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關(guān)于小提琴的相關(guān)知識
學(xué)習(xí)小提琴應(yīng)該了解哪些知識呢?這些基礎(chǔ)入門很重要，是根基，所以有必要掌握這些知識，下面是小編整理的關(guān)于小提琴的相關(guān)知識，歡迎閱讀！
一、調(diào)音前的知識準(zhǔn)備
A、八度音高：首先我們來認(rèn)識1 2 3 4 5 6 7 1這8個音的高度。其中的3和4是半音，7到1也是半音，在小提琴上按這兩個音時兩只手指要靠得很緊。其他的音都是全音關(guān)系，手指按時要有三厘米左右的間隔。B、五度定弦：小提琴是純五度定弦的。
什么是純五度：1-5、 2-6、 3-7、 4-1、 5-2、6-3、 就是純五度，由三個全音加一個半音構(gòu)成，就是純五度。
目前的調(diào)音笛很多種不是純五度，而是十二平均律的音，所以小提琴調(diào)音不能完全按調(diào)音笛調(diào)，而應(yīng)結(jié)合純五度來調(diào)。因此怎樣調(diào)琴?說到底就是怎樣識別一個純五度。其實就是練耳。
我們平時唱歌基本接近于純律，純律的五度就是純五度，因此我們可以根據(jù)平時唱歌的音高習(xí)慣來調(diào)琴，比如：5-2;2-6;6-3。(每天調(diào)音都要唱出聲音來，努力唱準(zhǔn)它，并建立起良好的音高習(xí)慣。)
對弦樂器來說，能把音準(zhǔn)拉好的就算是已經(jīng)入了門。在老師幫助下，掌握了以下方法和步驟，經(jīng)過一段時間以后同學(xué)們一定能把音準(zhǔn)解決好。音階和琶音練習(xí)是練習(xí)音準(zhǔn)的重要保證。
二、姿勢要正確
左右手和脖子要完全放松，(有的同學(xué)一拿起琴來就莫名地緊張，這是音樂的大敵，只有放松，才能拉好琴。)琴尾頂?shù)讲弊樱潞?腮和下巴之間)輕壓住琴，保持琴與地面平行;左手成一個“Y”字輕輕托住琴頸，除拇指第一關(guān)節(jié)(從指頭方向數(shù))起和食指根關(guān)節(jié)觸琴外，左手其他部分不能碰琴。手指按弦要從指根發(fā)力(有的同學(xué)手指東倒西歪，是沒注意從指根發(fā)力)，用手指左側(cè)按弦，指甲盡力對著自己的臉。
三、音階和琴音
每天練習(xí)C大調(diào)音階(1234571幾個音的循環(huán))和琶音(1351幾個音的循環(huán))十多次左右，也可以分幾次練習(xí)，每次練習(xí)五六次。
四、內(nèi)心要歌唱
練習(xí)音階時我們常要求同學(xué)們跟著琴聲唱，或者內(nèi)心要跟著唱，只有跟唱，才能知道自己所拉的音準(zhǔn)不準(zhǔn)，不準(zhǔn)時前后移動所按的手指;注意3、4之間，7、1之間的半音關(guān)系，手指要緊貼在一起。這里特別要說的是內(nèi)心歌唱，它的好處真是太了(不單在音階甚至在所有的練習(xí)中都要求內(nèi)心歌唱)，我們知道音樂離不開歌唱，在器樂中也常被要求演奏出如歌的、動人的旋律。內(nèi)心沒有歌唱，難成為一個真正的音樂家。被動的象做操一樣的拉琴是難練成才的(年齡尚小的同學(xué)也應(yīng)盡快地培養(yǎng)起內(nèi)心歌唱的良好習(xí)慣)。
延伸閱讀：
小提琴的基本構(gòu)造
小提琴由30多個零件組成。其主要構(gòu)件有琴頭、琴身、琴頸、弦軸、琴弦、琴馬、腮托、琴弓、面板、側(cè)板、音柱等。小提琴共有四根弦，分為：1弦(E弦)、2弦(A弦)、3弦(D弦)和4弦(G弦)。小提琴琴身(共鳴箱)長約35.5厘米，由具有弧度的面板、背板和側(cè)板粘合而成。面板常用云杉制作，質(zhì)地較軟;背板和側(cè)板用楓木，質(zhì)地較硬。琴頭、琴頸用整條楓木，指板用烏木。小提琴的音質(zhì)基本上取決于它的木質(zhì)和相應(yīng)的結(jié)構(gòu)，取決于木材的振動頻率和它對弦振動的反應(yīng)。優(yōu)質(zhì)琴能把發(fā)出的每個聲音的基音和泛音都同樣靈敏地傳播出去。
