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曲調(diào)的基本樂(lè)理知識(shí)簡(jiǎn)介
樂(lè)理中的曲調(diào)是音樂(lè)的首要要素，是歌唱性的、能夠表達(dá)一定樂(lè)思的或主要的旋律的統(tǒng)稱，指若干樂(lè)音經(jīng)過(guò)藝術(shù)構(gòu)思而形成的有組織、節(jié)奏的和諧運(yùn)動(dòng)。下面小編給大家介紹一下曲調(diào)的基本樂(lè)理知識(shí)吧!
曲調(diào)有兩個(gè)基本要素，即旋律線(或稱音高線)和節(jié)奏�？臻g方面：在連續(xù)的樂(lè)音進(jìn)行中，由于音高的走向而形成各種直線的或曲線的進(jìn)行，這些進(jìn)行類似畫面中線條的伸展或起伏，故稱為旋律線；時(shí)間方面：相繼發(fā)出的不同音高的音(即旋律線)和各種音樂(lè)節(jié)奏的長(zhǎng)短、快慢、停頓等表現(xiàn)職能相結(jié)合時(shí)，曲調(diào)才能形成音樂(lè)的種種句法和結(jié)構(gòu)。
生動(dòng)的語(yǔ)言節(jié)奏和豐富的生活節(jié)奏是曲調(diào)節(jié)奏的自然基礎(chǔ)；語(yǔ)言的腔調(diào)、聲音的高低、語(yǔ)勢(shì)的輕重緩急和聲調(diào)的抑揚(yáng)頓挫而形成的韻律，則是曲調(diào)旋律線的自然基礎(chǔ)。調(diào)式、旋律線和節(jié)奏的有機(jī)結(jié)合，并通過(guò)一定的音樂(lè)結(jié)構(gòu)來(lái)加以體現(xiàn)，便是完整的曲調(diào)。
曲調(diào)是讓聽(tīng)眾獲取音樂(lè)內(nèi)容的主要媒介。音樂(lè)內(nèi)容的表現(xiàn)是靠音樂(lè)的整體音響效果。而音樂(lè)素養(yǎng)不高的大眾基本只能注意到曲調(diào)的存在，實(shí)際是從音樂(lè)的整體音響與歌詞(如果有歌詞)獲取音樂(lè)內(nèi)容。大眾在清唱某歌的曲調(diào)時(shí)能夠感受到一定的音樂(lè)內(nèi)容其實(shí)是與第一聽(tīng)覺(jué)印象、演唱者有關(guān)。拋開(kāi)歌詞與演唱者，曲調(diào)本身幾乎沒(méi)有任何音樂(lè)內(nèi)容。即便是同一個(gè)曲調(diào)，不同編配方式、速度、節(jié)拍、織體所呈現(xiàn)的音樂(lè)內(nèi)容也會(huì)不同。所以，好的曲調(diào)既是一個(gè)讓聽(tīng)眾更好的理解音樂(lè)的重要媒介。好的曲調(diào)具有流暢性、連貫性、可記憶性等特征。對(duì)于歌曲來(lái)說(shuō),譜曲時(shí)還要考慮如何與歌詞進(jìn)行搭配，合理的搭配能讓聽(tīng)者聽(tīng)清歌詞，從而更好的獲取音樂(lè)內(nèi)容。
由于聲樂(lè)和器樂(lè)體裁各有自己的特點(diǎn)，因此，表現(xiàn)在曲調(diào)形態(tài)上也有所不同。聲樂(lè)曲調(diào)與人的條件和語(yǔ)言習(xí)慣有密切聯(lián)系。一般來(lái)說(shuō)，聲樂(lè)曲調(diào)的音域比較窄，如歌性是它的主要特點(diǎn)。器樂(lè)曲調(diào)與具體樂(lè)器的性能特點(diǎn)有直接關(guān)系，隨樂(lè)器的不同而各有差異。一般來(lái)說(shuō)，它比聲樂(lè)曲調(diào)的音域較寬，曲調(diào)進(jìn)行中可有較多較大的音程跳進(jìn)，音樂(lè)速度和力度的變化幅度也較大，富于節(jié)奏性和技巧性。
