鋼琴師觀后感范文（通用10篇）
看完一部影視作品以后，相信大家增長不少見聞吧，不妨坐下來好好寫寫觀后感吧。那要怎么寫好觀后感呢？以下是小編精心整理的鋼琴師觀后感范文（通用10篇），僅供參考，歡迎大家閱讀。
鋼琴師觀后感 1
《鋼琴師》是在我記憶中留下比較深刻印象的一部電影，片子大概要三個(gè)小時(shí)，我看的幾乎忘了時(shí)間，直到電腦自動(dòng)關(guān)閉，納粹、逃亡、男人、女人、那個(gè)世界、離我太遠(yuǎn)，卻又很近。我只能任憑自己跟著主人公一起逃亡，在那里除了活著。其他什么都失去了意義，看完這部電影，內(nèi)心感到無比的糾結(jié)，人性的光輝，為什么總是在泯滅時(shí)閃現(xiàn)�！朵撉賻煛方o了我一種心靈上的洗禮，很感激為這部片子付出努力的人們。
戰(zhàn)爭(zhēng)來臨的時(shí)候，每個(gè)人都劫數(shù)難逃。鋼琴師也不例外。曾被鮮花和掌聲包圍的鋼琴家，從音樂迷夢(mèng)中跌落下來，淪落凡塵可憐的藝術(shù)家不忍看到家人被饑餓和貧困擊倒，忍痛賣掉了心愛的鋼琴。出于同樣的理由，這位首屈一指的鋼琴家不得不在無人喝彩的小酒館中彈奏。有時(shí)，琴鍵敲擊聲還比不上錢幣的叮咚悅耳。然而災(zāi)難才剛剛開始。很快，混亂的猶太區(qū)也不容許他們繼續(xù)生存。大批的猶太人即將被送上火車，生死未卜。在上車的前一刻，一位老友救了他，不知道是幸運(yùn)還是不幸。因?yàn)樗劳龉倘豢膳�，至少還能與家人相擁。離開了群體的個(gè)人生活在無望的恐懼中，是一種莫大的精神折磨。
鋼琴家暫時(shí)逃離了猶太死亡之旅，成為一名建筑工人。但即便每日的工作又臟又累，還是無法擺脫死亡的陰影。身邊的工友一批批的死去，哪怕是最微小的一個(gè)暗示，也可能當(dāng)場(chǎng)招來殺身之禍。工人們?cè)诎档乩镝j釀暴動(dòng)，而鋼琴家再次幸運(yùn)的逃出了魔窟。
擺脫了疲憊的肉體折磨，又進(jìn)入了饑餓和囚禁的地獄。由于他猶太人的特殊身份，他不停地隱藏在變換的建筑中，耳邊傳來隱約的槍炮聲，那是工人們暴動(dòng)的信號(hào)，他為自己茍且偷生感到羞愧，但畢竟，生存是美好的，哪怕在饑餓和恐懼中茍活著。
之后鋼琴家象個(gè)野地的幽靈，落魄而憔悴。他每天都在廢墟中尋找可存活的食物。當(dāng)他終于找到了一只罐頭時(shí)，德軍來了。鋼琴家再遇險(xiǎn)境，只得閉目等死。當(dāng)聽說他是位音樂家時(shí)，頗有修養(yǎng)的德軍將領(lǐng)帶他來到鋼琴前，要求他彈奏一曲。那是怎樣一種落差��！枯瘦如柴的手臂游移在琴鍵上，額前的亂發(fā)覆在眼前，一個(gè)落魄如鬼的人形坐在高貴的鋼琴前，就在前一秒，撫著琴鍵的手還在為一點(diǎn)食物而不擇手段�？墒且魳肥且环N神奇的東西，他被一點(diǎn)一點(diǎn)喚醒。身體慢慢地挺直，雙手也由遲疑轉(zhuǎn)為行云流水般旋轉(zhuǎn)。很快，他就與琴融為一體。在黑白的琴鍵間，那個(gè)消失的鋼琴家又復(fù)活了。而音樂也經(jīng)過災(zāi)難的歷練而更加純潔，更加打動(dòng)人心。德軍將領(lǐng)也在其中，他默許了這個(gè)不凡生命的存在，并為他提供食物。
當(dāng)重重磨難過后，云開見日。鋼琴家重又優(yōu)雅地在華麗的大廳里演奏音樂。生命中所有如花的美麗綻放，一切陰霾不再�？呻娪暗墓适率欠裾娴拇嬖冢楷F(xiàn)實(shí)中的鋼琴家會(huì)這么幸運(yùn)嗎？而那些如草芥般瞬間消亡的普通民眾呢？除卻戰(zhàn)爭(zhēng)，人的生命是否也在經(jīng)歷著優(yōu)勝劣汰的殘酷淘汰呢？我不得而知。但至少，由此，我感到人類的渺小，也感到人性的卑劣與偉大。當(dāng)繁華過眼，灰飛煙滅時(shí)，只有人類精神的矍矍之火還在宇宙的上空飄蕩回響。這，該是不滅的吧。
