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有關(guān)笛子的基本樂理教程
笛子，是古老的漢族樂器，也是漢族樂器中最具代表性最有民族特色的吹奏樂器。中國傳統(tǒng)音樂中常用的橫吹木管樂器之一，中國竹笛，一般分為南方的曲笛、北方的梆笛、和介于兩者之間的中笛。下面是小編為大家整理的有關(guān)笛子的基本樂理教程，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
笛子的基本樂理教程
一、怎么吹笛子
很簡單，只要能吹響“筆套“這個(gè)簡單的小玩意兒，您就已有足夠的天份來學(xué)笛子了!現(xiàn)在，請先相信自己， 再配合以下說明及方法要領(lǐng)，吹笛是用口將氣息吹進(jìn)笛子的吹孔而發(fā)出的聲音。吹響它的要領(lǐng)：
1、嘴唇自然閉合，雙手捧著笛子兩端，左手握笛頭，右手握笛尾，將吹孔置于嘴唇下沿，對準(zhǔn)吹孔 吹氣。
2、當(dāng)氣息沖出時(shí)，只讓出小空隙使氣息通過，并使成為一束氣柱往吹孔下方斜著吹去。其原理就如同吹響 筆套一樣。
3、為使氣息沖出時(shí)不將兩唇?jīng)_開，而致氣息散掉，兩頰肌肉必須用勁，保持氣息的出口很小。
4、吹出來的聲音要求純凈，避免夾雜氣聲。
5、要對著鏡子常練，休會(huì)如何對準(zhǔn)氣孔，使發(fā)音位置正確，不偏不倚，使氣息全部化為笛音。
幾個(gè)專用名詞的解釋：
1、何謂“風(fēng)門”? 風(fēng)門是指上、下唇間的小孔。吹低音時(shí)風(fēng)門要大，吹高音時(shí)風(fēng)門要小。吹強(qiáng)音時(shí)風(fēng)門要大，吹弱音時(shí)風(fēng)門要小。
2、何謂“口勁”? 口勁是控制唇部松緊的肌肉伸縮力。通過口勁的松或緊，達(dá)到控制音量、音色、音高的目的。在初學(xué)時(shí)，用一般的口勁，隨著練習(xí)的進(jìn)度，逐步提高控制的能力。
3、何謂“口風(fēng)”? 口風(fēng)是指吹氣的強(qiáng)度及用氣的流量。
4、何謂“筒音”? 筒音是指告訴你笛子的指孔現(xiàn)在要全按作1或2或其它的“指法”提示。
5、何謂“小工調(diào)”、“正宮調(diào)”? “小工調(diào)”是全按作5的指法;“正宮調(diào)”是全按作2的指法
笛子演奏中的姿勢問題
吹笛要講究姿勢，這不僅僅是演奏形象問題，更重要的是為了適應(yīng)演奏者的生理特點(diǎn)，充分發(fā)揮技巧，更好地表現(xiàn)音樂內(nèi)容。南派竹笛大師趙松庭先生曾經(jīng)在其《笛藝春秋》一書中，提出了一個(gè)關(guān)于姿勢要領(lǐng)的口決：風(fēng)門正，笛身平，頭要直，胸要挺。姆指小指相扶持，莫使笛子柳搖金。 虎口之間可容蛋，關(guān)節(jié)舒暢手才靈。六指按孔要嚴(yán)密，指指放松成弧形。高低起落有規(guī)格，多余動(dòng)作丟干凈�？趧潘删o隨我意，口風(fēng)粗細(xì)由我心。雙臂張開四十五， 青龍白虎全都行。演奏姿態(tài)忌做作，嚴(yán)肅認(rèn)真見真情。(其中青龍、白虎指的是左撇子持笛叫左青龍，右撇子叫右白虎。)另外須注意“小指輕貼笛身”是持笛的需要，也是日后增加音孔的需要，初學(xué)者手指一定要擺好位置�！爸钢阜潘伞币嗍侵攸c(diǎn)，持笛手指最忌僵直，僵直則欠缺彈性。關(guān)于坐姿或立姿，大致需要身體稍側(cè)向右方，面向正前， 兩眼平視前方，下頜微微抬起，胸部自然挺起，腹部放松，兩腳自然分開呈小八字形。