合唱指揮常用拍式及技巧
指揮者是合唱隊(duì)的靈魂、合唱作品的解釋者和藝術(shù)指導(dǎo)，演(唱)人員必須按照其意圖來表達(dá)。下面是小編為大家?guī)淼暮铣笓]常用拍式及技巧，歡迎閱讀。
第一部分：指揮常識(shí)
一、合唱指揮的作用
指揮者是合唱隊(duì)的靈魂、合唱作品的解釋者和藝術(shù)指導(dǎo)，演(唱)人員必須按照其意圖來表達(dá)。合唱指揮在臺(tái)上的作用有以下幾點(diǎn)：
1、提示合唱隊(duì)員。合唱隊(duì)員往往不能記住所有排練時(shí)合唱歌曲要求的所有細(xì)節(jié);或伴奏與合唱的脫節(jié);聲部的轉(zhuǎn)換;這時(shí)，指揮在臺(tái)上的手勢會(huì)起到提示作用。
2、決定一些無法定量的處理。比如，合唱隊(duì)員記得某處要求漸慢或漸快，到底慢多少，快多少，從哪里開始慢，到哪里回到原來的速度以及感情的變化等等這些，是無法量化在譜面上的，只能看指揮臨場的表達(dá)，因?yàn)樗囆g(shù)是需要情緒的，不是寫下來就行了的。
3、臨場發(fā)揮。演出，本身會(huì)讓人處于一種亢奮的狀態(tài)中，指揮常常在演出中迸發(fā)出排練時(shí)沒有過的激情和想法，所以，演唱者必須注意指揮在臺(tái)上的動(dòng)作，并且要和指揮配合默契，一旦指揮出現(xiàn)了排練中沒有的處理，合唱隊(duì)員反應(yīng)要快，要立即表現(xiàn)出來。這種臨場發(fā)揮常常是相當(dāng)精彩且不可復(fù)得的。
4、表現(xiàn)性，增強(qiáng)作品感染力。這一點(diǎn)并不是所有指揮都有，指揮各有各的風(fēng)格，有的指揮看上去沉默，熱情都在心里和手上，有的指揮則表演性很強(qiáng)，在音樂傳達(dá)感情的同時(shí)，指揮自己也在用形體動(dòng)作給觀眾傳達(dá)著自己的情緒，也就是說，有的指揮確實(shí)有指揮給觀眾看的成分。
5、組織排練。選拔隊(duì)員、排隊(duì)形、聲部安排。
二、對(duì)于合唱指揮的要求：
作為合唱的指揮，在自身要求與技術(shù)要領(lǐng)等方面是非常嚴(yán)格的，各人指揮的合唱隊(duì)規(guī)模不等,總體來說主要由以下幾點(diǎn):
1、要有充分的自信心，相信自己能夠做好指揮而且無可替代。
2、要有一定的識(shí)譜、理解和作品演繹能力，熟知合唱中可能出現(xiàn)的某些問題并加以糾正。
3、有較好的聽覺、記憶力和較強(qiáng)的節(jié)奏感。
4、有一定的音樂理論知識(shí)，能夠準(zhǔn)確地理解、分析和處理作品。
5、有一定的組織協(xié)調(diào)能力，以便于隨時(shí)號(hào)召大家服從指揮，調(diào)動(dòng)演唱者的情緒。
三、指揮基本動(dòng)作及要求
指揮的動(dòng)作應(yīng)該準(zhǔn)確、簡潔、美觀大方，易于被了解，富有表現(xiàn)力：
1、站立時(shí)，上身要挺直，兩腳自然稍分，兩腳不動(dòng)，一前一后，不要并攏，那樣站不穩(wěn)，也不要丁字步，大概相隔一腳寬，左腳可稍上前一些，要站得穩(wěn)而美觀，指揮過程中忌身體大幅度搖擺。
2、面部表情要豐富，眼睛要能傳神，善于運(yùn)用眼神和面部表情來啟發(fā)合唱隊(duì)，協(xié)同一致地表達(dá)出作品內(nèi)容，耳朵對(duì)音準(zhǔn)就有很強(qiáng)的辨別能力，及時(shí)糾正演唱發(fā)音不準(zhǔn)或唱與伴奏不協(xié)調(diào)的情況。
3、指揮時(shí)雙臂抬起至胸前，不宜過高或過低，一般情況下應(yīng)掌握在上與眉齊、下不低于腰部這一活動(dòng)范圍，揮動(dòng)手臂時(shí)，大臂帶動(dòng)小臂，要自然有力、舒展大方;手指不要伸直，手心自然保持弓形(鋼琴手型)，忌兩手心平行向上或向下，注意動(dòng)作的中心是手腕部。雙手的動(dòng)作要?jiǎng)蚍Q，指揮時(shí)拍點(diǎn)和拍子方向要清楚，不可含糊。一般來說，雙手的動(dòng)作相同而揮動(dòng)方向相反，右手是掌握速度和節(jié)拍的，左手是掌握表情、強(qiáng)弱等的，動(dòng)作要靈活，富有表現(xiàn)力。
四、簡單技巧
1、開始。當(dāng)指揮者站定指揮位置后，要首先通視一遍合唱隊(duì)和樂隊(duì)的全體，這樣做一是對(duì)合唱隊(duì)人員的站位、注意力及其他準(zhǔn)備情況等進(jìn)行檢查，二是這相當(dāng)于是一個(gè)動(dòng)作提示，即“告訴”全體人員作好最后的準(zhǔn)備。