鋼琴師觀后感 2
父親、鋼琴、音樂、愛鑄就了他的一生，一位偉大的鋼琴家，一種淡淡的哀傷。
剛開始看《鋼琴師》的時(shí)候，大衛(wèi)的一頓瘋癲讓我感到煩躁，可是當(dāng)大衛(wèi)回憶起自己的童年，當(dāng)他演奏起那首肖邦的曲子時(shí)，鋼琴曲的那種美感突然引起了我的注意力，讓我有了繼續(xù)看下去的興趣。
我認(rèn)為大衛(wèi)的一生有著一種淡淡的哀傷，父親對(duì)他有著一種變態(tài)的愛，一個(gè)“小提琴的故事”父親將自己對(duì)音樂的熱忱強(qiáng)加于他身上，使得年幼的大衛(wèi)從小就必須承受著來自父親的壓力，但也正是因?yàn)楦赣H這種偏執(zhí)的愛使得大衛(wèi)醉心于音樂，讓音樂完全占據(jù)了他的全部生活。
正是因?yàn)閷?duì)音樂的熱愛使得大衛(wèi)與父親反目，背井離鄉(xiāng)到了英國皇家音樂學(xué)院，對(duì)音樂的熱忱讓他完全投身于音樂，可是又無法擺脫與父親之間反目的心理壓力，那種眾叛親離的情感缺失使得他對(duì)音樂近乎瘋狂，以至于最后精神崩潰。
妻子吉蓮的出現(xiàn)給大衛(wèi)的生活帶來了光明，與吉蓮的愛和婚姻改變了大衛(wèi)的生活，再一次演奏會(huì)的成功更為大衛(wèi)走出自己的陰霾提供了動(dòng)力。
本片以大衛(wèi)的回憶為主線，從小時(shí)候，到倫敦求學(xué)，到精神崩潰，到重新登臺(tái)，這中間音樂起了重要的作用，大衛(wèi)的一次次登臺(tái)成為全片的線索，優(yōu)美的鋼琴曲成為影片的靈魂。
影片中很多場(chǎng)景給人很強(qiáng)的視覺與聽覺沖擊力，看完這部影片，對(duì)影片中的一些場(chǎng)景印象很深，大衛(wèi)在雨中跑入餐廳的狼狽，崩潰的他在眾人面前彈奏時(shí)的自信；結(jié)婚時(shí)蹦著，跳著，像孩子般的自由和幸福這些都深深的印在我的腦海里。
天才的成長總是充滿坎坷，而天才的隕滅更是讓人心酸與嘆息，這正是大衛(wèi)一生的真實(shí)體現(xiàn)，無法釋懷的父輩的希望，心中懷著對(duì)夢(mèng)想的追求，叛逆與夢(mèng)想，讓這個(gè)天才少年大衛(wèi)在到達(dá)音樂的頂峰的同時(shí)卻也進(jìn)入了人生的低谷，但是最后大衛(wèi)的婚姻與愛情又為這位天才悲哀的一生畫上了一個(gè)完美的句點(diǎn)。
無論是從情感的表現(xiàn)還是從音樂的使用來看，《鋼琴師》這部影片都堪得上是一部經(jīng)典之作，能獲得奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)也是必然。
鋼琴師觀后感 3
這部片子是圍繞二戰(zhàn)展開的，它以揭露二戰(zhàn)中納粹對(duì)猶太人的迫害為主線，所要表現(xiàn)的主題就是人們對(duì)二戰(zhàn)的反思。希望通過把戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)生命的踐踏、對(duì)人的尊嚴(yán)的挑戰(zhàn)、對(duì)人類文明的破壞展現(xiàn)出來，從而讓人們能夠意識(shí)到戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來的深重的人道主義災(zāi)難，以期望以此來達(dá)到喚醒人們捍衛(wèi)和平的良知。
伴隨影片第一個(gè)鏡頭的，就是這首升C小調(diào)夜曲。這是一段什么樣的音樂呢？我想這是一段獻(xiàn)給情人的音樂。坐在電臺(tái)的鋼琴前向全波蘭獻(xiàn)奏的鋼琴家施皮爾曼，那一刻他也同樣是穿越在肖邦的夢(mèng)中吧。
