男生如何唱高音

　　對(duì)于一個(gè)初學(xué)聲樂的男高音來說，用正確的方法唱好中低聲區(qū)，是解決高音的前提。那么大家知道男生如何唱高音呢？下面一起來看看！

　　一、在中低聲區(qū)“放下喉打開咽”是唱好高音的基礎(chǔ)

　　男高音初學(xué)者應(yīng)首先在這種狀態(tài)下在中低聲區(qū)，這一段音域去體會(huì)打開咽喉的感覺。這種打開咽喉的感覺，正如聲樂教師們譬喻為之的“半打哈欠”的狀態(tài)。重要的是要體會(huì)這種“半打哈欠”狀態(tài)喉是自然放下的，后咽部在這種狀態(tài)下是上下打開的，下巴這時(shí)也是放松收回的，而這幾點(diǎn)又恰恰與歌唱時(shí)的共鳴狀態(tài)相吻合。男高音初學(xué)階段，最好帶著這種狀態(tài)，用下行音階唱u或mao音進(jìn)行練習(xí)更有利于喉的放下和咽部的打開。

　　在這一學(xué)習(xí)階段，練唱的歌曲不要急于唱音域較寬的作品，甚至可以只摘選優(yōu)秀歌曲當(dāng)中某一句易于上口，開口音較多的樂句作為練習(xí)用，如黃自《花非花》的前一句（低音從中央C練起）。

　　意大利歌曲《我的太陽》（蒂·卡普阿曲）選擇歌曲的第一句（低音從中央C開始練起）。

　　把這些樂句移調(diào)練唱，最低音從C’開始。待最高音唱至“e2時(shí)再往下降。這樣反復(fù)練習(xí)，一邊體會(huì)喉咽打開的狀態(tài)，一邊帶著感情色彩把樂句唱得優(yōu)美動(dòng)聽，待喉的穩(wěn)定、咽部的打開在中低聲區(qū)已成為一種歌唱習(xí)慣后。再考慮拓展音域逐步半音半音地向高音區(qū)的“換聲點(diǎn)”過渡。

　　二、用“反向著力聯(lián)想”解決換聲點(diǎn)的過渡

　　男高音演唱的一大難點(diǎn)在中低聲區(qū)向高音的轉(zhuǎn)換過渡，也可稱為“胸腔”、“喉咽腔”共鳴向“頭腔”共鳴的過渡，這個(gè)換聲點(diǎn)一般在”f藝音左右�！皳Q聲點(diǎn)”對(duì)一些男高音解決起來比較困難，特別是中低聲區(qū)較寬闊的男高音向高音區(qū)過渡會(huì)更感覺困難些。要想把“換聲點(diǎn)”唱好，首先應(yīng)在第一階段“半打哈欠”放下喉打開咽的基礎(chǔ)上采用“反向著力聯(lián)想”來解決“七”“下”共鳴過渡這對(duì)矛盾。男高音在唱C`一e2這段音域時(shí)，雖然采用以“胸腔”“喉咽腔”為主的共鳴狀態(tài)，但萬萬不可只想喉咽部而忽略了“鼻咽腔”的存在，一定要注意在喉穩(wěn)定、咽部打開的基礎(chǔ)上把聲音的位置多往上想一想，要帶著“鼻咽腔”共鳴去練唱，要感覺到鼻梁眉心處“高泛音”共鳴的存在。這種唱“低”想“高”“反向聯(lián)想”的效果會(huì)使中低聲區(qū)更具有明亮“色彩”，更有“穿透力”和“金屬音色”，同時(shí)也為“換聲點(diǎn)”后的以“頭腔”“鼻咽腔”為主的共鳴狀態(tài)做好鋪墊，使中聲區(qū)和高聲區(qū)音色銜接自如。如演唱意大利歌曲《重歸蘇蓮?fù)小烽_始的前半句。

