和弦的重復(fù)音與省略音

　　和弦是歌曲創(chuàng)作的重要組成部分，下面是小編精心整理的和弦的重復(fù)音與省略音，歡迎大家分享。

　　和弦的重復(fù)音與省略音 1

　�。ㄒ唬┤�和弦的重復(fù)音

　　大三和弦主要重復(fù)根音，其次重復(fù)五音。三音一般不重復(fù)。 大三和弦以下兩種情況下可以重復(fù)三音：

　　1、經(jīng)過(guò)性三音重復(fù)，如兩個(gè)聲部由反向進(jìn)行而形成的三音重復(fù)。

　　2、如果低音是音型變休的，旋律聲部或其他聲部不必回避重復(fù)三音。

　　大三和弦不重復(fù)三音，是它會(huì)使和弦的音響變得刺耳 ，小三和弦則不同，無(wú)論重復(fù)哪一音，都不會(huì)過(guò)分改變小三和弦原有的音響。一般來(lái)說(shuō)，小三和弦的重復(fù)音首選根音。此外，根據(jù)聲部進(jìn)行的條件，也可重復(fù)三音或五音。

　　增三和弦只重復(fù)根音。減三和弦重復(fù)三音或根音。但更多情況是用減七和弦代替，以減少聲部進(jìn)行的麻煩。

　�。ǘ�）七和弦的省略音與重復(fù)音

　　七和弦一般以完整的形式出現(xiàn)，因而在四聲部和聲中不存在省略音和重復(fù)音問(wèn)題。但是，屬七和弦有些特殊，它有兩種常用形式，一種是完整形式，另一種是不完整形式。

　　不完整形式的屬七和弦在音響上似乎更加純凈或悅耳。音的屬七和弦總是重復(fù)根音以填補(bǔ)缺少的聲部。

　　一般情況下，除屬七和弦常使用不完整形式外，其他各種自然七和弦及變音七和弦均以完整形式出現(xiàn)。

　　和弦的重復(fù)音與省略音 2

　　當(dāng)和弦音不是按照音高順序排列，而是相隔一個(gè)音排列時(shí)，就會(huì)得到類似下面這個(gè)和弦的排列方式，這種排列方式叫：“開(kāi)放排列”。而我們以前一直用的排列方式叫“密集排列”。

　　在古典音樂(lè)中，和弦除低音以外的各音間的距離最好不要超過(guò)八度，而低音和它相鄰的上聲部則不受這個(gè)限制。這個(gè)原則源于聲音在物理上的自然泛音列。我們看到，泛音列是從疏到密排列的，及越向上音程越小。泛音列是向上無(wú)限延伸的，向下的箭頭表示比記譜音低，向上的箭頭表示比記譜音高。

　　由于西方古典音樂(lè)受教會(huì)音樂(lè)影響非常深遠(yuǎn)，和聲學(xué)是從宗教四聲部圣詠的寫(xiě)作原則發(fā)展而來(lái)，因此傳統(tǒng)和聲教學(xué)都是以四聲部圣詠為基礎(chǔ)。四個(gè)聲部的名稱自上而下分別為：女高音(soprano)、女中音(alto)、男高音(tenor)、和男低音(bass)。和聲學(xué)習(xí)題和范例通常把四個(gè)聲部寫(xiě)在鋼琴譜上。

　　三和弦共有三個(gè)音，我們?cè)趺窗阉鼞?yīng)用到四部和聲當(dāng)中呢?這就需要重復(fù)至少一個(gè)音：三和弦的原位通常重復(fù)根音，寫(xiě)成密集和開(kāi)放排列法，共有六種排列方式：(上三聲部是音高相鄰排列的為密集排列法，如第一、三、五個(gè)和弦;反之是開(kāi)放排列法，如第二、四、六個(gè)和弦。)

　　三和弦的第一轉(zhuǎn)位，六和弦通常重復(fù)根音或五音，寫(xiě)成密集和開(kāi)放排列法，共有四種排列方式：(第一、三個(gè)和弦是混合排列法，因?yàn)樯先�聲部間既有相隔排列又有相鄰排列;第二、四是開(kāi)放排列法。)