從曲調(diào)本身的發(fā)展規(guī)律來(lái)看，由于音樂(lè)思維性質(zhì)的差別，可約略分為兩種類型，即：歌唱性(詠敘性)曲調(diào)和朗誦性(宣敘性)曲調(diào)。前者較強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的邏輯性，注意曲調(diào)的流暢、平穩(wěn)，曲調(diào)結(jié)構(gòu)的均衡、對(duì)稱、完整，它善于如歌的表達(dá)感情，刻劃人物的內(nèi)心活動(dòng)；后者較強(qiáng)調(diào)語(yǔ)言的特點(diǎn)，其曲調(diào)表情，音高起伏和節(jié)奏安排也接近人們生活中的口語(yǔ)和表情達(dá)意規(guī)律。在聲樂(lè)曲調(diào)方面，歐洲作曲家所寫的一些朗誦性的宣敘調(diào)，由于他們的語(yǔ)言是采用輕重律的，因此對(duì)詞的音律有相應(yīng)的輕重要求；字的輕重音必須跟音樂(lè)的輕重音相合。所用的節(jié)奏比較自由，甚至不受以節(jié)拍為單位的小節(jié)線限制；曲調(diào)線比較單一，可以是斷斷續(xù)續(xù)，甚至是同音反復(fù)。中國(guó)的朗誦性曲調(diào)具有自己的獨(dú)特樣式：它固然也講究語(yǔ)言的輕重音，但并不像外國(guó)朗誦調(diào)那么嚴(yán)格；可是字音的平上去入、聲紐清濁，卻有比較嚴(yán)格的要求。這是中國(guó)民族吟誦音樂(lè)的一個(gè)重要準(zhǔn)則。
人類最早期的音樂(lè)是語(yǔ)言的曲調(diào)。它是從人類語(yǔ)言的抑揚(yáng)頓挫和重讀中提煉而成的一種歌唱性的語(yǔ)言。12世紀(jì)歐洲的敘事詩(shī)人和吟唱詩(shī)人的音樂(lè)，雖然把詩(shī)歌中的抑揚(yáng)格和長(zhǎng)短格的起伏提煉為曲調(diào)，但還只是在尊重詩(shī)歌音節(jié)重讀的前提下來(lái)加強(qiáng)曲調(diào)性的。由此可見(jiàn)，語(yǔ)言中的朗讀對(duì)歌曲創(chuàng)作起著直接作用。
中世紀(jì)的后期和文藝復(fù)興時(shí)期音樂(lè)受語(yǔ)言的束縛已較少，音樂(lè)的曲調(diào)性已開(kāi)始被重視，那時(shí)在理論上都一致強(qiáng)調(diào)曲調(diào)的作用，并認(rèn)為生動(dòng)有力、 富于表情、 甜美和易于歌唱是曲調(diào)美的準(zhǔn)則。15世紀(jì)和16世紀(jì)后半期，民歌、藝術(shù)性歌曲的創(chuàng)作已十分興盛，教會(huì)的復(fù)調(diào)音樂(lè)盛極一時(shí)，其歌詞都比較簡(jiǎn)單，而著重于音樂(lè)的發(fā)揮。曲調(diào)是裝飾性的華麗的，在音樂(lè)上崇尚嚴(yán)謹(jǐn)和對(duì)稱美。1590年后，帶伴奏的單聲部曲調(diào)得到很大發(fā)展。作曲家們提出了新的主張，并改變了上世紀(jì)的樂(lè)風(fēng)，強(qiáng)調(diào)在曲調(diào)中采用新的表情方式,加強(qiáng)曲調(diào)的朗誦性，采用自由節(jié)奏,并按歌詞字意來(lái)加速或放慢音樂(lè)速度。17世紀(jì)初，意大利的歌劇創(chuàng)作在歌唱性與朗誦性相結(jié)合的曲調(diào)中發(fā)展花腔“加花”技巧得到發(fā)揮，從而大大促進(jìn)曲調(diào)變奏藝術(shù)的發(fā)展。在聲樂(lè)創(chuàng)作中，詞與曲、語(yǔ)言與曲調(diào)性之間的主從關(guān)系，幾個(gè)世紀(jì)來(lái)作曲家們一直在探索著，并形成之字形的發(fā)展。
拓展：
作曲原理
曲調(diào)創(chuàng)作稱為“譜曲”，相關(guān)的作曲知識(shí)為歌曲寫作。為作曲的基礎(chǔ)知識(shí)與技能之一。
動(dòng)機(jī)