持笛向左向右其實(shí)都一樣，只是國際上由于波姆式長笛的廣泛采用，樂器構(gòu)造一律向右，因此， 初學(xué)者以右方持笛為宜，習(xí)慣左方持笛者亦無妨。 另外，趙先生對于呼吸要領(lǐng)亦有一訣，與姿勢略有相關(guān)： 雙肩不可上下動(dòng)，胸腹同時(shí)來擴(kuò)張。緩吹平吹全身松，腹肌不必空自忙。急吹超吹勁往下，丹田鼓氣力度強(qiáng)�？诒羌嬗每葱枰�，切忌呼吸有聲響。莫到無氣才吸氣，始終要有余氣藏。強(qiáng)而不噪弱不虛，均勻呼氣流水長。 最后，提醒自己養(yǎng)成以笛就人的好習(xí)慣，千萬不要以人就笛。
笛膜的選用及粘貼
笛膜的種類、品牌眾多，有人用竹膜(品質(zhì)差、缺乏韌性、彈性、易吹破是其缺點(diǎn))也有人演奏邊疆民族音樂時(shí)使用羊腸膜(振動(dòng)不良、音色較硬或悶，別有一番風(fēng)味)，但是人們大都采自蘆葦管內(nèi)壁之上葦膜(也稱管膜)，由于質(zhì)地細(xì)致，韌性佳，彈性又好， 發(fā)音明亮清脆，振動(dòng)情形良好，而廣受歡迎。市面上可買的笛膜品牌常見的大致有一般的管膜、佳音牌笛膜、敦煌笛膜、百花牌笛膜、安徽龍?zhí)逗涯?..不管是哪種牌子的笛膜，選用時(shí)以細(xì)白、半透明、無雜質(zhì)或纖維和膜為上選，以目前葦膜產(chǎn)地的質(zhì)量來看，要數(shù)安徽 的五河、小溪、淮南一帶的葦膜為最佳，由于當(dāng)?shù)赝寥狸P(guān)系，那里的葦膜厚薄均勻，富有彈性，是專業(yè)笛子演奏家 理想的笛膜。(近來俞遜發(fā)先生介紹的“明貴笛膜”品質(zhì)相當(dāng)好)笛膜的運(yùn)用，首先是選擇黏合劑，目前使用的有阿膠、驢皮膏、黃魚膠、樹脂、白芨... 等，何膠、白芨最常使用，一般中藥店、藥材行皆可購得。由于笛膜本身具有一定的伸縮性和吸水性，貼好的笛膜還會(huì)有一定程度的自動(dòng)還原，所以貼膜時(shí)可稍偏緊些，等它自動(dòng)還原后，笛膜的松緊度為適中，能發(fā)出悅耳的聲音，但是如果要隨貼隨用的時(shí)候，笛膜就要放松來貼。 貼膜時(shí)，先剪下一正方形的笛膜，使笛膜本身的纖維與笛子的纖維平行、重疊，再用阿膠沾水涂在膜孔四周，用左右手大姆指和食指捏住笛膜兩側(cè)，拉出與葦膜纖維紋路成垂直的皺紋，而后慢慢地往下側(cè)按貼上，調(diào)整均勻后按住一下子，即告完成。 笛膜的收藏要注意防潮、防曬，笛膜變黃、變老、失去彈性時(shí)要更換使用。(新鮮的笛膜如需保存長久，可將笛膜用塑料袋包好放進(jìn)冰箱冷藏室中即可常保新鮮
笛子演奏中的技巧問題
笛子的演奏由于技巧、地域的關(guān)系，簡單形成兩大流派，一為南派;一為北派，就技巧而言：南曲出手顫、疊、振、打;北曲拿手吐、滑、剁、花。因此區(qū)分了不同的演奏風(fēng)格，以下簡單介紹幾種常用的笛子技巧：
顫音(tr)：例如6的顫音相當(dāng)于演奏67676767一般。
虛顫音：顫音的一種，手指顫動(dòng)時(shí)并末完全蓋住音孔(按半孔)的虛顫手法
波音(w)：短顫音的一種，也稱漣音，意為主音上方的手指快速顫指跳躍一次。
疊音(又)：例如6的疊音相當(dāng)于717 6一般。6是主音，而717相當(dāng)于復(fù)倚音，是裝飾音的一種，也稱喚音。
贈(zèng)音：出現(xiàn)在音尾的一種裝飾音，會(huì)標(biāo)示出所“贈(zèng)”之音高，也稱送音。