施皮爾曼只是一個(gè)極具才華的波蘭鋼琴師，猶太人血統(tǒng)，他為波蘭電視臺(tái)演奏，可是他才剛剛起步的職業(yè)顛峰狀態(tài)，還沒有來得及開始的戀愛，就被德軍的炮火終結(jié)了。
夢(mèng)被撕碎了。把夢(mèng)撕碎的是把華沙電臺(tái)炸得粉身碎骨的炮彈。從第一聲爆炸開始，天堂就已經(jīng)變成了地獄。
我的心也一次次被撕碎了。那個(gè)從隔離墻的墻洞中奮力想逃進(jìn)猶太區(qū)的孩子，被活活打死在鋼琴家的懷中。他的眼里除了能漫出淚花，還能怎么辦呢？他抬頭望著我，他無助的眼神中象臨風(fēng)的枯葉那樣的無助，也穿透了我的眼，使我沒有勇氣正視。當(dāng)他不小心把肩膀上的磚頭撒在地上時(shí)，德國軍官用皮鞭把他打倒在泥濘的地上。那皮鞭抽打的是全波蘭最杰出的鋼琴演奏家的身體啊，那一刻被玷污的是藝術(shù)，被抽打的是全人類追求美好境界的尊嚴(yán)的心。
最讓我感動(dòng)的畫面就是鋼琴家全家最后一次相聚的場(chǎng)面，那是全家人在等待前往集中營的車站廣場(chǎng)一起分享一塊指尖那么大的糖塊。老父親把小小的糖塊分成了六份，我想，那大概是這個(gè)家庭的所有成員最后一次在人間來分享甜的滋味了。轉(zhuǎn)眼之間，父母兄妹全部都被塞進(jìn)了開往集中營的列車車廂。當(dāng)鋼琴家穿行在空無一人的華沙猶太人聚居區(qū)的街道上，他撕心裂肺地哭嚎著，為轉(zhuǎn)眼間的人世轉(zhuǎn)變生命無常，那種掩藏在命運(yùn)背后的時(shí)空反覆。我知道，我明白，是那種心無所依的精神空白把一顆曾經(jīng)是那樣高貴和驕傲的心踩在泥濘中反復(fù)蹂躪。痛也就痛罷了，為什么無辜的生命可以這樣輕易地以這種比草芥還不如的方式從充滿愛的懷抱里奪走？！沒有尊嚴(yán)，沒有親人，沒有食物，沒有安全，這樣的世界不是地獄又是什么？！而這個(gè)人間的地獄是誰造成的？不是外星球的邪惡力量，不是山崩海嘯，而是那個(gè)比鄰而居的曾經(jīng)哺育出貝多芬，舒曼，海頓這樣的一個(gè)崇拜古典音樂大師的民族�。�
施皮爾曼在影片之中，渺小身影背后是一副殘敗的廢墟，那么一個(gè)深遠(yuǎn)的鏡頭，讓我看到了后現(xiàn)代主義的世界末日。直到一個(gè)德國高級(jí)軍官的出現(xiàn)，源著施皮爾曼苦心找尋來的罐頭發(fā)出的聲響。當(dāng)?shù)聡姽僖姷窖矍斑@位魯濱遜式人物，當(dāng)?shù)弥┢柭且晃讳撉賻煹臅r(shí)候，他傾聽了施皮爾曼的演奏。肖邦的敘事曲在德軍軍官和施皮爾曼之間展開了一場(chǎng)對(duì)話，施皮爾曼喪失希望的眼神，蒼白的沒有任何感情的面孔，修長的只有一個(gè)鋼琴師才可能擁有的手指，輕輕的觸動(dòng)鍵盤，陌生和麻木的彈奏。漸漸的音樂傳遞著人性的力量，施皮爾曼忘記了戰(zhàn)爭(zhēng)，忘記了疾病和饑餓，忘記了懦弱，飛動(dòng)的手指觸動(dòng)的每個(gè)音符，輕柔的、婉轉(zhuǎn)的、激昂的、如訴如泣講述著人類生存的意義。
之后，德國軍官不斷的給施皮爾曼提供食物，甚至于脫下自己的大衣交給這位曾經(jīng)要被毀滅的猶太佬……
影片結(jié)束的時(shí)候，我們的鋼琴家在交響樂隊(duì)的陪伴下重新回到了他的鋼琴面前。仍然是那首雄偉狀闊的華麗大波蘭舞曲，這一次他清清楚楚地觸鍵，明明白白地?fù)]灑。沒有比波蘭舞曲這樣的曲式更適合表現(xiàn)波蘭民族的性格了，這是肖邦的靈魂，這是鋼琴家的靈魂，這是波蘭民族的靈魂。不要讓我們的鋼琴家只能在空中揮舞他的手指，讓肖邦在這個(gè)缺少愛和寧靜的世界里復(fù)活吧。讓他從鏡子的邊緣醒來，讓他在黑色的鋼琴前面坐下。讓音樂的天使垂下他那些美妙的手指開始傾訴。漸漸地周圍的一切開始暗淡下來，他的手指是他心靈的仆人，在黑鍵白鍵上，它們拂過。音樂雨流過我的發(fā)，我的額際。仿佛看到了黑色的弧形水面映著岸上閃亮的光影流瀉的團(tuán)團(tuán)燈火。這時(shí)候才是真正的肖邦，用鋼琴說話的肖邦，貼著泥土和雨水行走的肖邦……