　　三和弦的第二轉(zhuǎn)位，四六和弦通常重復(fù)五音，寫(xiě)成密集和開(kāi)放排列法，共有六種排列方式：(第一、三、五個(gè)和弦是密集排列法;第二、四、六個(gè)和弦是開(kāi)放排列法。)

　　運(yùn)用這些排列方式，在沒(méi)有八度、五度平行的前提下，我們就可以寫(xiě)作傳統(tǒng)和聲了，下面是按照四部和聲形式寫(xiě)的和聲公式：I-VI-IV-II-V-I

　　下面是一個(gè)學(xué)院里典型的和聲習(xí)題片段：(從降b小調(diào)轉(zhuǎn)到b小調(diào))[摘自鄙人的和聲練習(xí)]

　　由于我們的教程主要是面向流行音樂(lè)家的，所以我不在傳統(tǒng)的四部和聲上過(guò)多停留，只是要說(shuō)明一些對(duì)于現(xiàn)代流行音樂(lè)仍然重要的一些原則：

　　(1)重復(fù)音：當(dāng)聲部的數(shù)目多于和弦音的數(shù)目，需要重復(fù)時(shí)，三和弦應(yīng)根據(jù)根音優(yōu)先、五音其次、三音最次的原則，除了一些例外(例外將在后面一一介紹)。

　　(2)保持各聲部線條通暢，盡量使每個(gè)聲部都有一定的旋律性(那些和聲性樂(lè)器，及一個(gè)樂(lè)器演奏多個(gè)聲部的，如鋼琴、吉他除外)。

　　(3)注意各聲部的分工：高聲往往是旋律聲部，重要性自不必說(shuō)。(當(dāng)然，也常常有次要聲部在主旋律之上的情況。)內(nèi)聲部較為平穩(wěn)，略有旋律性。(還要注意演奏內(nèi)聲部的樂(lè)器本身的特性。)低聲部除了旋律性外，要注意給音樂(lè)以穩(wěn)定的低音的感覺(jué)，如果低音流動(dòng)的象主旋律，就很可怕了。(低音線條不一定比主旋律流動(dòng)的慢，但不是同一種流動(dòng)方式。)低音也不能象內(nèi)聲部一樣平穩(wěn)而缺乏跳躍。一般情況下，低音在樂(lè)曲的開(kāi)始是較平穩(wěn)的，到了高潮和結(jié)尾處，常有四、五度的跳進(jìn)，來(lái)增強(qiáng)和聲的推動(dòng)力。具體的處理方法不能在幾句話中完全說(shuō)清，后面的內(nèi)容中還有詳細(xì)介紹�？傊�，好的聲部寫(xiě)作中的高聲部、內(nèi)聲部和低聲部應(yīng)該是不能隨便互換的。

　　(4)八度平行在兩個(gè)獨(dú)立聲部間是不允許的，除非它們之間的關(guān)系不是獨(dú)立聲部，而是同一聲部的八度重復(fù)。五度平行在通俗音樂(lè)中不受限制，但應(yīng)注意，五度平行是和西方古典音樂(lè)格格不入的，它是另一種效果，你的作品是否需要的正是這種效果，而不是聲部寫(xiě)作中的失誤。

　　(5)盡量避免不適當(dāng)?shù)穆暡拷诲e(cuò)：聲部交錯(cuò)是指原先在下面的聲部跑到其上聲部的上面了，這樣的聲部進(jìn)行，使聲部本來(lái)的線條不清楚。

　　和弦的重復(fù)音與省略音 3

　　一、經(jīng)過(guò)音與輔助音

　　兩和弦音之間以級(jí)進(jìn)形態(tài)（半音、全音）形成的外音稱為經(jīng)過(guò)音。

　　經(jīng)過(guò)音通常發(fā)生在弱拍或弱位，其時(shí)值一般等于或小于兩側(cè)的和弦音，但不可長(zhǎng)于它們。經(jīng)過(guò)音可發(fā)生在任何聲部，但常在外聲部；可由自然音構(gòu)成，亦可由變化音構(gòu)成。

