合唱的基本訓練方法
合唱隊員需要通過系統(tǒng)的合唱訓練來掌握合唱的科學發(fā)聲方法,使整個合唱隊的發(fā)聲能力得到加強,合唱的綜合素質得到提高，歡迎閱讀參考下面的文章，希望能夠提供的一定的幫助。
合唱訓練方法
一、加強音準和節(jié)奏訓練，打好合唱基礎
合唱是集體性的聲音藝術。統(tǒng)一、和諧是合唱的要求。音準與節(jié)奏是合唱藝術的基礎，是合唱藝術生命力所在。要保證音準、節(jié)奏的絕對準確，必須進行嚴格、系統(tǒng)地訓練。因此，在合唱教學中，首先要培養(yǎng)學生獨立的識譜能力，這就必須加強單旋律的音準訓練和節(jié)奏訓練，從而為合唱教學打下扎實的基礎。
在音準教學中，首先要進行固定音高的訓練，先讓學生記住標準音“a1”，然后再記住它上方小三度音c2的音高，讓學生閉口哼鳴(m)時的聲音位置及音準高度。在記住al和c2的基礎上，再推想出其他各音的音高，如gl、bl、fl等。在唱準單音的基礎上，進一步要求學生唱準音階，同時重視練耳。良好的音準感覺是靠良好的聽覺不斷“監(jiān)測”和調節(jié)而獲得，離開了聽覺訓練孤立地去練唱旋律是不行的。因此，在唱音階的同時，教師要對學生進行聽覺訓練。教師可以彈奏單音或簡單的音樂片段，讓學生辨別唱名，在讓學生聽唱的基礎上，可進行聽記練習，通過聽音視譜、視唱來提高辨別音高的能力。這樣，從單音到雙音乃至和弦；從級進音程到小跳乃至大跳；從二小節(jié)樂句到四小節(jié)乃至短曲，由易到難，循序漸進，久而久之，學生對音準有了概念，對各種音程之間的音高距離也有了固定的感覺，加強了學生的內心音高感，學生的視唱能力得到了提高。
合唱的節(jié)奏訓練，在合唱的起句和收句時最容易發(fā)生節(jié)奏不準確現象，因此，在學生學唱歌曲時要加強節(jié)奏感的培養(yǎng)。節(jié)奏是音樂的脈搏，任何音樂都有鮮明的節(jié)奏。我們生活在聲音的世界，到處都充滿著不同的聲音和不同的節(jié)奏，讓學生從生活中尋找一些較有特點的節(jié)奏型，然后從感性到理性，從具體到抽象地引導學生學習，從而不斷培養(yǎng)和提高學生的節(jié)奏感。如讓學生模仿鐘表的聲響：“滴嗒、滴嗒”，就是×× ××|×× ××|的節(jié)奏型；讓學生模仿“噠噠噠噠”的機槍聲，實際上就是×××× ××××|×××× ××××|的節(jié)奏型等等進行類似的節(jié)奏訓練。日常生活中還有很多的例子，不勝枚舉。通過這些形象化的節(jié)奏訓練，能調動學生的激情，讓他們在不知不覺中愉快地掌握所學的知識，把枯燥、單調的音樂節(jié)奏變得生動有趣、易學，從而達到預期的教學目的。
二、訓練學生掌握正確的歌唱呼吸方法及發(fā)聲方法
呼吸狀態(tài)與歌唱時的姿勢有十分密切的關系。為了養(yǎng)成良好的歌唱呼吸習慣，在訓練中教師要隨時糾正學生不正確的歌唱姿勢，如駝背、挺肚子、下巴前伸、眼睛亂看等毛病。要讓學生盡量注意身體站直，胸部放松，含胸但不能駝背，兩肩和手自然下垂，眼睛平視等等。讓學生從一參加合歌團就養(yǎng)成正確的歌唱姿勢，良好的歌唱狀態(tài)。
呼吸是歌唱的發(fā)聲基礎和動力。古今中外聲樂專家無不把呼吸作為歌唱最重要的基礎而提出。古人云“善歌者必先調其氣也”，說明氣息在歌唱中的重要作用�，F代也曾有專家論述“不會呼吸的人就不會唱歌”，由此可見歌唱呼吸的重要。歌唱的原動力是氣息，正確的呼吸不但是歌唱技巧的基礎，也是重要的藝術手段，要使合唱獲得優(yōu)美的音質、良好的音準以及清晰的吐字，都離不開正確的呼吸方法。
呼吸訓練主要是要解決兩個問題：吸氣及控制。在教學中，我們不必要對他們象成年人一樣講解什么胸式腹式，而應該用生動自然的形象比喻來體會，要求體會自然呼吸中的一些呼吸狀態(tài)，比如平躺著的呼吸，輕聲說話的呼吸，抽泣練習，像“聞花香”一樣的深呼吸練習。跑步時很累的喘氣，呼氣時要求大家象吹蠟燭一樣，不能讓火苗左右晃動，并且要保持吸氣時的感覺，這些練習在集體訓練時可采用“S”來進行，一般程序為自然呼吸……然后吐氣，緩吸……緩吐，急吸……緩吐，但關鍵是在訓練之中要大力引導借用想象，不能以太多理論講解，一切以自然為主。