惡魔已經(jīng)不是惡魔了，受害者也沒有了恨，影片就這樣給我們提供了關(guān)于人類生存意義的希望，主角都已經(jīng)沒有恨，我們還能說什么，音樂改變了施皮爾曼個(gè)人的命運(yùn)，難道音樂真的可以改變整個(gè)人類的命運(yùn)？
藝術(shù)的魔力讓一個(gè)弱小的男子躲過了戰(zhàn)爭(zhēng)帶來的原本無可逃匿的災(zāi)難，這個(gè)故事應(yīng)可以讓所有懷疑藝術(shù)魅力及價(jià)值的人得到了一定的慰藉。在真實(shí)的生活中，總會(huì)有尊重藝術(shù)的平凡人存在著，這樣虛構(gòu)的事實(shí)總是鼓舞人心的。
就讓音樂去貫穿人類命運(yùn)的始終吧！
鋼琴師觀后感 4
上周和宿舍的一起把《海上鋼琴師》看完了，這過去整整一周了，心里還是為電影情節(jié)耿耿與懷
我們都說這部電影影響了我們的睡眠，每天躺在床上的時(shí)候就開始想1900為什么執(zhí)著的就是不選擇離開大海呢？這么一個(gè)天才選擇一個(gè)有界的輪船生活一輩子，鋼琴是他的一生，不對(duì)，大海是他的一生，也不對(duì)，那么1900的一生到底是什么？我現(xiàn)在還是想不明白他心里的那個(gè)信念到底是什么，居然能讓這么單純的人一直堅(jiān)守自己的信念，沒有人能改變他的生活，一直都沒有，就算是死亡。1900從小生活在船上，“爸爸”用他自己的方式教導(dǎo)這個(gè)天才小孩，可是沒有人知道從來沒有碰過鋼琴的1900可以彈出讓人感動(dòng)的音樂，這又是為什么？單純是觸不可及的，我們這些在復(fù)雜的社會(huì)中浪蕩了20年的人來說確實(shí)想不明白到底為什么
1900也有愛情，他的愛情更是單純的想讓人發(fā)笑，他沒有去勇敢的為愛而改變，但這是我欣賞的，自己的生活就要自己決定，既然性格決定生活，就不能刻意的改變，否則還是自己的生活么，對(duì)吧！
鋼琴師觀后感 5
而整部影片對(duì)于一九零零的刻畫則大多深入內(nèi)心，導(dǎo)演將觀眾帶入了一個(gè)自我封閉的純潔世界。彷佛是對(duì)這種心靈的美好希冀，但末了一九零零的與船共沉，又使人覺得這彷佛更像是導(dǎo)演對(duì)于這個(gè)時(shí)代之中純潔與美好的消逝，所表現(xiàn)出的深深的無奈。
要是說《海上鋼琴師》是朱佩賽·多納托雷導(dǎo)演對(duì)與這個(gè)時(shí)代，這個(gè)社會(huì)的認(rèn)知。那么在影片中，美國便是這種充滿利益與誘惑的混沌社會(huì)的具體反應(yīng)。彷佛所有的乘客從歐洲遠(yuǎn)到而來，直至為映入他們眼中的自由女神而驚呼，摘下禮帽，大肆的搖臂，只為迎接那充滿大概性的美好未來。影片中的美國承載了大多人的夢(mèng)想，諸如片中出現(xiàn)的小偷，一九零零說他總是會(huì)第一個(gè)發(fā)明美國，越是崎嶇潦倒的人越是充滿期待。而一九零零背道而馳。
正如一九零零的名字，他所處的時(shí)代是這個(gè)消滅時(shí)期的開始。他將自己拘束在這艘船上，實(shí)在是對(duì)廣闊世界的恐懼。正如他自己所說“使我害怕的，不是我所看到的，而是我所看不到的！”如許的幾句臺(tái)詞，發(fā)人憐憫。
