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音樂(lè)中的“板眼”是什么意思呢？
板眼指民族音樂(lè)和戲曲中的節(jié)拍，每小節(jié)中最強(qiáng)的拍子叫板，其余的拍子叫眼。如一板三眼（四拍子）、一板一眼（二拍子）。下面是小編收集整理的音樂(lè)中的“板眼”是什么意思呢？，希望對(duì)大家有幫助！
音樂(lè)中的“板眼”是什么意思呢？
——板眼 板式 一板一眼 一板三眼 有板無(wú)眼 散板 板眼的強(qiáng)弱關(guān)系
在寸，國(guó)民族音樂(lè)中，常用鼓板掌握節(jié)拍和速度。擊板時(shí)叫“板”，以鼓楗擊鼓時(shí)叫“眼”�！鞍濉焙汀把邸毕喈�(dāng)于單位拍的概念。
板眼：以板和眼不同的排列，表示不同的節(jié)拍，叫“板眼”。
板式：在中國(guó)戲曲音樂(lè)中，不同的節(jié)拍(即不同的板眼)稱為不同的板式，常用板式有一板一眼、一板三眼、有板無(wú)眼、無(wú)板無(wú)眼(散板)等兒類。
自從20世紀(jì)初簡(jiǎn)譜和五線譜傳人中國(guó)以來(lái)，普遍采用簡(jiǎn)譜和五線譜記錄中國(guó)的民族旨樂(lè)。以上各種板式，就分別采用各種不同的拍子汜譜、
一板一眼：用2/4拍。每小節(jié)第一拍為板，第二拍為眼。
一板三眼：用4/4拍。第一拍為板，第二、三、四拍分別為頭眼、中眼、末眼。
有板無(wú)眼：用1/4拍。每一拍都是板。
無(wú)板無(wú)眼(散板)：采用無(wú)小節(jié)線記譜。在戲曲音樂(lè)中散板有兩類，一類是緊打慢唱，亦叫緊拉慢唱;另一類是慢打慢唱，亦叫慢拉慢唱。
簡(jiǎn)譜和五線譜在有些方面并不能夠準(zhǔn)確地反映中國(guó)民族音樂(lè)的特點(diǎn)。比如中國(guó)民族音樂(lè)中的板眼與簡(jiǎn)譜，五線譜中強(qiáng)拍和弱拍的概念有時(shí)就不完全相同。因此，當(dāng)我 們用簡(jiǎn)譜、五線譜記錄中國(guó)民族音樂(lè)的時(shí)候，小節(jié)線已經(jīng)不能完全看做是強(qiáng)拍記號(hào)，它只能被認(rèn)為是“在每一個(gè)‘板’左邊的縱線”。這些“板”不一定都是強(qiáng)拍， 那些“眼”也個(gè)——定都是弱拍。
例19—1是家喻戶曉的民間樂(lè)曲《倒八板》的片段。我們現(xiàn)在按它旋律的每一個(gè)句逗記為一小節(jié)(聶耳以此曲改編的《金蛇狂舞》也是這樣記譜的)，可以看到， 這里有四拍、三拍和二拍。當(dāng)我們視唱這首曲子時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，強(qiáng)拍并不都是在每小節(jié)的第一拍。如果一定要按前面我們講過(guò)的節(jié)拍中的強(qiáng)弱關(guān)系，把每小節(jié)的第一 拍唱做強(qiáng)拍的話，這首曲子就失去了特色。實(shí)際上，它的第1—10小節(jié)及第14小節(jié)的強(qiáng)拍都在小節(jié)的最后一拍。
基本信息
【詞語(yǔ)】：板眼
【拼音】：bǎn yǎn
【注音】：ㄅㄢˇ ㄧㄢˇ
基本解釋
1. [measure in traditional Chinese music]∶民族音樂(lè)和戲曲中的節(jié)拍,每小節(jié)中最強(qiáng)的拍子叫板,其余的拍子叫眼。如一板三眼(四拍子)、一板一眼(二拍子)。
2. [custom;orderliness or measuredness in speech and action]∶規(guī)矩。
不讓他的話說(shuō)走了板眼。
3. [order]∶秩序。
吃飯睡覺(jué)以及喝茶歇肩,都吹哨子,一點(diǎn)錯(cuò)不得板眼。
4. [idea]∶主意;辦法。
要得!我說(shuō)是幺爸的板眼多嘛!