　　打開喉用高泛音共鳴把這前半句唱好非常重要，它直接關(guān)系到后半句”音色的統(tǒng)一和銜接。

　　如果前半句從e，一e2唱得較沉悶，后半句的到來會(huì)使人感到很突然，從音色上容易形成上下兩截不統(tǒng)一的感覺。但從一開始便把共鳴著力點(diǎn)往上想一想，帶著頭腔、鼻咽腔存在的觀念去演唱情況則不同，使聲音一進(jìn)入歌曲便很迷人，讓人感覺高音的到來舒適和自然。另外。唱中低聲區(qū)時(shí)，這種向`’上”的“反向著力聯(lián)想”為抒情歌曲的演唱更增加迷人的魅力，使聲音輕柔舒展動(dòng)人，更能抒發(fā)出詞曲作者的創(chuàng)作意圖。如《教我如何不想他》的前一句。如果帶用鼻咽腔共鳴去演唱，抒情之意。又如黎英海改編的塔塔爾民歌《在銀色的月光下》，則更具思念。

　　這首歌在演唱時(shí)，要帶有輕柔明亮的高泛音共鳴意念，把聲音的著力點(diǎn)往鼻咽腔想一想，這就會(huì)使歌曲不僅更具有抒情特色，而且為下一句的到來做好音色銜接準(zhǔn)備。

　　以上舉例是唱“低”想“高”的反向著力聯(lián)想。那么，在唱“f2換聲點(diǎn)左右這幾個(gè)音時(shí)，恰恰要在帶有喉咽打開高泛音共鳴的基礎(chǔ)上，把聲音的著力點(diǎn)往下往后想一想，這是因?yàn)樵凇皳Q聲點(diǎn)”時(shí)，共鳴腔的運(yùn)用將發(fā)生狀態(tài)的變化，共鳴將由以中低聲區(qū)“胸腔”“喉咽腔”為主的共鳴狀態(tài)轉(zhuǎn)換為“鼻咽腔”“頭腔”為主的共鳴狀態(tài)。這種轉(zhuǎn)換是以聲帶更加拉緊、咽喉更站定為基礎(chǔ)的。在這個(gè)轉(zhuǎn)換點(diǎn)上，用力稍不平衡就會(huì)產(chǎn)生“破裂音”或?qū)е乱羯�不統(tǒng)一。我們應(yīng)在唱“換聲點(diǎn)”時(shí)加強(qiáng)喉咽部和聲帶的拉力，這時(shí)的感覺要在保持住“高泛音”共鳴的同時(shí)把著力點(diǎn)往“下”往“后”想。這里所說的“下”和“后”，主要是指喉的更加穩(wěn)定和后咽壁的更加站定。這種“聯(lián)想”也恰恰起到在唱高音時(shí)又不完全丟掉“喉咽腔”共鳴的混聲效果，使音色從低到高的過渡不留痕跡。如第二、三句從中低聲區(qū)向高音轉(zhuǎn)換的相繼出現(xiàn)，聲帶和喉咽如不能很有效地站定，這兩個(gè)音就很難唱好。這種站定，歌唱時(shí)要在前一句中低聲區(qū)的基礎(chǔ)上把聲音的著力點(diǎn)往下往后想一想，這樣就會(huì)使這兩個(gè)音不至于振動(dòng)不平衡而使音色與前一句中低聲區(qū)銜接不起來。

　　歌唱當(dāng)中的這種唱“高”想“低”以及唱“低”想“高”的“反向著力聯(lián)想”將為“換聲點(diǎn)”問題的解決鋪平上下統(tǒng)一的道路。

　　三、關(guān)于聲音的“靠前”與“靠后”

　　在男高音的教學(xué)與歌唱中，有人主張聲音“靠前”，有人主張聲音“靠后”，并常為此爭(zhēng)論不休。這個(gè)問題，除存在人們對(duì)聲音的審美差別外，還有一個(gè)在共鳴運(yùn)用中對(duì)方法和效果的認(rèn)識(shí)問題。一個(gè)出色的男高音演唱時(shí)給觀眾留下的印象，往往是聲音通暢，穿透力強(qiáng)，明亮靠前，這一點(diǎn)恐怕是多數(shù)人的共識(shí)。而問題恰恰出在尋找這種“美”的“靠前”聲音效果的過程中所產(chǎn)生的認(rèn)識(shí)誤差。有些初學(xué)者，在聽了著名男高音歌唱家的演唱后，便認(rèn)為漂亮的男高音音色非“靠前”去尋找而無出路。于是在練唱中，一味追求“靠前”，久而久之，大師們漂亮的高音不但沒能找到，反而把自己的嗓音弄得又?jǐn)D又卡，甚至把聲帶唱壞。而另一種情況是，當(dāng)聽到聲音寬厚的男高音歌唱家的演唱時(shí)，又盲目地模仿，把聲音盡力往下壓，這樣當(dāng)然也唱不出漂亮的男高音音色。

