處理好歌唱共鳴的入門基本樂(lè)理教程

　　共鳴基本樂(lè)理知識(shí)有哪些，歡迎閱讀參考下面的文章，希望能幫到有需要的朋友。

　　一、共鳴的運(yùn)用與聲區(qū)的關(guān)系

　　歌唱共鳴的運(yùn)用與聲區(qū)的形成密切相關(guān)。根據(jù)人聲低，中，高三個(gè)不同音區(qū)，我們將聲音劃分為三個(gè)聲區(qū)――胸聲區(qū)，混聲區(qū)和頭聲區(qū)。這三個(gè)聲區(qū)的形成和它們之間的區(qū)分，主要在于它們運(yùn)用共鳴腔的不同。

　　1.胸聲區(qū)(唱低音時(shí))――以胸腔為主要共鳴器官，口腔共鳴次之，頭腔共鳴再次之，要求聲音渾厚低沉;

　　2�；炻晠^(qū)(唱中音時(shí))----以口，咽，喉為主要共鳴腔體，同時(shí)適度配合調(diào)節(jié)胸腔共鳴與頭腔共鳴，要求聲音圓潤(rùn)流暢;

　　3.頭聲區(qū)(唱高音時(shí))----以頭腔為主要的共鳴腔體，口咽腔次之，胸腔共鳴更次之.要求聲音高亢明亮。

　　這三個(gè)共鳴腔體在實(shí)際的演唱過(guò)程中是一個(gè)統(tǒng)一的共鳴體，它們是互相依托，相輔相成的。每個(gè)聲區(qū)除主要共鳴腔體外，其它共鳴腔體也必須作出相應(yīng)的輔助作用。如果我們?cè)诟璩�中單純�?qiáng)調(diào)頭腔共鳴，忽略其它共鳴的作用，整個(gè)聲音就會(huì)變得飄浮不定，空虛軟弱，缺乏色彩;如果只強(qiáng)調(diào)口腔共鳴，聲音就會(huì)與高位置掛靠不上，發(fā)散發(fā)白，高音上不去，低音下不來(lái)，缺少堅(jiān)直向上的感覺，如果口腔腔體運(yùn)用不當(dāng)(如壓喉，壓舌根等)，還會(huì)出現(xiàn)喉音，"羊音"等問(wèn)題;同樣，如果只強(qiáng)調(diào)胸腔共鳴，則會(huì)出現(xiàn)聲音滯笨累贅，發(fā)暗發(fā)啞等到現(xiàn)象.由此可見，歌唱時(shí)的每一個(gè)音都應(yīng)該具有整體共鳴的感覺，要將三個(gè)聲區(qū)天衣無(wú)縫地銜接起來(lái)，而不能讓它們孤立存在.以上共鳴比例的成分，完全是憑靈敏的聽覺辨別，感覺出來(lái)的.，不是靠測(cè)量出來(lái)的。這就要求每個(gè)歌唱者必須具有對(duì)各個(gè)音質(zhì)高度的敏感性。

　　二、怎樣應(yīng)用共鳴器官

　　1.在"混合共鳴"的基礎(chǔ)上，同時(shí)又必須適度調(diào)整共鳴腔，改變共鳴之間的比例，才能適應(yīng)于唱低，中，高音不同的要求。而當(dāng)我們唱高音時(shí)，頭部就會(huì)有振動(dòng)，唱低音時(shí)胸腔也會(huì)感到明顯的振動(dòng)，唱中音時(shí)則明顯感到口腔共鳴的主導(dǎo)作用。這就是說(shuō)，在"混合共鳴"的基礎(chǔ)上，每個(gè)聲區(qū)，都應(yīng)突出它的主要共鳴區(qū)。

　　2.口腔共鳴是在口，咽腔和從唇到咽壁的口腔之間的空間里形成的。這些部位的共鳴具有飽滿，明亮的色彩。初學(xué)者體會(huì)口腔共鳴，最好選用"啊"，"噢"等飽滿的母音進(jìn)行發(fā)聲練習(xí)，口形以上下開合為主，橫向動(dòng)作為輔，切忌橫向后拉(太扁)，影響保持共鳴效果空間。