打音(丁)：將主音的下一孔位置，用手指迅速的“打”一下。也稱導(dǎo)音。
吐音(TK)：用吐尖輕吐的一種技巧，有單吐(T)、雙吐(TK)、三吐(TKT或TTK)，是一種斷奏的技巧。
滑音：音符之間移動(dòng)的過程是“圓滑的”，有上滑音、下滑音、復(fù)滑音。借助手指移的慢慢打開音孔或慢慢按閉，造成類似唱腔的效果(指滑音)，或借助氣息控制，達(dá)到類似軟綿綿的效果(氣滑音)。
剁音：類似鳥叫聲，各手指同時(shí)快速起落，加上頓音(重吐音)，造成特殊音效
花舌(*)：利用舌頭自然不斷的震動(dòng)，造成音符的綿密顆粒感的一種技巧。 歷音：類似鋼琴琶音的一種快速音階進(jìn)行，速度很快的時(shí)候，亦能摹仿鳥叫聲。有上、下歷音之分。
強(qiáng)音(>)：類似重吐音，主要是用“呼”的氣息來吐音，有加重音的效果。 頓音：明顯地?cái)嘧啵蒙嘀赝掳l(fā)音。
舌起音：一般在吹奏連線中的第一個(gè)音域或沒有連線的音符時(shí)，舌尖輕重適度地(比輕吐還要輕微)吐奏一下，與發(fā)“提”字聲音時(shí)的動(dòng)作相似，將這些音十分清楚而肯定地吹出。
喉音：類似花舌的音響效果，與花舌不同的是震動(dòng)的部位在咽喉中的那塊突起下垂的小舌。發(fā)音顆粒較粗糙。
泛音(。)：同種指法吹出不同于八度音關(guān)系的音，力度介于兩個(gè)八度音之間，屬于超吹的一種。
飛指(飛)：利用臂力的帶動(dòng)作用，使一只手的一指或數(shù)指(最多三指)在一個(gè)或幾個(gè)音孔上迅速地左右抹動(dòng)的奏法�？僧a(chǎn)生強(qiáng)烈的碎音效果。
歷音：由低而高(上歷音)或由高而低(下歷音)急速地逐級上行或下行的音，叫做“歷音”。要求吹奏中手指起落肯定、果斷，使經(jīng)歷的每個(gè)音都十分清楚，流暢，好象快速上下樓梯那樣一級一級地出現(xiàn)。
腹震音(—)：利用腹部的力度控制，使得氣息如波浪般起伏，可快可慢，可大可小，藉以表達(dá)情緒的激動(dòng)。
大致一般來說，笛子的演奏技巧可概括氣、指、舌、唇四大基本功，氣的功夫最難掌握，指的功夫要求手指動(dòng)作干凈、利落、速度平均、靈活、有彈性;舌的功夫要求力度平均、富顆粒感、節(jié)奏平均、能持久; 唇的功夫就必須注意風(fēng)門大、小及口勁的適當(dāng)表現(xiàn)。意之不管什么技巧，只要練得勤，定能熟能生巧。但最重要的一點(diǎn)是笛子演奏者在使用各式各樣的技巧是時(shí)候，一定要為音樂負(fù)責(zé)，否則畫蛇添足，破壞了曲子原有的美感，這是應(yīng)有的認(rèn)識(shí)。
二、氣息、手指和舌頭的練習(xí)
五聲音階的音準(zhǔn)以及氣功的訓(xùn)練，如果能比較好地掌握，一般來說能收到悠揚(yáng)動(dòng)聽的演奏效果。進(jìn)一步的練習(xí)要著重以下幾個(gè)方面：
1、把七聲音節(jié)吹準(zhǔn)。
2、訓(xùn)練手指的彈性以及吹奏各種音程的靈活性。
3、訓(xùn)練用舌。
首先從基本的[小工調(diào)]開始。
小工調(diào)的 4 ，用叉口法，及按住四、五兩孔來解決。如果發(fā)音不準(zhǔn)，那么一定要將音孔修理一下。麻煩的是二孔的 7 ，由于五聲音階對 7和4兩 個(gè)音不很講究，往往以經(jīng)過音或裝飾音出現(xiàn)，它的性質(zhì)近于小三度中間的音。因此 4，往往偏高。7 則往往偏低。按7聲音階來說，3和4、7和1是半音，所以兩著就產(chǎn)生了矛盾。還有一個(gè)問題是，如果二、三孔之間構(gòu)成半音關(guān)系，那么手指就不太舒服。因?yàn)榭康奶�。目前生產(chǎn)的笛子雖然第二孔向第三孔靠近了一些，可是還是發(fā)音偏低。要解決這個(gè)矛盾，只有將第二孔放大，將第三孔縮小。如果沒有這樣的笛子，那只好自己動(dòng)手將第二空挖大些{這對剛開始學(xué)習(xí)的人，沒有這個(gè)必要}。