　　1、經(jīng)過(guò)音

　　[1] 同和弦間的經(jīng)過(guò)音

　　[2] 不同和弦間的經(jīng)過(guò)音

　　[3] 兩個(gè)及兩個(gè)以上聲部構(gòu)成的多重經(jīng)過(guò)音

　　注意：避免經(jīng)過(guò)音構(gòu)成的平行五度。 （平行五度（parallel fifths）指的是樂(lè)曲的兩個(gè)聲部隔開(kāi)純五度作平行進(jìn)行。十五世紀(jì)以來(lái)，在對(duì)位與和聲上都規(guī)定應(yīng)避免平行五度之出現(xiàn)。出現(xiàn)平行五度會(huì)讓曲子的聲部感覺(jué)降低，感覺(jué)好像變成了一個(gè)聲部一樣。因?yàn)槲宥忍�和諧了。但在現(xiàn)代和聲中對(duì)平行五度的限制大大減小。而傳統(tǒng)和聲主要是古典時(shí)期和早期浪漫時(shí)期的和聲進(jìn)行風(fēng)格。不是所有的和聲中都不能有平行五度。有很多的中國(guó)民族風(fēng)格的作品中，就有意運(yùn)用平行五度來(lái)增加中國(guó)民族色彩。）

　　附：在一小節(jié)中，若是4/3拍的，是表示以4分音符為一拍，每小節(jié)有3拍。在小節(jié)中出現(xiàn)的音，你要分清什么是主音，什么是副音，什么是經(jīng)過(guò)音。如67123，其中613是主音，72是經(jīng)過(guò)音。那么，你在配合弦的時(shí)候，若是C調(diào)，就可以配Am。因?yàn)镃調(diào)的Am和弦音是613，若是12356，你就可以配C和弦，因?yàn)?是經(jīng)過(guò)音。像你所說(shuō)的在一小節(jié)中，有345，你可以把4看做經(jīng)過(guò)音�？梢耘銫或G和弦，（C大調(diào)時(shí)）。C和弦為135，Dm為246，Em為357，F(xiàn)和弦為461，G和弦為572，Am為613，B和弦為屬7和弦，它的音為724。知道啦以上的關(guān)系，在以后你配和弦時(shí)，你就知道，該用什么和弦了。

　　2、輔助音

　　同一個(gè)和弦音之間上方或下方二度（大、小）關(guān)系的外音稱為輔助音。輔助音對(duì)和弦音起著輔助和裝飾作用。輔助音發(fā)生在弱拍，其時(shí)值一般是等于或短于兩側(cè)的和弦音，而輔助音可出現(xiàn)在任何一個(gè)聲部，亦可構(gòu)成助音的變化形式或兩個(gè)以上聲部的助音。

　　[1] 同聲部的二重助音

　　[2] 兩個(gè)聲部的雙重助音

　　[3] 兩個(gè)或兩個(gè)以上聲部的多重輔助音

　　兩個(gè)聲部同度時(shí)，一個(gè)聲部保持，另一個(gè)聲部作助音處理，效果混雜，應(yīng)盡量避免。避免助音構(gòu)成的平行五、八度。

　　二、延留音

　　前一個(gè)和弦的音延續(xù)到下一個(gè)不同的和弦內(nèi)構(gòu)成的外音稱為延留音。延留音有預(yù)備、延留、解決三個(gè)必經(jīng)階段。延留發(fā)生在相對(duì)的強(qiáng)拍上，延留音需要解決，通常下行二度解決，導(dǎo)音或具有導(dǎo)音性質(zhì)的音可上行二度解決。延留音的時(shí)值一般不超過(guò)預(yù)備音的時(shí)值。延留音的解決音，常處在較留音弱的位置上。

　　三、倚音與先現(xiàn)音

　　1、倚音

　　沒(méi)有準(zhǔn)備地發(fā)生在相對(duì)強(qiáng)拍上的和弦外音稱為倚音。倚音依附在和弦音上，并級(jí)進(jìn)獲得解決。倚音到解決音的節(jié)奏，必須是從強(qiáng)到弱。倚音的時(shí)值一般與解決音的時(shí)值相等，也可長(zhǎng)于或短于解決音的時(shí)值。倚音可直接級(jí)進(jìn)或跳進(jìn)進(jìn)入。倚音可以由自然音構(gòu)成，也可以由變化音構(gòu)成。