2、檢查無誤后，開始指揮，這時(shí)可以左手心向上、左臂平舉的姿勢給音響師一個(gè)提示，(如果是自帶樂隊(duì)或鋼琴伴奏，應(yīng)當(dāng)是先給伴奏一個(gè)提示拍也叫做預(yù)備拍，左手心向上、左臂平舉的姿勢，向上，到最高點(diǎn)時(shí)稍停，下落時(shí)伴奏啟，預(yù)備拍時(shí)勿把手舉太高，)伴奏啟，前奏曲期間，你的右手應(yīng)保持自然垂下貼于身體，同時(shí)合唱隊(duì)?wèi)?yīng)保持隊(duì)形及靜默。
3、伴奏前奏曲至結(jié)束時(shí)，這時(shí)應(yīng)給合唱隊(duì)員一個(gè)預(yù)備拍，預(yù)備拍是一個(gè)虛拍。這個(gè)虛拍是音樂開始的前一拍的圖示，也是精確地給演員開始演唱的呼吸口，使演員們統(tǒng)一→吸氣→張口→演唱，也就是預(yù)備→虛拍→實(shí)拍的過程。開始揮動(dòng)右手，指揮領(lǐng)唱加入，待需要合唱隊(duì)加入時(shí)，可以左右手同時(shí)揮動(dòng)，提示起唱。注意，每加入一個(gè)演唱單元，原來的指揮動(dòng)作須持續(xù)進(jìn)行。歌曲行進(jìn)當(dāng)中，雙手和手臂的動(dòng)作應(yīng)依拍子的強(qiáng)、弱、快、慢、連音、斷音等作出適當(dāng)?shù)奶崾�，這些提示應(yīng)體現(xiàn)在雙手和手臂動(dòng)作的輕、重、緩、急、柔和、平穩(wěn)、果斷以及動(dòng)作的幅度大小當(dāng)中，必要時(shí)可突破常規(guī)，以大幅動(dòng)作來展現(xiàn)歌曲的激烈情緒。當(dāng)然這一切都必須建立在動(dòng)作節(jié)拍準(zhǔn)確這一基礎(chǔ)之上。
4、結(jié)束。樂曲的終結(jié)，往往給人留下很深的印象，要指揮好合唱曲的終結(jié)，使整個(gè)作品得到完整的表達(dá)。在指揮結(jié)束樂句時(shí)，動(dòng)作要果斷、準(zhǔn)確，使飽滿的情緒貫穿到最后一個(gè)音符。再次提醒：只有等你的指揮動(dòng)作全部完成時(shí)，樂隊(duì)和合唱隊(duì)等才可以終止演出動(dòng)作。
五、幾點(diǎn)注意事項(xiàng)
1、動(dòng)作的準(zhǔn)確性應(yīng)為指揮的第一要?jiǎng)t，特別是指揮非專業(yè)合唱隊(duì)。
2、即興發(fā)揮應(yīng)慎重，必須建立在扎實(shí)的動(dòng)作練習(xí)基礎(chǔ)之上，且忌過多。
3、指揮者的面部表情是調(diào)動(dòng)演唱者情緒的有力工具，必須給予高度重視。
4、指揮要有案頭工作，對(duì)作品要有分析能力，如段落之間的變化、對(duì)比，作品的節(jié)奏、速度、力度、強(qiáng)弱、快、慢等，都要做到心中有數(shù)，熟知和準(zhǔn)確掌握樂曲旋律、節(jié)奏是指揮成敗的關(guān)鍵。
5、打拍時(shí)兩手不要交叉，也不要碰到一塊，始終打在同一平面。
6、右手是指揮的靈魂，控制速度，節(jié)奏。左手是音樂的表情變化。齊唱的時(shí)候兩只手同時(shí)打拍，領(lǐng)唱部分只用右手指揮，左手做準(zhǔn)備狀(自然下垂，或自然的放在腰部位置)，間奏部分用左手指揮。前奏及間奏部分，可以單手打拍子(右手，左手亦可)，開始準(zhǔn)備唱的時(shí)候可以單手或者雙手給氣口，以示意合唱隊(duì)進(jìn)入。
7、謝幕：上臺(tái)臺(tái)風(fēng)要好，謝幕時(shí)側(cè)身走，看準(zhǔn)舞臺(tái)位置，面朝觀眾致謝，原地轉(zhuǎn)身，中間謝幕時(shí)上前一、兩步轉(zhuǎn)身致謝，再向前走一步轉(zhuǎn)身開始指揮。
8、根據(jù)作品的內(nèi)容，指揮在處理作品強(qiáng)弱、動(dòng)作上要有一種“重力向下、離心向外”，即重拍、強(qiáng)拍手勢向下，弱拍、輕拍向外的動(dòng)勢規(guī)律。
9、拍點(diǎn)的打法，就如同拍皮球的感覺，手腕向下頓，然后立即彈起。
10、最后，關(guān)于衣服的問題，應(yīng)依演出場景而定，總之衣著宜穿著大方、不妨礙指揮(包括指揮動(dòng)作和心理反應(yīng))，與演唱隊(duì)、演奏隊(duì)及演出場景保持和諧為原則。
第二部分：拍式與打法
1、2/4拍子 雙手由上往下(帶向外側(cè))再原路返回就可以了;
2、4/4拍子 雙手由上往下(帶向外側(cè))——里——外——上;