5. [key]∶比喻關(guān)鍵的地方。
你說(shuō)的都在板眼上。
板眼 bǎnyǎn
[methodical] 以有條理或?qū)哟畏置鳛樘攸c(diǎn)的。
他說(shuō)話做事很有板眼。
引證解釋
1. 我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)和傳統(tǒng)戲曲唱腔的節(jié)拍。每一小節(jié)中的強(qiáng)拍，多以鼓板敲擊按拍，稱“板”；次強(qiáng)拍及弱拍，則以鼓簽或手指按拍，稱“眼”。合稱“板眼”。
明楊慎《丹鉛總錄·物用·鼓刀中音》：“莊子談庖丁解牛處云：‘奏刀騞然，莫不中音�！幸粽撸牡吨艄�(jié)合拍也。刀聲亦合樂(lè)府之板眼�！� 明王驥德《曲律·論板眼》：“古拍板無(wú)譜，唐明皇命 黃幡綽 始造為之。牛僧孺目拍板為‘樂(lè)句’，言以句樂(lè)也。蓋凡曲，句有長(zhǎng)短，字有多寡，調(diào)有緊慢，一視板以為節(jié)制，故謂之板眼�！薄秲号⑿蹅鳌返谌嘶兀骸八f(shuō)完了這段科白，又按著板眼，拍那個(gè)鼓�！崩仙帷端氖劳谩肥牛骸癌z 曉荷 ﹞右手的食指中指與無(wú)名指都富有彈性的在膝蓋上點(diǎn)著板眼。”
2. 比喻規(guī)矩；秩序。
老舍《四世同堂》四四：“他很愛(ài)說(shuō)話，但是他留著神，不讓他的話說(shuō)走了板眼�！眳墙M緗《山洪》二三：“吃飯睡覺(jué)以及喝茶歇肩，都吹哨子，一點(diǎn)錯(cuò)不得板眼�！�
3. 比喻主意、辦法、手段。
克非 《春潮急》八：“看不出你個(gè)老實(shí)人，還會(huì)耍這個(gè)板眼兒�！�
4. 比喻關(guān)鍵的地方。
馬烽《結(jié)婚現(xiàn)場(chǎng)會(huì)》：“不，你說(shuō)的都在板眼上。你批評(píng)得很對(duì)，很好�！�
基本含義
板眼，為中國(guó)音樂(lè)構(gòu)成中所特有，是中國(guó)音樂(lè)節(jié)奏、節(jié)拍、快慢、速度的樞紐。唐宋始，以“拍板”節(jié)制音樂(lè)的進(jìn)行“節(jié)奏”，按文句斷分音樂(lè)而為樂(lè)句“板拍句樂(lè)”，“板拍句樂(lè)”即在唱者唱完一文句，在其后出現(xiàn)的一個(gè)“空”(即稱“眼”)處下“板拍”“停聲待拍”“板”“拍”在“眼”位“板”、“拍”、“眼”三者同位，按文之句斷分音樂(lè)為樂(lè)之句--稱“官拍”“鼓拍”、“手拍”則每與唱者出口的句字同步，在唐宋時(shí)是輔助性的“拍”“停聲待拍”的“板拍”演化為后世的“散板”“鼓拍”、“手拍”，演化為后世的“上板”。后世的“上板”是節(jié)律性的、可與句字同下的“板拍”，在明清時(shí)，成為中國(guó)音樂(lè)節(jié)奏的主要形態(tài)。
慢板
板眼慢板是京韻大鼓中最常用的板式，貫穿唱段的始終。慢板的節(jié)奏為“一板三眼”。也就是“板、頭眼、中眼、末眼，板、頭眼、中眼、末眼，板、頭眼、中眼、末眼，板……”的節(jié)奏。用樂(lè)譜記錄就是4/4拍。每小節(jié)第一拍是板，第二拍是頭眼，第三拍是中眼，第四拍是末眼。