小提琴有琴弦4根，原均為羊腸制的裸弦，約從18世紀(jì)起，低音G弦常包以銀絲，使其反應(yīng)靈敏�，F(xiàn)代則將G、D、A3根弦用纏金屬絲的羊腸弦或鋼絲纏弦，晚近也用尼龍弦。E弦改用鋼絲弦，使其在高音區(qū)的音色更佳。
小提琴制作成現(xiàn)代這種樣式，并非完全從形態(tài)美觀出發(fā)，而是有其音響上和演奏上的需要。小提琴面板和背板有弧度，使其共鳴良好，發(fā)音洪亮;琴的腰身狹窄，便于演奏高把位和低音弦;面板和背板加嵌條，除防止木板開裂外，對琴的音質(zhì)也起一定作用。面板與背板中間有音柱支撐，其位置變化對小提琴音色影響明顯。面板左下方粘低音梁，既起加固作用，又具音響作用。小提琴表面的油漆如太硬、太軟，或
漆得不勻，都會有損于音質(zhì)。當(dāng)琴弓與琴弦摩擦使琴弦振動時，通過琴馬引起面板振動，又通過音柱使背板振動，E弦振動較少，而G弦振動較大，從而使低音梁有更大的振動，并造成共鳴箱振動。能否使琴聲得以充分發(fā)揮，取決于琴弦及其張力、琴馬質(zhì)量、運(yùn)弓的壓力和速度。要想把琴的各種音質(zhì)都表達(dá)出來，還要加上演奏者的弓法、指法和揉弦、彈弦等演奏技巧。
琴弓作為樂器的附加物，最早出現(xiàn)在拜占庭帝國時代，但其價值就如平民老百姓一般身份低下，究其原因是與彈撥方法所產(chǎn)生的聲音相比，運(yùn)弓生成的音質(zhì)實在是太弱。到11世紀(jì)伊斯蘭征服者入侵西班牙時，把琴弓帶到了歐洲，不到100年的時間即為西歐社會所熟悉，并被廣泛使用。
小提琴的器樂分類
小提琴分電子小提琴和木琴兩種，兩者發(fā)聲原理迥乎不同。
電子小提琴與普通小提琴最主要的區(qū)別是電子小提琴不用共鳴箱，不像普通小提琴一樣通過音柱帶動共鳴箱內(nèi)的空氣振動發(fā)聲，所以弦的震動要靠琴弦根部下方的幾個磁拾音器(就像電吉他的一樣)拾取，然后通過音響放大。也可以使用耳機(jī)，在練習(xí)時可以不影響他人。所以電子小提琴的共鳴箱只是個擺設(shè)。電小提琴不插電也能拉響，但那個聲音根本不像是小提琴，而且聲音極小，就像蚊子叫。不少大一些的琴行都有賣電子小提琴，一種是有自己的共鳴體的，和普通提琴外形相同，只不過多了一個拾音器，類似于吉他家族中的箱琴;還有一種是電子調(diào)音共鳴的，沒有共鳴體，看上去是“樓空”的那種，通過電子電路對微弱的振動進(jìn)行拾取放大及調(diào)音。
小提琴的演奏技巧
小提琴屬于歌唱性的旋律樂器。因此，如何在小提琴上發(fā)出歌唱般的豐滿、動聽的聲音，是小提琴演奏中最為重要的問題。就小提琴的演奏技術(shù)來說，有以下各種主要基本功。
握弓
右手握弓，拇指尖須緊靠螺旋套(弓根)，其他手指執(zhí)住弓桿，使手背成自然弧形。手指需要柔軟的彎曲。弓桿位于食指、中指、無名指的末節(jié)中(即指端)，拇指恰與中指相對，小指的指尖，輕松的放在弓桿上，使易于適應(yīng)需要，向前或向后移動(上弓時向前移動，下弓時向后移動)。四指之間，略須靠攏，不可單獨分開，否則顯得笨拙而不雅觀。
運(yùn)弓
優(yōu)秀的演奏家能在小提琴上發(fā)出千變?nèi)f化的聲音，就運(yùn)弓而言，取決于運(yùn)弓的速度、弓在弦上的壓力以及弓和弦的接觸點這3種因素的不同結(jié)合。小提琴的弓法繁多，就其主要的有以下幾種：①分弓：一弓演奏一個音，音要拉的干凈，清楚;②連弓：一弓演奏許多音，在很多樂曲中都會用到，是最常用的弓法之一;③頓弓：音與音之間斷開;④跳弓：弓毛離開琴弦。這4類弓法是最基本的，在20世紀(jì)中期，連頓弓，即在一弓中連續(xù)快速演奏許多音與音之間是斷開的音，被人視為絕技，隨后又出現(xiàn)了“自然跳弓”，即弓毛在琴弦上，而聽起來或看起來像跳弓一樣。所以人們把小提琴演奏藝術(shù)稱之為“運(yùn)弓的藝術(shù)”。