　　2、 先現(xiàn)音

　　后一和弦的和弦音，提前在前一個(gè)和弦的同一聲部上出現(xiàn)，并形成的外音稱為先現(xiàn)音。先現(xiàn)音處在弱位上。先現(xiàn)音的時(shí)值較短，一般不長(zhǎng)于前后的和弦音。

　　四、其它外音

　　其它外音可歸為兩類：一類是級(jí)進(jìn)而來(lái)、跳進(jìn)而去的外音，或跳進(jìn)而來(lái)、級(jí)進(jìn)而去的外音，稱為鄰音。另一類是跳進(jìn)而來(lái)、跳進(jìn)而去的外音稱為自由外音。

　　鄰音

　　鄰音的音響有意外感，具有較強(qiáng)的裝飾作用。鄰音可以由自然音構(gòu)成，也可以由變化音構(gòu)成。鄰音發(fā)生在相對(duì)的弱拍上。

　　五、實(shí)踐步驟

　　為旋律配和聲時(shí)，可利用和弦外音來(lái)增強(qiáng)各聲部的旋律化。

　　技術(shù)處理

　�、俸拖乙糸g為同度時(shí)，可插入助音或自由外音；

　　②和弦音間為大二度或三度時(shí)，可插入經(jīng)過(guò)音或鄰音；

　�、酆拖乙糸g為四度時(shí)，可插入連續(xù)經(jīng)過(guò)音、鄰音或自由外音；

　�、茉撘敉�級(jí)進(jìn)行時(shí)，前音在節(jié)奏上弱于后音時(shí)，可作先現(xiàn)音處理。

　�、輳�(qiáng)位上的和弦外音，該音下行（或上行）級(jí)進(jìn)到某和弦音，有預(yù)備時(shí)，作留音處理，無(wú)預(yù)備時(shí)，作倚音處理。

　　編曲之萬(wàn)能和弦與和弦走向

　　1、萬(wàn)能和弦——它的和聲構(gòu)成是：1級(jí)—5級(jí)—6級(jí)—3級(jí)—4級(jí)—3級(jí)—2級(jí)—5級(jí)—1級(jí)~

　　2、萬(wàn)能和弦的變體——它的和聲構(gòu)成是：1級(jí)—3級(jí)—6級(jí)—3級(jí)—4級(jí)—3級(jí)—2級(jí)—5級(jí)—1級(jí)~

　　3、1—6—4—5加萬(wàn)能和弦——前面是1級(jí)—6級(jí)—4級(jí)—5級(jí)，副歌接萬(wàn)能和弦1~

　　萬(wàn)能和弦大家都知道了~大大們寫(xiě)歌的時(shí)候記得嘗試下啊~真的很爽~

　　當(dāng)然，有些人并不滿足或者局限于這種萬(wàn)能和弦，所以，真正到編配和弦的時(shí)候需要了解和弦走向！以下以C調(diào)為例：

　　1、C——F——G 古典和聲優(yōu)良的正格進(jìn)行

　　2、C——G ——F 古典和聲的禁止進(jìn)行，但現(xiàn)代和聲卻用的很多，非常好聽(tīng)。小虎隊(duì)《愛(ài)》，周杰倫《開(kāi) 不了口》等的前奏~~~《我是一只魚(yú)》

　　3、C——G——AM——EM——F——C——F——G 來(lái)自己歐洲的經(jīng)典和聲啦�！堕_(kāi)不了口》《簡(jiǎn)單愛(ài)》《愛(ài)一個(gè)好難》《約定》《深呼吸》《光輝歲月》

　　4、C——AM——F——G 美國(guó)的經(jīng)典鄉(xiāng)村民謠進(jìn)行。葉蓓《在卻難逃》《純真年代》

　　5、C——AM——DM——G 鄉(xiāng)村進(jìn)行變化�！磹�(ài)〉

　　6、C——EM/G——AM——G——F——EM——DM——G 經(jīng)典根音下行的悲傷歌曲進(jìn)行。學(xué)友的《祝�！返群孟蟠笳{(diào)就這么多吧，小調(diào)還有些感情色彩，象C ——AM——F——G ，又可以變?yōu)镃——AM——F—FM——G ，用了一個(gè)4級(jí)小和弦做色彩處理，效果相當(dāng)好。這個(gè)《人鬼情未了》歌曲的結(jié)束。

