布魯斯音階、和聲、節(jié)奏、技巧的理解與運(yùn)用
布魯斯是很多吉他愛(ài)好者都喜歡的風(fēng)格，我們總是說(shuō)這種風(fēng)格，那種風(fēng)格，聽(tīng)到一首音樂(lè)作品也大致能分辨出是什么風(fēng)格，但是對(duì)于怎樣去把握一種風(fēng)格，卻往往摸不著頭腦，分析問(wèn)題要抓本質(zhì)的東西，音樂(lè)的本質(zhì)無(wú)非是音階、和聲、節(jié)奏，而我們往往容易忽視這些東西，彈過(guò)一首作品也沒(méi)有去注意分析、吸收這些東西。下面是小編為大家?guī)?lái)的布魯斯音階、和聲、節(jié)奏、技巧的理解與運(yùn)用的知識(shí)，歡迎閱讀。
一、布魯斯音階
就音階來(lái)說(shuō)，有很多種，我們常接觸的是：自然大調(diào)音階(1、2、3、4、5、6、7)自然小調(diào)音階(6、7、1、2、3、4、5)和聲小調(diào)音階(6、7、1、2、3、4、#5)五聲音階(1、2、3、5、6)
這些都很好理解和記憶，用起來(lái)也不難，但是關(guān)于布魯斯音階，國(guó)內(nèi)的教材一般是這樣解釋的：小調(diào)五聲音階加一個(gè)b3音，就得到了布魯斯音階。光這一句話，夠用嗎?真的不夠，我們又經(jīng)�？吹秸f(shuō)：#4音是布魯斯特征音;布魯斯音階是1、b3、4、#4、5、b7。我們經(jīng)�？吹揭恍┎剪斔垢枨锩婷髅魇�6音的地方卻記成了1，明明沒(méi)有感覺(jué)到有離調(diào)音卻記了大量的離調(diào)音，明明覺(jué)得是G調(diào)，卻記成了E調(diào)。
于是我們暈了，布魯斯到底是怎么回事?好像什么音都可以彈，又什么音都不能彈，一個(gè)不小心味道就不對(duì)了。其實(shí)這主要是因?yàn)閷?duì)布魯斯音階的理解存在兩種方法，一種是從小調(diào)出發(fā)，因?yàn)椴剪斔贡緛?lái)就是憂郁的意思，我本人也覺(jué)得應(yīng)該從小調(diào)來(lái)理解布魯斯，而且唱譜也很符合小調(diào)的首調(diào)唱名法，只需要在小調(diào)五聲音階(6、1、2、3、5)的基礎(chǔ)上加一個(gè)b3音，就得到了正宗的布魯斯音階(6、1、2、b3、3、5)，音程關(guān)系為(小三度、大二度、小二度、小二度、小三度);
但是有很多教材尤其是國(guó)外引進(jìn)的教材，經(jīng)常都是從大調(diào)出發(fā)來(lái)理解的(1、b3、4、#4、5、b7)，音程關(guān)系為(小三度、大二度、小二度、小二度、小三度);
我們可以看到，其實(shí)音階的音程關(guān)系是一樣的，只不過(guò)一個(gè)把主音當(dāng)成6，一個(gè)當(dāng)成1。實(shí)際上按大調(diào)來(lái)理解的時(shí)候，1并不是代表Do，只是代表第一級(jí)，3代表第三級(jí)，每一級(jí)的數(shù)字之間跟自然大調(diào)的數(shù)字之間音程意義一樣，比如第一級(jí)到第三級(jí)為大三度，第三級(jí)到第四級(jí)為小二度，所以b3代表的是降三級(jí)，距離主音小三度。
我建議大家用的時(shí)候按小調(diào)來(lái)用，但是看到按大調(diào)來(lái)記譜的也要能看懂，比如調(diào)號(hào)是1=G，然后主和弦是E7，那么這就是直接按E小調(diào)來(lái)記譜的，如果主和弦是G7，那么它實(shí)際上是G小調(diào)，我們唱譜的時(shí)候G是6而不是1，當(dāng)然所有簡(jiǎn)譜的音都要轉(zhuǎn)換成小調(diào)來(lái)唱——如果你不覺(jué)得別扭，也可以按譜子唱成大調(diào)的。