聲音的訓練是為了更好的歌唱，如何使學生的發(fā)聲器官從生理的日常說話狀態(tài)轉變?yōu)楦璩獱顟B(tài)，除了氣息的訓練外，還要進行發(fā)聲訓練。發(fā)聲是歌唱的基礎，是唱好歌曲不可缺少的基本功。只有掌握正確的發(fā)聲方法，才能準確地、穩(wěn)定地唱好每一個聲音。合唱是以高位置的科學方法為基礎，經常的輕聲和頭聲訓練是必須堅持的。訓練時，主要從四方面著手，
1、首先要改變那種用脖子喊唱的習慣，開始指導學生把歌唱的“嘴”按放在小腹上輕聲唱，目的是讓他們把注意力集中在小腹，松開咽喉。
2、先練母音“u”，因唱“u”容易使喉頭下沉，再讓學生找含了一口水的感覺，把咽喉打開，用吸的感覺輕唱：5432 1234│5432 1‖要求唱得連貫、流暢，喉頭不要動，位置要統(tǒng)一。感覺對了逐漸進入母音o、a、e、i，唱“e”、“i”容易擠偏，就讓學生找唱“o”的感覺與口型，用“o”的口型唱“e”、“i”，聲音就豎起來了，練習這五個母音，目的是在唱歌詞時能有個正確的歸韻，即有個正確的咬字吐字基礎。
3、合唱必須用高位置的發(fā)音方法以獲得頭聲。就是使氣息推動聲波向上進入打開的頭腔(聞花，打噴嚏的感覺就是頭腔打開了)，同時把鼻咽腔調整細，整個咽腔如一個倒置的漏斗，讓氣息推動聲波從寬處進入細管子，管子越細越集中，越易進入頭腔，以獲得頭聲。對低年級不宜理論講得多，只要他們注意歌唱時小腹不能松、抬眉，就能收到較好的`效果。
4、求共性、去個性。讓學生明確在集體歌唱時只能聽到整體音響，不能聽到自己的聲音，時刻注意自己：聲音是否“冒”出來，集體歌唱時只要有一個人用不同的發(fā)聲位置或方法唱，就會“冒”出來，從中讓學生明白合唱是集體努力的結果，沒有個人自由發(fā)揮的余地。這樣堅持不懈地進行發(fā)聲練習，久而久之，演唱的發(fā)聲就會輕松自如，聲音也會變得圓潤而優(yōu)美。
三、加強正確的咬字、吐字的訓練
正確的咬字、吐字是唱歌技巧中的一個重要基本功，是表達作品思想內容的手段之一。熟練的咬字、吐字技巧，不僅是為了把字音準確清晰地傳達給聽眾，更重要的是通過正確的咬字、吐字與歌唱發(fā)聲有機結合起來，以達到“字正腔圓”與“字正腔純”的目的，從而生動形象地表達歌曲的思想感情，使歌聲富有感染力的效果。而咬不準字頭，吐不準字腹，歸不好字韻，是學生中普遍存在的問題。筆者在訓練時，要求學生在理解咬字和吐字的基礎上，口形的張合應該與字的聲母、韻母的發(fā)音部位緊密結合。如韻母在演唱時延長，一定要保持口形不變，否則會唱不清。為了使學生的口型能夠達到基本正確，讓學生每人帶一面小鏡子，邊練習邊看自己的口型，發(fā)現錯誤可及時糾正。另外，還可以指導學生用普通話大聲朗讀歌詞，結合正確的發(fā)聲方法，用高位置的半聲或輕聲演唱字少、母音變化不多較慢的樂曲或練聲曲，由小到大，由淺到深。通過字、情、調的和諧運用，使學生對歌曲有自發(fā)的抒緩、開闊、優(yōu)美、遐想、自豪之情。在咬字吐字訓練中，教師要注意對一些容易混淆的字音及地區(qū)方言進行單獨的訓練，及時糾正不良的讀音，訓練不同聲母的口型，使學生會自然圓潤的發(fā)聲，逐步養(yǎng)成習慣，以保證合唱時聲音協(xié)調統(tǒng)一，歌聲生動形象清晰感人，從而獲得最佳的演唱效果。
四、加強和聲訓練