3、3/4拍子 雙手由上往下(帶向里側(cè))打三角形～就是右手向左畫三角左手反之～手的姿勢要好看不要太硬，手指要翹一點(diǎn)。
第三部分、聲音的訓(xùn)練
1、往往在排練或演出前有這種情況：合唱隊(duì)員因剛剛起床或感到疲勞，或者聲音沒有打開，有關(guān)肌肉一時(shí)活動(dòng)不起來，所以，在正式排練作品以前要進(jìn)行發(fā)聲練習(xí)。條件允許可在鋼琴配合下進(jìn)行發(fā)聲訓(xùn)練，也可以此時(shí)從作品中選用一句，作為練習(xí)。而作為練習(xí)的樂句必須是：由低音到高音，高音上所用的字必須是開口字。
2、口型，要豎起來，有利于聲音音色的統(tǒng)一和規(guī)劃。
3、呼吸，吸到小腹，深呼吸。要學(xué)會(huì)用氣息來支撐聲音。
4、共鳴，排練時(shí)對(duì)合唱隊(duì)員要進(jìn)行歌唱感覺與歌唱意識(shí)的培養(yǎng)。胸腔、口腔、頭腔的應(yīng)用。歌唱感覺和狀態(tài)：挺胸收腹、眼睛強(qiáng)上方、雙腳稍稍分開、口腔呈吸氣(哈欠)狀態(tài)，把意識(shí)放在小腹，想象氣流由小腹上升沖擊聲帶發(fā)音、小腹以上放松狀態(tài)。
5、咬字和吐字。在排練作品時(shí)，對(duì)咬字和吐字的要求，無論如何都不能放松。
【拓展】合唱指揮基本知識(shí)
一、什么是合唱?合唱的協(xié)調(diào)必須具備哪些因素?
標(biāo)準(zhǔn)答案：
合唱是包含著同聲的、混聲的齊唱、輪唱、領(lǐng)唱、對(duì)唱、重唱以及多聲部的、和聲的、支聲的、復(fù)調(diào)的、有伴奏的或無伴奏的一種集體歌唱藝術(shù)。
合唱的協(xié)調(diào)必須具備音量、音色和音準(zhǔn)三種因素。
二、合唱組織的種類有幾種?
標(biāo)準(zhǔn)答案：
合唱組織是以人聲的分類為依據(jù)。按照不同的人聲，合唱可分為兩大類型：
1、同聲合唱。
2、混聲合唱。
三、指揮動(dòng)作的基本原則是什么?
標(biāo)準(zhǔn)答案：
指揮動(dòng)作的基本原則是“省”、“準(zhǔn)”、“美”。省是指揮動(dòng)作要節(jié)省，根據(jù)作品的需要，設(shè)計(jì)指揮動(dòng)作，動(dòng)作大小要適度，既不能過分的夸張，又不能無表現(xiàn)力，要注意速度、力度的對(duì)比，注意作品的語氣。“準(zhǔn)”是指指揮的預(yù)示動(dòng)作，即各種起拍、收拍的打法。要求干凈、準(zhǔn)確。“美”是指指揮在表演藝術(shù)上要美觀大方。要做到內(nèi)在與外在的統(tǒng)一。一切從音樂所表達(dá)的內(nèi)在感情出發(fā)，掌握準(zhǔn)確的圖式、設(shè)計(jì)好每個(gè)動(dòng)作。
四、指揮應(yīng)該具備哪些條件?
標(biāo)準(zhǔn)答案：
1、有較強(qiáng)的組織能力、領(lǐng)導(dǎo)能力及高尚的人格。
2、有很強(qiáng)的讀譜能力。對(duì)一個(gè)指揮來講，這是最起碼的基本功。
3、掌握科學(xué)的聲樂知識(shí)，具有較強(qiáng)的范唱能力，還要掌握聲與字結(jié)合的訓(xùn)練方法。
4、有敏銳的聽覺能力。
5、有很強(qiáng)的表達(dá)能力(包括語言和動(dòng)作的表達(dá)能力)。
6、有很強(qiáng)的音樂記憶力和較高的鑒賞能力。
7、有很強(qiáng)的節(jié)奏感和熟練的指揮技巧。
8、對(duì)合唱隊(duì)員要有耐心和鍥而不舍的精神和豐富的合唱訓(xùn)練手段對(duì)合唱隊(duì)員進(jìn)行訓(xùn)練。
五、指揮肩負(fù)著什么樣的工作任務(wù)和作用?
標(biāo)準(zhǔn)答案：
指揮對(duì)合唱歌曲要進(jìn)行分析、理解;對(duì)歌曲的演唱作出周密的設(shè)計(jì)、處理;指導(dǎo)合唱隊(duì)進(jìn)行訓(xùn)練;演出時(shí)指揮歌隊(duì)演唱。一個(gè)合唱隊(duì)水平的高低，指揮起著重要的、決定性的作用。誠然，在一個(gè)好的指揮手下不一定就會(huì)擁有一個(gè)好的合唱隊(duì)(因?yàn)檫@涉及到諸多客觀上的不利因素)。但在一個(gè)不稱職的指揮手下必定出不了一個(gè)好的合唱隊(duì)。反之，一個(gè)好的、訓(xùn)練有素的合唱隊(duì)，它必定擁有一個(gè)好的、有經(jīng)驗(yàn)的指揮。
六、什么叫拍點(diǎn)與反射動(dòng)作?