這么一說(shuō)確實(shí)有點(diǎn)犯暈，多看幾遍多想想，最好找?guī)讉�(gè)曲子看看。養(yǎng)成一個(gè)固定的唱譜習(xí)慣，對(duì)于以后走即興是非常有幫助的，因?yàn)榧磁d是腦袋里瞬間想出一段旋律并且知道是什么音，然后在吉他上彈出來(lái)。
接下來(lái)我們討論一下大調(diào)布魯斯跟小調(diào)布魯斯的區(qū)別，比如現(xiàn)在我們看到一首布魯斯曲子，主和弦是A7，那么我們可以彈成兩個(gè)調(diào)——A小調(diào)布魯斯和A大調(diào)布魯斯，剛才還說(shuō)不要按大調(diào)來(lái)用，怎么又用起來(lái)了呢?其實(shí)這是兩個(gè)不同的概念。
經(jīng)典的布魯斯味道是小調(diào)音階跟大調(diào)和弦的碰撞出來(lái)的，但是布魯斯不是那么局限性的，也不都是憂郁的。我們按A小調(diào)來(lái)彈，音階就是A、C、D、bE、G，用數(shù)字表示就是6、1、2、b3、3、5;
如果按A大調(diào)來(lái)彈，實(shí)際上用的是A大調(diào)的關(guān)系小調(diào)#F小調(diào)的布魯斯音階，卻把1而不是6作為主音，音階就是A、B、C、bD、E、#F，用數(shù)字表示就是1、2、b3、3、5、6，就是標(biāo)準(zhǔn)布魯斯音階換了個(gè)排列順序，1作為主音便有了大調(diào)明亮的感覺(jué)，而不是小調(diào)那么暗淡憂郁。有人要問(wèn)，那為什么不能把A小調(diào)也換一個(gè)順序排成C、D、bE、G 、A呢?不能，因?yàn)橹饕舯仨毟骱拖乙恢拢@樣一彈就搞成bE調(diào)了。
一個(gè)“主”字可不是隨便說(shuō)說(shuō)而已，你不尊重它你就走味道了。你可以在A小調(diào)布魯斯跟A大調(diào)布魯斯之間轉(zhuǎn)調(diào)，這樣一來(lái)我們看看，A、B、C、bD、D、bE、E、#F、G，十二平均律里的九個(gè)音都可以用，都?xì)w到A小調(diào)里就是6、7、1、b2(#1)、2、b3、3、#4、5，除了b7、4、b6，都能用，但是在你把某個(gè)句子放在某個(gè)調(diào)式里彈的時(shí)候，卻又不能隨便用到調(diào)外音。
布魯斯建立在五聲音階基礎(chǔ)上，但具體到一個(gè)曲子里來(lái)說(shuō)，可以彈的卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止五個(gè)音，這種調(diào)式交叉理解法是我們平常很少接觸到的。甚至當(dāng)你彈到任何一個(gè)和弦都可以把它作為主和弦來(lái)彈，比如出現(xiàn)A調(diào)的`下屬七和弦D7，你可以彈成D小調(diào)或者D大調(diào)布魯斯，E7伴奏下你可以彈成E小調(diào)或者E大調(diào)布魯斯，這樣一來(lái)，十二平均律中每一個(gè)音你都可以用到，但卻不能在一個(gè)和弦里都用到，而且往往也不能在一小節(jié)里把調(diào)換來(lái)?yè)Q去，因?yàn)槟菢泳蜎](méi)有了布魯斯的味道了，當(dāng)然這都不是絕對(duì)的。
如果剛開(kāi)始學(xué)習(xí)布魯斯，最好循序漸進(jìn)，從主調(diào)開(kāi)始，不要把自己搞亂了。
二、布魯斯的和聲
我們經(jīng)常聽(tīng)人說(shuō)，布魯斯很簡(jiǎn)單，只有三個(gè)和弦，就和弦來(lái)說(shuō)，布魯斯確實(shí)簡(jiǎn)單，經(jīng)典的布魯斯就是只用三個(gè)和弦的：主和弦、下屬和弦、屬和弦，一般都用它們的大小七和弦形式，簡(jiǎn)稱七和弦，如C7、G7、E7、D7、A7等;