　　以上兩種傾向，都走了極端，甚至可以說是知其然不知其所以然。這樣必然會(huì)產(chǎn)生“靠前”“靠后”之爭(zhēng)，得不到良好的效果。男高音具有穿透力的明亮音質(zhì)的得來，是以打開咽喉、聲音暢通為基礎(chǔ)的�！翱壳啊薄翱亢蟆敝皇枪缠Q需要和生理動(dòng)作的一種感覺，應(yīng)把二者看為相輔相成的一個(gè)整體，不能只盯著一點(diǎn)而不顧其它。在感覺上，打開咽腔，應(yīng)該說是靠后的動(dòng)作，但如果不顧聲音共鳴的整體走向，把聲音僅停留在喉咽部，那將產(chǎn)生沉悶的感覺，明亮的男高音音色便無從談起。為此，正確地認(rèn)識(shí)聲音的走向，在男高音歌唱中占有舉足輕重的位置。

　　聲音自聲帶發(fā)出經(jīng)打開喉咽腔，應(yīng)繼續(xù)向上流動(dòng)，這時(shí)，整個(gè)后咽部起橋梁和潤(rùn)色的作用。它能有效地把喉咽腔和鼻腔連接起來。所以男高音后咽部必須站定，把來自喉咽腔的聲音向鼻咽腔傳導(dǎo)反射，以引起頭腔鼻咽腔共鳴。只有這樣，才能得到上下貫通、穿透力強(qiáng)、色彩明亮、靠前的男高音音色。而這種音色的獲得，是離不開喉咽腔的打開，離不開后咽部的站定，離不開鼻咽腔的高位釋放的（指高泛音共鳴）。從運(yùn)用共鳴的感覺上來說，這一系列的聲音走向，是沿下沿后拋向前方的�？梢哉f聲音的共鳴，沒有“后”就沒有“前”，沒有“下”就沒有“上”。練唱時(shí)，既要想到“后”，還要想到“前”，既要想到“下”還要想到“上”�！翱亢蟆笨梢哉f是某一階段的具體過程，“靠前”是綜合的目標(biāo)和效果。這種“前”“后”的辯證統(tǒng)一關(guān)系在歌唱中，特別是在“美聲唱法”中是不容割裂開來的。

　　拓展：男高音唱好高聲部的三大訓(xùn)練

　　一、歌唱中的正確的呼吸訓(xùn)練

　　首先在訓(xùn)練中，要學(xué)會(huì)科學(xué)的呼吸方法——橫膈膜呼吸法。這種呼吸方法的要求是極其自然的，是模仿平躺睡覺時(shí)呼吸狀態(tài)。具體訓(xùn)練方法如下：在吸氣的時(shí)候要使腹部形成一個(gè)放松狀態(tài)，將橫膈膜放下，胸廓挺拔，把腰和肋骨向周圍擴(kuò)張。

　　在呼吸歌唱時(shí)，把小腹微微收起，使氣息在橫膈膜作用下向上行。在歌唱時(shí)應(yīng)該把呼吸作為歌唱中的主導(dǎo)動(dòng)力，使吸入的氣息與呼出去的氣息這兩股氣流通過橫膈膜的作用進(jìn)行對(duì)抗，并且最終平衡，因此，支持歌唱的是橫膈膜與氣息相互作用所產(chǎn)生的力。美聲唱法中的吸氣狀態(tài)與日常生活中的吸氣狀態(tài)不同，而男中音這個(gè)特殊聲部呼吸狀態(tài)在氣息的量和氣息壓力等方面需要有與其它聲部不同的要求。

