無伴奏合唱的訓(xùn)練技巧
無伴奏合唱訓(xùn)練有一定的技巧，下面小編來給大家介紹無伴奏合唱的訓(xùn)練技巧，希望對大家有幫助!
一、無伴奏合唱與帶伴奏合唱的異同
(一) 兩者的不同之處
帶伴奏合唱因增加了相應(yīng)的伴奏樂器，所以其藝術(shù)表現(xiàn)力也會(huì)逐漸增加，在實(shí)際演唱過程中情感表達(dá)更為豐富，例如音色以及力度上的改變，或者說是音域?qū)用娴牟粩鄶U(kuò)展。此外，在有的作品當(dāng)中，伴奏屬于整個(gè)合唱表演當(dāng)中至關(guān)重要的組成部分，但是無伴奏合唱卻不是這樣的，究其原因在于以下幾個(gè)方面: 首先，作曲家創(chuàng)作期間，應(yīng)綜合考慮藝術(shù)表現(xiàn)所完全依靠人聲的特點(diǎn)，所以，往往會(huì)在層次清晰性、旋律以及織體完整性等方面實(shí)施盡心構(gòu)思;其次，因沒有樂器引領(lǐng)，演唱人員應(yīng)該做到音準(zhǔn)以及節(jié)奏的準(zhǔn)確把握，不能夠有一點(diǎn)閃失; 最后，因僅僅依靠人聲進(jìn)行表演，所以需要從多方面進(jìn)行考慮，要求音色與力度、音量大小、速度快慢以及音調(diào)等方面都做到細(xì)膩化、協(xié)調(diào)化以及準(zhǔn)確化。
(二)兩者的相同之處
相同之處表現(xiàn)為: 首先，人聲作為核心表現(xiàn)媒質(zhì)，在帶伴奏合唱當(dāng)中，伴奏僅僅發(fā)揮襯托以及彌補(bǔ)作用，絕對不可以喧賓奪主; 其次，聲部數(shù)量以及和聲法則上，兩者是比較趨同的，盡管無伴奏合唱更為重視演唱的清澈化、自然化以及透明化，可以完全表現(xiàn)出歌曲的純潔以及崇高，而帶伴奏合唱實(shí)際要求也是大同小異的; 最后，從某種程度上講，無伴奏合唱實(shí)質(zhì)上也存在伴奏，只是，其伴奏并不是樂器，而往往是多聲部人聲，當(dāng)包括和聲聲部以及復(fù)調(diào)聲部的旋律被貫穿到整個(gè)合唱當(dāng)中，并以幾個(gè)聲部表演的時(shí)候，人聲的那幾個(gè)聲部往往會(huì)發(fā)揮“陪襯”作用，來對主旋律高聲部進(jìn)行情感烘托，類似于伴奏歌曲當(dāng)中器樂對于人聲的渲染支持。從某種程度上講，人聲以及器樂屬于不同音質(zhì)，即便是器樂伴奏非常優(yōu)美，但是也僅僅是對于人聲表達(dá)的良好補(bǔ)充以及渲染，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)人聲的有限延續(xù)。此外，人聲伴奏以及合唱是同一種音質(zhì)，能夠?qū)崿F(xiàn)相互間的完美烘托，從而實(shí)現(xiàn)合唱效果的科學(xué)化，達(dá)到情景交融以及共鳴柔美的效果，增強(qiáng)其藝術(shù)效果。
二、無伴奏合唱的訓(xùn)練技巧分析
(一)無伴奏合唱音準(zhǔn)的訓(xùn)練技巧
從音準(zhǔn)角度出發(fā)，我們可以從以下幾個(gè)方面就訓(xùn)練技巧展開詳細(xì)論述: 首先，需要實(shí)現(xiàn)演唱狀態(tài)的合理化。排練以及作品演唱期間，有的時(shí)候因一部分人員在演唱方法上相對不規(guī)范，比如高音演唱的時(shí)候，其喉嚨開得非常大或者是聲音靠得太后了，造成氣息嚴(yán)重不足，最終的位置相對較低，甚至還會(huì)出現(xiàn)咬字不清晰，音準(zhǔn)偏低的問題。
與此同時(shí)，吸氣深淺也直接關(guān)系到音準(zhǔn)的合理化，因此，相關(guān)演唱人員在換氣的時(shí)候，不能夠吸太深，若是吸氣太深了，則會(huì)在演唱一些短小或者是速度較快的樂句的時(shí)候，就會(huì)對音樂靈活性造成嚴(yán)重影響，最終導(dǎo)致聲音過于死板以及僵硬，直接影響音準(zhǔn)，使音準(zhǔn)出現(xiàn)偏差。
此外，在換氣的過程中，相關(guān)人員應(yīng)高度重視氣口以及指揮環(huán)節(jié)的提示，實(shí)現(xiàn)氣息一致，演奏人員在不恰當(dāng)?shù)南嚓P(guān)位置進(jìn)行換氣或者是氣息準(zhǔn)備工作不夠的時(shí)候，也不利于音準(zhǔn)的準(zhǔn)確化。有的時(shí)候，極少數(shù)人的音準(zhǔn)出現(xiàn)問題也會(huì)對整個(gè)合唱音準(zhǔn)造成嚴(yán)重影響。所以，演奏人員在實(shí)際發(fā)聲環(huán)節(jié)，應(yīng)高度重視自己氣息以及聲音位置方面的訓(xùn)練。