　　3.胸腔共鳴的共鳴空間體積較大，又處在較低的位置，所以共鳴效果顯得很厚實(shí)，低沉，初學(xué)者一般比較難以掌握。在練習(xí)中往往有兩種錯(cuò)誤傾向：一種是真聲成份太多，音量大而粗俗;另一種傾向是聲音"虛"，不敢使用聲帶的張力.一般可采取用嘆氣的方法練習(xí)胸腔共鳴，注意恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用聲帶的張力。

　　4.鼻腔是氣流呼出和吸入的主要通道，鼻腔共鳴是聲波進(jìn)入鼻腔后產(chǎn)生共振的結(jié)果。鼻腔和鼻咽腔兩處是形成鼻腔共鳴的空間，這里體積大，音響效果圓潤(rùn)，優(yōu)美。在整個(gè)歌唱過(guò)程中，它占有很重要的地位，同時(shí)，也是頭腔共鳴和胸腔共鳴相諧調(diào)的關(guān)鍵因素。初學(xué)者體會(huì)鼻腔共鳴可采用閉口哼鳴和帶鼻韻母的發(fā)聲練習(xí)，要使聲音產(chǎn)生良好的效果，以上講的口腔，胸腔，鼻腔起著重要的作用。只有使這三個(gè)共鳴腔體聯(lián)成一體，又能靈活調(diào)整時(shí)，聲音才能圓潤(rùn)，明亮。而這三個(gè)共鳴腔的配合是否恰當(dāng)，又與下腭，舌，咽部肌肉和軟腭的動(dòng)作密切相關(guān)。發(fā)聲時(shí)，口腔應(yīng)根據(jù)音的高低適度打開，原則是音越往上走，下腭越往下放，口腔開得越大.下腭降得太下，則會(huì)擠壓喉頭，妨礙喉頭的正常位置。下腭必須放松，舌部特別是舌根也不能緊張，如發(fā)"啊"(a)音時(shí)，舌應(yīng)平放于口腔底部，不可彎曲或抬高，喉頭要穩(wěn)定(指喉器不上提或有意壓低)，軟腭自然向上，才能使口，咽，鼻三個(gè)腔體混合起來(lái)，發(fā)出正確的聲音。

　　三、共鳴腔的調(diào)節(jié)

　　共鳴腔的調(diào)節(jié)，不僅為正確發(fā)聲所必需，而且還能調(diào)節(jié)聲音的音色變化。從聲帶發(fā)出的基音，在喉腔，咽喉腔發(fā)生基本振動(dòng)，至口咽腔，鼻咽腔，口腔等共鳴腔而產(chǎn)生"泛音共鳴"。"泛音共鳴"對(duì)音色變化起主要作用.因此頭上三個(gè)共鳴腔的調(diào)節(jié)，對(duì)人聲的音色變化影響最大.我們?cè)诟璩獣r(shí)，應(yīng)該最大限度地利用和發(fā)揮這三個(gè)腔體能動(dòng)的有利條件，使歌唱發(fā)聲具有豐富的色彩變化，避免聲音的音調(diào)乏味，應(yīng)把音色的變化看做表現(xiàn)的有力手段，我們?cè)诟璩獣r(shí)，要根據(jù)歌曲的思想情緒變化，對(duì)上述共鳴器官加以調(diào)節(jié)，使共鳴色彩的變化服務(wù)于歌唱藝術(shù)表現(xiàn)的目的。

　　綜上所述，共鳴是一種物理現(xiàn)象，但是，這種聲音一旦進(jìn)入人的共鳴腔體，得到充分的共振，產(chǎn)生大量的泛音后就發(fā)生了質(zhì)的變化，原來(lái)細(xì)小微弱的聲音變得圓潤(rùn)豐滿起來(lái)。"共鳴對(duì)嗓子音量的貢獻(xiàn)，比呼吸提供的重要得多，也比聲帶的大小發(fā)聲力量重要得多。"(引自卡魯索的歌唱方法一文)可見共鳴在歌唱中占有十分重要的地位。

　　共鳴做基本的樂(lè)理知識(shí)，它是歌唱中的重要組成部分，希望上述分享的內(nèi)容能夠?qū)δ阌袔椭��?/p>

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