這部片子本身也許并不想表達(dá)什么意義，就象一九零零那樣漫不全心的彈奏和憂郁，他很單純，地道，迷茫，卻不需要任何支撐力，就象在風(fēng)暴中他也能優(yōu)雅如常的彈奏著只屬于他的華爾茲樂章，一九零零不停想聽聽海的吶喊，卻最終沒有上岸。愛便愛了，忘便忘了，想往便想往了，退卻便退卻了，生便生了，死便死了。如許舉重若輕的一生，象是從未放棄過夢(mèng)想與尋求，又象是從未有過夢(mèng)想與尋求。就象海一樣。
我覺得毛孔象通過了微電流，如許宿命的哲學(xué)的無法可想的對(duì)話，我們的生命也象一幅掛在墻上的畫。有什么樣的色彩、怎樣在塵土和光影中慢慢陳腐、怎樣在某一天某一時(shí)刻悄無聲息的失下來，或許都有過如許一次對(duì)話。
鋼琴師觀后感 6
伴隨著低沉悠揚(yáng)的`音樂，影片拉開序幕，幽暗的樓梯綿延不絕的伸展開來。潮濕而又逼仄的水汽彌漫在空氣里，這多像一個(gè)悲涼而又巨大的隱喻。麥克斯好像預(yù)言家一樣的聲音振蕩著呼嘯在你我的耳畔。
導(dǎo)演將麥克斯的回憶與一九零零真實(shí)的生活穿插交錯(cuò)，得以重現(xiàn)天才傳奇的一生。
這個(gè)被遺棄在頭等艙鋼琴上的孩子，世上沒有人知道他的存在，正如麥克斯所說，沒有一個(gè)城市，一個(gè)教會(huì)，一個(gè)醫(yī)院，監(jiān)獄或棒球隊(duì)知道他的名字，他沒有國籍，沒有生日，沒有家人。他在一個(gè)像船一樣大的搖籃里成長，在歐洲和美國之間旅行。在舷窗里看到的一切，就是他童年的世界，一望無際的海平面和洶涌的波濤。他的名字，丹尼勃曼TD雷蒙一九零零，是對(duì)整個(gè)世紀(jì)的眺望。
他推開那扇銹色的鐵門，剎那間，音樂的泉水汩汩而來，沁入他的心靈，他的目光在光影交錯(cuò)的朦朧中游離，最終，停在那架鋼琴上……
這是電影中最有傳奇色彩的一筆，無師自通的一九零零彈奏著美妙的音樂，并這樣，與音樂一起成長。
暈船的麥克斯托尼在大廳遇見穿著燕尾服紳士一樣的一九零零，他神情自若，如履平地的穿行在搖晃的船上。作為以視覺藝術(shù)為核心的電影，在導(dǎo)演托納多雷的這部作品中，畫面具有強(qiáng)大的表現(xiàn)力和感染力。隨著船身搖晃而滑行的鋼琴以及流動(dòng)的音樂，劃過天際的滾滾驚雷，怒吼的海洋，無不為這經(jīng)典的橋段添上濃墨重彩浪漫的一筆。大海咆哮著為他伴奏，海浪與音符融合……
他是向往人間溫情的，他用船上的無線電與陸地上的人們交流，甚至可以想象出一個(gè)他從沒去過的城市的樣子：冬天的時(shí)候，漂亮極了，三月份你總能遇到那樣的午后，至少可以想象一下，濃霧滑入，就像白色的柵欄，漂浮在街燈下，淹沒了萬物，就像白色的刀，太神奇了，看不見房頂，看不見樹枝，看不見圣路易斯教堂的尖塔，人們擦肩而過卻互不相見……
他從不墨守成規(guī)，他的手指跟隨思維跳躍，他說：“去他的規(guī)則！”他伴奏的舞會(huì)總是歡快并奇異的。他可以用音樂描繪每一個(gè)人的思想。他在三等艙為窮人彈琴。螞蟻般的人群圍繞著他的琴音起舞。他的思維在不停游曳，在火山的邊緣，美麗的村莊，在圣索菲亞大教堂……他的手指簇?fù)碇乃枷耄欢涠淦孑庠诤诎浊冁I上綻放。他的塔郎泰莎，人們從他身邊散開，去追尋各自的幸福。他的孤獨(dú)暈染開來，在冷寂的空氣里散發(fā)著清冽的香氣，是他靈魂的味道。
他說，我相信陸地上的人們浪費(fèi)了太多時(shí)間在為什么上，冬天害怕夏天的遲來，夏天擔(dān)心冬又將至，這就是為什么你不會(huì)厭倦永遠(yuǎn)在追尋著，哪里一直是夏天。我——并不羨慕。他一語成讖，更像是一位鋼琴詩人。
鏡頭交錯(cuò)，在荒涼廢棄的弗吉尼亞號(hào)上，麥克斯在尋找著他最好的朋友。他深信一九零零不會(huì)離開這里。
生于斯止于斯。這是他的信仰。
