合唱指揮的技巧有哪些

　　合唱是包含著同聲的、混聲的齊唱、輪唱、領唱、對唱、重唱以及多聲部的、和聲的、支聲的、復調(diào)的、有伴奏的或無伴奏的一種集體歌唱藝術。接下來，小編為您介紹了合唱指揮的技巧，歡迎欣賞與借鑒。

　　一、指揮的基本姿勢

　　指揮站立要穩(wěn)，身體有控制的放松，垂肩而立，雙腳分開，背部形象舒展、高大，感覺舒適而自然;面部表情豐富而自然;眼睛明亮而富于表達。指揮的雙手蘊涵著豐富的合唱藝術語言，每一個動作都表達著一定的意圖。手是合唱指揮的主要工具。

　　手的基本姿勢可大致分為以下幾種：

　　1、常用姿勢 手指自然彎曲，掌心向下，形狀似放在排球上的感覺。擊拍點位于中指的掌指關節(jié)處，擊拍時手腕一定要保持穩(wěn)定，千萬不能上下擺動。右手掌心永遠向著下方、前下方;左手掌心也可向著側(cè)內(nèi)方、側(cè)內(nèi)下方及側(cè)內(nèi)上方，除極特殊需要，掌心不應向正前方。

　　2、手握空拳 表示強而有力，強收拍時經(jīng)常使用。

　　3、拇指和食指輕捏，表示弱，弱收拍時也經(jīng)常使用。

　　4、手掌自然伸張，表示柔和、抒情。

　　5、左手掌心向側(cè)內(nèi)方、側(cè)內(nèi)上方，稍呈緊張狀態(tài)，表示強而有力。手臂逐漸向上抬起則表示漸強。指揮線條由手來完成，小臂附著于手的運動，大臂則跟隨小臂運動。當手向中央收攏時，小臂收回，大臂逐漸靠近身體;手向側(cè)前方運動時，大臂則逐漸離開身體兩側(cè)。指揮的基本姿勢須結(jié)合擊拍動作經(jīng)常練習，是指揮者必不可少的功課。一定要一絲不茍，嚴格要求。

　　二、指揮的擊拍動作

　　擊拍動作是指揮者進行指揮活動最重要的基本動作。這個動作的正確與否、質(zhì)量的高低，直接影響指揮工作的成敗。擊拍動作包括兩個部分：

　　1、擊拍 是由肩部發(fā)力并帶動大臂、小臂，手自上而下的一個擊打動作。感覺與拿錘子釘釘子相似。這個動作的最低點力量最大，被指揮理論稱為“拍點”。

　　2、反射 是由擊拍后自然產(chǎn)生的一個反彈動作。感覺與擊鼓后的反彈動作相似。

　　認真體會：點前加速、肌肉緊張;點后減速，肌肉放松是掌握擊拍動作的要領。

　　擊拍是指揮的基本功，業(yè)余指揮要下一定功夫練習。

　　三、指揮的擊拍技巧

　　為了適應音樂速度、力度、情感等不斷變化的需要，就要調(diào)整擊拍與反射角的大小和擊拍過程的速度、力度，從而形成了不同的擊拍技巧類型。一般規(guī)律是：快速、跳躍、節(jié)奏強的音樂，擊拍的速度快、力度大、反射角度小;慢速、柔和、節(jié)奏緩和的音樂，擊拍的速度慢、力度小反射角度大�；�本指揮法大致有以下幾種：

　　1、直線型 擊拍線條為自上而下的直線，拍點十分清晰，反射角為銳角，擊拍點前后的加速和減速十分明顯。直線型是擊拍動作的基本形態(tài)，多用來表現(xiàn)中速和較快、快、很快速的音樂及非連音、跳音〔頓音、斷音〕的唱法。

　　2、斜線型 擊拍線條為斜線，拍點清晰，但反射角不如直線型尖銳，擊拍點前后的加速和減速明顯。適用于表現(xiàn)適中的速度和力度，以及非連音為主的唱法。

　　3、弧線型 反射線條為較大斜線，擊拍線與反射線呈弧線連接，拍點只在內(nèi)心的速度感覺中存在，幾乎沒有擊拍點前后加速和減速的感覺;適合表現(xiàn)慢速、抒情、力度較弱的連音唱法。

　　指揮法是在指揮者的指揮實踐中不斷創(chuàng)造和總結(jié)出來的，指揮者可在指揮實踐中正確、靈活、綜合使用和創(chuàng)立不同的指揮方法。

　　四、指揮的動作技巧

　　指揮法帶有很強的技巧性，學習者必須通過經(jīng)常、認真地練習方可獲得。練習時應注意以下事項：

　　1、認真體會有關理論和技術要領;