音樂(lè)的最小結(jié)構(gòu)單位是動(dòng)機(jī)，以曲調(diào)為動(dòng)機(jī)的稱為旋律動(dòng)機(jī)。要在音程和結(jié)構(gòu)上具有自己的特征，通常隱伏著內(nèi)在的和聲因素，構(gòu)成個(gè)性鮮明的形態(tài),并貫串發(fā)展于全曲之中。因此,人們稱樂(lè)曲的基本動(dòng)機(jī)是曲調(diào)發(fā)展的“種子”。但不是所有的樂(lè)曲曲調(diào)都是以動(dòng)機(jī)為基礎(chǔ)的，尤其是歌曲的曲調(diào)。由于歌曲是由詞和曲組成的，它以語(yǔ)言的音節(jié)作為詞的基本單位，曲調(diào)的基礎(chǔ)則是以一種類似樂(lè)節(jié)的、稱為歌腔的樂(lè)匯作為它的基本結(jié)構(gòu)。
動(dòng)機(jī)和曲調(diào)的發(fā)展手法多種多樣，隨著音樂(lè)創(chuàng)作手法的更新,它還在不斷地發(fā)展。屬于最基本的手法有4種：重復(fù)和變化重復(fù) 為便于音樂(lè)的呈示和展開(kāi)，并加深聽(tīng)眾對(duì)樂(lè)思的記憶，常用重復(fù)手法。它可以是單純的重復(fù),也可以只重復(fù)其節(jié)奏和部分音高,稱變化重復(fù)；可以是動(dòng)機(jī)或樂(lè)句的重復(fù)，也可以是整個(gè)音樂(lè)主題的重復(fù)。這種手法可用于樂(lè)句的發(fā)展或擴(kuò)充；也可作為曲式中大段落的結(jié)構(gòu)手法（即整段反復(fù)）。重復(fù)從嚴(yán)格意義上說(shuō)，不再是樂(lè)思的初次陳述，而具有強(qiáng)調(diào)和鞏固的作用。變奏為使樂(lè)思得到充分的表達(dá)而常使用的手法。即在保留原來(lái)音樂(lè)材料結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行裝飾變化。
展開(kāi)
將動(dòng)機(jī)或樂(lè)節(jié)自由運(yùn)用音值擴(kuò)大、縮小、倒影，音程擴(kuò)大、縮小、轉(zhuǎn)位等手法，使原來(lái)的材料得到較大的變化。這些手法中最重要的是模進(jìn)，也可以說(shuō)是在不同高度上的重復(fù)。具體可采用守調(diào)模進(jìn)、轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)和自由模進(jìn)等。
對(duì)比
在原有材料之后引出新的材料，構(gòu)成對(duì)比的樂(lè)節(jié)或樂(lè)句,以展示較復(fù)雜的樂(lè)思或主題,從而獲得矛盾沖突的因素，豐富樂(lè)思的內(nèi)容或產(chǎn)生戲劇性的效果�？梢允切虏牧蠘�(gòu)成并置對(duì)比；也可以是原有材料中引出而形成派生對(duì)比等。上述種種基本手法在實(shí)際創(chuàng)作中需要綜合運(yùn)用，才能達(dá)到塑造音樂(lè)形象的目的。在18世紀(jì)中葉以后的西方器樂(lè)創(chuàng)作中，音樂(lè)的戲劇性得到加強(qiáng)，作曲家們傾向于寫作具有尖銳矛盾沖突的音樂(lè)。所以，不斷發(fā)展的動(dòng)機(jī)寫法和非收攏性的音樂(lè)結(jié)構(gòu)，成為這個(gè)時(shí)期的音樂(lè)創(chuàng)作特色之一。在音樂(lè)材料的發(fā)展上，傾向于音樂(lè)戲劇性的J.海頓、W.A.莫扎特和L.van貝多芬,采用了以多種動(dòng)機(jī)結(jié)合的主題結(jié)構(gòu)寫法來(lái)代替以單一動(dòng)機(jī)發(fā)展主題的方法，他們?cè)诟鳂?lè)章內(nèi)部和樂(lè)章之間也采用多主題的對(duì)照形式寫法。浪漫樂(lè)派的一些作曲家們卻從多種主題鮮明對(duì)照的方法又回復(fù)到單一動(dòng)機(jī)的主題寫法上。他們把這種單一主題的貫串發(fā)展而構(gòu)成曲式的原則，擴(kuò)大應(yīng)用于整個(gè)奏鳴套曲、交響曲、協(xié)奏曲，以至于戲劇音樂(lè)。
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