一人一物高中作文
故鄉(xiāng)里，住著我年邁的爹娘……曾幾何時(shí)，聽(tīng)到這樣一個(gè)故事的開(kāi)頭，我總是會(huì)聯(lián)想到很多苦大仇深的悲慘故事，而且草草地將這樣的一種故事作為老古文的略之一邊，而品讀紀(jì)錄片《俺爹俺娘》卻將我這種思想完全顛覆，每看一次，總是會(huì)掉淚，總是會(huì)在眨眼間看到些自己父母的影子。
《俺爹俺娘》作為中國(guó)改革開(kāi)放以來(lái)一部成功的紀(jì)錄片模型被大家樹(shù)立為成功典范，細(xì)細(xì)的品味，這不僅是一個(gè)感人的故事，它的紀(jì)錄片價(jià)值也不僅僅是其片子本身的情節(jié)設(shè)置給人帶來(lái)的深刻教育，究其拍攝手法、道具運(yùn)用和細(xì)節(jié)設(shè)置等也堪稱經(jīng)典，使它成功的必不可少的要訣。在物欲橫流、人們盲目追求利益的今天，《俺爹俺娘》所帶來(lái)的精神震撼、藝術(shù)價(jià)值和紀(jì)錄片的創(chuàng)作方法可以說(shuō)是一劑良藥，治愈著現(xiàn)代人早已缺失的精神脊梁。
紀(jì)錄片的本意，被人解釋為是一種“真實(shí)”，一種等來(lái)的真實(shí)。也是作者對(duì)于人生感悟的紀(jì)錄�？陀^的原生態(tài)的記錄下來(lái)，再現(xiàn)人的生存狀態(tài)和對(duì)生活的態(tài)度。文人墨客常常追尋一種意念上的流彩或外表上的華麗，而當(dāng)時(shí)間耗盡，一切歸于平淡，他們又常常是追尋著自己兒時(shí)的夢(mèng)，用最為真實(shí)、最為質(zhì)樸的方式去記錄自己曾經(jīng)的夢(mèng)想和生活。而紀(jì)錄片正是如此，用自己特有的表述方式，對(duì)真實(shí)的生活和歷史發(fā)展進(jìn)行記錄和再現(xiàn)。
《俺爹俺娘》是用一個(gè)兒子的心靈故事，記錄了一代人、甚至是幾代人心中的父母親的形象。父母親從兒時(shí)的記憶逐漸變成黃土中人，兒女的心靈經(jīng)歷了太多，而唯一不變的，就是父母與兒女之間的那份愛(ài)。父母的一切似乎都寫(xiě)在眼前，父親為自己打工受過(guò)的傷，或是母親在夜里為我們照亮的燈，他們的眺望，他們的關(guān)切，他們?cè)谧顬槠D苦的時(shí)候還為我們節(jié)衣縮食攢下的禮物都在觸動(dòng)著我們敏感的神經(jīng)，我們不論站立在世界哪一個(gè)或繁華或寂靜的角落，這些愛(ài)都會(huì)一直陪著我們，家鄉(xiāng)那雙雙期望的眼睛永遠(yuǎn)在那里張望著我們，張望著那些長(zhǎng)大了的鳥(niǎo)兒。
攜手七十余載，在父母親那里，更多的也許不是相戀的熱情，而是掩藏在內(nèi)心最深處的相伴。年輕時(shí)，他們?yōu)榱思覟榱藘号甲邉诶壑�，年邁時(shí)，他們最為感動(dòng)的事就是還有一張相擁在一起的合影，他們并不知道自己的一生，對(duì)于自己的兒女來(lái)說(shuō)有多么的不平凡，而也正是這看似不平凡卻實(shí)則意義重大的一生，才造就了更多的.人、更多的兒女有了心中杰出的榜樣。
后期，《俺爹俺娘》的資料經(jīng)過(guò)重新的剪輯整理，成為長(zhǎng)達(dá)24集的紀(jì)錄片，它被譽(yù)為是“中國(guó)首部原生態(tài)電視劇的24集連續(xù)劇”，它最大程度地保持了兩位老人生前身后的生活的原貌；以紀(jì)錄為主，以拍攝為輔，使該劇最大的特點(diǎn)。
