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鋼琴譜子上的編號(hào)是怎么來(lái)的
我們常見(jiàn)到一些古典音樂(lè)作品的名字后面跟著由字母和數(shù)字組成的編號(hào)，典型者如op37、K.545 KV525、 RV4、D112等。這些標(biāo)號(hào)表示什么意思、來(lái)源于哪里、有什么作用呢?下面是小編為大家?guī)?lái)的鋼琴譜子上的編號(hào)是怎么來(lái)的，歡迎閱讀。
什么意思
作品編號(hào)是標(biāo)記作曲家作品順序的號(hào)數(shù)，用Op.(拉丁語(yǔ)OPUS的縮寫(xiě))標(biāo)記，如第一部作品標(biāo)作OP.1，即作品一號(hào)。
有時(shí)一個(gè)作品編號(hào)包含一組作品，這時(shí)，還得將其編號(hào)細(xì)分，用分號(hào)No.(number的縮寫(xiě))標(biāo)記，如OP.1，No.2表示作品一號(hào)中的第二首。
同一首作品若有2個(gè)版本或兩種形式，作曲家在編號(hào)數(shù)字之后還要加注字母，以資區(qū)別，例如Op.49a;Op.49b。表示作品四十九號(hào)版本a;作品四十九號(hào)版本b。作曲家逝世后出版的作品稱"遺作"，用OP.Posth標(biāo)記。
為作品編號(hào)出自三類人之手，即作曲家本人、出版商和音樂(lè)學(xué)家。最早為作品編號(hào)的人是意大利作曲家班基耶里(1568 --1634)。
編號(hào)也亂過(guò)
作品編號(hào)一般根據(jù)作品寫(xiě)成的時(shí)間先后排列，但有時(shí)又根據(jù)作品出版的先后次序而定，常會(huì)產(chǎn)生誤解。
歐洲18世紀(jì)初期，作曲家一般不為自己的作品編號(hào)，例如巴赫就從沒(méi)有為自己的作品編號(hào)。
海頓與莫扎特也沒(méi)有一貫使用作品的編號(hào)，而是時(shí)用，時(shí)而不用，因此他們自己的作品編號(hào)實(shí)際上沒(méi)有用處。
貝多芬是最早有系統(tǒng)地為自己作品編號(hào)的作曲家，今日所見(jiàn)其重要作品的編號(hào)皆出自其本人之手，但仍有遺漏。19世紀(jì)以后，作曲家大都自己編號(hào)，也比較規(guī)范和準(zhǔn)確。
但也有一些作曲家例如埃爾加只給一部分作品編號(hào)而不包括全部。又如理查·斯特勞斯在作品上標(biāo)明編號(hào)之后又重新排序更改，造成其作品編號(hào)的諸多混亂，而德沃夏克竟允許出版者給他的早期作品用晚期的編號(hào)。
如何變得有序的?
鑒于歷史上作品編號(hào)的無(wú)序狀況，近代一些音樂(lè)學(xué)家從利于后人對(duì)作曲家作品研究出發(fā)，花了很多時(shí)間精力對(duì)重要作曲家尚無(wú)編號(hào)的作品進(jìn)行編號(hào)，對(duì)無(wú)系統(tǒng)編號(hào)者亦加以系統(tǒng)的編號(hào)，并標(biāo)注特定的標(biāo)記。
現(xiàn)將重要作曲家鋼琴作品的 編號(hào)介紹如下：
巴赫作品編號(hào)：以BWW(Bach-Werke-Verzeichnis的縮寫(xiě)，意為"巴赫作品編號(hào)")為標(biāo)記。
亨德?tīng)栕髌肪幪?hào)：《哈雷版亨德?tīng)柸?Hallische Handel Avsgabe)受"亨德?tīng)枀f(xié)會(huì)"編輯(1955)，以HHA標(biāo)記。
D.斯卡拉蒂作品編號(hào)：分為兩種，一是《羽管鍵琴曲全集》11卷共545首，由意大利鋼琴家、作曲家隆戈(A.Longo)于1906-1908編訂，以L為標(biāo)記;M是《鍵盤(pán)曲全集》18卷共555首，由美國(guó)羽管鍵琴家柯克帕特里克(R.Kirkpatrick)于1971年開(kāi)始編訂出版，以K為標(biāo)記。
