倚音的樂理知識簡介
倚音是竹笛上常用的裝飾音之一，一般分單倚音和復(fù)倚音兩種，在樂曲中根據(jù)內(nèi)容需要，適當(dāng)運(yùn)用倚音，可以豐富樂曲的表現(xiàn)力。下面就讓小編給大家介紹一下倚音的相關(guān)樂理知識吧!
倚音是竹笛上常用的裝飾音之一。一般分單倚音和復(fù)倚音兩種。在樂曲中根據(jù)內(nèi)容需要，適當(dāng)運(yùn)用倚音，可以豐富樂曲的表現(xiàn)力。
倚音在演唱或演奏時，越短促越好，不能占主音太多的時間。
裝飾音在主音前面的叫“前倚音”，裝飾音在主音后面的叫“后倚音”。
還有一種是兩個或兩個以上的音在一起出現(xiàn)的，以十六分音符記譜的這種小音符叫作“復(fù)倚音”。復(fù)倚音的符干上不要加斜線。
加在一個音的左上角的一個小音符叫單倚音。在小音符的下面加兩條橫線，用一條弧線把它和本音連接起來。加在一個音的左上角的小音符在兩個以上的叫復(fù)倚音，也用弧線把它們和本音連接起來。
倚音分為長倚音和短倚音，或前倚音后倚音。
吹奏倚音時要注意：
1.倚音所占的時間，是從本音中抽出來的，不能增加原有拍子的時間。
2.吹奏單倚音時，小音符用吐奏，本音不用吐奏。如果單倚音在強(qiáng)拍上人、音符就要吹得強(qiáng)一些。
3.吹奏復(fù)倚音時，第一個小音符用吐奏，其他音(包括本音)都不用吐奏，但要吹得連貫些，因?yàn)閹讉�小音符只占本音對值的一小部分，所以吹得越快越好。如果復(fù)倚音在強(qiáng)拍上，則要把本音吹得強(qiáng)一些。
一、強(qiáng)弱錯誤：
這是學(xué)生中犯的最厲害錯誤了，很多人也沒有注意過這個問題。倚音在演奏時應(yīng)該把強(qiáng)拍放在后面的音符上，作為裝飾音的倚音只是起個加花裝飾的作用，所以一帶而過就可以了，但是很多人在實(shí)際演奏時，往往是把重心放在了起裝飾作用的倚音上了，聽到的效果是倚音強(qiáng)，給人感覺很難聽的。所以，吹奏時應(yīng)該注意，不要讓起陪襯作用的音符，蓋住了本來在強(qiáng)拍上的音符，主次顛倒了。
二、時值錯誤：
倚音在實(shí)際演奏時是不占用本來的節(jié)拍的，一帶而過，但有些學(xué)生尤其是剛剛學(xué)吹的人，往往一個一拍的音符，倚音就占了半拍，這在剛剛開始練習(xí)，還沒有練習(xí)熟練的人，掌握不了時可以，但慢慢練習(xí)熟練了以后就要注意，不能占用它音的時值，很快的速度一帶而過就行了!
還有一種是練習(xí)熟練以后出現(xiàn)的，例如《藏族弦子》那首作品，他們往往吹奏時速度不是很快，但是一到倚音的那幾句就特別的快，音的時值就沒有托夠，成了倚音是倚音，不是倚音的也吹成了倚音了。這樣就是錯誤的，本來的半拍的時值就被偷掉了，演奏出來的效果也變了，有的學(xué)生吹出來的實(shí)際效果就像是十六分音符的感覺，所以，這是初學(xué)者要注意的問題，不然就破壞了整個音樂的效果了!
還有在演奏倚音時，既然是作為一種裝飾音，就應(yīng)該要輕，不要讓倚音喧賓奪主了!