同時(shí)，應(yīng)注重歌曲情感發(fā)揮，真正做到用情演唱，進(jìn)一步體會(huì)歌詞意思，從而將作品演奏期間想要充分表達(dá)的情感真正抒發(fā)出來。為了增強(qiáng)演唱效果，老師需要及時(shí)提醒合唱隊(duì)員提眉以及提顴骨，充分調(diào)動(dòng)所有合唱隊(duì)員的整個(gè)面部肌肉，借助正確情緒進(jìn)行作品演唱。其次，訓(xùn)練合唱隊(duì)所有人員可以在鋼琴上進(jìn)行唱音階訓(xùn)練與音程訓(xùn)練。將兩者的重要性做到同等看待。
音階練習(xí)期間，每次上升或者是下降，都必須要跟著鋼琴唱，之后再運(yùn)用清唱對音準(zhǔn)進(jìn)行訓(xùn)練。從某種程度上講，音程訓(xùn)練能夠使隊(duì)員們充分感受音程所帶來的不同聲音，音階的.小二度聲音相對來說并不十分和諧，甚至是刺耳的，而大二度與其相比較，所發(fā)出來的聲音相對來說更為寬闊一些�？偠灾�，在訓(xùn)練期間，相關(guān)演唱人員應(yīng)做到多聽多唱，使學(xué)生的耳朵可以得到充分鍛煉。
再次，在實(shí)際練習(xí)過程中，教師應(yīng)重視學(xué)生對于變化音的學(xué)習(xí)，一首歌曲當(dāng)中變化音屬于練習(xí)難點(diǎn)，必須反復(fù)強(qiáng)化練習(xí)。從練習(xí)時(shí)間上來看，不僅要做到排練期間的多練習(xí)，而且在排練期外隊(duì)員自己也必須要進(jìn)行多練習(xí)以及多鞏固。具體來說，多練習(xí)并不是指多唱，而是應(yīng)該做到音準(zhǔn)唱準(zhǔn)唱對，堅(jiān)決不能夠?qū)㈠e(cuò)誤的音準(zhǔn)進(jìn)行重復(fù)練習(xí)，加深了錯(cuò)誤印象。特別是本身音準(zhǔn)就不準(zhǔn)確的隊(duì)員，必須要緊跟身邊音準(zhǔn)準(zhǔn)確的隊(duì)員，不僅要唱準(zhǔn)唱對自己的聲部，而且應(yīng)聽懂其他聲部音準(zhǔn)，當(dāng)音準(zhǔn)不對的時(shí)候，可以先停下來糾正音準(zhǔn)，千萬不能用錯(cuò)誤音準(zhǔn)誤導(dǎo)其他隊(duì)員。
最后，老師應(yīng)借助科學(xué)化的訓(xùn)練方法，增強(qiáng)隊(duì)員抗干擾能力。實(shí)際排練工作中，有的時(shí)候單獨(dú)一個(gè)聲部在練習(xí)時(shí)會(huì)唱得非常準(zhǔn)，然而當(dāng)所有聲部都融合在一起的時(shí)候，則非主旋律聲部就很容易唱錯(cuò)，跟著主旋律走，造成音準(zhǔn)偏差。所以，練聲期間，隊(duì)員抗干擾能力增強(qiáng)是非常重要的，例如，教師可以要求隊(duì)員唱一個(gè)和弦，之后再在鋼琴上彈奏非和弦，最后要求隊(duì)員準(zhǔn)確尋找原和弦，從而使每個(gè)隊(duì)員都可以在任何情況下快速找準(zhǔn)音準(zhǔn)，提升整個(gè)合唱隊(duì)的演奏水平。
( 二) 無伴奏合唱音律的訓(xùn)練技巧
從專業(yè)化角度出發(fā)，借助純律對無伴奏合唱曲進(jìn)行演唱的時(shí)候，往往可以獲得更好的音響效果。然而，如果曲中存在轉(zhuǎn)調(diào)或者是離調(diào)的情況，則就不能夠繼續(xù)選擇純律了，而是應(yīng)該最大限度靠近十二平均律。究其原因在于，純律結(jié)構(gòu)元素以及構(gòu)律方法是區(qū)別于十二平均律的。若是轉(zhuǎn)調(diào)或離調(diào)的過程中依然運(yùn)用純律演唱，則就很難在原調(diào)與所轉(zhuǎn)新調(diào)間音分發(fā)現(xiàn)差異性，最終造成轉(zhuǎn)調(diào)或離調(diào)不可以做到應(yīng)付自如以及暢通無阻。此外，在轉(zhuǎn)調(diào)以及離調(diào)的時(shí)候，盡量不借助五度相生律進(jìn)行演唱。究其原因是五度相生律在自身結(jié)構(gòu)元素、構(gòu)律方法層面不僅區(qū)別于純律，而且也區(qū)別于十二平均律，實(shí)質(zhì)上五度相生律半音存在大小之分。若在實(shí)際演唱期間，于轉(zhuǎn)調(diào)離調(diào)的時(shí)候運(yùn)用五度相生律，往往會(huì)使人感覺到音高失控，甚至是跑調(diào)，最終影響到人們在調(diào)性色彩以及和聲上的審美。運(yùn)用十二平均律進(jìn)行演唱，會(huì)使八度內(nèi)所存在的十二個(gè)半音做到等距離。
