合唱指揮最基本手勢

　　指各類管弦樂隊、合唱隊等集體性的音樂表演時，站在樂隊或合唱隊前面手拿指揮棒、并結合肢體語言指示如何演奏或演唱的人。下面是小編整理的合唱指揮最基本手勢相關內容。

　　一、彈上點的方法

　　彈上點的預備與正常的預備一樣，兩手處在預備的位置上，沒有點前的運動，像跳高時沒有助跑的原地跳，之后突然向上發(fā)力，發(fā)力的瞬間便產(chǎn)生一個點，此點的產(chǎn)生是靠瞬時的彈上運動而獲得的，所以稱之為“彈上點”，簡稱“彈上”。它適宜于節(jié)奏規(guī)律性較強的音樂片段，亦可在富有彈性或有斷音標記 的音樂中使用，是指揮過程中經(jīng)常使用的一種獲點手法。

　　二、下行線

　　彈上點之后的運動是典型的點后運動，獲得的線是點后線，用虛線表示，在連續(xù)獲得彈點的運動中，產(chǎn)生上行線與下行線兩條線，一條是上行線，是 點后線，第二條是點后線回折的下行運動線，即“回折線”。此時的下行線與擊點時的點前線有著根本的不同，下行線是連續(xù)獲得彈點運動周期的過程線，不需要加 速、加力，而點前線的加速、加力是獲得擊點的必然前提，這是兩者的區(qū)別所在。但是，下行線與點前線都起著對表演者的預測作用。

　　彈點因其由下而上進行，從點后線的方向(以右手為例)可分為三種：

　　1.點上線。2.點內線。3.點外線。

　　練習時，要充分體會擊點與彈上點的不同的感受。尤其要注意擊點的點前線和彈點的回折線的區(qū)別，在練習過程中，不僅要注意到點，還要注意到線。線有著很高的技術含量，并不僅僅是點的一般過程，要正確處理好點與線之間的關系，充分認識點與線在指揮過程中的表現(xiàn)意義。

　　擊點法在指揮過程中使用最多，彈點次之。指揮在什么時候使用什么點更能表現(xiàn)出指揮的意圖，是沒有固定概念的，是以指揮本人的意圖、習慣以及指揮對音響的需 要而靈活變換使用的。如使用擊點法指揮一段富有戲劇性強，速度、力度變化幅度大的音樂段落之后，用“彈上點”的指揮法指揮輕松、愉快，富有跳躍性的音樂片 段時，指揮既得到了體力上的放松、休息，又獲得了手勢上的對比變化。

　　二四拍——劃V字型，正劃一遍為一拍，然后反劃為一拍，這樣共兩拍，一正一反為一周期三四拍——劃三角形，一邊為一拍，共三拍，一個三角形為一周期。四四拍——比較復雜，手由上及下后突然頓住回升剛剛落下距離的一般，然后向左極右劃一個倒8，最后手提至出發(fā)點，完成一周期。

　　三、練習注意事項

　　(一)無論練習擊點還是彈點，都要注意站姿與站立的穩(wěn)定性。

　　(二)掌握基本要領后，可在不同速度、不同力度上體會獲點動作。

　　(三)練習中，身體要保持穩(wěn)定性，不要隨兩臂運動而跟隨運動，更不能用身體幫助手臂用力。

　　(四)注意兩臂各部位的協(xié)調性，用力的速度、力度和獲點的比例要一致，要在自然、放松的狀態(tài)下完成練習。

　　擴展：

　　合唱指揮的任務

　　1、總體原則

　　指揮動作應有一定的內涵和目的，易于識別和理解其意圖，因此應遵循準確、簡練、美觀的原則。要求指揮時的一切動作、表情，要規(guī)范、準確、簡捷、大方。

　　2、對身體動態(tài)的要求

　　指揮者站立要自然，全身有控制地放松，挺胸收腹、精神飽滿。根據(jù)音樂變化的需要，指揮時上體課自然地略向前、后傾斜或轉向某一聲部，這一切都要自然地融于音樂之中，但不要形成搖擺晃動的動態(tài)。雙腳宜左右分開站立，或一前一后。雙腳的間距與肩寬相近，以利于保持身體的重心。雙腳一般不隨意移動，當音樂變化時，由于表現(xiàn)的需要可稍加變化，但活動的范圍不宜太大，不要過多。雙腿直立，避免膝關節(jié)彎曲及隨節(jié)拍不停地彎動。頭部一面向前方，眼光平視或環(huán)顧被指揮者為主，運用眼神與被指揮者交流。注意避免隨音樂的律動不停地點頭晃腦。

　　3、 對手臂動作的要求

　　手臂是指揮動作及表達意圖的主要工具。手臂的各個部位—上臂、前臂、手掌和手指，既課整體協(xié)調地揮動，也可部分聯(lián)合，甚至只是以手指為主的獨立動作手臂的揮動要自然大方，線條清晰規(guī)范。防止臂和肩部的緊張，以及聳肩或以肩帶動手臂。肘關節(jié)應時刻處于適當?shù)目臻g位置，既不要夾靠在體側而限制了手臂的活動，也不要高高架起，造成聳肩和上臂緊張。手臂任何部位的動作，都與其整體相協(xié)調融為一個統(tǒng)一體。

　　手型基本狀態(tài)呈自然放松的圓拱型，手指隨手掌的平面自然地彎曲，有如手臂自然垂于體側時受的形態(tài)。指揮時掌心向下，根據(jù)需要可以向上、前呵呵側內方。可以變換手型的緊張度和手指不同程度的彎曲，形成不同的掌型或拳型，從而可以自如地提示不同的意圖和要求。

　　4、指揮的動作的范圍

　　指揮基本動作常用的活動范圍，下方不低于要不，上方不高于額部，左右方各向體側延伸一個上臂的空間范圍。最大活動范圍，應控制在以手臂不完全伸直的長度為半徑，以肩關節(jié)為圓心，在體前所形成的兩個半球之內。指揮的基本圖式應經(jīng)常保持在身體前方適當空間的垂直面上進行揮動。垂直面可根據(jù)音樂的變化推前、移后或構成不同的斜面。指揮應設想在上述垂直面上，有一條在鼻梁前方的垂線，為指揮手勢動作的中心線。手勢動作的展開和收攏均以它為軸，即便于手勢動作的集中，又是形成各種變化動作的基準。雙手應經(jīng)常處于垂線的兩側進行揮動，注意避免雙手交叉。

　　5、提示聲部的手勢動作

　　指揮時雙手對不同聲部進行提示，縱向以垂直中心線為界，左方為指揮高聲部的動作區(qū)，以左手為主進行提示;右方為指揮低聲部的動作區(qū)，以右手為主進行提示。橫向以肩高為界，上方為指揮男聲部或合唱隊列后方聲部的動作區(qū)，下方為指揮女生部成合唱隊列前方聲部的動作區(qū)。指揮各種類型和唱的不同聲部時，可參考上述原則。

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