　　在演唱高聲區(qū)時(shí)（主要是指高潮部分），男中音聲部為了正確合理地運(yùn)用氣息，要用一種向上吸氣的感覺去演唱，用氣把聲音向上推，聲音和氣息要結(jié)合在一起，這樣在唱高音時(shí)才有飽滿的氣息正確、合理的支持，從而控制氣息使其具有流動(dòng)性去演唱高聲區(qū)。所以，在練習(xí)或者演唱過程中有的導(dǎo)師會(huì)要求學(xué)生緊緊地把腰帶系在橫膈膜位置以幫助歌唱者運(yùn)用氣息。其次，要盡量把氣吸得深，但是不能吸得太滿。目前，在西洋美聲唱法中對(duì)呼吸的運(yùn)用有兩種不同的方法：第一種方法，主張唱歌時(shí)腰腹部肌肉是向周圍擴(kuò)張的；另一種方法，主張?jiān)诟璩獣r(shí)腰腹部肌肉是向中間收縮的。

　　通過實(shí)踐證明，第一種方法更適合于歌唱，這種腰腹部肌肉向周圍擴(kuò)張的運(yùn)動(dòng)使得腹部肌肉緊張，有一種膨脹感覺，同時(shí)能使小腹底部肌肉收緊。通過橫膈膜肌肉的運(yùn)動(dòng)與歌唱時(shí)的氣息相互作用產(chǎn)生相互對(duì)抗或者相互壓迫的力量，使氣息更方便支持演唱者能輕松地演唱較長(zhǎng)的樂句，并且對(duì)高音的演唱形成強(qiáng)有力支持。要想在演唱高音時(shí)把聲音唱得高亢漂亮、揮灑自如，永遠(yuǎn)也離不開氣息對(duì)歌唱的支持。

　　在運(yùn)用腰腹部肌肉擴(kuò)張的演唱狀態(tài)時(shí)我們應(yīng)注意：

　　1、肌肉要略微緊張，要注重肌肉是否有彈性。在運(yùn)用腰腹部肌肉時(shí)，肌肉的彈性主要是靠腰和背部肌肉不斷地收縮運(yùn)動(dòng)來對(duì)歌唱者的氣息進(jìn)行支持。通過這些客觀因素的支持，喉嚨部分的肌肉壓力得到了轉(zhuǎn)移，緩解了緊張狀態(tài)。

　　2、得到良好的共鳴，需要有良好的喉頭位置，良好的喉頭位置需要有良好的氣息支持。因此，在西洋美聲演唱中橫膈膜是向下沉的感覺、向周圍擴(kuò)展的狀態(tài)，同時(shí)下顎松掉，喉嚨應(yīng)該感覺是打開的、空的狀態(tài)，而且是非常松弛的狀態(tài)，同時(shí)保持喉頭穩(wěn)定，這樣氣息就開始對(duì)聲音形成了支持，聲音才開始向前真正地出來。但是，在支持的過程中要對(duì)氣息進(jìn)行控制，要控制氣息均勻的流動(dòng)，防止氣息跑得太快。

　　二、演唱時(shí)要正確的打開喉嚨

　　男中音在高聲區(qū)的演唱時(shí)，喉頭的擺放位置和如何打開喉嚨尤為重要，是必須加以解決的問題。一般情況下，男中音聲部在演唱前應(yīng)該尋找一種深呼吸的狀態(tài)，在演唱時(shí)喉頭位置調(diào)整到深呼吸狀態(tài)往下一點(diǎn)點(diǎn)的位置。藝術(shù)醫(yī)學(xué)大師馮葆富曾用x射線測(cè)得男中音聲部在歌唱時(shí)的喉頭位置在第五至第六頸椎水平之間。其理論數(shù)據(jù)，可以借鑒到實(shí)際演唱中去。

　　歌唱時(shí)喉嚨打開狀態(tài)接近于倒吸一口涼氣的狀態(tài)，要把口腔打開，上腭向上拱起，小舌上抬形成一個(gè)空曠的腔體，這個(gè)腔體和氣管連接又形成一個(gè)通暢的管道使氣息暢通運(yùn)行。男中音聲部在演唱高聲區(qū)時(shí)，要保持這種打開狀態(tài)，口咽腔里面應(yīng)該是一種向外有彈性的擴(kuò)張的感覺。聲樂演唱需要各個(gè)器官是相互協(xié)調(diào)統(tǒng)一的，互相之間需要一個(gè)整體的配合過程，要掌握打開喉嚨把喉位放低的歌唱狀態(tài)，正確運(yùn)用橫膈膜使其具有足夠的彈性幫助歌唱形成正確的呼吸方法，同時(shí)，這也有益于把喉嚨打開放低。