與爵士樂鼻祖杰里羅的鋼琴對(duì)決是電影里最精彩的橋段之一。兩位鋼琴家都展示了他們高超的演奏技藝。與充滿挑釁的杰里相比，不卑不亢自信的一九零零顯然更甚一籌。他的名氣也達(dá)到了頂峰。這個(gè)時(shí)候，他與他的愛情不期而遇。然而，即使是愛情，也沒有讓他放棄自己的追求。
他拒絕錄制唱片。
因?yàn)�，我和我的音樂不容分割�?/p>
蒼老的弗吉尼亞號(hào)完成了自己的使命。
當(dāng)麥克斯在腐朽的船艙里播放著一九零零曾經(jīng)為自己的愛情彈奏的音樂時(shí)，他找到了他，這里誕生了哲理的一段對(duì)話，是整部電影的靈魂所在。
在人類的城市里，無窮無盡的是欲望。對(duì)于一九零零來說，城市是一架無邊無際的鋼琴，在這里，演奏不了他靈魂的音樂，他寧愿，退出生命的舞臺(tái)。
導(dǎo)演朱塞佩托納多雷用簡單的故事情節(jié)構(gòu)建了他心中的藝術(shù)理念，他的人文追求。這在他的“時(shí)空三部曲”中的另兩部《天堂電影院》和《西西里島的美麗傳說》都有所體現(xiàn)。生于船，長于船，死于船，更像是導(dǎo)演思想的凝結(jié)，一九零零，是真正藝術(shù)形象的化身。這是一部藝術(shù)悲劇，更是一部蕩氣回腸的詩意旅程電影。整部影片沉浸在悲愴唯美的背景音樂中。作為托納多雷的配樂老搭檔，埃里奧莫里克奈再一次征服了觀眾，并由此榮獲了金球獎(jiǎng)最佳電影配樂獎(jiǎng)。
弗吉尼亞號(hào)停泊的時(shí)候，巨大的陰影覆蓋了熙熙攘攘的人群，覆蓋了欲望，追求和一切。整部影片都在渲染，都在對(duì)比，導(dǎo)演不惜用大量全景鏡頭表現(xiàn)無邊無際的人群：晨曦，自由女神在濃霧中浮現(xiàn)，繁華的城市在人們的瞳孔里放大，所有人都高喊著America！這是一種象征，與一九零零的信仰相悖。他的孤獨(dú)是因?yàn)榕c世人精神追求的距離，沒有人可以理解他，他的超然，成就了他的藝術(shù)，也是他的幸福所在。他不屬于這個(gè)物質(zhì)的世界。
正如他所說，我是生在這艘船上的，我已經(jīng)和這個(gè)世界擦身而過了。
鋼琴師觀后感 7
主角1900是一個(gè)被遺棄在蒸汽船上的孤兒，被一個(gè)好心的黑人燒爐工老丹尼收養(yǎng)了。可惜好景不長，在一次意外中，老丹尼不幸死亡，七歲大的1900再度成為孤兒。當(dāng)美國警察上船搜查欲將他帶往州立孤兒院時(shí)，他躲了起來。直到幾天后的深夜中，人們才發(fā)現(xiàn)，1900滿身煤灰地在鋼琴上彈奏著不知名的美妙音樂！原來，從小被鋼琴所吸引的1900憑借過人的天賦無師自通練就了一身高超技藝。他的天才琴技令當(dāng)時(shí)最負(fù)盛名的爵士鋼琴家都甘拜下風(fēng)。但由于對(duì)紅塵世俗的戒備和對(duì)陸地的恐懼，1900堅(jiān)持不下船，哪怕是遇到了自己一見鐘情的女孩。一次次地放棄機(jī)會(huì)與猶豫導(dǎo)致他對(duì)陸地、對(duì)城市越發(fā)恐慌、畏懼，乃至終生沒下過船，直至船被炸毀的那一刻。
生于船，長于船，死于船，是1900的一生。不敢下船，只因?yàn)楹ε玛懙嘏c城市；不肯讓人刻碟發(fā)行世界，只因?yàn)椴幌胱屪约旱囊魳冯x開自己。作為音樂天才的1900的種種舉動(dòng)令我們十分不理解。
但這一切又是有跡可循的。1900從小被人教育，除了那艘船上的人，其他人都是壞人，因此，1900對(duì)陸地充滿好奇的同時(shí)又不得不對(duì)陸地心存戒意，以不大友好的目光去審視船上的游客；美國警察上船搜尋幼年的他時(shí)的跋扈，杰瑞鋼琴師的自傲粗魯及對(duì)他的不屑，三等艙美洲人偷人衣服、偽裝成一等艙歐洲移民尋求艷遇的行徑等，都令他對(duì)世俗越發(fā)恐懼。同時(shí)，1900想盡一切去了解陸地、世俗的本質(zhì)意義。他對(duì)“未來”太過注重，想要因果，要盡頭的執(zhí)著，使他想不開也放不開。其實(shí)死，對(duì)于1900來說，未必是件壞事，或許也算是某種程度上的解脫吧。