合唱一般是多聲部的歌曲，要想使合唱聲音協(xié)調統(tǒng)一，各聲部均衡和諧，更好地表現歌曲的意境，就必須重視和聲訓練。在正確的掌握了歌唱呼吸、發(fā)聲等歌唱技能技巧及歌唱能力培養(yǎng)的基礎上，要對學生進行和聲訓練，并開始接觸一些合唱歌曲。開始就要求學生能兩個聲部和諧而優(yōu)美地演唱，有一定難度。教師可以做一些聽辨和模唱音準方面的練習，如先彈出“1”再“3”聽清、唱準了，一起彈出，問學生有幾個音?能分辨音高嗎?按聲部讓學生找到自己的音高唱一唱。開始要求唱準自己聲部的音高，慢慢就要求“唱一聽二”，即既要唱準自己聲部的音又敢于聽另一聲部的音，以培養(yǎng)音準能力，自控能力。要注意的是要保持輕聲有力的歌唱，這樣的合唱清晰可辨。通過動口，動耳，動腦，不斷強化學生的和聲感覺。這樣的練習盡量每節(jié)課都能安排五分鐘左右，由淺入深。單組音程唱準之后，可進行音程旋律的演唱。和聲練習曲不在于長、難，而在于堅持不懈地練。加深和聲感覺是目的。然后逐漸擴大到三聲部、四聲部的和聲練習�？刹捎谩罢遗笥选钡姆椒�，讓學生自己按三度音程關系疊置和聲音程練習。如“1”的好朋友是“3”，“3”的好朋友是“5”即類推……他們很有興趣。教師還可以與不同聲部進行合作的輔助訓練，即教師奏或唱第一聲部，與擔任第二聲部的學生合作，以后讓第一聲部的學生先輕聲、再逐漸放開聲音地跟自己唱，當教師感覺到第一聲部的學生較有把握后，自己的奏唱再隨機地由大聲轉為小聲、由完整地唱變?yōu)橹辉谛枰牡胤缴踔林辉谀承┮羯稀皵v扶”他們一下，當一點問題都沒有后，再讓學生兩個聲部合起來，這樣就“水到渠成”了。必要的時候，教師可以反過來輔助第二聲部，使之能順利地與第一聲部合作。
在演唱訓練中，聲部的均衡與清晰度也是很重要的，它決定著合唱的協(xié)調、和諧和統(tǒng)一。為了使學生在合唱中不受其它聲部的干擾或牽制，讓他們捂起耳朵來唱或是隔開來學，都不是好辦法，合唱的根本價值和意義正在于“合”，各聲部在演唱中，要求學生做到不僅能夠監(jiān)聽自已的聲音，還必須能聽到另外聲部、別人的聲音及和聲效果，借以不斷調整自己的音準、音色和音量，使自己的聲音和集體的音響一致，絕對要防止一聲部壓倒另一聲部的現象，要能互相配合，做到默契合作，以達到和諧、統(tǒng)一的藝術效果，給人以美的享受。
在合唱教學中，基本功的訓練是不可缺少的環(huán)節(jié)，只有將這一環(huán)節(jié)的基本功訓練扎實，才能使教學取得良好的藝術效果。
拓展閱讀
合唱訓練的基本方法
一、統(tǒng)一合唱的發(fā)聲狀態(tài)，協(xié)調合唱的基本音色
這是發(fā)聲訓練的基礎階段。在這一階段的訓練中，應強調規(guī)范的發(fā)聲練習，遇到的首要問題是合唱隊員的發(fā)聲狀態(tài)各不相同，作為合唱訓練的指導教師必須將隊員的發(fā)聲狀態(tài)引向正確，達到合唱的協(xié)調。為了達到合唱的協(xié)調，要求隊員要形成一致的發(fā)聲狀態(tài)，結合合唱發(fā)聲的呼吸訓練、起句和收句訓練、獨立性訓練、協(xié)調性訓練、共鳴器官的運用以及咬字吐字等各環(huán)節(jié)的訓練，正確處理好演唱過程中音量、音色和音準的相互關系，對發(fā)聲的實踐加以理論上的總結，使學生掌握合唱發(fā)聲訓練的基本方法。
二、加強合唱的協(xié)調，提高合唱音色的變化對比
這一階段的合唱訓練是在上一階段所形成的發(fā)聲基礎上進一步對合唱的音色作對比變化訓練，以豐富和提高合唱隊的音樂表現能力，從而引導隊員充分體驗合唱作品，進行藝術再創(chuàng)作的重要階段。在這一階段的合唱訓練中，需要合唱隊在完成了某些特殊音色表現后，要能夠立即回到正常的歌唱狀態(tài)，以便使他們將科學的發(fā)聲方法自然地應用于音樂的表現中，可以分別演唱出古典風格、近現代風格、民族風格等不同的聲音特色。
三、在演唱技巧方面要注意下列技術問題
�。ㄒ唬┖铣膫�性問題
合唱是多聲部音樂，各聲部都應具有演唱的獨立性，不然演唱時就會跑音、跑調，甚至跟著別的聲部演唱，這就要求每個隊員要做到以下幾點要求：
1、唱合唱時，應先分聲部練習，注意音準和節(jié)奏，先唱譜，后唱詞，一般達到背譜演唱。