　　三、聲音要有共鳴

　　打開喉嚨，能夠正確運(yùn)用呼吸后，下一步需要建立一個(gè)正確的共鳴位置來支持演唱。聲音的共鳴位置會(huì)隨著演唱的音區(qū)不斷發(fā)生變化，音區(qū)劃分的主要手段是通過尋找換聲點(diǎn)來進(jìn)行劃分，當(dāng)我們以自然嗓音歌唱時(shí)，在演唱到一定高度時(shí)聲音會(huì)出現(xiàn)斷裂點(diǎn)，這個(gè)斷裂點(diǎn)就是需要換聲的點(diǎn)。換聲點(diǎn)上面的音被劃為偏高音區(qū)，換聲點(diǎn)下面附近的幾個(gè)半音常被劃分為過渡音區(qū)，過渡音區(qū)以下的音被劃分為自然音區(qū)和偏低音區(qū)。

　　高音區(qū)訓(xùn)練時(shí)音色和自然音域基本相同，都是飽滿、明亮、渾厚的狀態(tài)。隨后，進(jìn)入換聲點(diǎn)時(shí)將聲音上下拉開，最后靠前進(jìn)入面罩，感覺是一種折射的路線，即把聲音反作用力通過向后的力量折射到額頭上。在小舌（軟腭）和后咽壁中間形成折射點(diǎn)，有一種輕的反彈的感覺。把聲音射向頭上方的腔體里面，到一種抽象的更高、更向上的位置，將上腭位置的震動(dòng)的感覺向后移到小舌和后咽壁中間的空間。演唱時(shí)主觀上要有種聲音好像被吸進(jìn)頭腔的感覺，形成一種以退為進(jìn)的反作用力，是能夠避免在演唱高音時(shí)出現(xiàn)“破”的一種自我保護(hù)方式，使得高聲區(qū)與中音區(qū)狀態(tài)一致，使高音更容易獲得。從自然音域進(jìn)入到高音區(qū)的這個(gè)過程，是肌肉機(jī)能轉(zhuǎn)換的過程。在演唱自然音域時(shí)聲帶運(yùn)用的是肌肉重機(jī)能，而演唱高音區(qū)時(shí)聲帶運(yùn)用的是肌肉輕機(jī)能，通過轉(zhuǎn)換使音域變得更加寬廣。

　　演唱高音時(shí)，隨著音高的上升假聲成分也在逐漸增加，形成的結(jié)果就是：聲帶機(jī)能在不斷地轉(zhuǎn)換。演唱自然音區(qū)時(shí)聲帶是重機(jī)能是整體的、大部分進(jìn)行振動(dòng)；在演唱高音區(qū)時(shí)隨著音高上升聲帶是輕機(jī)能逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榫植康�、小部分的振�?dòng)。音高上升振動(dòng)頻率也在變快，聲帶肌肉也在不斷增強(qiáng)，肌肉在變長(zhǎng)變薄。這時(shí)，聲音的感覺發(fā)生了變化，在腔體方面從胸腔震動(dòng)逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)轭^腔的震動(dòng)，進(jìn)入頭腔的聲音的位置變得更高。同時(shí)隨著頭腔共鳴比例不斷增加并且逐漸代替胸腔共鳴，高音就會(huì)變得更加容易，效果也會(huì)變得更好。

　　當(dāng)男中音聲部能夠熟練演唱高音后，就會(huì)抹去高音的神秘感，對(duì)高音的恐懼感也會(huì)消除，使歌唱更有信心。男中音聲部只有經(jīng)過上述的訓(xùn)練方法才能把中聲區(qū)、過渡聲區(qū)以及高聲區(qū)更好地結(jié)合起來，解決高音難的問題，從而拓寬了自身的音域。但是，所有的結(jié)果最終都要為了表現(xiàn)音樂、表達(dá)作曲家的思想、感染觀眾。演唱者應(yīng)該用心去演唱，注重作品的情感表現(xiàn)、藝術(shù)渲染力，合理地把技巧應(yīng)用到演唱的作品中，以至于更好地進(jìn)行二度創(chuàng)作。

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