標(biāo)準(zhǔn)答案：
一個(gè)最基本的指揮動(dòng)作(一拍)是一個(gè)自上往下，再由下往上的過程。當(dāng)手臂從上往下?lián)]動(dòng)時(shí)，動(dòng)作線與一假定的平面相接觸，這個(gè)接觸點(diǎn)就稱為“拍點(diǎn)”，它是每一拍的真正開始點(diǎn)(發(fā)音點(diǎn))，一般情況下，拍點(diǎn)應(yīng)用手心(稍稍靠近手腕)的部位“打”出來。如果用前臂(或肘部)來打拍點(diǎn)，活動(dòng)幅度大，笨重不靈活，容易造成拍點(diǎn)上不清晰。指揮時(shí)如果手是放松的，那么揮拍打下去而產(chǎn)生拍點(diǎn)后，就會(huì)有自然得到一個(gè)富于彈性的“反射動(dòng)作”。
七、指揮單拍子指揮圖式的三種動(dòng)作型態(tài)。
標(biāo)準(zhǔn)答案：
1、二拍子
直線型 曲線型 混合型
2、三拍子
直線型 曲線型 混合型
八、指揮的雙手如何應(yīng)用?
標(biāo)準(zhǔn)答案：
雙手的應(yīng)用，對(duì)于指揮工作來說，是至關(guān)重要的，它不僅僅是為了合唱的整齊劃一，而且更重要的是為了運(yùn)用雙手的動(dòng)作語言，來準(zhǔn)確地表達(dá)作品的思想感情，更深刻地揭示音樂形象。
右手的應(yīng)用：雙手指揮時(shí)，右手一般起主導(dǎo)作用，它偏重掌握 節(jié)拍和節(jié)奏的變化。同時(shí)運(yùn)用不同的線條和動(dòng)作的大小，來把握作品的總的輪廓，亦可暗示某聲部的出沒、呼吸等等。
左手的應(yīng)用：左手除了與右手密切配合外，一般偏重掌握情緒的發(fā)展和起伏。如：強(qiáng)、弱、漸強(qiáng)、漸弱等等，所以左手并非單純地與右手配合，其動(dòng)作與表現(xiàn)力是多變的，豐富的。
九、什么是復(fù)合拍的指揮法?
標(biāo)準(zhǔn)答案：
凡拍數(shù)為三拍的倍數(shù)的都是復(fù)合拍。速度較快的歌曲，一般可以采用復(fù)合拍指揮法。即：三拍子的合三為一。六拍子的合六為二。九拍子的合九為三。十二拍子的合十二為四等。
用復(fù)合拍指揮法指揮下列拍子的圖式：
(任選一種)
十、根據(jù)其不同的組合形式，打出下列混合拍子的指揮圖式。
1、五拍子。 3+2 2+3
標(biāo)準(zhǔn)答案：
2、七拍子。 2+2+3 3+2+2 2+3+2
標(biāo)準(zhǔn)答案：
十一、根據(jù)其不同的組合形式，打出下列交叉拍子的指揮圖式。
1、二拍子對(duì)三拍子的指揮法。
標(biāo)準(zhǔn)答案：
2、三拍子對(duì)二拍子的指揮法。
標(biāo)準(zhǔn)答案：
3、三拍子對(duì)四拍子的指揮法。
標(biāo)準(zhǔn)答案：
4、四拍子對(duì)三拍子的指揮法。
標(biāo)準(zhǔn)答案：
十二、起唱指揮法要掌握好哪些環(huán)節(jié)?
標(biāo)準(zhǔn)答案：
起唱指揮法要掌握好預(yù)備姿勢、預(yù)備拍與起拍等三個(gè)環(huán)節(jié)。預(yù)備姿勢 就是起唱前的預(yù)備姿勢，雙手放在胸前，動(dòng)作大小由作品的幅度而定，時(shí)間要恰當(dāng)，不宜太長也不能過短。
預(yù)備拍 就是在預(yù)備姿勢之后，起唱前的一拍或前半拍上。
起 拍 就是起唱時(shí)的那一拍或那半拍上。
十三、預(yù)備拍要做到哪幾個(gè)提示?
標(biāo)準(zhǔn)答案：
預(yù)備拍要做到四個(gè)提示：速度提示、力度提示、呼吸提示、情感提示。
十四、預(yù)備拍分哪兩種類型?
標(biāo)準(zhǔn)答案：
預(yù)備拍分為整拍與后半拍兩種類型。整拍的預(yù)備拍在起唱的前一拍上。后半拍的預(yù)備在起唱的前半拍上。
十五、結(jié)束的指揮動(dòng)作有幾個(gè)?
標(biāo)準(zhǔn)答案：
結(jié)束的指揮動(dòng)作有兩個(gè)。1、預(yù)示動(dòng)作。2、 收束動(dòng)作。
預(yù)示動(dòng)作 在收束拍之前，以收拍的前一拍或前半拍作收束動(dòng)作，動(dòng)作路線要放大。與收束動(dòng)作成反向，在預(yù)示動(dòng)作時(shí)，指揮者還要同時(shí)以自已的面部表情提示歌隊(duì)作何種性質(zhì)、何種速度、何種力度的收束。
收束動(dòng)作 與結(jié)束的預(yù)示動(dòng)作形成反向往下收。
十六、什么是快收法的結(jié)束指揮法?如何應(yīng)用?
