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男高音的高音技術要點
在歌劇發(fā)展史上，男高音占有十分重要的地位，第一男主角多為男高音歌唱家扮演。下面，就和小編一起來看一看男高音的高音技術要點，希望對大家有幫助！
一、男聲的發(fā)聲技術在聲樂里是最難的，原因在于男聲訓練不同于女聲是按照生理規(guī)律去發(fā)展的，她們需要訓練的假聲正是女聲天生最豐富的。男聲天生真聲占優(yōu)勢，但是卻要發(fā)展高難度的“真聲里頭混假聲”的技術，這是逆著生理規(guī)律進行的。
二、“假打開”會造成“假美聲”：歌唱的打開指的是咽部的打開，咽部的打開指的是喉咽部的打開，一般老師多講“張開上口蓋，提起小舌頭”，其實是偏離了核心。事實證明，小舌頭抬得很漂亮喉咽部不一定能打開，而喉咽部打開充分了之后小舌頭卻一定是抬起的。
三、咽部打開是一個整體，包括喉咽腔口咽腔和鼻咽腔。
四、咬字一定要用咬字器官的唇齒舌去完成，絕對不能要在咽部。咽部只是人體最重要的共鳴腔，如果咬字放在這個部位就會造成咬字不清的“大舌頭”和聲音悶的現(xiàn)象。
五、男聲技術的核心是“關閉”，所謂關閉其實就是在喉咽腔充分打開、咽壁站定前提下，一種集中聲音、美化音色的方法。關閉的起音點一定要在聲帶的前段邊緣進行，咽部打開屬于一種必須的輔助手段。關閉時的共鳴更多的是運用鼻咽腔的共鳴，聽起來有點尖銳、非常集中明亮才正確。
六、男聲最難的是狀態(tài)建立，非得下苦功夫不行。沒有好的發(fā)聲狀態(tài)，氣息再好也發(fā)不出來明亮優(yōu)美的聲音來，而是一到高音就憋、就擠卡，造成高音困難的現(xiàn)象。
七、練氣息如同往銀行存錢，不是練多少就用多少，而是存本錢、花利息。存的越多，用的卻越儉省，存的越多、利息花起來越方便。
八、培養(yǎng)“喉外肌放松，喉咽部擴張（喉咽部擴張，整個口咽腔、鼻咽強會同時打開），用丹田發(fā)力的方式發(fā)聲”的習慣。注意“意守丹田”和“氣沉丹田”的區(qū)別，正確的是前者，后者是典型的憋氣的表現(xiàn)。
九、學習聲樂找大塊的時間是不現(xiàn)實的，一定要利用點點滴滴的時間來學習，比如：上下學、上下班、班空里、開會時、公交車上都可以利用。
十、練聲不單是練習大聲的唱，無聲的狀態(tài)和氣息練習更重要。
十一、練聲切忌在基本功沒有扎實的前提下（指狀態(tài)建立和氣息基礎）盲目練習高音，而應該一步一步來，現(xiàn)將中聲區(qū)、低聲區(qū)的音色長出來，氣息和狀態(tài)的配合相對協(xié)調之后再嘗試練習高音。這樣可以獲得一個明亮、集中、穿透力強的高音，而不是悶、暗，上得去沒有音色的高音。
十二、歌唱的技術就是高音的演唱技術，這是北京聲樂研究所鐘振發(fā)老師的名言。意思是天生嗓音天賦好的男高音，中聲區(qū)和較高音本來就不困難，本來就挺優(yōu)美的，對于他們來說，學聲樂就是高音的解決問題。世界上有跳遠比賽、跳高比賽，卻沒有跳近比賽和跳低比賽就是這個道理。
十三、男聲解決高音必須用關閉技術（掌握咽音之后才容易練就），不用關閉技術唱高音就好比在歌唱的時候用刀子割自己的聲帶。
擴展：男高音唱歌技巧
演唱高音嗓子出現(xiàn)累、緊和"破音"的原因主要是由于演唱者過分的用力造成的，實際上學聲樂時教師經(jīng)常要求學生先唱好中聲區(qū)，然后以中聲區(qū)的感覺去唱高音，雖然你覺得中生區(qū)唱得很自然，可實際上中聲區(qū)一定是有問題的，否則高音就解決了。所謂的自然并不是指演唱者"平時"的狀態(tài)。人都有一定性格的，一般都會偏向一面，適中的性格是很少見的，自然就是指平和、中正的狀態(tài)，絕不是以帶有一定性格傾向的狀態(tài)。例如內向的人性格偏"沉"，因為狀態(tài)太懶，就容易唱不出高音。外向的人性格偏"急"，因為狀態(tài)過急躁，容易造成高音緊和喊。
練習高音的方法首先要找到演唱中聲區(qū)是的平和心態(tài)，然后以不變的狀態(tài)來唱高聲區(qū)。另一種辦法就是注意在演唱高音時不特意深呼吸和用力，尤其是注意喉嚨部分一定要自然，你出現(xiàn)的問題就是由于高音用力，使喉嚨捏緊，造成音越高，勁越大，喉嚨越緊。另外就是演唱中多注意情感的表現(xiàn)，實際上現(xiàn)在的許多歌星都沒學過聲樂的發(fā)聲方法，但他們很共同的一個特點就是演唱得很投入，當真實情感積累到一定程度時，就可以在一定程度上協(xié)調演唱方法的問題。實際上聲樂演唱就是表達一定的情感，所以以情帶聲可以極大的緩解發(fā)聲方法的問題。
高音區(qū)的練習
高音區(qū)常常在作品的高潮中出現(xiàn)，有著激發(fā)聽眾情緒、振奮人心的力量。唱好了高音，會給整個演唱增添光彩。因此，具有響亮的、金屬般的高音對歌唱者來說是非常寶貴的，在找到了自然聲區(qū)，打好了中聲區(qū)的基礎，又掌握了換聲區(qū)的技巧后就可以進行高音的練習。唱高音時，兩顴骨要更積極開放，整個歌唱狀態(tài)要更加積極向上，興奮。隨著音高向上，下頜需要松弛地向下，向兩側向后拉；小舌頭提起如打哈欠似地吸住氣，使喉嚨更加打開，喉頭不可隨音高往上移動，而是相反，逐步下降，保持在吸氣的狀態(tài)，當然這個狀態(tài)必須有氣息的支持。唱高音的方法是訓練中的一個難點，在不斷實踐的基礎上，也已經(jīng)總結出了很多行之有效的方法，但每一種方法都要因人而宜，采取適合自己的有效途徑和方法。
第一個就是支點提法：在唱歌的時候好像聲帶不長在喉嚨里，而長在了胸口，唱每一個字都不要離開這個支點，嘴放松唱，這樣把注意力往那兒一想，一下子聲音就得到平衡了。這種方法可以解決好幾個問題：如果唱高音喉頭容易上提的話，你一想到胸口就不想喉頭了，支點一低，喉頭也自然放松，下放，喉頭放下以后，喉嚨自然打開。還有聲帶都有長在胸口處，氣息當然就不能超過聲帶，那一定在胸口的下面，氣息也就往下沉了，穩(wěn)定了。這基本是找到了正確的發(fā)聲方法。
第二個反向提法是“喉下?lián)Q字”的比喻。喉下?lián)Q字的辦法，就是說一般唱高音時喉頭都容易高，那就在喉下一寸或者二寸左右的地方換，或者“貼著肩膀換，在脖子根換”。這樣唱的時候，喉嚨最容易打開，而且聲音比較容易垂直，容易進入頭聲，容易找到高音的焦點位置。
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