采用慢板演唱時(shí)，每句的第一個(gè)字可以從任意位置起唱，但最后一個(gè)字都是落在板上的（有個(gè)別例外，如《劍閣聞鈴》第一句的“草青青”）。而京韻大鼓一般都是“七字句”，在演唱時(shí)會(huì)分成“二、二、三”的分句，則每個(gè)分句的最后一個(gè)字也要落在板上。即使沒(méi)落在板上，也要用拖腔的方法拖到板上。
慢板的起唱位置有一個(gè)規(guī)律，就是每落（每段）的第一個(gè)分句如果是兩個(gè)字，每字占1拍（俗稱“二字頭”），則從末眼（小節(jié)第四拍）起唱；如果是三個(gè)字，每字占1拍（俗稱“三字頭”）則從中眼（小節(jié)第三拍）起唱。
“二字頭”在京韻大鼓唱段，特別是文段子中使用較多，因?yàn)楹芏啻蠊某蔚拈_(kāi)篇都是一首七言詩(shī)，采用“二、二、三”的分句方法后，必然就是以“二字頭”開(kāi)始了。如果每字占1拍的話，而為了保證第二個(gè)字落在板上，就要從末眼起唱。也有很多不是以七言詩(shī)開(kāi)篇的段子，因?yàn)橥瑯邮莾蓚�(gè)字開(kāi)頭，所以也屬于“二字頭”。例如最常聽(tīng)的《丑末寅初》的“丑末”就是“二字頭”，“丑”從末眼起唱，“末”落在板上。聽(tīng)過(guò)的段子里，還沒(méi)發(fā)現(xiàn)有用超過(guò)兩個(gè)字開(kāi)頭，卻只占兩拍的情況。如果哪位朋友有這樣的例子，也請(qǐng)?zhí)峁�，以糾正錯(cuò)誤。
與“二字頭”不同，“三字頭”卻未必一定是三個(gè)字。只要開(kāi)頭一共占三拍就屬于“三字頭”。例如《鬧江州》的開(kāi)頭“我表的是”，本來(lái)是四個(gè)字，但由于“我表”各占半拍，其余兩字各占1拍，因此也屬于“三字頭”。這里的“我”字是“虛字”，不唱也是可以的。因?yàn)椤叭诸^”要占三拍，所以從中眼起唱，以保證第三個(gè)字落在板上。京韻大鼓一開(kāi)篇就用三字頭的比較少，當(dāng)然也是有的，例如上面提到的《鬧江州》，還有《風(fēng)雨歸舟》的“過(guò)山林”都是三字頭。但一般來(lái)說(shuō)，三字頭多是用在中間的段落中，例如《紅梅閣》的第二段開(kāi)始的“這佳人”，《探晴雯》的第二段開(kāi)始“自從那”等等。
“慢板”雖然有個(gè)“慢”字，但其實(shí)并不一定要放慢速度。速度根據(jù)唱段內(nèi)容情緒的變化，也可以調(diào)整。借用戲曲的名詞，也有“快三眼”和“慢三眼”之分。但“慢板”的最大特點(diǎn)是“穩(wěn)”。快要漸漸地快，慢要漸漸地慢，絕不能忽快忽慢，那樣就沒(méi)有板眼可言了。
緊板
緊板顧名思義就是節(jié)奏緊湊，在節(jié)拍上是“有板無(wú)眼”。記譜就是1/4拍。使用緊板的.唱法，在京韻大鼓表演中俗稱為“上板”。
緊板通常使用在全篇唱段的最后部分。這時(shí)候已經(jīng)進(jìn)入高潮，情緒上也越發(fā)激動(dòng)，因此需要用緊板來(lái)推動(dòng)情緒。但緊板和垛板一樣，都是不能獨(dú)立使用的。使用緊板時(shí)，也要與慢板配合，從“一板三眼”過(guò)渡到“有板無(wú)眼”，然后再回到“一板三眼”。例如《劍閣聞鈴》的最后一落，從間奏開(kāi)始到第一個(gè)字“再”都是慢板，接下來(lái)的“不能”開(kāi)始一直到“萬(wàn)點(diǎn)通紅”就上板，即“有板無(wú)眼”的緊板，之后的“這君王”到結(jié)束，又回到慢板。