指法訓(xùn)練中，手指的彈性是重要的，要隨時(shí)隨地訓(xùn)練手指獨(dú)立活動(dòng)的能力，要使每個(gè)手指都能作彈性的跳動(dòng)，跳動(dòng)時(shí)做到均勻、持久、靈活，臂步的肌肉不緊張，要特別注意兩手的無名指。根據(jù)各自的情況，越是不靈的手指越要訓(xùn)練。每天都要將六個(gè)手指作個(gè)別的彈跳練習(xí)，時(shí)間不少于十分鐘。
訓(xùn)練手指的彈性，一定要注意每個(gè)手指的單獨(dú)活動(dòng)能力。不要急于求快而使臂步的肌肉緊張。在訓(xùn)練時(shí)，兩手的小指輕輕貼笛身，不要用小指的活動(dòng)來幫助其他手指。上手食指的根部，如果托住笛身，那么六指打顫的時(shí)要離開，而且不要產(chǎn)生兩個(gè)動(dòng)作，不然就會(huì)影響速度。
一開始就要訓(xùn)練用舌，舌與氣不可分，氣與舌相結(jié)合類似提琴的弓法，長音類似長弓，單吐類似頓弓，三吐類似又頓又跳的弓，輕吐類似將樂音分開來的弓花舌類似碎弓。
單吐、雙吐、三吐都要求發(fā)音結(jié)實(shí)、清楚。舌頭的動(dòng)作要靈活，并且要與指法緊密結(jié)合，舌頭避免碰上唇，輕吐則經(jīng)常用在樂句的開始或要求清楚演奏的樂音上，舌頭的動(dòng)作如蜻蜓點(diǎn)水。花舌既“打嘟�！�。單吐的舌頭動(dòng)作是：吐吐.....，雙吐的舌頭是：吐庫吐庫......或踢克踢克.....，三吐的舌頭動(dòng)作是：吐 吐庫.....或吐 庫吐.....
三、循環(huán)換氣練習(xí)
我國的嗩吶、笛子等吹奏樂器都能連續(xù)不斷的吹奏一個(gè)很長的樂音或一個(gè)完整的樂句，甚至一首樂曲，所運(yùn)用的技巧就是循環(huán)換氣，也稱內(nèi)換氣，葫蘆絲、巴烏的演奏，也采用循環(huán)換氣這一技巧，特別是《古歌》的演奏全曲均采用循環(huán)換氣，一氣呵成，形成獨(dú)特的風(fēng)格和魅力。下面講一下循環(huán)換氣的原理及方法，大家知道要使樂音連綿不斷地輸?shù)綐菲鲀?nèi)，但由于人的肺活量是有限的，必須換氣才能樂音保持很長，但呼和吸是對立的，不能同時(shí)進(jìn)行，在吸氣時(shí)音就會(huì)斷掉，而音是不能斷的，為了解決這一矛盾，我們只有從口腔中想辦法。人的口腔能儲(chǔ)存一定的氣量，可用口腔中這部分氣繼續(xù)推動(dòng)音樂進(jìn)行的同時(shí)迅速從鼻孔吸氣入肺，然后在把吸入的氣繼續(xù)吹出，非一日之功，要通過艱苦的練習(xí)，才能很好的掌握這一技巧。循環(huán)換氣最關(guān)鍵的是大腦對機(jī)體各部位的支配，要做到動(dòng)作協(xié)調(diào)，主要是口腔和肺的有機(jī)交換和配合。
笛子演奏教程
吹奏倚音時(shí)要注意：
1．倚音所占的時(shí)間，是從本音中抽出來的，不能增加原有拍子的時(shí)間。
2．吹奏單倚音時(shí)，小音符用吐奏，本音不用吐奏。如果單倚音在強(qiáng)拍上人、音符就要吹得強(qiáng)一些。
