁獾剿�的音色已經(jīng)同在呈示部時不同了，順帶把"結(jié)束部"也再現(xiàn)了。最后加上了一個柔和的尾奏。至此,一個完整的奏鳴曲式的例子就結(jié)束了。

　　“奏鳴曲式”三大段落循環(huán)出現(xiàn)的模式讓音樂起承轉(zhuǎn)合的節(jié)奏感，就想在寫文章一樣，帶給聽眾充實又富有變化的聽覺效果。

　　奏鳴曲式的樂理知識 篇4

　　奏鳴曲這個名字，最早是由A.B. Max在《作曲法教程》中提出的 。奏鳴曲式的前身——古奏鳴曲式，形成于17世紀(jì)末18世紀(jì)上半葉 。這種形式是兩階段形式 。Part 1在主要部分之后有一個連接部分，起變調(diào)的作用，輔助部分出現(xiàn)在主要部分(或者如果主要部分是小調(diào)，輔助部分往往用關(guān)系大調(diào)) 。第二部分會把主要部分改成主導(dǎo)鍵，或者把主要部分的一部分展開在幾個不同的鍵上，然后改變連接段，讓輔助部分重新出現(xiàn)在主要鍵上 。這種音樂形式在第一部分和第二部分中都有重復(fù)，如G .塔爾蒂尼的小提琴和通奏低音奏鳴曲的最后一個樂章和D .斯卡拉蒂的'A小調(diào)鋼琴奏鳴曲 。

　　通過G.B .普拉蒂、斯卡拉蒂、C.P.E .巴赫、J.S .巴赫等的實踐 。在海頓時期，古老的奏鳴曲式發(fā)展成為由三部分組成的奏鳴曲式 。

　　奏鳴曲式的樂理知識 篇5

　　奏鳴曲式通常指維也納古典樂派時期由三個聲部組成的奏鳴曲式 。它的結(jié)構(gòu)依次由三個部分組成:展示部分、展開部分和復(fù)制部分 。

　　第一部分是呈現(xiàn)部分，包括主體部分、連接部分、輔助部分和小結(jié)尾 。主部和輔部的調(diào)性關(guān)系仍然保持著古典奏鳴曲式的傳統(tǒng)，音樂的性質(zhì)不是并列就是沖突 。在早期的`奏鳴曲中，這種表達通常是重復(fù)的 。這部分是這首曲子的重心和靈魂 。

　　第二部分是開發(fā)部，也叫自由幻想部 。主要的音樂理念以不同的調(diào)性演奏，但也有不同的音樂理念交替出現(xiàn)，有時會使用新的素材或復(fù)調(diào) 。另一方面，結(jié)構(gòu)的特點是材料的碎片化和終止的隱蔽性，使得音樂思想不斷以新的方式展開，甚至引起尖銳的沖突，最終導(dǎo)致向第三部的過渡 。

　　第三部分稱為復(fù)制部分 。此時主要部分仍在原音上再現(xiàn)，輔助部分通過連接段出現(xiàn)在主音上，從而達到再現(xiàn)部分的音調(diào)統(tǒng)一 。最后是結(jié)束 。有些結(jié)尾很長，比如L.van貝多芬某些作品的結(jié)尾就有二次展開的性質(zhì) 。另外，呈現(xiàn)部分可以在前面冠以引子，一般從速度和調(diào)性上與呈現(xiàn)部分相比較 。

　　各樂章的特點和曲式結(jié)構(gòu)如下:第一樂章為快板，奏鳴曲式；第二樂章是柔板、三部曲、變奏曲或自由奏鳴曲；第三樂章是小步舞曲或諧謔曲，三部曲；第四樂章是快板或極板，回旋曲或奏鳴曲 。這是一般的奏鳴曲式，但也有特殊情況 。

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