音準(zhǔn)
歌唱和樂器演奏中所發(fā)的音高，能與一定律制的音高相符，稱為音準(zhǔn)。有些樂器在制造或調(diào)音時就有音準(zhǔn)要求。歌唱和樂器演奏過程中，隨時都要通過演唱者和演奏者的控制來解決音準(zhǔn)。音準(zhǔn)的取得，有賴于敏銳的聽覺、優(yōu)良的樂器、精湛的技巧與適宜的演出環(huán)境。樂器的形體結(jié)構(gòu)、音孔位置、張力變化以及空氣濕度,包括琴的各個部件的配合.都與音準(zhǔn)有關(guān)。就弦樂器講，長時間演奏及氣溫上升，均使弦松弛，因此弦樂器音準(zhǔn)的突出問題是如何矯正偏低。就管樂器講，雖然氣溫上升使管體略微伸長，但同時氣壓降低，聲速提高，頻率也隨之增高(據(jù)實測，氣溫每升10℃可使管樂器發(fā)音升高3音分)，因此管樂器音準(zhǔn)的突出問題是如何矯正偏高。歌唱及弦樂器、管樂器的音準(zhǔn)，當(dāng)有鋼琴伴奏時，都以平均律為準(zhǔn)則;但由于平均律的許多音程聽起來并不嚴(yán)格協(xié)和，所以在獨唱、獨奏、重唱、重奏時，常常需要偏離平均律而趨近純律或五度相生律，才算達(dá)到音準(zhǔn)要求。
音級
具有七個唱名(do、re、mi、fa、sol、la、si)或音名(C、D、E、F、G、A、B)中任何一個名稱的音，每一音級有數(shù)種不同的 音高，用變化音記號區(qū)別，各音級之間的相互關(guān)系為音樂中一切音高關(guān)系的基礎(chǔ)。
揉弦
揉弦是小提琴，二胡，吉他等弦樂演奏所掌握的最具表現(xiàn)力的演奏技巧之一。在樂句適當(dāng)?shù)牡胤郊由线m當(dāng)?shù)娜嘞�，會比沒有揉弦的樂句在聲音上要生動的多。
揉弦是一個小提琴演奏很有表現(xiàn)力的技巧，用它可以來表現(xiàn)不同風(fēng)格和特征的每一個音或每一個樂段。揉弦的要點是怎樣找到手的最佳動作，用速度快慢、揉弦寬窄來演奏出每一個樂段獨特的風(fēng)格和特征。
肘臂揉弦和手腕揉弦，兩者都要練習(xí)。以能夠表現(xiàn)出最好的音樂特征，來選擇揉弦的速度和寬窄。
在手腕前后揉動時，帶動手指的關(guān)節(jié)，手指的觸弦點不能隨著手腕的揉動而移位。在練習(xí)手腕揉弦時，可先從三指開始。因為用三指揉動可以使動作更為寬松，然后再練習(xí)二指和一指。而練習(xí)四指時，還可將三指緊靠四指幫助揉動。這樣的練習(xí)會使顫動的效果更為自如。在手腕揉弦練習(xí)的基礎(chǔ)上也可逐漸學(xué)習(xí)和熟悉手臂的揉弦和手指的揉弦。目的是為了更好的豐富演奏上的表現(xiàn)力，適應(yīng)于各種力度和情緒變化的需要。
把位
左手手指在指板上的位置，稱之為把位�？拷兕^的把位為低把，靠近琴馬的為高把。從一個把位換到另一個把位，稱為換把。換把位的方法有多種，例如空弦換把，同指換把，不同指以及泛音換把等。換把時產(chǎn)生非演奏需要的滑音，是技巧訓(xùn)練不足的標(biāo)志。部分情況下，滑音可以使音與音之間的連接富于變化，增加一個優(yōu)美的過度。特別是結(jié)合換把使用滑音，是一種富于表現(xiàn)力的演奏手段。
雙手技巧
小提琴的左手技巧：音階、雙音、換把、揉弦、泛音、左手撥弦。
右手技巧有：連弓、分弓、頓弓、連頓弓、跳弓、波弓、擊弓、碎弓、右手撥弦。
注：在不拉小提琴的時候，一定要把琴弓松開。長期緊繃會縮短使用壽命。
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