感慨天才鋼琴師的選擇。不過，如果1900能下船，有勇氣去追求，也許，又是另一番光景，甚至成就一段不同的人生。我們?cè)撟龅�，是珍惜�?dāng)下，把握機(jī)遇，不懼未來。
鋼琴師觀后感 8
《海上鋼琴師》不像一個(gè)故事，更像一個(gè)寓言，無正式名姓、無任何身份記錄、父母不詳、一生不曾下船的音樂天才1900是具有象征意義的虛構(gòu)。
虛構(gòu)這樣一個(gè)人物，并不像許多人說的那樣為了揭示天才與普通人精神世界的差別，也并非為了讓我們探討這種生活方式實(shí)現(xiàn)的可能，實(shí)際上是通過他來反觀現(xiàn)代文明（他所在的船連接歐洲和美國，實(shí)際上是世界文明的中心由歐洲轉(zhuǎn)向美國），以及對(duì)人類生存狀態(tài)的思考。
友人max作為常人存在既是情節(jié)合理展開的需要（否則他的故事怎么被世人知曉），也便于同樣作為常人的我們代入、思考和追問。他為什么不下船？他怎么看待自己的身份？他怎么看待音樂上的決斗？他怎么看待外面的世界？
這些問題，又啟發(fā)我們進(jìn)一步思考：現(xiàn)代文明行進(jìn)中，我們是否應(yīng)該或有沒有可能最大限度地保持自身的獨(dú)立，不走出自己的舒適圈？如果沒有國籍、姓名、父母這些信息記錄，我們應(yīng)該通過什么來確認(rèn)自己的身份？職業(yè)、才華、興趣這些東西是可以作為一項(xiàng)技能比拼，還是應(yīng)該像信仰般與我們自身融為一體？當(dāng)社會(huì)發(fā)展到看不到“盡頭”，自我對(duì)環(huán)境沒有掌控感的時(shí)候，人應(yīng)該何去何從？
天才鋼琴師最終還是沒有走出那一艘熟悉的船，他的生命沒有跳出88個(gè)黑白琴鍵，唯一可能讓他從自己的生命暫時(shí)出走的愛情，也沒能帶他離開，因?yàn)樗吹經(jīng)]有盡頭的城市時(shí)，慌了。我喜歡這個(gè)處理，有很多電影，都是用愛情來將人物打出常規(guī)，我承認(rèn)愛情有讓人沖動(dòng)的魔力，但它只會(huì)讓人暴露出新的側(cè)面，而不會(huì)從根本上改變一個(gè)人。
或許，海上鋼琴師的一生既是一個(gè)悲劇，又是另一種完美。
鋼琴師觀后感 9
最近我看了《海上鋼琴師》這部電影。
故事講的是一個(gè)叫1900的人，他出生在船上，不知怎的就被父母遺留在了船上，無意中被船上的挖煤工丹尼撿到了，并取名為1900。有一次在挖煤時(shí)，丹尼遭遇意外去世了。1900在丹尼的葬禮上聽到了樓上的鋼琴聲，從此愛上了彈鋼琴，他一直沒有下船，甚至有關(guān)部門準(zhǔn)備炸掉船之前，他還是死活不肯下去，最后被活活炸死。我認(rèn)為他是一個(gè)極度矛盾的人。
在他短暫的一生里，有一件事讓他變得非常出色，那就是彈鋼琴。1900在丹尼去世后開始迷戀鋼琴，他有著極好的天賦，一摸就通。音樂就是1900的世界，在這個(gè)小小的世界里，他感覺自由自在。他通過不停地觀察別人，挖掘他們身上的故事來了解人世間的感情，并體現(xiàn)到音樂當(dāng)中。
我認(rèn)為1900在彈鋼琴時(shí)非常自信和無所畏懼。由于1900鋼琴彈得太好了，人們很崇拜他，甚至爵士樂的創(chuàng)始人杰利都向他發(fā)起挑戰(zhàn)。在挑戰(zhàn)時(shí)杰利非常傲慢，但1900卻沉著應(yīng)戰(zhàn)，在發(fā)揮自己最強(qiáng)實(shí)力之前，他甚至冒出了一句：這都是你自找的，混蛋。他最后出人意料的表現(xiàn)使大家都震驚了，包括杰利在內(nèi)。