和聲意義上的小調(diào)布魯斯會(huì)用到小小七和弦，如Cm7、Am7、Dm7等，簡(jiǎn)稱小七和弦。但是大小七和弦是主流，也是最具布魯斯味道的，因?yàn)椴剪斔贡旧砭褪且环N味道——小調(diào)音階跟大調(diào)和弦碰撞出來(lái)的味道，如果反過(guò)來(lái)用大調(diào)音階跟小調(diào)和弦碰撞，是不行的，而且會(huì)極不協(xié)和，因?yàn)槿说亩浜茈y接受旋律音比和弦里的同名音高半音的效果(比如和弦里有2，而旋律卻彈一個(gè)#2，相反，旋律里彈一個(gè)b2卻是可以的)
布魯斯的音階是6、1、2、b3、3、5，布魯斯主七和弦的音是6、#1、3、5，包含三個(gè)布魯斯音階的音，音階里另外的1、b3比和弦音#1、3低半音，這就是最適合產(chǎn)生碰撞的音，最容易出布魯斯的味道，甚至只彈這么一個(gè)音一個(gè)和弦，別人就知道是布魯斯了，剩下的2音不適合在這個(gè)和弦里占重要地位比如長(zhǎng)時(shí)間停留，只能用做經(jīng)過(guò)音;
下屬七和弦的音是2、#4、6、1，包含三個(gè)布魯斯音階的音，音階里另外的b3、5比和弦音2、#4高一個(gè)半音，在這里卻不是同名音，3跟和弦音都沒(méi)有明顯沖突，這幾個(gè)音都可以用，但是不建議占太重要的位置，長(zhǎng)音的話還是比較適合用6、1、2;
屬七和弦音是3、#5、7、2，只包含兩個(gè)和弦音，所以這里的旋律是最不能亂彈的，在布魯斯音樂(lè)里，屬七和弦一般使用在回旋的段落或句子里，盡量少用6、1做長(zhǎng)音，因?yàn)檫@兩個(gè)音容易產(chǎn)生停滯效果，對(duì)句子的推動(dòng)力不夠，不適合屬和弦這樣強(qiáng)調(diào)氣氛的地方，作為一個(gè)循環(huán)結(jié)束的時(shí)候，用3或者2都是比較理想的，然后一個(gè)引子再掉回頭去。
b3音基本上在哪里都可以用，因?yàn)樗褪遣剪斔沟撵`魂，所有條條框框都要給它讓位。記住，布魯斯是不過(guò)于講究旋律跟和弦的融洽度的，它要的就是碰撞!
布魯斯的和聲走向有相對(duì)固定的框架，最常用的是12小節(jié)布魯斯，另外還有8小節(jié)、16小節(jié)布魯斯等，在這里只介紹12小節(jié)布魯斯。
我們習(xí)慣了按偶數(shù)去劃分段落，習(xí)慣了聽(tīng)兩段體的歌曲——主歌+副歌，所以我們有點(diǎn)難于去理解布魯斯的段落，經(jīng)典12小節(jié)布魯斯和聲走向之一是主、主、主、主、下屬、下屬、主、主、屬、下屬、主、屬，我以前為了方便，把它分成前后各六個(gè)和弦的兩段來(lái)記，但是彈奏時(shí)覺(jué)得好混亂，彈著彈著都不知道到哪了，也不知道該怎么去彈句子，六個(gè)和弦一段，總是不大好安排句子的，我們平常也極少聽(tīng)到六小節(jié)作為一段的歌曲，怎么都覺(jué)得別扭，古人寫詩(shī)也沒(méi)見(jiàn)六句體的，吟起來(lái)應(yīng)該也挺不順口的，因?yàn)樵?shī)也好，歌詞也好，旋律也好，講究的是一呼一應(yīng)，不能光喊了沒(méi)人回答;
后來(lái)分析了一些作品，才發(fā)現(xiàn)12小節(jié)布魯斯實(shí)際上是三段體，第一段是四個(gè)主七和弦，這里是平靜地陳述某些東西，起伏較小，變化少，甚至可以是重復(fù)完全一樣的句子;第二段是兩個(gè)下屬七和弦和兩個(gè)主七和弦，在這一段開(kāi)始加入一些起伏和更多變化，但是主和弦和下屬和弦還是不能把曲子推向高潮的;