3．吹奏復(fù)倚音時(shí)，第一個(gè)小音符用吐奏，其他音（包括本音）都不用吐奏，但要吹得連貫些，因?yàn)閹讉�(gè)小音符只占本音對值的一小部分，所以吹得越快越好。如果復(fù)倚音在強(qiáng)拍上，則要把本音吹得強(qiáng)一些。
顫音
顫音指的是在本音和它的上方音之間來回不斷反復(fù)，使吹出來的音有波浪形感覺。
顫音能使吹出來的音有波浪形感覺，在“音高”上有變化。
在樂曲中，一般在本音上方加個(gè)“汀”記號來表示額音，指的是在本音和它的上方音之間來回不斷反復(fù)。如果顫音在音高上相差二度，又稱二度顫音，是吹奏笛子時(shí)常用的顫音指法之一。
吹奏顫音時(shí)要注意：
1．在發(fā)顫音的按音孔上，將手指一上一下地反復(fù)顫動(dòng)，手指的動(dòng)作要有彈性，不要抬得太高，盡量小一些，速度要均勻，不要忽快忽慢（特殊效果例外），并且要持久。
2．如果用右手無名指在第一孔上顫動(dòng)，發(fā)“5’”的顫音感到困難時(shí)，可以將小指暫時(shí)離開笛身，使無名指能夠靈活顫動(dòng)。
3．一般來說，用左手三指發(fā)顫音，沒右手三指那樣靈活，可作重點(diǎn)練習(xí)。
打音、送音、迭音
“打音”、“送音”、“迭音”屬于裝飾音，它能豐富樂曲的表現(xiàn)力，增加色彩感，常用于江南絲竹。
在笛子吹奏技巧中，流傳在民間的加點(diǎn)、加花手法很多，“打音”、“送音”、“迭音”也是屬于一種裝飾音，它能豐富樂曲的表現(xiàn)力，增加色彩感，常用于江南絲竹。
打音用“。或“T”記號來表示。吹奏時(shí)用手指在本按音孔上輕輕地打一下，就成打音效果。一般用于華麗而抒情的曲調(diào)，能豐富樂曲的色彩。
送音又稱贈(zèng)音，一般用于二分音符以上的長音或在樂句的結(jié)束處送上一音，我們在昆曲或江南絲竹合奏中，經(jīng)常能聽到一些老演奏員，用這種手法演奏，在送音前主音上將結(jié)束時(shí)腹部略一震動(dòng)，同時(shí)要求送音的孔位手指放開（口勁也要配合）就吹出送音。
迭音－－當(dāng)我們吹奏兩個(gè)同度相連的音型時(shí)，除可以用吐奏外，在民間吐奏中還常常用“迭音”的奏法來豐富表現(xiàn)力。
滑音
滑音能使笛子的聲樂更加華麗、流暢并富有色彩，滑音有“指滑音”和“氣滑音”兩種。
滑音能使笛子的聲樂更加華麗、流暢并富有色彩，滑音有“指滑音”和“氣滑音”兩種。
指滑音是用手指在按音孔上漸按或漸開而發(fā)出的滑音效果。
氣滑音是通過氣息的控制，例如口風(fēng)的強(qiáng)弱、急緩、風(fēng)門的大小及位置的變化而發(fā)出的滑音效果。
演奏滑音時(shí)，一般都用這兩種滑育音方法互相結(jié)合，也就是在手指的漸按或漸開的同時(shí)，配合氣息的控制和風(fēng)門位置的移動(dòng)，造成滑音效果。
在樂曲中，由一個(gè)較低的音向上滑到另一個(gè)音，叫“上滑音”。由一個(gè)較高的音向下滑至另一個(gè)音，叫“下滑音”。
吐音
吐音一般用于跳躍、活潑、明快的樂曲。吹奏要吹得短促而有彈性。
吐音一般用于跳躍、活潑、明快的樂曲。吐奏時(shí)，將舌尖緊貼上齒齦，形成阻塞，然后讓氣流突然沖出口腔，發(fā)出“吐”的聲音。
怎樣使每一個(gè)“吐音”都十分清楚呢？除了在吹奏時(shí)注意氣息的控制（用多少氣吐多少氣，不要使氣浪費(fèi)。一般初學(xué)者往往容易將氣息從口內(nèi)沖出去，這樣儲(chǔ)存的氣息就不能持久）。還要注意舌尖的靈活運(yùn)用。舌的振動(dòng)與吹出的氣流要同時(shí)，否則就模糊不清。