1900的無所畏懼還體現(xiàn)在他從容面對(duì)死亡。1900的好朋友麥克斯經(jīng)常勸他下船去看看世界。1900每次都說我連個(gè)出生證明也沒有，哪個(gè)人會(huì)讓一個(gè)連名字也不確定的人上岸呢？炸船之前麥克斯勸1900下船，他最終選擇了留在船上，和船同歸于盡。
同時(shí)1900又是一個(gè)懦弱的人。炸船前他告訴了麥克斯他一直以來都不肯下船的根本原因：世界那么大，有成千上萬種路可以走。我要是下去，就面臨著重要抉擇。一架鋼琴有八十八個(gè)琴鍵，數(shù)量是有限的�？捎眠@八十八個(gè)琴鍵所能創(chuàng)造出來的音樂卻是無限的，而我在船上就好比只有八十八個(gè)琴鍵，我可以在上面活出各種各樣的人生，甚至每天都不一樣。如果我真的下了船，琴鍵的數(shù)量是無限的，那么音樂就更加無限，甚至每一秒都是各不相同的，我到底該怎么選呢？面對(duì)下船之后的角色，他害怕了，退縮了，他感到有壓力了。他不知道如何面對(duì)陌生的世界，很難跨出自己熟悉的小空間。看到這一處的鏡頭，我難過地為他流下了眼淚。
1900在面對(duì)彈琴挑戰(zhàn)的時(shí)候非常勇敢。面對(duì)下船時(shí)，他又感到有些害怕。從這幾個(gè)事例就不難看出，1900是一個(gè)矛盾的人。當(dāng)然，留在船上可以讓他心思更加單純，更好地發(fā)揮他的音樂才華，這也不失為一種選擇。
鋼琴師觀后感 10
兩周前，我看了，《鋼琴師》這部片。這部片主要講的是二戰(zhàn)時(shí)期男主角瓦拉迪斯羅，斯皮曼所處的國家被波蘭占領(lǐng)，在德軍不斷的殘殺猶太人的同時(shí)，身為猶太人的他們一家也要被送往納粹德國集中營時(shí)，被一位當(dāng)警察的朋友救了出來，但是家人卻被送往了集中營，最后，男主角在許多朋友與自己的智慧，頑強(qiáng)的求生欲望下，終于堅(jiān)持到了俄國人解放波蘭的這一天。
看完了這部片后，我學(xué)到的是：一個(gè)人在困境里或者是做某種事情受到阻礙的話，如果有著不屈不撓的心態(tài)去面對(duì)的話，任何困難都會(huì)迎難而解。在困境時(shí)也不要有挫敗感，只要有恒信與毅力，當(dāng)然也需要有智慧，一定會(huì)幫我們走出困境。
在這部片中，我還學(xué)到的是：男主角之以所以能活到最后，除了自己的不屈的意志與智慧，還有許許多多朋友的幫助與支持才能最終活下來，從這點(diǎn)可以看出主人公平時(shí)是個(gè)極其有影響力的人，按因果論來講，自然會(huì)得到很多很多人的幫助，所以說，擴(kuò)大朋友圈子，助人為樂，朋友有困難的時(shí)候盡自己最大努力去幫助朋友，在關(guān)鍵時(shí)刻朋友就會(huì)挺身而出。
在本片快結(jié)束時(shí)，主人公剛好走到一個(gè)餐廳里，當(dāng)他準(zhǔn)備撬開他發(fā)現(xiàn)的西瓜汁罐子時(shí)，發(fā)現(xiàn)一名德國軍官，巧的是，德國軍官并沒有殺他，德國軍官讓他在旁邊的鋼琴上彈了一曲后，回去軍部拿了大量食物給他，主人公很感激軍官，誰知軍官說不需要謝他，他說已經(jīng)在以前累計(jì)救五六名猶太人了。從這里可以看出，壞人的群體里并非都是壞人，比如說德國的納粹侵略者，他們很多是被逼著來打仗的，軍令如山，只得服從。
從這部片中，我既看到了鋼琴師的智慧與強(qiáng)大的求生欲望，也看到了德國軍官的善良與慷慨，這兩個(gè)人都是大家值得學(xué)習(xí)的榜樣。
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