這是一個(gè)兒子在父母健在的有生之年，用照片和影像試圖留住年華老去的爹娘的故事。這是一對(duì)擁有一生摯愛(ài)的老夫婦，用一種中國(guó)式的方式相伴一生的故事。這是一部喚醒游子心靈的故事……在每個(gè)人都想如何摘掉農(nóng)民這頂沉重的帽子的時(shí)候，焦波卻讓自己的農(nóng)民爹娘充分享受著現(xiàn)代文明文化氣息的滋潤(rùn)和洗禮，一個(gè)個(gè)鮮活的、質(zhì)樸的生活鏡頭牽扯著觀者的心。
世上的故事千千萬(wàn)萬(wàn)，能打動(dòng)人心靈的故事也不勝枚舉，但如何把一個(gè)故事表現(xiàn)的生動(dòng)、如何讓一個(gè)故事長(zhǎng)久的打動(dòng)觀眾的心靈，就要看作者是如何做到具有自己的獨(dú)到之處了。
在《俺爹俺娘》一開(kāi)篇，它選取了帶有電視解說(shuō)詞的開(kāi)場(chǎng)方式中最好的一種方式——介紹地點(diǎn)開(kāi)場(chǎng)法�！霸隰斨猩絽^(qū)，與沂蒙山毗鄰，住著我的年邁的爹娘……”這一開(kāi)頭，將一切喧囂著、漂流著的游子都帶回那個(gè)日夜思念著的小山村，而隨之疊印出的爹娘的面容，再片中第一次叩開(kāi)了人們的心靈。
在講述爹娘故事時(shí)，導(dǎo)演選擇以“陰陽(yáng)和諧”之論為本，日出之時(shí)，隨著東升的旭日開(kāi)始講述陽(yáng)剛一般的父親，而后又從動(dòng)人的夜里悄悄探望兒子以及黎明送兒子走夜路的溫情故事展現(xiàn)慈祥的母親。最后再到相濡以沫的老夫妻，他們的感情，一曲一直，兩條線就正如是一男一女，或剛毅或柔美，久久地在人心頭蕩漾著。
時(shí)空在這個(gè)時(shí)候停滯著，一切的感悟似乎都沒(méi)有那么一張張照片更有說(shuō)服力。
年邁的父母親隨著時(shí)間的推移一天天老去，又一個(gè)個(gè)離開(kāi)，當(dāng)母親從父親病房經(jīng)過(guò)去的那一刻，所有人都沒(méi)有說(shuō)話，那是真正的世界上的“最后一面”，沒(méi)有招呼，沒(méi)有動(dòng)作，甚至都沒(méi)有發(fā)現(xiàn)，就只是走過(guò)去，但所有人都知道，他們?cè)缫炎⑷氡舜说男撵�，將他們緊緊捆綁在一起的，不僅僅有愛(ài)，有情，更有牽掛，更有血緣。當(dāng)母親再次駐足窗前，她想念著大哥、想著父親、想著家……
片中特別注意情景的設(shè)置，例如：
在父母年邁的炎熱的夏日中午，母親安靜的走過(guò)校園，走過(guò)水井，又折回去，關(guān)掉還在滴水的水龍頭。一個(gè)小小的動(dòng)作展現(xiàn)，卻感動(dòng)了無(wú)數(shù)的游子。再如，父母在去北京參加兒子剪彩的路上，母親一直生病打了一路的點(diǎn)滴，父親時(shí)不時(shí)的摸摸母親的手，或摸摸母親的額頭，一種關(guān)心，一種溫暖涌上心頭。
當(dāng)時(shí)間再推后一些，父母親都生病住院，兒子匆忙的在30號(hào)病床和21號(hào)病床間奔走。雖然，兩個(gè)病房中間就隔了一堵墻，但父母親卻是不知道的，最終母親走過(guò)父親病房的那一刻，所有人都沒(méi)有說(shuō)話，這個(gè)時(shí)候，世界，安靜了。
看！這便是中國(guó)式的父母親，生我們，養(yǎng)我們的根！
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