上面所說(shuō)的是緊板的一般用法，但在某些時(shí)候，緊板也不是非常緊湊的，以至于不太明顯。例如《紅梅閣》中，從“小公子一聞此言神魂喪”就開(kāi)始上板了，但是感覺(jué)卻還是一板三眼地娓娓道來(lái)。直到“到而今，有限的光陰難留戀”才開(kāi)始有緊板的味道。
所以說(shuō)，緊板的最大特點(diǎn)并不是節(jié)奏緊湊，而是速度靈活。因?yàn)槊總�(gè)字都可以作為重音，所以可以根據(jù)情緒和內(nèi)容邏輯來(lái)掌握速度。但這就給伴奏帶來(lái)了難度。而且，緊板的唱詞，多使用閃板的唱法，更是難上加難，需要演員和樂(lè)隊(duì)反復(fù)的磨合。
垛板
垛板也是比較常用的一種板式。節(jié)奏為“一板一眼”，沒(méi)有“頭、中、末”眼之分。如果記譜就是2/4拍。
還沒(méi)有聽(tīng)過(guò)以垛板為主的唱段，也沒(méi)有聽(tīng)過(guò)以垛板開(kāi)篇起唱的唱段。因此姑且暫時(shí)認(rèn)為，垛板只能在段落中情緒需要的部分使用。使用垛板時(shí)，要與慢板配合，從“一板三眼”過(guò)渡到“一板一眼”，然后再回到“一板三眼”。例如《探晴雯》的第二落。從“自從那晴雯離了那怡紅院”到“那婆子說(shuō)”都是慢板“一板三眼”，從“你就從此處往南行”到“她那病身兒這不輾轉(zhuǎn)輕翻說(shuō)骨節(jié)兒疼”就變成了垛板“一板一眼”，從“猛聽(tīng)得顫巍巍的聲音”到“這心里頭似個(gè)火烘”又變回慢板“一板三眼”。
其實(shí)垛板和慢板聽(tīng)起來(lái)的感覺(jué)差異不大，所以也可以把垛板當(dāng)作慢板來(lái)唱和數(shù)板，只要稍微把重音調(diào)整一下就可以了。
散板
散板說(shuō)白了就是沒(méi)板。因?yàn)闆](méi)板，所以不可能用在大段的唱腔中，而只能用在個(gè)別句子中。
例如《紅梅閣》中的“姐姐你救命之恩如山重”的“救命之恩如山重”和“佳人擺手說(shuō)君休問(wèn)”就是散板，但散板的最后一個(gè)字要落在板上，上例中的“重”和“問(wèn)”就要落在板上，或者反過(guò)來(lái)說(shuō)，伴奏者會(huì)將這兩個(gè)字作為板。
散板因?yàn)楣?jié)奏不固定，因此一般情況下，樂(lè)隊(duì)會(huì)停下來(lái)，等待落在板上的那個(gè)字唱出，再開(kāi)始起弦演奏。這時(shí)候就需要演唱者提前有心里準(zhǔn)備，以免音樂(lè)突然停止而失措。
提起停弦問(wèn)題，順便說(shuō)兩句。有時(shí)候并不是散板，樂(lè)隊(duì)也會(huì)停下來(lái)，讓演員在沒(méi)有伴奏的情況下干唱。這是為了更加突出演員，使觀眾更好地欣賞演員的嗓音和唱腔。最典型的就是《劍閣聞鈴》中的“似這般，不作美的鈴聲，不作美的雨呀”中的“不作美的雨”，樂(lè)隊(duì)就會(huì)停下來(lái)，直到“雨”字拖腔結(jié)束，“呀”字起唱，才開(kāi)始重新起弦。這種情況下，如果演員表演得出色，都會(huì)得到觀眾的一片喝彩。
種類
板眼板眼是中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中節(jié)拍形式的通稱。其種類有“一板一眼”、“一板三眼”、“有板無(wú)眼”、“無(wú)板無(wú)眼”等。