所以說，在轉(zhuǎn)調(diào)期間、離調(diào)期間靠近十二平均律進(jìn)行演唱的時(shí)候，會(huì)防止因音分差異而最終出現(xiàn)的音高失控，從根本上確保音樂的自然流暢，增強(qiáng)調(diào)性色彩美感。除此之外，無伴奏合唱期間，應(yīng)該盡量接近于五度相生律。不應(yīng)該將純律作為主體，同時(shí)也不可以靠近十二平均律。將純五度音程看作一個(gè)結(jié)構(gòu)元素，當(dāng)連續(xù)向上方以及下方進(jìn)行多次推演之后，則所構(gòu)成的音高序列將會(huì)在轉(zhuǎn)位之后構(gòu)成不同音階。該律所具有的大三度以及小三度盡管并不是非常協(xié)調(diào)，然而其純五度與大二度音程在協(xié)和度上卻相對較高，可以給人一種自然和諧性美感。
(三)聲音與音色的統(tǒng)一訓(xùn)練技巧
在聲音以及音色訓(xùn)練的時(shí)候，應(yīng)該從多個(gè)方面進(jìn)行考慮，具體來說，第一，應(yīng)做到聲音的統(tǒng)一化，保證每個(gè)個(gè)體之間的差異化要相互趨同，主要包含演唱人員的演唱狀態(tài)、演唱者的站立姿勢、演唱者的聲音共鳴以及吐字咬字等。從某種程度上講，歌唱狀態(tài)作為歌唱聲音貫通的基礎(chǔ)性前提，可以決定聲音所具有的音色與質(zhì)量情況。第二，做到呼吸的統(tǒng)一化，實(shí)質(zhì)上，統(tǒng)一呼吸和循環(huán)呼吸之間并不存在較大矛盾，具體來說，統(tǒng)一呼吸主要是指在呼吸方法上要實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一化，但是這里的統(tǒng)一并不是指必須要在同一個(gè)時(shí)間點(diǎn)進(jìn)行呼吸，若是在同一時(shí)間點(diǎn)進(jìn)行呼吸的話，其與循環(huán)呼吸間的關(guān)系必然是矛盾的。
此外，合唱隊(duì)員應(yīng)學(xué)會(huì)使用狀態(tài)呼吸，也就是說要學(xué)會(huì)嘆著氣呼吸，實(shí)現(xiàn)呼吸與狀態(tài)之間的同步化。在實(shí)際呼吸的時(shí)候，應(yīng)該存在一定的對抗性，究其原因在于，我們只有在一定的對抗環(huán)境之下，才能夠使聲音出現(xiàn)支點(diǎn)，從根本上準(zhǔn)確把握音準(zhǔn)。第三，應(yīng)強(qiáng)化吐字統(tǒng)一訓(xùn)練。從某種程度上講，吐字咬字將會(huì)直接影響到合唱情感變化與聲音質(zhì)量情況，咬字與吐字之間的關(guān)系非常緊密，若是每個(gè)人在吐字上都是正確的，則說明整個(gè)演唱吐字具有統(tǒng)一化; 若是不正確，則就說明每個(gè)合唱者不同步，將會(huì)嚴(yán)重影響到整個(gè)合唱隊(duì)相對作品的藝術(shù)表現(xiàn)。
三、結(jié)語
總而言之，無伴奏合唱是合唱中表現(xiàn)形式較為獨(dú)特的一種。一般情況下，無伴奏合唱并不需要任何樂器進(jìn)行伴奏或者是組合，僅僅是依靠人聲實(shí)現(xiàn)藝術(shù)表現(xiàn)。就無伴奏合唱源頭而言，其發(fā)源于宗教音樂�，F(xiàn)在的無伴奏合唱逐漸發(fā)展到了人聲表現(xiàn)樂音、旋律，甚至還能夠借助人聲對自然界當(dāng)中的相關(guān)聲音或者是樂器聲音進(jìn)行大膽模仿。從藝術(shù)價(jià)值角度出發(fā)，無伴奏合唱有著非常高的藝術(shù)價(jià)值，但是難度系數(shù)相對來說也是比較高的，合唱團(tuán)藝術(shù)程度高低與無伴奏合唱息息相關(guān)。
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