倚音是用來裝飾主要音的小音符。倚音有前倚音(包含單倚音、復(fù)倚音)、后倚音(包含單倚音、復(fù)倚音)。
前倚音：記在主要音左上方的小音符叫前倚音。只用一個小音符裝飾原因者為“單倚音”，用兩個以上的小音符裝飾原音者為復(fù)倚音。演奏的時候，先吐出第一個倚音，再過渡到其他的音。
后倚音：記在主要音右上方的小音符叫后倚音。只用一個小音符裝飾原因者為“單倚音”，用兩個以上的小音符裝飾原音者為復(fù)倚音。演奏的時候，在原音即將結(jié)束時帶出后倚音，后倚音不用吐奏。若遇到與原音同度的倚音，可用疊音或打音的方法，將倚音和原音區(qū)分開。
注意事項(xiàng)：
1、在演奏的時候，時值要短促，不能增加原拍子的時間。
2、倚音吹奏速度的快慢應(yīng)根據(jù)樂曲風(fēng)格速度等要求靈活掌握運(yùn)用。
拓展：最全樂理知識
樂音體系
音樂：通過生動的藝術(shù)的藝術(shù)形象表達(dá)人們的思想感情，反映社會現(xiàn)實(shí)生活。它可以讓我們快樂，也可以讓我們憂傷。它滿足人們審美的需求，陶冶著人們的情操。它是世界上人們共同的語言。
音樂語言的要素：包括旋律、節(jié)奏、節(jié)拍、速度、力度、音區(qū)、音色、和聲、調(diào)式、調(diào)性等。
旋律是指長短、高低、強(qiáng)弱不同的一連串樂音有組織地進(jìn)行。它是音樂的基礎(chǔ)和靈魂。
節(jié)奏是指組織起來的音的長短關(guān)系。
節(jié)拍是指時值相等的強(qiáng)拍和弱拍有規(guī)律地交替出現(xiàn)。
速度是指音樂進(jìn)行中的快與慢。
力度是指音樂進(jìn)行中的強(qiáng)和弱。
音區(qū)是指人聲或樂曲在某個作品中的音域范圍。通常分為高音區(qū)、中音區(qū)和低音區(qū)。
音色是指不同人聲或樂器在音響上的特色。
和聲現(xiàn)代是指音的同時結(jié)合及其連續(xù)進(jìn)行。
調(diào)式是指幾個音按照一定的關(guān)系組成一個體系，并以其中的某個音為中心（主音），該體系即稱為調(diào)式。
調(diào)性是指調(diào)式所具有的特性。
樂音：振動規(guī)則，聽起來高低明顯的音。
噪音：振動不規(guī)則，聽起來高低不明顯的音。
樂音體系：音樂中使用樂音的總和。
音級：樂音體系中各個音叫音級。它包括基本音級和變化音級。
半音：在鋼琴鍵盤上，任何相鄰兩個鍵的音高關(guān)系為半音。
全音：在鋼琴鍵盤上，任何隔開一個琴鍵的兩個鍵音高關(guān)系為全音。
音名：音的名稱。用C、D、E、F、G、A、B表示。
唱名：唱譜時使用的名稱。用do、re、mi、fa、sol、la、si來唱。
音組：七個基本音級循環(huán)重復(fù)，產(chǎn)生了許多音名相同而音高不同的音，于是可以分成若干個組，這些組稱為音組。
音律：音樂體系中各音的絕對高度。目前世界各國廣泛采用的音律是十二平均律，另外還有純律和五度相生律。
十二平均律：把八度分成十二個均等的部分。
基音和泛音：琴弦振動發(fā)音時，不僅全弦振動，它的二段、三段、四段……也在振動發(fā)音。全弦振動產(chǎn)生的音，即聽得最清楚的音叫基音；其它各段振動產(chǎn)生的音，不易聽清楚，叫泛音。
音域：指樂音體系、人聲、樂器或某首作品的音 高范圍。
音樂的分類
按聲部和聲部狀況:
1.單聲部音樂--只有一個旋律的樂曲如無伴奏的獨(dú)唱、獨(dú)奏、齊唱等；