　　2、保持正確的姿勢;

　　3、注意雙手動作的范圍;

　　4、手腕支撐著手的動作，不要上下擺動，掌心要始終向下或前下方;

　　5、雙臂抬起自然，不要高舉在胸前，雙臂不要夾緊;

　　6、雙肩放松，不可隨擊拍動作上下聳動;

　　7、肘部放松、自然下垂，不要夾緊，也不能過分向外撐出;

　　8、擊拍線條要始終在前面的縱平面上，上下左右進行，萬萬不可揮向合唱團;

　　9、基本的擊拍練習，是指揮者的必練功課。這種練習簡單而枯燥，但必須熟練掌握。

　　合唱指揮的任務

　　1、總體原則

　　指揮動作應有一定的內(nèi)涵和目的，易于識別和理解其意圖，因此應遵循準確、簡練、美觀的原則。要求指揮時的一切動作、表情，要規(guī)范、準確、簡捷、大方。

　　2、對身體動態(tài)的要求

　　指揮者站立要自然，全身有控制地放松，挺胸收腹、精神飽滿。根據(jù)音樂變化的需要，指揮時上體課自然地略向前、后傾斜或轉(zhuǎn)向某一聲部，這一切都要自然地融于音樂之中，但不要形成搖擺晃動的動態(tài)。雙腳宜左右分開站立，或一前一后。雙腳的間距與肩寬相近，以利于保持身體的重心。雙腳一般不隨意移動，當音樂變化時，由于表現(xiàn)的需要可稍加變化，但活動的范圍不宜太大，不要過多。雙腿直立，避免膝關節(jié)彎曲及隨節(jié)拍不停地彎動。頭部一面向前方，眼光平視或環(huán)顧被指揮者為主，運用眼神與被指揮者交流。注意避免隨音樂的律動不停地點頭晃腦。

　　3、 對手臂動作的要求

　　手臂是指揮動作及表達意圖的主要工具。手臂的各個部位—上臂、前臂、手掌和手指，既課整體協(xié)調(diào)地揮動，也可部分聯(lián)合，甚至只是以手指為主的獨立動作手臂的揮動要自然大方，線條清晰規(guī)范。防止臂和肩部的緊張，以及聳肩或以肩帶動手臂。肘關節(jié)應時刻處于適當?shù)目臻g位置，既不要夾靠在體側(cè)而限制了手臂的活動，也不要高高架起，造成聳肩和上臂緊張。手臂任何部位的動作，都與其整體相協(xié)調(diào)融為一個統(tǒng)一體。

　　手型基本狀態(tài)呈自然放松的圓拱型，手指隨手掌的平面自然地

　　彎曲，有如手臂自然垂于體側(cè)時受的形態(tài)。指揮時掌心向下，根據(jù)需要可以向上、前呵呵側(cè)內(nèi)方�？梢宰儞Q手型的緊張度和手指不同程度的彎曲，形成不同的掌型或拳型，從而可以自如地提示不同的意圖和要求。

　　4、指揮的動作的范圍

　　指揮基本動作常用的活動范圍，下方不低于要不，上方不高于額部，左右方各向體側(cè)延伸一個上臂的空間范圍。最大活動范圍，應控制在以手臂不完全伸直的長度為半徑，以肩關節(jié)為圓心，在體前所形成的兩個半球之內(nèi)。指揮的基本圖式應經(jīng)常保持在身體前方適當空間的垂直面上進行揮動。垂直面可根據(jù)音樂的變化推前、移后或構(gòu)成不同的斜面。指揮應設想在上述垂直面上，有一條在鼻梁前方的垂線，為指揮手勢動作的中心線。手勢動作的展開和收攏均以它為軸，即便于手勢動作的集中，又是形成各種變化動作的基準。雙手應經(jīng)常處于垂線的兩側(cè)進行揮動，注意避免雙手交叉。

　　5、提示聲部的手勢動作

　　指揮時雙手對不同聲部進行提示，縱向以垂直中心線為界，左方為指揮高聲部的動作區(qū)，以左手為主進行提示;右方為指揮低聲部的動作區(qū)，以右手為主進行提示。橫向以肩高為界，上方為指揮男聲部或合唱隊列后方聲部的動作區(qū)，下方為指揮女生部成合唱隊列前方聲部的動作區(qū)。指揮各種類型和唱的不同聲部時，可參考上述原則。

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