接下來(lái)的第三段就是屬、下屬、主、屬，和弦變化快，尤其是屬七和弦的出現(xiàn)把曲子推向了高潮，一些較快速的句子一般都是在這一段出現(xiàn)，最后通過(guò)一個(gè)回旋，返回去繼續(xù)彈奏。
布魯斯回旋是指曲子結(jié)尾的地方通過(guò)使用一個(gè)和弦鏈接或者句子，再回到第一小節(jié)，布魯斯回旋處的和弦可以非常復(fù)雜，不限于調(diào)內(nèi)和弦，很多半音級(jí)進(jìn)也可以拿來(lái)用，不過(guò)最后一個(gè)和弦一般都是屬和弦或者主和弦。
布魯斯除了用經(jīng)典的七和弦之外，還可以用三和弦、九和弦、六和弦等，和弦之間可以用各種奇怪卻又合適的方式連接起來(lái)，比如根音的連續(xù)半音下行或上行進(jìn)行到下一個(gè)和弦的根音，彈奏布魯斯和弦甚至比彈奏旋律還要復(fù)雜。
附：12小節(jié)A小調(diào)布魯斯經(jīng)典走向：
(||A7|A7|A7|A7| |D7|D7|A7|A7| |E7|D7|A7|E7||)
三、布魯斯節(jié)奏
經(jīng)典的布魯斯節(jié)奏是慢搖節(jié)奏，即把八分音符彈成一種拖拉、搖擺的效果，一般在拍號(hào)那里會(huì)標(biāo)明，一般用4/4拍和12/8拍。如果你看到一拍里面有兩個(gè)八分音符，實(shí)際上第一個(gè)音占一拍的兩份，第二個(gè)音占一份;
布魯斯也常常會(huì)實(shí)實(shí)在在彈成三連音，一拍彈三個(gè)時(shí)值一樣的音，所以12/8實(shí)際上就是4/4按每拍三連音來(lái)理解而已，但是終歸還是有點(diǎn)區(qū)別的，在12/8里是不能用四個(gè)十六分音符代表的只是兩拍(兩個(gè)八分音符)而不是四四拍的一拍(一個(gè)四分音符)。
按四四拍來(lái)理解無(wú)論是記譜還是彈奏特別是即興彈奏，都會(huì)更加方便，因?yàn)槲覀兛梢噪S時(shí)在慢搖、三連音、純四四拍之間變換，也就是說(shuō)你可以彈成慢搖，可以彈成均勻的三連音，可以把三連音中的每一份時(shí)值再分成兩份來(lái)彈，也可以把一拍彈成順手的四個(gè)十六分音符等等，即興的時(shí)候不用考慮太多合不合拍子規(guī)律的問(wèn)題，是要順著感覺(jué)彈就是了;
但是無(wú)論伴奏還是旋律，用慢搖或者三連音來(lái)彈會(huì)更有布魯斯的感覺(jué)。在彈奏布魯斯的時(shí)候，多用休止和切分音會(huì)更有味道，旋律的節(jié)奏也可以很自由，只要在適當(dāng)且突出的時(shí)候回到節(jié)奏上待一會(huì)讓別人知道你其實(shí)沒(méi)跑節(jié)奏就好，一切打亂節(jié)奏的旅行都應(yīng)該建立在你知道“家”在哪里的基礎(chǔ)上，離家的孩子若是回不來(lái)，那就叫丟了。
四、布魯斯的常用技巧
推弦、滑弦、揉弦是布魯斯的靈魂技巧，擊勾弦也大量使用，像點(diǎn)弦、掃撥這樣的技巧，實(shí)際上并不大適合布魯斯，當(dāng)然，用到好處也是可以的。布魯斯是一種很細(xì)膩的東西，揉弦的幅度、速度一定要把握好，不要像干搖滾一樣往死里去揉，視情緒、氣氛而定;
布魯斯推弦常用小二度、大二度推弦，較少用到小三度推弦，平常常用的6-1、3-5這樣的小三度推弦在布魯斯里是很沒(méi)味道的，擊勾弦和滑弦效果好一點(diǎn);2-b3、2-3、b3-3、5-6、1-#1、3-#4、#4-5等，這些音之間的推弦、擊弦、勾弦、滑弦效果都很不錯(cuò);需要強(qiáng)調(diào)的是，1的1/4推弦很有味道，推完之后彈奏下方小三度6音的效果也是布魯斯的一個(gè)標(biāo)桿，如果同時(shí)推下方減五度的#4音，味道十足。
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