　　7、C——AM——F——G ，還可以變?yōu)镃9——AM9——FMAJ7——G9—G—，也相當(dāng)有追憶住事的味道~~~如《明天我要嫁給你啦》的前奏，它是F調(diào)。但和弦功能和級(jí)數(shù)是一樣的

　　8、C——AM——F——G ，還可以變?yōu)镃 ——AM——F——降B——G ，用了一個(gè)降B和弦，為F和G 和弦過(guò)渡，典型唯美主義色彩的運(yùn)用~~~~異常好聽(tīng)~~~齊秦《花葬》，韓紅〈家鄉(xiāng)〉，周艷泓〈春暖花開(kāi)》C —F —降B—G 等等

　　9、C——Em7/B——Am7——G7——Fmaj7——Am7/E——Dm7——G9sus4 流行很喜歡用的和弦走向，現(xiàn)代很多歌都是這樣的走向例如《好心分手》《菊花臺(tái)》《揮著翅膀的女孩》《飲歌》 根音走向是1（DO） 7（SI） 6（LA） 5（SO）4（FA） 3（MI） 2（RE） 5（SO） 這個(gè)走向就叫做卡農(nóng)。

　　以上這些經(jīng)驗(yàn)想必也夠大部分人使用了。但是在編曲上，為了讓歌曲更加生動(dòng)化，就要引入和弦外音：

　　多聲部音樂(lè)中凡不屬于和弦結(jié)構(gòu)內(nèi)的音，均稱為和弦外音。和弦外音在促進(jìn)旋律進(jìn)行的流動(dòng)性、構(gòu)成旋律型，并使聲部之間形成豐富的節(jié)奏組合，增強(qiáng)和聲的色彩與緊張度的變化等方面起著重要的作用。（色彩的意思：渲染情緒的表現(xiàn)形式，有明亮，堅(jiān)定，柔和，暗淡。）在一定的和聲背景上使旋律和聲部進(jìn)行復(fù)雜化、音型化的處理，稱為旋律音型。和弦外音是形成旋律音型的一個(gè)重要因素。

　　其后隨著和聲概念與和弦結(jié)構(gòu)理論的形成，才將不屬于和弦結(jié)構(gòu)內(nèi)的音稱為和弦外音。在音樂(lè)創(chuàng)作的發(fā)展過(guò)程中，由于某些和弦外音成為和弦的組成部分而形成了復(fù)雜的和弦結(jié)構(gòu)，例如高度疊置的九、十一、十三和弦等，均由和弦外音演化而成。幾個(gè)聲部和弦外音的同時(shí)結(jié)合尚可構(gòu)成各種類型的裝飾性和弦或復(fù)雜的和音。（二度旋律音程走向叫做級(jí)進(jìn)，二度以上叫做跳進(jìn)） （聲部的意思是：中、低、高音其中每一個(gè)音就叫做一個(gè)聲部。）

　　和弦外音，顧名思義，指和弦結(jié)構(gòu)以外的音。它與和弦結(jié)構(gòu)內(nèi)的音，同時(shí)結(jié)合而產(chǎn)生。和弦外音，隨著和弦的結(jié)構(gòu)變化而變化。

　　和弦外音在所處的和弦內(nèi)，常屬于不協(xié)和音（有的外音雖然協(xié)和，但仍具有外音的性質(zhì)），需要解決到和弦音去。不同類型的外音有著不同的解決方式，一般作下行或上行級(jí)進(jìn)解決，但也有的外音作跳進(jìn)解決。由于和弦外音的位置、意義和作用的不同，一般分為下列類型：

　　[1] 經(jīng)過(guò)音、輔助音、鄰音；

　　[2] 先現(xiàn)音；

　　[3] 延留音；

　　[4] 倚音；

　　[5] 自由外音。

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