海頓作品編號(hào)：采用荷蘭音樂(lè)編目學(xué)家霍博肯(Anthong van Hoboken)的編號(hào)，按體裁分32類于1957-1971編訂，以 HOb.標(biāo)記;
莫扎特作品編號(hào)：莫扎特生命短促，遺囹下浩繁的音樂(lè)作品，生前大多未出版。他創(chuàng)作時(shí)沒(méi)有在原譜上標(biāo)明寫(xiě)作日期，造成次序混亂。奧地利音樂(lè)編目學(xué)家克舍爾( L.Kocher ) 博士是學(xué)識(shí)淵博的音樂(lè)家，也是博物學(xué)家、植物學(xué)家和礦物學(xué)家。他接作品創(chuàng)作順序?qū)δ氐娜孔髌芳右韵到y(tǒng)編號(hào)。現(xiàn)今的莫扎特作品都以K或K.V(Kocher-Verzeichnis的縮寫(xiě)，意為"克舍爾編號(hào)")作標(biāo)記。
貝多芬作品編號(hào)：分為兩種，一是以O(shè)p.標(biāo)記;二是以WoO(Werk ohve Opuszahl縮寫(xiě)，意為"未編號(hào)作品")標(biāo)記。
舒伯特作品編號(hào)：以?shī)W地利編目學(xué)家多伊奇(O.Deutsch)所編。
舒伯特作品主題目錄編號(hào)為依據(jù)，以D為標(biāo)記。
李斯特作品編號(hào)：分為兩種：一是由德國(guó)指揮家兼作家拉貝(P.Raabe)于1931年編訂，以R為標(biāo)記;二是由英國(guó)音樂(lè)兼作曲家塞爾(H.Searle)于1970年編訂，以S為標(biāo)記。
巴托克作品編號(hào)：分為兩種，一是他自己的編號(hào)(即一般的作品編號(hào));二是匈牙利作曲家兼音樂(lè)學(xué)家佐羅西(A.Szollosy)的編號(hào)，標(biāo)記為SZ。
除上舉作曲家外，其他作曲家的作品編號(hào)通常采用Op.標(biāo)記。他們是肖邦、門(mén)德?tīng)査伞⑹媛�、勃拉姆斯、柴科夫斯基、格里格、莫什科夫斯基、德彪西和斯克利亞賓。
還有一個(gè)版本的問(wèn)題
同一首樂(lè)曲在不同的出版物中出現(xiàn)差異，就產(chǎn)生了不同的版本。
版本的差異，有音符、力度、速度、表情用語(yǔ)、奏法、指法、踏板以及小節(jié)數(shù)等諸多方面，這是由于歷史上作曲家修改、鋼琴家演奏或出版者編訂過(guò)程產(chǎn)生的。
不同樂(lè)譜版本的同時(shí)存在，為我們提供多種選擇的余地。有比較才有鑒別，可加深我們對(duì)作曲家和作品風(fēng)格的理解。
目前市面上，各種版本良莠不齊。一個(gè)好的老師往往會(huì)盡量替學(xué)生找到最有權(quán)威的版本。如何選擇樂(lè)譜版本，應(yīng)根據(jù)學(xué)習(xí)進(jìn)程而定。
初學(xué)階段，以一個(gè)公認(rèn)較好版本為主，中級(jí)階段則會(huì)逐步地、盡可能地多收集一些不同樂(lè)譜版本，在不同樂(lè)譜版本之間做一番比較、分析，互相取長(zhǎng)補(bǔ)短。
到高級(jí)階段，當(dāng)鋼琴的演奏技巧和風(fēng)格都已經(jīng)比較成熟了，則可以在富有經(jīng)驗(yàn)的老師的指導(dǎo)下，選擇"原汁原味"的Urtext版。"Urtext"這個(gè)德文字的意思是"原始文槁"。翻譯成中文又叫"原版"、"凈版"，就是說(shuō)完全根據(jù)原稿未經(jīng)后人編訂及解釋的版本。它可幫助我們正確地領(lǐng)會(huì)和掌握作曲家作品的原始風(fēng)貌。
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