2.復(fù)調(diào)音樂--是在和諧的前提下,幾個曲調(diào)參差進(jìn)入,它們既相互配合又獨(dú)立發(fā)展的一種樂曲,復(fù)調(diào)音樂在巴赫手中,達(dá)到了高度完美的境界。
3.主調(diào)音樂--是指一個聲部演奏主旋律，其余聲部用和聲給主旋律陪伴奏的一種音樂。海頓是主要代表人物。
按音樂的'性質(zhì)：
1.純音樂--是完全靠音樂語言，而不是借用任何標(biāo)題來表達(dá)作品的內(nèi)容。它也有曲名，如“第一奏鳴曲”等，但著只是指音樂的體裁，并不表明樂曲的內(nèi)容。欣賞者自己準(zhǔn)備聆聽的樂曲的作曲家所處的年代、經(jīng)歷、世界觀以及樂曲產(chǎn)生的背景等，有個大概的了解。
2.標(biāo)題音樂--是根據(jù)一定的主題構(gòu)思并用標(biāo)題暗示中心內(nèi)容的器樂曲。常取材于文學(xué)、戲劇、歷史、民間傳說或現(xiàn)實(shí)生活。它們用詳細(xì)的文字說明全曲及每一樂章的特性�？梢哉f，標(biāo)題音樂是音樂的文學(xué)化。標(biāo)題是作曲家預(yù)先指示的一個方向，以幫助欣賞者去聯(lián)想，并沒有任何局限的作用。
3.輕音樂--指輕快活潑、通俗動聽、結(jié)構(gòu)短小的音樂，是與嚴(yán)肅的古典音樂相對而言的。欣賞輕音樂不需嚴(yán)肅的思考和理智活動，它只給人以美的享受，陶冶人的情操。
4.爵士音樂--是一種通俗的舞曲性質(zhì)的音樂。是從美國黑人中興起的，這種音樂沒有固定的樂譜，每個樂手都即興演奏，保持著大致的“默契”。即興性一直成為爵士音樂的一大特點(diǎn)�？梢哉J(rèn)為，爵士音樂是美國音樂文化的精髓。
增長音值的補(bǔ)充符號
在記譜法中，除了應(yīng)用基本音符時值以外，還應(yīng)用其它的一些增長音值的符號，這些符號有：
1:附點(diǎn) 是記在符頭右邊的小圓點(diǎn)，帶有一個附點(diǎn)的音符，增長原有音符時值的二分之一；帶有兩個附點(diǎn)的音符，增長原有音符時值的四分之三。符點(diǎn)也同樣適用于休止符。附點(diǎn)音符的符頭若在五線譜的間內(nèi)，附點(diǎn)寫在符頭的旁邊，若在線上，附點(diǎn)則寫在線的上面或下面。
2:延音線 用在音高相同的兩個或兩個以上的音符上時，表示它們要唱成一個音，它的長度等于這些音符的總和。在單聲部音樂中，連線永遠(yuǎn)寫在和符干相反的方向。假使一行五線譜上記有兩個聲部時，則高聲部連線朝上彎，低聲部的連線朝下彎。要是多于兩個聲部時，連線則分寫在兩邊。
3:延長號 它的記號是在半圓形中間加一圓點(diǎn)，在單聲部樂曲中它寫在音符和休止符的上面，表示按作品的風(fēng)格、演奏者的意圖可自由地增長音符或休止符的時值。在多聲部音樂中延長號也可以記在音符或休止符的下面。延長號也可以記在小節(jié)線上，表示小節(jié)之間的片刻休止。記在雙縱線上的延長號則表示樂曲的結(jié)束或告一段落。
五線譜規(guī)則
在我們用五線譜記錄音樂的時候，并不是把所有的音符、標(biāo)記堆積在譜面上就可以了，而是要遵循一些標(biāo)記規(guī)則的。正確地掌握這些規(guī)則，可以使譜面清晰明了，從而能夠準(zhǔn)確地反映樂思，并且有助于相互的交流。 前面我們講過音符最多可以由三個部分組成——符頭、符干、符尾，其中，音符的符頭可以記在五線譜的任意線或間上。符頭在五線譜上的位置越高，則它所代表的音就越高。反之則越低。