標(biāo)準(zhǔn)答案：
當(dāng)歌曲的速度較快，結(jié)束音時(shí)值較短的終止時(shí)，要利用快收法的結(jié)束指揮法。就是在結(jié)束的預(yù)示動(dòng)作之后。收拍動(dòng)作就收在這個(gè)短時(shí)值的結(jié)束音之上。
十七、什么是慢收法的結(jié)束指揮法?如何應(yīng)用?
標(biāo)準(zhǔn)答案：
歌曲的速度不快，結(jié)尾一音時(shí)值是較長(一般是二拍以上)的時(shí)值的終止時(shí)，要采用慢收法的結(jié)束指揮法。即結(jié)束的收束動(dòng)作在結(jié)尾這個(gè)音的時(shí)值唱夠之后的一拍上。
十八、對(duì)休止符有幾種指揮法?
標(biāo)準(zhǔn)答案：
對(duì)休止符一般有三種指揮法。即照基本擊拍法的指揮法，帶起性質(zhì)的指揮法，帶收性質(zhì)的指揮法。當(dāng)遇到休止符時(shí)要根據(jù)作品的需要和不同要求針對(duì)性選擇其指揮法。
十九、詞意中斷處的延長音如何指揮?
標(biāo)準(zhǔn)答案：
延長音記號(hào)在詞意中斷處時(shí)，手的動(dòng)作應(yīng)擊向下一拍動(dòng)作的起點(diǎn)。這時(shí)做一個(gè)放大的動(dòng)作后結(jié)束，延長音，前音(即延長音)的結(jié)束動(dòng)作即是后音起拍前的預(yù)備動(dòng)作。(即后音的預(yù)備拍)
二十、非詞意中斷處的延長音如何指揮?
標(biāo)準(zhǔn)答案：
如果延長音記號(hào)之處歌詞詞意并未中斷，就沒有必要明顯地做出延長音的結(jié)束動(dòng)作，但仍須用面部表情向歌隊(duì)示意，并必須注意到在不影響字句連貫的情況下，使指揮動(dòng)作逐漸向下一拍指揮動(dòng)作方向推進(jìn);或者在延長音處手作保持動(dòng)作(即手動(dòng)作停住不動(dòng))延長多久就保持多久，延長音結(jié)束后動(dòng)作逐漸推向下一拍。
二十一、延長音后，并非全曲的終止如何指揮?
標(biāo)準(zhǔn)答案：
延長音結(jié)束后，若非全曲的終止，這時(shí)，左手動(dòng)作在延長音結(jié)束時(shí)向下收束，右手動(dòng)作應(yīng)隨即向上，這樣，在指揮動(dòng)作上不會(huì)出現(xiàn)冷場，更重要的是，同時(shí)向歌隊(duì)提示準(zhǔn)備唱下一句或下一段的起拍。
二十二、長時(shí)值音，長時(shí)值結(jié)束音，曲尾的延長音如何指揮?
標(biāo)準(zhǔn)答案：
長時(shí)值音，長時(shí)值結(jié)束音，曲尾的延長音，除了應(yīng)按基本擊拍法指揮外，更多的時(shí)候不需要按擊拍圖式不停地打拍子，而是采取保持動(dòng)作表示。保持動(dòng)作是指手停在擊拍點(diǎn)上(實(shí)際上是停在反彈動(dòng)作之后，停頓的位置在擊拍點(diǎn)的稍上方)，這時(shí)手部肌肉稍現(xiàn)緊張，感覺到長時(shí)值音，長時(shí)值結(jié)束音，曲尾的延長音是在手里提著似的。在該音符的最后一拍時(shí)，指揮路線按結(jié)束指揮法進(jìn)行放大，指揮動(dòng)作突然放松，按擊拍圖式的方向，做好結(jié)束前的預(yù)備提示，進(jìn)入結(jié)束拍。指揮動(dòng)作收在胸前至眉下，以示全面終了再無動(dòng)作。
二十三、對(duì)延長的休止符如何指揮?
標(biāo)準(zhǔn)答案：
在歌曲中常會(huì)出現(xiàn)休止符上的、音符之間的、小節(jié)線上的延長記號(hào)。這都是因?yàn)樽髌穬?nèi)容和感情的需要，可作自由休止的處理。指揮動(dòng)作是采取快收法在此延長記號(hào)之前的音碼上收束。然后手停在原位靜止不動(dòng)，直到延長的休止符休止時(shí)值足夠后，下一音或下一小節(jié)開始前，再提起雙手，打出預(yù)備拍(吸氣拍)繼續(xù)往下指揮。
二十四、什么樣的情況采用合拍指揮法?如何指揮?
標(biāo)準(zhǔn)答案：
當(dāng)歌曲速度相當(dāng)快，若按拍號(hào)圖式指揮，就會(huì)使指揮動(dòng)作過于頻繁、忙亂，甚至無法顧及歌曲的表現(xiàn)而影響歌隊(duì)的情緒。這時(shí)可以使 用合拍的指揮法，將兩個(gè)拍子或三個(gè)拍子合起來用一個(gè)指揮揮拍動(dòng)作指揮。合拍指揮時(shí)，起拍的預(yù)示動(dòng)作是以一個(gè)合拍時(shí)值作為起拍的單位。
二十五、什么樣的情況采用分拍指揮法?如何指揮?