一板或一眼都是 1拍。在一般情況下，板位相當(dāng)于今國(guó)際通行記譜法的強(qiáng)拍位置，眼位則相當(dāng)于弱拍位置（只是位置相當(dāng)，并不都意味著強(qiáng)弱規(guī)律的相當(dāng)）。
一板一眼的節(jié)拍形式,稱為“一眼板”（相當(dāng)于2拍子）。其板位在第1拍，眼位在第2拍。
一板三眼的節(jié)拍形式,稱為“三眼板”（相當(dāng)于4拍子）。其板位在第1拍，頭眼在第2拍,中眼在第3拍，末眼在第4拍。
有板無(wú)眼的節(jié)拍形式,稱為“流水板”（相當(dāng)于1拍子）。每拍皆為板位，但不能理解為每拍都是強(qiáng)拍。
無(wú)板無(wú)眼的節(jié)拍形式，稱為“散板”。亦即自由節(jié)拍形式。板有“實(shí)板”、“虛板”（“腰板”）的區(qū)別。打在樂(lè)音發(fā)出同一時(shí)刻的板稱為實(shí)板；打在樂(lè)音未發(fā)出以前、或樂(lè)音發(fā)出后延續(xù)過(guò)程中的板稱為虛板(腰板)；打在自由節(jié)拍樂(lè)句音末的板稱為底板。同樣，眼也有“實(shí)眼”、“虛眼”（“腰眼”）的區(qū)別。
在傳統(tǒng)的聲樂(lè)曲中，還有以兩個(gè)三眼板組成的節(jié)拍形式（相當(dāng)于8拍子），稱為“贈(zèng)板”。
板眼的符號(hào)，在工尺譜中通常以“、”或×(板)、○（眼、中眼）、●（頭眼、末眼）“—”或└（腰板、底板）、△（腰眼）等表示之。
技巧方法
板眼“節(jié)拍，樂(lè)曲中表示固定單位時(shí)值和強(qiáng)弱規(guī)律的組織形式，小節(jié)中的單位時(shí)值叫作拍子”。談起“強(qiáng)弱”，是指西方基本樂(lè)理的一種有重音或無(wú)重音的節(jié)奏序列�！芭淖印本褪侵敢恍」�(jié)內(nèi)以幾分音符為一拍，一小節(jié)有幾拍，它們的強(qiáng)弱結(jié)構(gòu)是有規(guī)可循的。如：2/4拍子，是以四分音符為一拍，一小節(jié)有兩拍，第一拍為強(qiáng)，第二拍為弱；3/4拍子，是有規(guī)律的強(qiáng)、弱、弱；4/4拍子，是強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱。 學(xué)習(xí)西方基本樂(lè)理的人很少深入戲曲研究，缺乏戲曲實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，所以在眾多讀物上和音樂(lè)院校教材中，簡(jiǎn)單地把強(qiáng)弱與板眼等同。比如說(shuō)，一板一眼是2/4拍，一板三眼是4/4拍等，筆者認(rèn)為這種說(shuō)法與實(shí)踐操作是有出入的。
明王驥德《曲律》中說(shuō)：“凡蓋曲，句有長(zhǎng)短，字有多寡，調(diào)有緊慢，一視以板眼為節(jié)制，故謂之板眼。”筆者認(rèn)為“節(jié)制”可以理解為“調(diào)控”，是對(duì)劇情，曲調(diào)、唱腔的綜合調(diào)控。下面，以山西梆子為例，做具體闡述。
“梆子腔，使用打擊樂(lè)器梆子擊節(jié)而得名�！�
“梆子是由兩根木棒組成的打擊樂(lè)器，為梆子戲的主要擊節(jié)樂(lè)器�！�
梆子這件樂(lè)器，晉劇俗稱“木頭”，在演奏中只打板不打眼。司鼓，有兩個(gè)鼓錘，一個(gè)打板一個(gè)打眼�！按颉本褪恰皳簟保褪窃谒皳艄�(jié)”的過(guò)程中來(lái)操縱著各種板式的變化，從而來(lái)調(diào)控整個(gè)戲曲舞臺(tái)。板眼是對(duì)唱腔、劇情運(yùn)行、曲牌、板式的綜合調(diào)控，不是一個(gè)簡(jiǎn)單的強(qiáng)弱可以含概的。
通常以2/4拍記譜，每小節(jié)的強(qiáng)弱規(guī)律應(yīng)該是：強(qiáng)弱強(qiáng)弱，但是在實(shí)際演奏中，二性只有強(qiáng)，沒(méi)有弱（有板無(wú)眼）；夾板是先弱后強(qiáng)（眼起板落），所以2/4拍既不能代表二性的板眼，也不能代表夾板的板眼。
平板是一板三眼，唱腔從中眼開(kāi)始，它的結(jié)構(gòu)是不能拿4/4拍來(lái)標(biāo)記的，在最后一個(gè)完整小節(jié)的第四拍，實(shí)際演奏的時(shí)值是兩拍。
介板是有板有眼，它的節(jié)奏是梆子在連續(xù)均勻地敲擊“打著板”，唱腔速度卻是根據(jù)劇情的需要演員隨意發(fā)揮，聲腔陰陽(yáng)頓挫�！皯蚯魳�(lè)的唱腔及一些曲牌、打擊樂(lè)、過(guò)場(chǎng)音樂(lè)等是一條流動(dòng)著的旋律，而旋律的“板眼”只是起著均勻的擊拍記時(shí)的尺寸作用”。所以板眼規(guī)律并非強(qiáng)弱關(guān)系。
戲曲中的曲牌音樂(lè)和唱腔音樂(lè)與西洋樂(lè)理體系確實(shí)有一些內(nèi)容比較相似，為了更加明確它們間的異同，還需進(jìn)一步調(diào)查研究。
京韻大鼓的鼓板分為上下兩部分，上部比較短，下部比較長(zhǎng)。因此上部在敲擊時(shí)不容易使力，聲音交輕；下部敲擊時(shí)容易使力，聲音較重。兩個(gè)部位應(yīng)該敲擊到不同的板眼上，在曲藝行話中，上半部分相擊叫“黑板”，下半部分相擊叫“紅板”。若之連續(xù)打下半部分，則稱為“晃蕩板”。
“黑板”應(yīng)該擊打在中眼（第三拍）的位置上；“紅板”應(yīng)該擊打在板（第一拍）的位置上。有時(shí)候有非邏輯重音的字落在板上，也可以使用“黑板”來(lái)?yè)舸�，但在板上的邏輯重音必須落在“紅板”上。換句話說(shuō)，“黑板”可以打在中眼上，也可以打在板上，但“紅板”必須打在板上，不能打在中眼上。
“晃蕩板”都是用在“上板”的部分，到最后臨近結(jié)束時(shí)，應(yīng)在倒數(shù)第三拍翻腕，使用“黑板”，空一拍后，讓最后一板結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)地落在“紅板”上，以便于后面改回慢板。例如《劍閣聞鈴》中的“上板”部分，到最后“千行萬(wàn)點(diǎn)，萬(wàn)點(diǎn)通紅”就應(yīng)該在“萬(wàn)點(diǎn)通紅”的“萬(wàn)”字改為“黑板”，而在“紅”字時(shí)要用力叩擊“紅板”，接著空一眼后，穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)剞D(zhuǎn)回慢板“這君王……”。
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