在記錄單聲部音樂的時候，因?yàn)閱温暡恳魳吩谕粋�位置上的音符時值是相同的，即此位置上的音符可以共用一條符干。所以我們采用單符干方式記譜。用單符干記譜時，當(dāng)符頭在第三線以上時，符干朝下，寫在符頭的左邊；當(dāng)符頭在第三線以下時，符干朝上，寫在符頭的右邊；符頭在第三線上時，符干朝上或朝下均可，此時要看鄰近音符的符干方向而定。
符尾永遠(yuǎn)寫在符干的右邊并且彎曲指向符頭。如果同一時刻有多個音符同時發(fā)聲，則各個音符縱向?qū)R記錄，此一列音符共用一條符干，符干的方向以距離第三線最遠(yuǎn)的符頭為準(zhǔn)。如果不同時刻、相互連續(xù)的幾個（列）音符都有符尾，這時可用共同的符尾（符杠）相連。如果符杠在兩條以上，則相互之間要平行。
單聲部音樂永遠(yuǎn)用單符干記譜，多聲部音樂只有在節(jié)奏相同（同一時刻每個聲部中的音符時值相同）時才可以用單符干方式記譜。如，下面的音符：
也可以記成： 節(jié)奏不同時，要用雙符干或多符干記譜。
在用多符干記錄二聲部樂譜時，高音聲部的音符，符干朝上，低聲部的符干朝下。聲部交錯時（即高聲部最低的音有時會低過低聲部的音。），其原則不變。符干的高度一般保持八度音的距離，假如符干連著許多符頭時，符干的長度應(yīng)是符頭間的距離加上八度音程的距離。如果符頭在上加三線以上，符干必須延伸到五線譜的第三線或者第四線。如果符頭在下加三線以下，符干必須延伸到五線譜的第三線或者第二線。音符如果帶有符尾，則符尾形狀不變。當(dāng)許多音符以共用符尾連結(jié)在一起時，會出現(xiàn)符干長度長短不一的情況。這時要使符杠（共用符尾）與最近的符頭之間的距離保持在八度左右。符杠的角度要和音符在譜面上的走向基本平行。
符點(diǎn)要寫在音符符頭或休止符右面的間內(nèi)，而不是線上。
休止符在單符干記譜時要寫在第三線或盡量靠近第三線的位置。二分休止符寫在第三線的上面，全休止符寫在第四線的下面。雙符干記譜時，如果是各聲部共同休止的時候，休止符的寫法和單符干記譜相同。個別聲部休止時，休止符要寫在五線譜的邊緣，或線譜的外面。這時全休止符和二分休止符就需要加線，全休止符寫在加線的下面，二分休止符寫在加線的上面。
變音記
變音記號是用來表示升高或降低基本音級的記號，一共有五種：
1.升記號（#）：表示將基本音級的音高升高半音；
2.降記號（b）：表示將基本音級的音高降低半音；
3.重升記號（※）：表示將基本音級的音高升高兩個半音（一個全音）；
4.重降記號（bb）：表示將基本音級的音高降低兩個半音（一個全音）；
5.還原記號（n）：表示把已經(jīng)升高或降低的音還原。
從縱向位置來講，變音記號可以記在五線譜的線上或間上，以對應(yīng)要改變的音符；從橫向位置來講，變音記號可以記在音符的前面或譜號的后面。
直接記在音符前面的變音記號叫做臨時變音記號，它只對所在小節(jié)中的所有具相同音高的音符有效——比如，在一個小節(jié)中，臨時升記號記在了下加一線的C音上，那么就表示本小節(jié)下加一線上的C音在演奏時要升高半音。但是，如果在此小節(jié)中還有一個第三間的C音（同名不同高），并且希望這個音在演奏時也升高半音，那就需要在此音符的前面也加上一個臨時升記號#。
注意：臨時變音記號只對其所在小節(jié)內(nèi)的音符生效。進(jìn)入到后面小節(jié)中所有改變的音符自動還原。