練習(xí)要點(diǎn)：吹奏吐音時(shí)要吹得短促而有彈性。練習(xí)時(shí)先做舌頭動(dòng)作的訓(xùn)練，然后再在樂器上吹奏。 “單吐”低音區(qū)發(fā)音較難掌握，需重點(diǎn)練習(xí)，發(fā)音要結(jié)實(shí)，口水不能吹進(jìn)笛子。
雙吐：在發(fā)出單吐的“吐”字聲音以后，將舌根抬起，緊貼軟額，形成阻塞，然后讓氣流突然沖出口腔，發(fā)出像“庫”的聲音。如果用“‘吐庫”兩字反復(fù)吐奏，便成雙吐。當(dāng)我們用單吐吹奏快速度的短促音時(shí)，會(huì)感到舌尖動(dòng)作跟不上樂曲的速度，就必須用雙吐或三吐來吹奏。
練習(xí)要點(diǎn)：
1、吹奏雙吐音時(shí)除了舌頭的動(dòng)作要敏捷、短促外，還要注意氣息的控制和舌頭動(dòng)作的配合�？陲L(fēng)要對準(zhǔn)吹口，上下嘴唇不可抖動(dòng)，防止發(fā)出“嘶、嘶”的漏氣聲�？上茸觥巴聨焱聨臁钡纳囝^動(dòng)作訓(xùn)練，然后再在樂器上練習(xí)。要求“吐”與“庫”兩字的力度一樣，不能一個(gè)重、一個(gè)輕。
2、雙吐的舌頭動(dòng)作要靈活，并注意區(qū)別吹奏高音和低音時(shí)舌頭位置有所不同，高音舌尖靠外但不能吐出唇外，低音舌尖靠里。練習(xí)時(shí)可多次反復(fù)，發(fā)音清楚，有彈性。
歷音、花舌
歷音能增加樂曲熱烈、粗獷 、有力的氣氛�；ㄉ嗍怯脷饬鳑_擊翹起的舌頭，使之滾動(dòng)產(chǎn)生的碎音效果。
歷音：
從本音前面的某一個(gè)音開始，自下而上或自上而下向本音急速、連續(xù)地級進(jìn)，叫做“歷音"，它能增加樂曲熱烈、粗獷 、有力的氣氛。
歷音所占的時(shí)間極短，吹奏上歷者時(shí)，每個(gè)手指要依次急速而又均衡地開放，吹奏下歷音時(shí)則要依次急速而有力地按閉音孔。每個(gè)音都要短促、清楚地吹出來。
花舌：
花舌是一種特殊的竹笛用舌技術(shù)，類似二胡的抖氣彈撥樂器的滾奏，在北方的說唱音樂伴奏中，經(jīng)常用到它。
吹奏花舌是用氣流沖擊翹起的舌頭，使之滾動(dòng)產(chǎn)生的碎音效果，民間一般稱為“打哮�！�，可先訓(xùn)練舌頭“打嘟�！�，必須速度、力度均衡、持久。
怎樣吹好笛子
運(yùn)氣對于吹奏者來說非常重要。它是美化音色和控制音的強(qiáng)、弱、長、短以及各種感情變化的基礎(chǔ)。
呼吸運(yùn)氣要注意避免聳肩、收腹、挺肚等錯(cuò)誤，還要注意弱音的控制。 >>
對于如何吹好笛子，我國歷代民間藝術(shù)家和笛子演奏家給我們留下了豐富寶貴的演奏經(jīng)驗(yàn)。如清代乾隆時(shí)方秉志先生所作《笛之歡快》中云：“執(zhí)笛須要與肩平，姿式口法莫看輕。吐納起落唇中氣，練習(xí)勤勞自可精。指離孔面約一黍，過低過高音不清。翻轉(zhuǎn)七調(diào)非難事，只須熟玩指法靈 。花舌猛吹均所忌，笛膜適宜即動(dòng)聽。未曾演奏先讀譜，工尺（樂譜）爛熟板眼明，對于音節(jié)要牢記，精、細(xì)兩字須貫通。細(xì)膩雄渾各有道，不下苦功亦無成�！边@首詩講述的就是演奏好笛子需從演奏姿勢、氣息控制及指法等方面苦下功夫。
要吹好笛子必須氣（功）、指（法）、舌（頭）三方面密切配合好，三者缺一不可。
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