標(biāo)準(zhǔn)答案：
一般歌曲的速度相當(dāng)慢，或歌曲由漸慢至最慢的地方，按通常的指揮法揮拍指揮不易控制，會(huì)出現(xiàn)揮拍時(shí)動(dòng)作停滯的空隙而影響歌隊(duì)的演唱。這時(shí)可以使用分拍指揮法。也可在某些需要著重強(qiáng)調(diào)的節(jié)奏處采用分拍指揮法。
分拍指揮法，就是將一拍分兩個(gè)揮拍動(dòng)作來指揮，而且在后半拍上增加一個(gè)提示節(jié)奏的附帶動(dòng)作。從實(shí)際效果看，分拍指揮大都起到加強(qiáng)節(jié)奏的作用。運(yùn)用分拍指揮時(shí)，各主拍動(dòng)作要突出，副拍的動(dòng)作只能依附于主拍，分拍的指揮動(dòng)作要小，要運(yùn)用手腕動(dòng)作。主拍按原揮拍圖式進(jìn)行，副拍則隨從主拍，指揮的基本圖式不變。
二十六、什么樣的情況采用細(xì)分拍指揮法?如何指揮?
標(biāo)準(zhǔn)答案：
當(dāng)某一拍的演唱須引起合唱隊(duì)的特別注意時(shí)，或在一些速度不快的歌曲中標(biāo)有保持音記號(hào)的地方，均可用細(xì)分拍指揮。細(xì)分拍與分拍的指揮動(dòng)作相似，在后半拍也多一動(dòng)作，但細(xì)分拍的動(dòng)作并不象分拍動(dòng)作那樣要求很小，也不是用來指揮慢速歌曲。細(xì)分拍的前半拍動(dòng)作有明顯的停頓，后半拍的動(dòng)作感覺是由前半拍帶出來，而不是重新又擊的。
二十七、如何指揮重音?
標(biāo)準(zhǔn)答案：
重音指揮法與延長音指揮法，同是放大這一拍的指揮路線，但指揮重音時(shí)，由于無延長時(shí)值的需要，所以，動(dòng)作比較快速而有力，而且要在擊重音之前就把指揮路線放寬。
二十八、如何指揮附點(diǎn)音符?
標(biāo)準(zhǔn)答案：
附點(diǎn)音符是在原有音符的時(shí)值上增加二分之一的音符時(shí)值。指揮時(shí)不僅要用Sta Ccato的擊拍方式來指揮，而且在附點(diǎn)前的這個(gè)音上動(dòng)作要果斷有力。在附點(diǎn)上要有小小有的停頓，附點(diǎn)后面的音要采用比正常擊拍更迅速的反彈動(dòng)作，清楚在預(yù)示附點(diǎn)后的音符。一般有較快和較慢的兩種附點(diǎn)音符。
二十九、如何指揮切分音?
標(biāo)準(zhǔn)答案：
切分音是由于音符時(shí)值形成的節(jié)奏改變了節(jié)拍重音位置形成的。無論是抒情性質(zhì)的音樂或是激情性質(zhì)的音樂，切分音都應(yīng)根據(jù)音樂正常的強(qiáng)弱來作為基礎(chǔ)。在把節(jié)拍表示清楚、準(zhǔn)確的前提下，指揮動(dòng)作需要強(qiáng)調(diào)每一拍的重音拍點(diǎn)。尤其是第二拍，擊拍要迅速而有彈性，拍點(diǎn)清楚，在擊出切分音這個(gè)音后馬上用一個(gè)停頓的動(dòng)作停至切分音時(shí)值足夠后，使在切分音后的后半拍上做一個(gè)類似后半拍起唱的動(dòng)作。
三十、如何指揮頓音?
標(biāo)準(zhǔn)答案：
頓音指揮法須以腕力用小動(dòng)作并細(xì)分拍指揮，而且擊拍要靈巧而且略帶彈性。
三十一、快、慢、漸快、漸慢、突快、突慢的指揮法?
標(biāo)準(zhǔn)答案：
音樂的快、慢通過揮拍動(dòng)作頻率的快慢與揮拍動(dòng)作幅度的大、小來表達(dá)。要有意識(shí)地強(qiáng)調(diào)在每一個(gè)預(yù)備拍上逐步放慢揮拍的速度。音樂的'漸快與漸慢，通常在調(diào)節(jié)揮拍動(dòng)作頻率的同時(shí)，對(duì)揮拍動(dòng)作幅度也作出相應(yīng)調(diào)節(jié)。音樂速度漸快或漸慢達(dá)到較高程度時(shí)“漸快”就可以由按圖式揮拍轉(zhuǎn)為用合拍指揮法揮拍，“漸慢”就可以由按圖式揮拍轉(zhuǎn)為用分拍指揮法揮拍。
三十二、強(qiáng)、弱、漸強(qiáng)、漸弱、突強(qiáng)、突弱的指揮法。
標(biāo)準(zhǔn)答案：
音樂的強(qiáng)弱，通過揮拍動(dòng)作用力的大小與揮拍動(dòng)作幅度的大小來表達(dá)。強(qiáng)，揮拍動(dòng)作大而有力，弱，揮拍動(dòng)作小而輕。音樂的漸強(qiáng)與漸弱，通常在調(diào)節(jié)揮拍動(dòng)作用力的同時(shí)，對(duì)揮拍動(dòng)作也作出相應(yīng)調(diào)節(jié)。漸強(qiáng)，揮拍動(dòng)作由小逐漸擴(kuò)大，手上的力度也由小逐漸增大，漸弱，揮拍動(dòng)作由大逐漸縮小。手上的力度感也由大逐漸減小。
三十三、什么是同聲合唱?都有哪些類型?