當(dāng)變音記號寫在譜號（樂曲第一小節(jié)最前面的花體符號）后面時，則稱為“調(diào)號”，它是用來標(biāo)記樂曲的調(diào)式的。除非在樂曲的進(jìn)行當(dāng)中改變調(diào)號，否則它對五線譜內(nèi)所有具有相同音名的音符都生效�！热鏕大調(diào)的調(diào)號是一個升號，記在第五線上。它表示譜面內(nèi)所有的音名為F的音符（包括同名不同高的音符）都要升高半音，而不僅僅是升高第五線上的F音。
如果在樂曲進(jìn)行當(dāng)中需要改變調(diào)號，則需要遵循如下規(guī)則：
1.增加原有升號或降號的數(shù)目。這時只需要在要改變調(diào)號的那一小節(jié)的開始處直接寫出新的調(diào)號；
2.減少原有升號或降號的數(shù)目。這時要先在前一小節(jié)的最后還原多余的變音符號，然后在要改變調(diào)號的那一小節(jié)的開始處直接寫出新的調(diào)號；
3.升號調(diào)號變降號調(diào)號或降號調(diào)號變升號調(diào)號。這時要先在前一小節(jié)的最后還原原有的變音符號，然后在要改變調(diào)號的那一小節(jié)的開始處寫出新的調(diào)號；
音程知識的學(xué)習(xí)
音程的概念：在樂音體系中，兩個音之間的高低關(guān)系，叫做音程．
音程中的兩個音，高的音叫＂上方音＂（冠音），低的音叫＂下方音＂（根音）
音程分為：旋律音程，和聲音程．
音程中的兩個音先后發(fā)聲，叫＂旋律音程＂，同時發(fā)聲的，叫＂和聲音程＂．
音程的名稱是由音程的度數(shù)和音數(shù)而決定的．
音程中兩個音在五線譜上所占的線與間的數(shù)目，叫＂度數(shù)＂．
如：同一線上或同一間上的兩個音，就叫＂一度音程＂
在相鄰的線與間上的兩個音，就叫＂二度音程＂．依此類推！
音程中的兩個音所包含的全音，半音的數(shù)目，叫＂音數(shù)＂．用整數(shù)，分?jǐn)?shù)和帶分?jǐn)?shù)來標(biāo)記．
現(xiàn)在我把基本音級所形成的各種音程的度數(shù)，音數(shù)和名稱說一下：
純一度，音數(shù)為零,例：Ｃ－Ｃ Ｄ－Ｄ Ｅ－Ｅ等
小二度，音數(shù)為二分之一，例：Ｅ－Ｆ Ｂ－Ｃ
大二度，音數(shù)為一，例：Ｃ－Ｄ Ｄ－Ｅ Ｆ－Ｇ Ｇ－Ａ Ａ－Ｂ
小三度，音數(shù)為一又二分之一，例：Ｄ－Ｆ Ｅ－Ｇ Ａ－Ｃ Ｂ－Ｄ
大三度，音數(shù)為二，例：Ｃ－Ｅ Ｆ－Ａ Ｇ－Ｂ
純四度，音數(shù)為二又二分之一，例：Ｃ－Ｆ Ｄ－Ｇ Ｅ－Ａ Ｇ－Ｃ Ａ－Ｄ Ｂ－Ｅ
增四度，音數(shù)為三，例：Ｆ－Ｂ
純五度，音數(shù)為三又二分之一，例：Ｃ－Ｇ Ｄ－Ａ Ｅ－Ｂ Ｆ－Ｃ Ｇ－Ｄ Ａ－Ｅ
減五度，音數(shù)為三，例：Ｂ－Ｆ
小六度，音數(shù)為四，例：Ｅ－Ｃ Ａ－Ｆ Ｂ－Ｇ
大六度，音數(shù)為四又十分之一，例：Ｃ－Ａ Ｄ－Ｂ Ｆ－Ｄ Ｇ－Ｅ
小七度，音數(shù)為五，例；Ｄ－Ｃ Ｅ－Ｄ Ｇ－Ｆ Ａ－Ｇ Ｂ－Ａ
大七度，音數(shù)為五又十分之一，例：Ｃ－Ｂ Ｆ－Ｅ
純八度，音數(shù)為六，例：Ｃ－上方Ｃ Ｄ－上方Ｄ 等
音程的熟練掌握是非常重要的，大家一定要用心學(xué)習(xí)，這里有一個巧門幫你記憶，比如從Ｃ到Ｆ，你就從Ｃ數(shù)到Ｆ，有四個音，那就是四度音程，里面還有個半音，那就是純四度了，在五度以內(nèi)，只要里面含有半音的，它不是小度音程，就是純音程，書上還說了個口訣：一四五八沒大小，二三六七沒有純，就是說沒有純二度，和大八度這樣的音程．
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