2、經常可看到分聲部練習已較好的隊員，一旦合練就唱不好自己的聲部，這就是由練習時總是以自己聲部為準進行前后聯系造成的。所以在熟悉自己聲部的同時，要利用其它聲部來找自己的音高和節(jié)奏。
3、隊員在演唱時不但要求整齊統(tǒng)一，而且要明確各自聲部的音色特征：
�。�1）女高音聲部音色應抒情、明朗、秀麗且高音穿透性強，最理想音域為小字一組c到小字二組a；
�。�2）女低音聲部音色應圓潤、濃厚、結實，最理想音域為小字組g到小字二組e；
�。�3）男高音聲部音色應明亮、柔和、清晰而剛勁，最理想音域為小字組c到小字一組a；
�。�4）男低音聲部音色應渾厚、低沉、有力，最理想音域為大字組f到小字一組e。努力做到使合唱中既有壯實有力的低音部，又有渾厚的中音部和明亮華麗的高音部。
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如果說培養(yǎng)演唱的個性是訓練和發(fā)展隊員唱合唱的基本能力，那么演唱的共性則是把這種能力合理的運用到合唱中。合唱隊員對合唱的均衡和諧和要有極靈敏的反應和適應的能力，要互相傾聽鄰近的聲音及整個合唱的音響，使自己的聲音在整個合唱進行中起著最大而最合理的作用，所以在演唱中我們要注意以下幾點要求：
1、要用正確的音準和節(jié)奏唱合唱
在合唱進行中，錯誤的節(jié)奏、錯誤的音調會干擾合唱的整體效果。影響音準、節(jié)奏的因素很多，主要有以下幾個方面：
（1）在合唱作品中，音程復雜，跳動過多，速度較快或較慢，力度太強或較弱，節(jié)奏較困難，音域太高或太低都會影響合唱的整體效果。此外，和聲織體復雜的作品也較難獲得滿意的效果。
�。�2）在發(fā)聲技巧中，由于氣息的支持不夠，歌唱位置不夠，換聲點沒有及早注意和準備，呼吸換氣安排不恰當都會造成音準、節(jié)奏的困難。
�。�3）由于合唱隊員歌唱時咬字吐字不當，也會影響合唱的音準、節(jié)奏。
�。�4）合唱隊員精神過分緊張、體力上過分疲勞都會影響合唱的整體效果。
2、要用正確的聲部地位指導合唱
在合唱進行中，聲部或個人的聲音太突出，會破壞合唱的整體效果。合唱各聲部的要求有以下幾個方面：
（1）合唱的主旋律聲部是合唱中的主要聲部，它在合唱中起著主導作用，其他聲部則起著烘托和伴隨的作用。主旋律往往是由高聲部來擔任，但也可以由其他聲部或由兩個聲部共同擔任。因為是主旋律，所以它在音量和音色上應當比較穿透些，以獲得明顯的主導地位。
（2）合唱的輔旋律聲部是主旋律的輔助性和伴隨性的旋律。一般說來，輔旋律應采取較主旋律稍弱一些的音量和稍暗一些的音色，尤其當主旋律聲部不由高聲部來擔任時應有較明顯的差別。不過當輔旋律在主旋律的下方時，在保證主旋律清晰、穿透的情況下，可以采取同樣的音量和音色。
（3）合唱的和聲性聲部起著和聲的烘托作用。它本身也有較簡單的旋律，但以和聲的要求為主，和聲性聲部固然應當竭力將主旋律烘托出來，但在音量和音色方面卻不能與主旋律相差過遠，當和聲性聲部在主旋律上方時，和聲性聲部就應當在音量和音色方面對主旋律進行一定的讓步，不然會對主旋律的主導作用產生不良的影響。
�。�4）節(jié)奏性的伴唱聲部主要擔任節(jié)奏性的伴唱，這一聲部主要以節(jié)奏伴唱為主，起著點綴、填充和裝飾主旋律的作用，同時也有和聲性的要求和一定的旋律性。
3、要用正確的演唱方式表現合唱
在合唱進行中各聲部的相互關系不是孤立和絕對的，隊員要正確處理好以下三個關系：
�。�1）正確處理好音量與作品的關系；
�。�2）正確處理好速度與作品的關系；
�。�3）正確處理好音色與作品的關系。
該連要連，該斷要斷，演唱的情緒要與音樂風格相吻合，
該強要強，該弱要弱，時刻從整體效果出發(fā)，一切為整體效果服務。
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