標(biāo)準(zhǔn)答案：
由同類別人聲組成的合統(tǒng)稱為同聲合唱。
同聲合唱的類型有：
1、女聲合唱(可由二個(gè)聲部、三個(gè)聲部或四個(gè)聲部組成)
2、男聲合唱(可由二個(gè)聲部、三個(gè)聲部或四個(gè)聲部組成)
3、童聲合唱(可由二個(gè)聲部、三個(gè)聲部或四個(gè)聲部組成)
三十四、同聲二部合唱、三部合唱、四部合唱如何進(jìn)行人數(shù)配備?
標(biāo)準(zhǔn)答案：
1、同聲二部合唱的人數(shù)配備一般采用3:2的比例。
2、同聲三部合唱的人數(shù)配備一般采用9:7:8的比例。
3、同聲四部合唱的人數(shù)配備一般采用7:4:4:5的比例。
三十五、什么是混聲合唱?都有哪些類型?常見的聲部組織有哪些?
標(biāo)準(zhǔn)答案：
由不同類的人聲組合而成的合唱叫做混聲合唱。常見的混聲合唱的類型有：
1、由女聲與男聲混合組織的混聲合唱。
2、由童聲與男聲混合組合的混聲合唱。
常見的聲部組織有：
1、混聲二部合唱。即：高音聲部、低音聲部。
2、混聲四部合唱。即：女高音聲部(S)Sopramo、女低音聲部(A)Airo、男高音聲部(T)Tenor、男低音聲部(B)Bass。
較完整的混聲合唱是采用八聲部的合唱組織：
混聲八部合唱：S1+S2+A1+A2+T1+T2+B1+B2。
三十六、混聲二部合唱、混聲四部合唱如何部人數(shù)配備?
標(biāo)準(zhǔn)答案：
1、混聲二部合唱一般采用5:3的人數(shù)配備比例。
2、混聲四部合唱一般采用4：2.5:2.5:3.5的比例。
三十七、對(duì)訓(xùn)練有素的合唱隊(duì)，為了加強(qiáng)合唱作品兩個(gè)外聲部，即旋律聲部及和聲基礎(chǔ)聲部，應(yīng)采用什么樣的人數(shù)配備比例?
標(biāo)準(zhǔn)答案：
對(duì)訓(xùn)練有素的合唱隊(duì)，為了加強(qiáng)合唱作品兩個(gè)外聲部，應(yīng)采用4:3:3:4的人數(shù)配備比例。
三十八、呼吸在合唱訓(xùn)練中具有什么樣的重要位置?
標(biāo)準(zhǔn)答案：
正確呼吸是歌唱技巧的基礎(chǔ)與動(dòng)力，而且也是重要的藝術(shù)手段，古人云：“善歌者必先調(diào)其氣也”。也有人說：“歌唱的技巧就是呼吸的技巧”。這雖然言過其實(shí)，但也說明了呼吸技巧的重要性。歌唱的用氣與說話的用氣不同，說話的用氣是無意識(shí)的自然流動(dòng)。歌唱的用氣則是必須根據(jù)樂句的長短、強(qiáng)弱、快慢安排呼吸量的大小，做到有意識(shí)的控制。
三十九、多聲部合唱藝術(shù)的表現(xiàn)有哪幾種呼吸方法?
標(biāo)準(zhǔn)答案：
多聲部合唱藝術(shù)的表現(xiàn)有三種呼吸方法：
1、整體一起呼吸。
2、聲部之間交錯(cuò)輪流呼吸。
3、循環(huán)呼吸。
四十、合唱表現(xiàn)有幾種手段?
標(biāo)準(zhǔn)答案：
合唱表現(xiàn)有四種手段。
1、連唱Legato。這種手段多用于抒情優(yōu)美的作品。
2、跳唱Staccato。這種手段多用于活潑、跳躍、富有彈性的作品。
3、強(qiáng)而有彈性Marcato。這種手段多用于莊嚴(yán)或悲壯的作品。
4、不連不斷NonLegato。這種手段多用于莊嚴(yán)有力的作品。
四十一、如何讀合唱總譜?
標(biāo)準(zhǔn)答案：
當(dāng)指揮拿到一首新的合唱譜，首先要把各聲部的主調(diào)唱會(huì)，再熟悉總譜的音域和它的曲式結(jié)構(gòu)，然后再分析它是屬于哪一類體裁。找出它的高潮，最后根據(jù)作品的意圖，做出排練計(jì)劃，確定用哪種表現(xiàn)手法。
四十二、指揮的讀譜法與合唱隊(duì)員有何不同?
