男高音有關中聲區(qū)的訓練方案

　　中聲區(qū)是歌曲表現(xiàn)的主體部分，一首歌曲或詠嘆調(diào)的大部分旋律都在這一聲區(qū)。如果中聲區(qū)的演唱方法正確，就能最大限度地發(fā)掘出聲音潛在的美。

　　有些男高音之所以“味兒不地道”，主要是中聲區(qū)聲音達不到要求，聽上去脫節(jié)、不自然，以致于影響了音樂的表現(xiàn)力。如果中聲區(qū)基礎不穩(wěn)固就過早追求高音，追求”明亮”、”結實”的音色，就如同蓋樓房忽略了打地基—樣，會給將來高聲區(qū)的發(fā)展留下”隱患”;而逼緊喉嚨發(fā)出來的，且聽上去又是”明亮”、”結實”的聲音，實際上是位置不高的喉音。隨著音域的擴展，壞習慣就會自然而然地帶到高聲區(qū)去,喉嚨會越來越用力，直到失去控制。也就是說，髙聲區(qū)出現(xiàn)的問題實際上源于中聲區(qū)。如此發(fā)展下去，中聲區(qū)就會漸漸失去好的音色。如不加以調(diào)整，即使勉強維持的髙音也會慢慢失去，整個嗓音日漸暗淡。這樣的例子不在少數(shù)，尤以自認為條件好的男高音歌者受其害最深。

　　打開喉嚨是獲得良好中聲區(qū)的前提。要做到這一點，首先必須正確理解打開喉嚨。說到“打開喉嚨”即像帕瓦羅蒂所感覺的那樣：“是開始打哈欠的感覺”，也就是我們通常所說的“半打哈欠”(哈欠的前面一半)。這時的吸氣是深的、自然而舒展的.，在這樣一個吸氣的過程中，喉咽腔會自然適度打開，咽壁立起，軟腭稍上提，喉頭也同時放了下來，歌唱所需要的共鳴腔體就形成了。我們往往容易把“打開”等同于哈欠“打出來的階段”，”這個階段嘴巴張得過大，喉頭太撐，聲音靠后，不利于歌唱�！边@就如同背負重物登山一般，會直接影響到高聲區(qū)的建立。其次，要認識到”深呼吸”和”打開”是同時的，是一個動作、一個過程。其實，半打哈欠相伴深呼吸而形成的打開，正是人類自然生理現(xiàn)象與歌唱狀態(tài)的結合。80年代初，意大利著名聲樂專家吉諾?貝基來華講學時曾針對呼吸淺、打不開喉嚨的學生發(fā)出感嘆：“你們唱歌吸氣像小烏一樣”，”在這個國家好像誰(唱歌)都不吸氣一樣”，他在示范演唱時還以極夸張、發(fā)出聲響的吸氣，提示學生注意深呼吸和打開喉嚨之間的關系�？梢姡�打開喉嚨與深呼吸相結合，才能準確、適度、自然地形成歌唱狀態(tài)。

　　再次，特別需要注意的是，由“啟動”到“起唱”的一瞬間要保持這種“開”的感覺(半打哈欠——喉咽腔開、喉頭放、腔體穩(wěn))，會使聲帶有一個良好的張力，也能更好地得到來自橫隔膜恰如其分的支持，進而得到一個氣息聲音搭配得當和流暢自如的中聲區(qū)。中央樂團聲樂教練吳其輝先生就曾以自己去意大利學習的經(jīng)歷談到這個問題：以前聽到過一種說法：“歌唱的藝術就是呼吸的藝術。這使我很不理解，那么呼吸的藝術是不是包括喉頭的位置?因為我認為光就呼吸論呼吸，解決不了發(fā)聲的問題。

　　我的體會是首先要強調(diào)打開喉嚨，呼吸才能貫通。喉嚨不打開就想呼吸貫通，這就很難�！币虼�，筆者以為準確、適度地打開喉嚨，并在起唱的一瞬間保持住，并很好地搭上氣息支點，是造就一個好的中聲區(qū)的基礎，它涵蓋了歌唱狀態(tài)中呼吸、打開、支持、共鳴的全過程。

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