標(biāo)準(zhǔn)答案：
指揮的讀譜法與合唱隊(duì)員有所不同。隊(duì)員只唱自己聲部的單旋律;指揮卻不然，不但要唱會(huì)所有聲部的旋律，而且還要學(xué)會(huì)讀縱的(即和聲的連接)和復(fù)調(diào)式歌曲的交錯(cuò)進(jìn)行。如果在條件允許的情況下，自已會(huì)彈琴，最好能用鋼琴或風(fēng)琴來彈奏總譜。
四十三、一般來說，合唱指揮的案頭工作可分為三個(gè)步驟進(jìn)行。第一步驟是什么?
標(biāo)準(zhǔn)答案：
第一個(gè)步驟是熟悉作品(感情的瀏覽)。就是指揮在初讀合唱總譜時(shí)，就要了解作品的內(nèi)容、形式、風(fēng)格、特點(diǎn)，然后根據(jù)作者的意圖看它的音樂表現(xiàn)手法，用的是什么曲式結(jié)構(gòu)、和聲手法及各種表情術(shù)語、記號(hào)和節(jié)奏特點(diǎn)等。
四十四、合唱指揮的案頭工作的第二步驟是什么?
標(biāo)準(zhǔn)答案：
第二步驟是分析作品(理性的分析)就是通過分析作品，比較細(xì)致地找出作品中高點(diǎn)與高潮，設(shè)想出用什么手法去建立“高點(diǎn)”，用什么鋪墊手段去突出高潮，同時(shí)還要找出音準(zhǔn)與節(jié)奏的難點(diǎn)部分，作好記號(hào)。準(zhǔn)備對(duì)合唱隊(duì)員做重點(diǎn)的訓(xùn)練與突破，還要分析曲式結(jié)構(gòu)，段落之間的接有哪些變化，分清哪些是主調(diào)，哪些是和聲背景，分清作品的主次層次等。
四十五、合唱指揮的案頭工作的第三個(gè)步驟是什么?
標(biāo)準(zhǔn)答案：
第三個(gè)步驟是表現(xiàn)作品。就是從內(nèi)容出發(fā)，正確地塑造音樂形象，然后發(fā)揮指揮的獨(dú)特風(fēng)格及表現(xiàn)手法，允許在同樣的作品中有不同的處理、表現(xiàn)，體現(xiàn)出自己獨(dú)特的指揮手法，把強(qiáng)、弱、快、慢的變化，有鋪墊、有層次地將作品刻畫得感人而有深度，并獲得良好的藝術(shù)效果�？傊粩嘞鹿Ψ蛉プ聊ニ伎�，反復(fù)推敲作品。
四十六、排練一部新作品大體為哪幾個(gè)步驟進(jìn)行。
標(biāo)準(zhǔn)答案：
排練一部新作品大體為四個(gè)步驟。第一步驟是合唱基礎(chǔ)訓(xùn)練，包括氣息訓(xùn)練、發(fā)聲訓(xùn)練和音準(zhǔn)訓(xùn)練。第二個(gè)步驟是搭架子，就是純技術(shù)性的合練，重點(diǎn)解決正確讀譜和背譜的問題，為表現(xiàn)作品打好基礎(chǔ)。第三個(gè)步驟是藝術(shù)表現(xiàn)，抓重點(diǎn)、攻難關(guān)，用各種對(duì)比手段和輔助手法將作品中感人的高點(diǎn)或高潮部分表現(xiàn)出來。第四個(gè)步驟是細(xì)排精排，重點(diǎn)雕刻重點(diǎn)段落，狠抓聲部的共性諧和。音色統(tǒng)一，用聲準(zhǔn)確，從聲部到個(gè)人進(jìn)行檢查。達(dá)到單兵技術(shù)過確，使之取得完美的藝術(shù)效果。
四十七、合唱的咬字、吐字中所指的十三轍是哪些。
標(biāo)準(zhǔn)答案：
1發(fā)花轍。2、搖條轍。3、人辰轍。4、尤求轍。5、也斜轍。6、姑蘇轍。7、江洋轍。8、懷來轍。9、一七轍。10、中東轍。11言前轍。12灰堆轍。13、梭波轍。
四十八、合唱的咬字、吐字中所指的五音是什么?
標(biāo)準(zhǔn)答案：
合唱的咬字、吐字中所指的五音是喉音、舌音、齒音、牙音、唇音。
四十九、合唱的咬字、吐字中所指的四呼是什么?
標(biāo)準(zhǔn)答案：
合唱的咬字與吐字中所指的四呼是開口呼、齊齒呼、撮口呼、合口呼。
五十、合唱的咬字與吐字的五項(xiàng)原則是什么?
標(biāo)準(zhǔn)答案：
(只問其中一、二題)1、聲母必須按照“五音”的著力部位咬正確，并根據(jù)不同性質(zhì)的聲母，分別在音前或音上有力地送出去。聲母必須發(fā)得有力而敏捷。
2、聲母必須按照在音韻的形態(tài)上產(chǎn)生，發(fā)音的狀態(tài)必須先具備韻母的形態(tài)，在這個(gè)形態(tài)上產(chǎn)生聲母。
3、韻母必須根據(jù)“四呼”的要求改變吐字著力。必根據(jù)“歸韻”的原則將韻母各音素結(jié)合為一體，并保持一定的口形，尤其當(dāng)一個(gè)字唱幾個(gè)音時(shí)，一直保持到該音的韻母到最后的瞬間。
4、韻尾必須在音符時(shí)值的最后才收聲。
5、韻頭在合唱中，只能占用該音的時(shí)值的前面絕小部分。
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